Análise Semiótica e Descrição do Crédito Final // Wall-E

Transcrição WALL-E UFPE | CAC | dDesign | Bacharelado em Design Semiótica Social e Análise de Aberturas de Filmes | Profª Gisela Leão Hana Luzia e Juliana Francine | 2009.2

Diretor: Jim Capobianco Direção de Produção: Sara Maher, Galyn Susman Designer chefe: Scott Morse Designer de títulos: Susan Bradley Animação: Alexander Woo, Bob Scott, Kristophe Vergne Pinturas de fundo: John Lee Pintura 2d: Willy Hwang After Effects: Chris O’Dowd, Catherine M. Kelly

Análise semiótica do crédito final de WALL-E

WALL–E é um filme sobre a humanidade. Mais do

seu caráter lúdico, quebrando o impacto da cena

que isso: é um filme sobre a falta dela. Assim,

inicial. Assim, o crédito de WALL–E foi

Andrew Stanton e a Pixar tiveram como objetivo

projetado para concluir de forma otimista o mote

transpor as angústias atuais sobre o planeta

final da história, utilizando a história da

Terra para uma animação singela, em que o

civilização humana e da expressão artística

objetivo principal é alertar crianças e adultos

como temática.

sobre o destino do homem e sobre questões de sustentabilidade e respeito à natureza. Para isso, foi desenvolvido um crédito final à altura, simbolicamente rico e divertido.

O filme contextualiza-se na Terra, num futuro distante, onde a sobrevivência de seres vivos é impossível graças às proporções exageradas de lixo que tomam o lugar. Assim, o universo do

Primeiramente é importante ressaltar que a

filme abrange robôs que investigam resquícios de

escolha de um crédito final, e não de uma

uma possível vida na Terra, como Eva, robôs que

abertura, é coerente com a função desejada pelos

organizam toda a sujeira na Terra, como o Wall-E

diretores, de finalizar a história e não de

e robôs que controlam a nave onde os únicos

apresentá-la. O início do filme é misterioso,

humanos sobrevivem: estagnados, sedentários e

silencioso e um tanto dramático. Portanto, uma

gordos. Percebe-se então que a força de trabalho

abertura seria uma forma contraditória de se

e a força criativa, diferenciais do ser humano,

introduzir esses sentimentos numa animação, por

foram substituídas por uma dependência mecânica.

Ao contrário do filme, o crédito final mostra a

adequar com sucesso à abordagem histórica no uso

reconstrução da terra pelos humanos e robôs, de

de suportes bidimensionais.

forma positiva e idealizada. Há uma relação equilibrada entre tecnologia e a humanidade, no qual o homem e os robôs desempenham as mesmas tarefas, ajudando-se mutuamente. Dessa maneira, como no fim do filme propriamente dito, o crédito inicia-se com a volta dos humanos à Terra. Porém, o universo abordado é oposto ao do filme, que representa a alta tecnologia. Diferentemente, procura-se contextualizar momentos, invenções e obras de arte importantes que impulsionaram a evolução humana, com os personagens do filme, fazendo um paralelo com a nova civilização que está sendo construída. Para isso são usados suportes onde se desenrolam as animações, que vão desde as pinturas nas cavernas às pinturas pós-impressionistas de Van Gogh. O uso da animação 2D foi outra decisão importante porque promove interesse do espectador após 2h de filme em 3D, além de se

Relacionados ao universo descrito do crédito, e de modo cronológico, os personagens passam de suporte a suporte, mudando suas características de acordo com as formas, cores e objetos do estilo artístico representado. Primeiramente os humanos e os robôs chegam à Terra numa nave espacial como pictogramas pintados nas paredes das cavernas em cor vermelha. Em seguida, surgem os clãs, a irrigação e a divisão das etapas do trabalho, representados como pinturas egípcias. Os personagens andam de perfil assim como eram representados nas pinturas egípcias antigas. O desenvolvimento da agricultura é representado em estilo semelhante ao dos vasos gregos, onde o tom escuro, positivo, dos objetos e personagens contrasta com cores vivas e vibrantes do fundo. Os suportes seguem essa linha de raciocínio até o Renascimento, quando a arte começa a ser

associada a artistas particulares e mais

o espectador para os movimentos de câmera que

especificamente ao artista. Por exemplo, o

sugerem descida e profundidade.

impressionismo de Claude Monet dos quadros 86 a 95, além de possuir as características visuais do século XIX, retrata as invenções da época, como a eletricidade e o automóvel. Um fato interessante é que o crédito só retrata as coisas positivas que o homem criou, finalizandose antes da Revolução Industrial, com Wall-E e Eva aparentemente em paz e satisfeitos com o trabalho que foi feito, olhando para a árvore da muda plantada no início do crédito.

O espectador também fica atento aos detalhes, pois são inúmeras as referências e relações histórico-culturais. Assim, as interações são de cunho sócio-cultural, já que a maioria dos espectadores estuda História desde pequeno na escola, favorecendo essa interação. Também há divertidas e propositais contradições, como robôs e naves em pinturas rupestres, surpreendendo o espectador por todo o crédito. O espectador envolve-se com os personagens

Todos esses elementos agrupados têm mais força

principais do filme, que são reconhecidos

com a música “Down do Earth” de Peter Gabriel,

claramente em vários suportes, como nos quadros

que fala sobre a volta à natureza, à volta a

13 a 21 – Capitão ensinando as crianças a

simplicidade e às decisões comedidas. Em alguns

plantar uma muda; 25 a 32 – Capitão, Wall-E e

momentos a letra da música reafirma cenas do

Eva construindo um poço; e nos quadros finais,

crédito, como nos quadros 59 e 118, nos quais os

115 a 118 – onde Wall-E e Eva observam a árvore

trechos “We are coming down to the ground”

(Estamos descendo para o chão/solo) e “Come on

down”(Vamos para baixo), respectivamente, guiam

da muda plantada no início do filme, já crescida e imponente.

O crédito final estrutura-se de forma

mudam as cenas/suportes. A música de Peter

diversificada, quase nunca repetindo movimentos

Gabriel possui a mesma característica, leve e

de câmera de forma seqüenciada, além de explorar

constante, mudando apenas nos refrões, que

diferentes formas de mudança de cenas/suportes,

dialogam com as mudanças das cenas do crédito.

criando assim uma dinâmica que prende a atenção

Essa constância passa uma tranqüilidade,

do espectador. É possível analisar dois planos

possivelmente pensada para enfatizar a paz de um

principais: o plano do suporte e o plano da

mundo melhor. Essas definições são opostas ao

ação, podendo estar presentes simultaneamente ou

ritmo do filme, que possui dois momentos muito

não. O plano do suporte é o plano em relação ao

diferentes, tanto sonoramente quanto aos

espectador, como se ele estivesse no lugar da

movimentos de câmera.

câmera. Um exemplo é a cena da caverna inicial, quando a nave chega à Terra, parecendo que o espectador está vendo as animações ganharem vida no suporte, sedo assim um plano fechado. O plano da ação é o plano em relação à animação separadamente. Nesse caso, o suporte de pedra da caverna não é considerado e sim a animação e os desenhos como cenário independente, sendo assim um plano extremamente aberto.

A composição dos quadros do crédito é bastante diversificada, porém há uma polarização dadonovo nos movimentos da câmera, da esquerda para a direita. Geralmente em quase todas as cenas há esse deslocamento para a direita, por movimentos de câmera, dissolves e cortinas. Um exemplo diferenciado e importante acontece nos quadros 82 a 84: um robô “pintor” aparece, em primeiro plano, perto do espectador, no lado esquerdo da

O crédito possui um único ritmo, constante,

tela, e desloca-se para a direita da tela,

quebrado apenas em alguns momentos, quando se

[novo], desaparecendo. Porém, nessa passagem,

ele pinta por cima da pintura/suporte do quadro

A grande quantidade de recursos semióticos

anterior uma nova arte, mudando o

utilizados abrem diversas possibilidades de

cenário/suporte.

interpretação da mensagem principal: até que ponto a tecnologia deve ser desenvolvida? Com

Os valores informacionais do crédito aparecem

que finalidade?

por meio de uma tipografia sem serifa, clara e muito legível. A disposição do texto não é

Não é necessário nenhum acréscimo ou subtração

aleatória, mas também não é constante quanto a

da abertura. As mensagens são claras para quem

sua posição. Ela parece ser organizada para

se dispõe a interpretá-las, e sempre é possível

manter-se em lugares que deem ênfase à animação

rever a interpretação ou perceber novas

e ação nos suportes, e não a si própria. Um

conexões. Talvez, para uma exibição mais rápida,

exemplo interessante é que até o quadro 59, onde

como no cinema, não se espere interpretações

há uma transição para uma nova cena, a

cautelosas do público, porém a mensagem

tipografia possui cor branca, neutra. Após a

principal é transmitida com êxito.

transição, todas as novas cenas/suportes possuem tipografia com cores diferentes, combinadas com a paleta de cores da pintura, ilustração ou desenho dos suportes. Assim, pode-se concluir que a transição entre épocas e a inserção de elementos surpreendentemente avançados, em cenários artísticos do passado, comovem os espectadores.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

1

Escuridão.

Som de isqueiro acendend o; Introduç ão da música “Down to Earth” de Peter Gabriel.

Não há.

Imagem animada.

Escuta-se um “clique” metálico e um som que se assemelha à pressão exercida para acender um isqueiro. Subentende -se que é um lugar escuro.

O espectador fica na expectativ a.

Tela escura.

2

O fundo escuro ilumina-se lentamente no canto esquerdo, revelando tons marrons, e parte de duas figuras.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado.

O ambiente ilumina-se levemente à esquerda, mostrando dois elementos abstratos. O deslocamen to da luz pelo suporte sugere que alguém está manipuland o-a pelo

O espectador fica curioso à medida que a imagem vai aparecendo .

A luz desloca-se para a direita, mostrando o desconheci do(novo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

O espectador faz as relações históricas e estéticas, apesar de ainda não entender o que se passa e nem o que significa. Curiosidad e.

Não há uma aparente conexão entre os elementos. São dispostos aleatoriam en- te na tela e em primeiro plano.

ambiente.

3

O fundo é totalmente iluminado, mostrando três figuras lineares avermelhadas contrastando com o fundo mais claro.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado.

Com o deslocamen to da luz, percebe-se que esses elementos são pictograma s pintados sobre uma superfície de pedra, referência s às pinturas rupestres das cavernas, devido à tinta vermelha e a texturacor do suporte. Ar místico e misterioso

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

.

4

O fundo escurece no canto esquerdo, mostrando apenas a figura superior à direita e metade da figura inferior.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado.

Oscilação da luz continua pelo suporte de pedra, sugerindo que alguém está manipuland o-a para ver com clareza a superfície .

O espectador ainda continua curioso.

Não há uma aparente conexão entre os elementos. São dispostos aleatoriam en- te na tela e em primeiro plano.

5

O fundo é iluminado exceto à sua direita. Uma nova figura avermelhada é inserida na parte superior da tela.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Parte de um novo pictograma aparece em movimento, descendo pela esquerda no suporte de pedra.

O espectador surpreende -se com o novo pictograma que se movimenta, estabelece ndo um paradoxo

O novo elemento aparece no topo da tela, ideal e novo, destacando -se dos outros pictograma

Quadro

6

7

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

em relação aos outros.

s.

A figura completamente preenchida aparece na íntegra no topo da tela.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

A forma do pictograma assemelhase a uma nave espacial.

O espectador surpreende -se com o novo elemento, por não fazer parte do universo préhistórico.

Há uma saliência do pictograma da nave na composição . Ela é preenchida e muito maior do que os outros elementos, contrastan do com o fundo.

A figura maior encaixa-se na figura linear inferior. Ao redor da região do encaixe, surgem pequenos pontos agrupados. A iluminação aumenta de intensidade

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Supõe-se que o pictograma inferior seja o ponto de pouso da nave, pois ela encaixa-se nele, levantando

O espectador começa a relacionar os elementos da imagem com o universo do filme.

Os elementos passam a estar conectados . Centro e margem: nave e cenário.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

sobre a figura maior.

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

poeira.

8

O conjunto de pontos ao redor da figura maior desaparece.

“Down to Earth”

Directed By Andrew Stanton

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

A poeira desaparece enquanto a nave paralisa. Os elementos de fundo agora podem ser interpreta dos como referência ao Grand Canyon.

Apreensão pelo o que vai sair da nave.

O texto (Directed by Andrew Stanton) não possui conexão com os outros elementos.

9

Ao lado direito da figura maior, e sobre a figura linear inferior, insere-se uma pequena linha da mesma cor que as demais.

“Down to Earth”

Directed By Andrew Stanton

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Deduz-se que algo descerá da nave sobre a rampa recémerguida.

Expectativ a aumenta.

A tipografia branca do texto contrasta com os tons de terra. Seu tamanho relativiza a

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual composição , além de se posicionar à direita (novo), enquanto que a animação à esquerda (dado).

10

A linha recémaparecida é extendida de forma inclinada. Quatro pequenas figuras iguais e enfileiradas se estendem sobre essa linha.

“Down to Earth”

Directed By Andrew Stanton

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Pessoas descem em fila pela rampa. Percebe-se que elas vão chegar ao solo pela inclinação da mesma.

O espectador compreende que os créditos continuam a história do filme, por estarem vendo humanos saindo da nave, e não ETs (normalmen te esperado).

A nave (dado) posicionase à esquerda da fila de pessoas (novo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

11

Mais quatro pequenas figuras iguais aparecem.

“Down to Earth”

12

Mais cinco pequenas figuras iguais aparecem, ao mesmo tempo em que escurece o canto esquerdo da tela.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Mais pessoas descem da fila, alcançando o solo.

Ansiedade pela próxima ação das pessoas, já que as expectativ as em relação à nave foram consumadas .

A conexão e saliência entre a nave e as pessoas são reforçadas pelo preenchime n-to comum entre elas.

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto; Movimento tipo grua.

Mais pessoas descem da fila, alcançando o solo.

Expectativ a do espectador quanto ao que vem por vir, já que ele compreende que quando a luz se movimenta, há mudança de cena/ação.

A nitidez da nave diminui, salientand o a fila de pessoas. A luz do ambiente movimentase novamente, orientando a visualizaç ão para a direita (novo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

13

Aparecem dez figuras avermelhadas na tela, das quais sete são semelhantes e uma é maior do que as outras. Também há duas figuras lineares no centro.

“Down to Earth”

Produced By Jim Morris

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Pelo tamanho e chapéu do personagem central, percebe-se que é o comandante do filme que ensina as crianças a plantar a muda do sapato da história.

A ternura do ato é contemplad a, além do reconhecimento dos personagen s do filme.

A muda localizase ao centro da ação, e às suas margens situam-se o comandante e as crianças. O nível da terra é representa do por um linha divisória “quebrada” que delimita o buraco.

14

Ao lado das figuras no centro, aparecem três pequenos pontos.

“Down to Earth”

Produced By Jim Morris

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O comandante se afasta dando espaço para uma das crianças continuar o trabalho, cobrindo com terra

A ternura do ato é contemplad a, além do reconhecimento dos personagen s do filme.

Os textos dos créditos continuam à direita das ações (novo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

(represent ada por pontinhos) a muda.

15

As figuras centrais são modificadas.

“Down to Earth”

Produced By Jim Morris

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Continuase a o plantio da muda.

Clima lúdico, que diverte o espectador .

A linha divisória da terra torna-se reta, revelando a muda quase coberta.

16

As figuras centrais são modificadas.

“Down to Earth”

Produced By Jim Morris

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Movimento tipo grua.

Termina o plantio. A criança endireitase para observar o resultado.

O espectador fica curioso mais uma vez pelo que está por vir.

A linha divisória da terra torna-se curva, representa n-do a muda totalmente coberta. A luz do ambiente movimentase novamente, orientando a visualizaç ão para a direita (novo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

17

As formas anteriores são substituídas por quatro novas figuras sobre o fundo.

“Down to Earth”

18

A figura à esquerda muda ligeiramente a inclinação da sua parte superior.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Wall-E, um homem e uma mulher (rabo de cavalo), com um bebê no colo, observam um robô cheio de braços com pente, tesoura e espelho.

Os personagen s do filme são reconhecid os pelo espectador , que fica curioso sobre o que o robô irá fazer.

Os elementos estão unidos entre si pelo foco da atenção, o robô e o espelho.

CoProduced By Lindsey Collins

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Wall-E, um homem e uma mulher (rabo de cavalo), com um bebê no colo, observam um robô cheio de braços com pente, tesoura e espelho.

Os personagen s do filme são reconhecid os pelo espectador , que fica curioso sobre o que o robô irá fazer.

Os textos dos créditos continuam à direita das ações (novo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

19

Ao centro das figuras aparece uma linha na diagonal.

“Down to Earth”

CoProduced By Lindsey Collins

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Wall-E direciona para a direita abaixo, um raio de energia.

O modo linear e vetorial como é direcionad a essa energia causa uma maior expectativ a no que vai acontecer no fim dessa linha/cami nho.

O vetor é direcionad o para o centro, afirmando mais ainda o ponto focal da composição centromargens.

20

Essa linha amplia a sua forma para um cone. Em sua extremidade formam-se linhas radiais.

“Down to Earth”

CoProduced By Lindsey Collins

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O robô cheio de braços intercepta , com seu braçoespelho, o raio produzido por WallE, ampliando a freqüência da energia e causando faíscas no ponto dirigido.

O espectador entende com maior clareza a função do robô “cabeleire iro” (do filme) na ação.

O ponto focal da composição centromargens é mais enfatizado .

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

21

As linhas radiais mudam para uma forma semelhante a uma gota.

“Down to Earth”

22

O fundo torna-se mais uniforme, e sua cor mais amarelada. Nas laterais da tela, prevalecem tons mais escuros, e intercalam-se figuras de diversos tamanhos e formatos. Ao centro, dispõese um círculo pontilhado e ao seu redor quatro formas ovais acinzentadas. Embaixo de cada forma oval há retângulos

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Zoom out; Dissolve.

As faíscas transforma m-se em fogo, representa do simbolicam en-te como uma chama.

As referência s históricas , como a descoberta do fogo, são captadas pelo espectador , que é surpreendi do.

O ponto focal da composição centromargens é mais enfatizado ainda.

Executive Producer John Lasseter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Muda-se o suporte. A referência aos hieróglifo s egípcios, os tons amarelados da argila e/ou papiro e a posição de perfil das figuras nas laterais, sugerem que o suporte é uma parede egípcia.

Surpresa do espectador pela mudança. O ar de paródia das fases da história humana é reforçado.

O fogo central do quadro anterior recebe zoom e faz uma ponte para o fogo da nova cena, também central, com os 04 elementos como margem. Os textos dos créditos tornam-se centrais, seguindo o

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

amarelos, com exceção da do canto superior esquerdo.

23

Do interior das formas ovais, aparecem figuras vermelhas semelhantes as do centro do círculo pontilhado.

Metafunção Textual eixo principal.

“Down to Earth”

Executive Producer John Lasseter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

As ilustraçõe s coloridas e mais definidas representa m uma maior evolução humana, assim como os egípcios eram em relação a seus

O ar de paródia das fases da história humana é reforçado. O espectador se diverte.

Há uma conexão muito clara entre os elementos com o centro. As laterais possuem menos contraste e saliência, e são separadas do cento

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

antepassad os.

Metafunção Textual por linhas verticais.

24

As figuras vermelhas aproximam-se do círculo pontilhado vermelho.

“Down to Earth”

Executive Producer John Lasseter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Os personagen s andam em direção ao centro de perfil, com os braços dobrados, caricatura às pinturas egípcias, em que as pessoas eram pintadas dessa forma.

Pelas caracterís ticas dos humanos, percebe-se que são os humanos do filme.

Há uma conexão muito clara entre os elementos com o centro. As laterais possuem menos contraste e saliência, e são separadas do cento por linhas verticais.

25

As figuras vermelhas dispõem-se ordenadamente sobre o círculo vermelho.

“Down to Earth”

Executive Producer John Lasseter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

A casa oval no canto superior esquerdo tem base diferente das outras, que são feitas aparenteme nte de

Pelas caracterís ticas dos humanos, percebe-se que são os humanos do filme.

Há uma conexão muito clara entre os elementos com o centro. As laterais possuem menos contraste e

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

tijolos. Curiosamen te saem dessa casa pessoas de cor negra. Na lateral direita, os desenhos estáticos de Eva, Wall-E e o Capitão ficam mais vivos.

26

O fundo dividese em quatro áreas retangulares de tonalidades diferentes. Duas figuras brancas arredondadas e uma pequena figura laranja quadrada contrastam com o fundo.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Movimento tipo Travelling .

Os personagen s Eva, Wall-E e o Capitão ganham vida nas pinturas laterais do quadro anterior e andam para a direita, explorando o suporte. O capitão anda de perfil com os braços dobrados,

Metafunção Textual saliência, e são separadas do cento por linhas verticais.

Maior reconhecimento dos personagen s principais da história. O espectador se diverte com as referência s, como o Capitão andando “à egípcia”.

Os personagen s ganham vida e andam para a direita, guiando o “novo” e deixando para trás o “dado”. O fundo é divido por linhas e barras coloridas, que dividem o solo (marrom)

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

caricatura às pinturas egípcias, em que as pessoas eram pintadas dessa forma.

Metafunção Textual do céu (azul).

27

O fundo dividese em três áreas retangulares, dispostas uma sobre a outra. As figuras contrastantes com o fundo no quadro anterior agora dispõem-se em sequência linear, dentro da área amarelada do retângulo central.

“Down to Earth”

Associate Producer Thomas Porter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Movimento tipo Travelling .

Eva olha para WallE para ver se ele está acompanhan -do.

Maior reconhecimento dos personagen s principais da história. O espectador se diverte com as referência s.

Os textos dos créditos estão à esquerda da tela, dando destaque à ação.

28

As três figuras aproximam-se. As figuras brancas, antes dispostas de forma assimétrica, agora aparecem verticalizadas.

“Down to Earth”

Associate Producer Thomas Porter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Movimento

Os personagen s param.

O espectador fica na expectativ a quando os personagen s param de repente.

Os textos dos créditos estão à esquerda da tela, dando destaque à ação.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

tipo Travelling .

29

A figura branca à direita da tela torna-se novamente assimétrica.

“Down to Earth”

Associate Producer Thomas Porter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O Capitão retorna à esquerda e aponta para o solo, onde Eva se encontra. A forma como ele aponta sem olhar para o local assemelhase a uma ordem.

Atenção maior ao comando.

Os textos dos créditos estão à esquerda da tela, dando destaque à ação.

30

A tela é dividida novamente em camadas que variam o tom. As figuras contrastantes com o fundo aparecem assimétricas, menores do que

“Down to Earth”

Original Score Composed & Conducted By Thomas Newman

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto; Zoom out.

Eva gira em seu próprio eixo no local ordenado.

A maior distância do espectador favorece maior atenção e ação à cena.

Os textos dos créditos aparecem novamente à direita, mas abaixo da ação. A ação se distancia, mostrando

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

antes e ainda permanecem enfileiradas.

Metafunção Textual camadas terrestres e água abaixo (que se destaca de toda composição por seu azul vibrante).

31

As camadas de cor horizontais são interceptadas verticalmente, dividindo as cores da camada amarelada e da camada inferior. Uma das figuras brancas situa-se sobre o ponto de mudança de tom desta interseção.

“Down to Earth”

Original Score Composed & Conducted By Thomas Newman

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto.

Eva escava em direção à água do subsolo.

A ênfase dada à ação concentra o espectador .

Eva media os diversos níveis composicio -nais, escavando e indo em direção ao objetivo (real).

32

A interseção vertical agora é totalmente preenchida de azul. Sobre ela aparece uma nova forma retangular arroxeada. As figuras ovais brancas dispõem-

“Down to Earth”

Original Score Composed & Conducted By Thomas Newman

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen teaberto;

Quando Eva retorna, aparece um poço de tijolos em cima do espaço que foi escavado.

O espectador fica na expectativ a do que está por vir, quando nota que a ação foi

Todos os elementos estão conectados e dependente s. A água chega aos personagen s, passa

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

se nas laterais da forma arroxeada, e a figura laranja situa-se à esquerda da mesma.

33

O fundo é substituído por outra divisão de camadas horizontais. Na camada alaranjada central, à direita da tela, aparece uma figura preta seguida de dois pontos, que estão mais próximos da borda da camada azul.

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Dissolve.

“Down to Earth”

Original Story By Andrew Stanton Pete Docter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Cortina.

O suporte e a cena mudam. Suas caracterís ticas se assemelham aos vasos gregos. O fundo laranja da argila escura, o preto e o azul são as cores mais usadas. Os desenhos geométrico s e contínuos também estão

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

concluída.

pelas camadas terrestres e o poço, centro do foco, comunica os dois níveis textuais (real e ideal).

O espectador procura fazer as relações de referência e reconhecer o personagem de destaque.

Os textos dos créditos estão à esquerda da tela, dando destaque à ação nova. Os elementos são bem divididos, por linhas e cores diferentes . A ênfase se encontra no elemento escuro da direita, que se

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

presentes.

Metafunção Textual contrasta com o fundo laranja.

34

A figura retangular desloca-se para a esquerda da tela, e a quantidade de pontos enfileirados sobre ela aumenta.

“Down to Earth”

Original Story By Andrew Stanton Pete Docter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Um robô aparenteme nte abre buracos na terra, enquanto abaixo do solo águas correm, representa das por ondas gráficas em movimento.

Curiosidad e quanto o que significa pelo espectador .

O robô se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

35

A figura retangular desloca-se para a esquerda da tela, e a quantidade de pontos enfileirados sobre ela aumenta.

“Down to Earth”

Original Story By Andrew Stanton Pete Docter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Um robô aparenteme nte abre buracos na terra, enquanto abaixo do solo águas correm, representa das por ondas gráficas em movimento.

Curiosidad e quanto o que significa pelo espectador .

O robô se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

36

A figura retangular desloca-se para a esquerda da tela, e a quantidade de pontos enfileirados sobre ela aumenta.

“Down to Earth”

Screenplay By Andrew Stanton Jim Reardon

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Um robô aparenteme nte abre buracos na terra, enquanto abaixo do solo águas correm, representa das por ondas gráficas em movimento.

Curiosidad e quanto o que significa pelo espectador .

O robô se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita. Os textos dos créditos estão à direita da tela, dando ênfase ao que está por vir.

37

Aparece uma outra figura preta, menor que a primeira, sobre a camada laranja.

“Down to Earth”

Screenplay By Andrew Stanton Jim Reardon

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Uma pessoa pouca estatura aparece pela direita, com uma cestinha.

O espectador entende que se trata de agricultur a.

A pessoa se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

38

A figura maior desaparece, restando apenas a pequena, que se desloca para a esquerda. Ao lado dela aparecem três pontos, situados na metade da camada laranja.

“Down to Earth”

Screenplay By Andrew Stanton Jim Reardon

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

A pessoa joga o que parece ser sementes nos buracos.

O espectador começa a deduzir que vão nascer plantas.

A pessoa se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

39

A pequena figura preta aparece próxima ao centro da tela. Acima do ponto preto mais à direita da tela, aparece uma linha fina preta e vertical.

“Down to Earth”

Screenplay By Andrew Stanton Jim Reardon

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Gramíneas parecidas com trigo começam a nascer nos buraquinho s.

Ansiedade quanto ao cresciment o das plantas.

A pessoa se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

40

A figura arredondada desloca-se para a esquerda da tela. Mais linhas finas verticais semelhantes umas às outras aparecem sobre os pontos. A linha mais à esquerda tem a metade do tamanho das

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Gramíneas parecidas com trigo começam a nascer nos buraquinho s.

Ansiedade quanto ao cresciment o das plantas.

A pessoa se desloca para a esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

outras.

41

A figura preta desaparece da tela. Ao centro, depois das linhas verticais, aparece uma linha sinuosa. Sob ela, aparecem formas cônicas pretas.

“Down to Earth”

Production Designer Ralph Eggleston

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Gramíneas parecidas com trigo começam a nascer nos buraquinho s. Cachos de uva também nascem.

O espectador é surpreendi do, no meio de uma plantação de trigo, por cachos de uva nascendo.

Os textos dos créditos estão centraliza dos, acima das uvas.

42

As duas extremidades da linha sinuosa aparecem conectadas ao retângulo azul. À sua esquerda, aparece mais uma linha preta similar às da direita da tela.

“Down to Earth”

Production Designer Ralph Eggleston

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Nascem mais trigos à esquerda.

O espectador é surpreendi do novamente com o nascer dos trigos.

Os textos dos créditos estão centraliza dos, acima das uvas. Agora, percebe-se que eles e as uvas conectam a direita e a esquerda,

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual sendo o centro principal.

43

Mais linhas aparecem em direção à esquerda da tela. A linha mais próxima do canto esquerdo da tela tem a metade da altura de suas similares. Aparecem pequenos pontos azuis espalhados pelas duas primeiras camadas horizontais da tela.

“Down to Earth”

Production Designer Ralph Eggleston

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Cortina.

Ao mesmo tempo em que mais trigos nascem, caem de cima pequenos quadradinh os azuis, como se fossem a chuva na plantação.

O espectador fica surpreso com os pontos azuis e se prepara para a próxima cena.

Os quadradinh os azuis caem de cima (ideal e novo) trazendo chuva para a terra (real e dado).

44

Os pontos azuis sobrepõem-se por todas as camadas de cor, e acumulam-se na base da tela.

“Down to Earth”

Não há

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação

A chuva, representa da por pontos azuis, quase enche toda a tela.

O espectador fica maravilhad o com a beleza da cena.

Os quadradinh os azuis caem de cima (ideal e novo) trazendo

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

aberto; Cortina.

Metafunção Textual chuva para a terra (real e dado).

45

A tela é quase totalmente preenchida pelos pontos azuis agrupados, em diferentes tonalidades e formatos. Na base da tela as formas azuis são mais claras que no centro. A diferença de tom forma um desenho ondulado repetitivo. No topo da tela, ainda há vestígios do fundo laranja do quadro anterior.

“Down to Earth”

Film Editor Stephen Schaffer

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Cortina.

A chuva, representa da por pontos azuis, quase preenche toda a tela, simbolizan do que o ambiente está dentro da água. Isso é reforçado pelas ondas mais claras na base da imagem.

O espectador se sente dentro d’água à medida que a tela é completame n-te preenchida .

Os pontos azuis deixam de ser elementos dispostos aleatoriam en-te. Conectados viram textura de fundo. Os textos dos créditos estão centraliza dos, e são o foco principal.

46

O fundo da tela é totalmente preenchido pela repetição de formas azuis em diferentes tonalidades. A diferença de tons forma

“Down to Earth”

Film Editor Stephen Schaffer

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

A tela é toda preenchida pelos pontos azuis. As referência s visuais

O espectador se sente dentro d’água e fica ansioso pelo que está por

Os pontos azuis deixam de ser elementos dispostos aleatoriam en-te. Conectados

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

desenhos ondulados que se repetem na imagem.

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

lembram afrescos e ladrilhos romanos.

vir.

viram textura de fundo. Os textos dos créditos estão centraliza dos, e são o foco principal.

47

No canto direito da imagem, aparece uma forma bege arredondada, contrastando com o fundo.

“Down to Earth”

Film Editor Stephen Schaffer

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Um peixe aparece pela metade pela direita da tela.

O espectador é surpreendi do e fica ansioso com o que vai mais aparecer.

O peixe está indo em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

48

À direita da tela, surgem mais figuras beges similares contrastando com o fundo.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Mais peixes aparecem vindos da direita da tela.

O espectador fica ansioso com o que mais vai aparecer.

Os peixes nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

49

Mais figuras beges aparecem na imagem, contornando um triângulo imaginário.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Mais peixes aparecem vindos da direita da tela.

O espectador fica ansioso com o que mais vai aparecer.

Os peixes nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

50

Mais figuras beges aparecem na imagem, uma delas alcança a margem esquerda e as restantes distribuem-se pela borda superior e inferior da tela.

“Down to Earth”

Supervisin g Technical Director Nigel Hardwidge

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Mais peixes aparecem vindos da direita da tela.

O espectador fica ansioso com o que mais vai aparecer.

Os peixes nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

51

As figuras beges ocupam a borda superior e inferior da tela.

“Down to Earth”

Supervisin g Technical Director Nigel Hardwidge

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Mais peixes aparecem vindos da direita da tela.

O espectador fica ansioso com o que mais vai aparecer.

Os peixes nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

52

As figuras beges não ocupam mais o canto direito da tela. Neste lugar, aparecem vestígios de uma figura em tons de verde e marrom.

“Down to Earth”

Supervisin g Technical Director Nigel Hardwidge

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Mais peixes aparecem vindos da direita da tela.

O espectador fica ansioso com o que mais vai aparecer.

Os peixes nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

53

As figuras beges ocupam apenas a metade esquerda da tela. No centro da metade direita, aparece uma figura arredondada em tons de verde. Na margem direita, aparece uma pequena forma verde.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Uma tartaruga aparece vinda da direita da tela.

O espectador surpreende -se com a tartaruga e fica esperando por mais.

Os peixes e a tartaruga nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

54

As figuras beges aparecem em número reduzido próximas à margem esquerda da tela. A figura arredondada verde aproximase a essa margem. Duas figuras similares à verde, porém

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Tartarugas pequenas, filhotes, aparecem vindas da direita da tela.

O espectador é atingido por um clima de ternura.

Os peixes e as tartarugas nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

menores e descentralizadas , aparecem na parte superior e inferior da tela.

55

Apenas uma parte da figura esverdeada aparece na margem esquerda da tela. As pequenas similares posicionam-se na metade esquerda da tela.

“Down to Earth”

Supervisin g Animators Alan Barillard Steven Clay Hunter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Tartarugas pequenas, filhotes, aparecem vindas da direita da tela.

O espectador é atingido por um clima de ternura.

Os peixes e as tartarugas nadam em direção à esquerda, deixando o “novo” para trás, direita.

56

Na margem esquerda da tela, apenas parte de uma das figuras menores aparece. Na parte superior à direita, aparece mais uma figura similar às anteriores.

“Down to Earth”

Supervisin g Animators Alan Barillard Steven Clay Hunter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Uma tartaruga filhote fica pra trás, vindo sozinha na tela.

Pelo fato da tartaruga filhote estar sozinha, o espectador imagina que a cena está sendo finalizada .

A tartaruga filhote é o centro da atenção.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

57

A pequena figura posiciona-se na metade da tela.

“Down to Earth”

Supervisin g Animators Alan Barillard Steven Clay Hunter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Uma tartaruga filhote fica pra trás, vindo sozinha na tela.

Pelo fato da tartaruga filhote estar sozinha, o espectador imagina que a cena está sendo finalizada .

A tartaruga filhote é o centro da atenção.

58

A pequena figura situa-se na margem esquerda da tela. À direita, a figura bege arredondada reaparece. O fundo, à esquerda, intercala-se com linhas curtas e claras.

“Down to Earth”

Supervisin g Animators Alan Barillard Steven Clay Hunter

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

Um peixe aparece vindo da direita da tela.

O espectador é surpreendi do por outro peixe vindo da direita da tela.

O peixe é o centro da atenção.

59

As formas azuis aumentam de tamanho, e entre elas aparecem linhas verdes. Uma figura bege contornada de branco ocupa a parte superior da imagem. No canto direito

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação muito fechado; Zoom in.

O zoom dado no peixe mostra as divisões no ladrilho, suporte da ação.

O espectador se sente dentro da abertura, quando o zoom aproxima o suporte à tela e quando a

O peixe é salientado por seu tamanho e nitidez ao mesmo tempo em que se percebe desconexão das

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

inferior, há linhas vermelhas.

Metafunção Interpessoal música diz:

“We're coming down to the ground”

Metafunção Textual pedrinhas azuis ao fundo.

(estamos descendo para o chão).

60

As linhas verdes aumentam de espessura entre as formas azuis. Em toda a imagem há pequenas manchas vermelhas. No canto inferior direito, aparece uma mancha bege com contornos marrons.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação detalhe; Zoom in.

Aumenta o zoom sobre os ladrinhos, mostrando ainda mais as divisões.

O espectador se sente dentro da abertura, quando o zoom aproxima o suporte à tela e quando a música diz:

“We're coming down to the ground”

(estamos descendo para o chão).

O ladrilho do suporte é enfatizado , mostrando suas divisórias (desconexã o das pedrinhas azuis ao fundo).

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

61

A tela é tomada por camadas de verde, azul e bege, intercaladas entre si. A camada azul é invadida por linhas verdes similares às anteriores. Várias linhas marrons são sobrepostas em sequência. No canto esquerdo da tela, os tons verdes são mais claros.

“Down to Earth”

62

Os tons esverdeados concentram-se no canto direito da tela. No centro, predominam os tons azulados, e logo à sua direita, rosados e pequenas manchas alaranjadas. Nas bordas, predominam os tons beges. As linhas marrons ora delimitam

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação médio; Zoom out.

Os ladrilhos diminuem de tamanho e dão cor e textura ao elemento rio, que agora faz parte de uma cena constituíd a por pedras e algumas plantas.

O espectador surpreende -se com a nova paisagem formada.

O rio é saliente na imagem, devido ao contraste de sua cor com o fundo.

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

A imagem do rio diminui, e a paisagem ao seu redor é ampliada. Ao centro, um homem segura uma rede de pesca lançada no rio, ao lado de um robô que o ajuda.

O espectador volta para a condição de observador da cena.

O rio, embora menor, permanece saliente. A figura humana ao centro conecta-se ao rio ao ser preenchida , mesmo que em parte, pela cor dele.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

áreas de cor, ora mesclam-se aos tons indefinidos do fundo.

63

Mais linhas marrons definemse na borda esquerda da tela.

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Atenção do espectador aumenta, pelos detalhes da imagem.

Os textos dos créditos estão à esquerda da ação. A tipografia muda a cor pela primeira vez, com cor igual ao contorno das ilustraçõe s, criando maior harmonia na composição .

O suporte assemelhase às pinturas chinesas antigas.

“Down to Earth”

Director Of Photograph y Camera Jeremy Lasky Director Of Photograph y Lightning Danielle Feinberg

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O homem ao centro abaixa-se enquanto sua rede é puxada na direção da corrente do rio, chamando a atenção do robô. Mais pedras são acrescenta das à imagem.

Quadro

64

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

As linhas marrons delimitam mais formas nas bordas da imagem e no centro.

“Down to Earth”

Director Of Photograph y Camera Jeremy Lasky

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O homem e o robô puxam mais a rede.

Admira-se a interação entre o robô e o humano numa tarefa braçal.

O robô está flutuando, ideal (represent ando imaginário ), e o homem está dentro do rio, com as pernas dentro da água, real.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O homem ergue-se. Ele e o robô continuam puxando a rede, deixando ver alguns peixes acima d'água.

Admira-se a interação entre o robô e o humano numa tarefa braçal.

O robô está flutuando, ideal (represent ando imaginário ), e o homem está dentro do rio, com as pernas dentro da água, real.

Director Of Photograph y Lightning Danielle Feinberg

65

As linhas marrons delimitam mais formas nas bordas da imagem e no centro.

“Down to Earth”

Director Of Photograph y Camera Jeremy Lasky Director Of Photograph y Lightning Danielle Feinberg

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Quadro

66

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

As linhas marrons delimitam mais formas nas bordas da imagem e no centro.

“Down to Earth”

Director Of Photograph y Camera Jeremy Lasky

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O homem abaixa novamente e o robô vira-se de frente, ainda puxando a rede.

Admira-se a interação entre o robô e o humano numa tarefa braçal.

O robô está flutuando, ideal (represent ando imaginário ), e o homem está dentro do rio, com as pernas dentro da água, real.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto.

O homem abaixa seu corpo o máximo que pode, e o robô ergue mais os seus braços, ambos sem soltar a rede.

Supõe-se que os personagen s puxarão a rede com muita força.

O robô está flutuando, ideal (represent ando imaginário ), e o homem está dentro do rio, com as pernas dentro da água, real.

Director Of Photograph y Lightning Danielle Feinberg

67

As linhas marrons delimitam mais formas nas bordas da imagem e no centro.

“Down to Earth”

Não há.

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

68

O fundo é tomado por tons de azul, rosa e laranja, mesclados. Linhas marrons aparecem em saturações gradativas na tela.

“Down to Earth”

69

O fundo aparece em tons gradativos de marrom na tela. Linhas marrons concentram-se à direita da tela, e são suavizadas à esquerda.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação detalhe; Zoom in.

Quando os peixes são puxados do rio, são engrandeci dos na tela pelo zoom.

O espectador se sente dentro da pintura. A ênfase dada aos peixes é associada à intensidad e da força aplicada na rede para puxálos.

Saliência nos peixes.

Sound & Character Voice Designer Ben Burtt

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação aberto; Zoom out.

Os peixes são transporta dos para outra cena onde o suporte é ilustrado com uma técnica diferente, alusivo à obra de Leonardo Da Vinci. Dentro dele participam uma criança,

O espectador reconhece os peixes, o homem e o robô que apareceram nas cenas anteriores .

Os peixes são o ponto central nos quais todos os elementos da ação convergem.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

dois adultos e um robô, num cenário urbano.

70

As formas delineadas de marrom aparecem em uma escala menor à esquerda da imagem.

“Down to Earth”

Sound & Character Voice Designer Ben Burtt

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Zoom out.

A menina ergue a sua tigela, que já contêm peixes, de modo que o robô possa despejar nela mais um peixe.

Curiosidad e do espectador frente às novas informaçõe s do suporte.

Os textos dos créditos estão à direita da ação. A tipografia possui cor harmônica em relação ao suporte.

71

As formas delineadas de marrom aparecem em uma escala menor à esquerda da tela.

“Down to Earth”

Sound & Character Voice Designer Ben Burtt

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Zoom out.

O peixe acerta o centro da tigela, enquanto o feirante e o cliente, com a tigela na mão, se entreolham supostamen te numa conversa.

Curiosidad e do espectador frente às novas informaçõe s do suporte.

O foco da ação é mais nítido que o fundo esfumaçado .

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

72

Uma barra azul e em diagonal surge no canto esquerdo da tela.

“Down to Earth”

73

Em contraste com o fundo em tons marrons claros, encontra-se um círculo azul disposto no centro. Este envolve quatro retângulos avermelhados contornados de preto.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação aberto; Dissolve.

A criança vira e afasta-se do grupo de personagen s. O robô despede-se dela, quase acompanhan -do-a. Há uma sutil sugestão de que eles seguem a luz azul formada à direita.

Surpresa do espectador frente à luz azul misteriosa .

Uma luz azul aparece no canto direito da tela, novo.

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação detalhe; Zoom out.

A linha reta de cor azul transforma -se em um círculo que envolve quatro tijolos.

O espectador fica confuso quanto ao que está acontecend o.

Os tijolos são agrupados pelo círculo, uns em cima dos outros, paralelame nte e alinhados.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

74

À direita aparecem linhas que delimitam formas triangulares em tom marrom mais saturado que o fundo. À esquerda da tela encontra-se uma figura retangular em tons rosados. À esquerda dessa figura, vê-se o círculo azul e seu conteúdo, descrito no quadro anterior, em uma dimensão menor. Há uma pequena mancha rosa na parte superior central da imagem.

“Down to Earth”

75

O círculo azul posiciona-se acima da forma retangular em tons lilases, e a pequena forma rosa encontra-se mais próxima do centro da tela.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

O círculo diminui. Um grande robô parece controlálo. Há várias pessoas cooperando com ele numa construção . À esquerda do robô, há uma figura rosa, supostamen te também robótica, flutuando no ar.

Surpresa do espectador e divertimen to com a situação inesperada : robôs ajudando homens numa construção antiga.

Maior nitidez nos robôs trabalhand o do que nos homens. As cores dos robôs são mais vivas e artificias , como o rosa choque, contrastan do com os homens, em cores mais terrenas.

Production Manager Andrea Warren

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

Identifica -se mais um robô, menor, sobre uma espécie de bandeja sustentada pelo robô maior. Ele é

Surpresa do espectador e divertimen to com a situação inesperada : robôs ajudando homens

Os textos dos créditos estão à esquerda da ação. A tipografia possui cor harmônica em relação ao

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

responsáve l pelo deslocamen to do círculo azul.

numa construção antiga.

suporte.

76

O círculo azul desaparece, e os retângulos marrons que ele continha aparecem à esquerda da figura oval rosa.

“Down to Earth”

Production Manager Andrea Warren

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

O círculo desaparece , deixando os tijolos com o robô rosa.

Surpresa do espectador e divertimen to com a situação inesperada : robôs ajudando homens numa construção antiga.

Maior nitidez nos robôs trabalhand o do que nos homens. As cores dos robôs são mais vivas e artificias , como o rosa choque, contrastan do com os homens, em cores mais terrenas.

77

A figura oval rosa posicionase abaixo do topo da grande forma retangular à sua esquerda. Os retângulos marrons permanecem próximos.

“Down to Earth”

Production Manager Andrea Warren

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

O robô rosa lança os tijolos, um por um, às pessoas que trabalham na construção

Surpresa do espectador e divertimen to com a situação inesperada : robôs ajudando

Maior nitidez nos robôs trabalhand o do que nos homens. As cores dos robôs são mais vivas

Quadro

78

Descrição Verbal da Imagem

A figura rosa e os retângulos marrons situamse mais próximos do centro da imagem.

Som

“Down to Earth”

Texto

Production Manager Andrea Warren

Linguagem Cinematográ fica

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto; Movimento tipo Grua.

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

.

homens numa construção antiga.

e artificias , como o rosa choque, contrastan do com os homens, em cores mais terrenas.

O robô rosa lança os tijolos, um por um, às pessoas que trabalham na construção .

Surpresa do espectador e divertimen to com a situação inesperada : robôs ajudando homens numa construção antiga.

Maior nitidez nos robôs trabalhand o do que nos homens. As cores dos robôs são mais vivas e artificias , como o rosa choque, contrastan do com os homens, em cores mais terrenas.

Quadro

79

80

Descrição Verbal da Imagem

Som

Formas marrons mesclam-se ao fundo azulado. Linhas marrons delimitam formas beges, amarelas e marrons, retangulares e circulares.

“Down to Earth”

Sobre a forma circular mais ao centro, aparecem três formas acinzentadas.

“Down to Earth”

Texto

Character Art Director Jason Deamer Sets Art Director Anthony Cristov

Character Art Director Jason Deamer Sets Art Director Anthony Cristov

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

É mostrada a parte superior da construção , junto a outros prédios no fundo. Percebe-se que não estão construind o apenas um prédio, mas uma cidade inteira.

O espectador fica atento, conseqüênc ia das constantes mudanças de suporte e cenário.

Os textos dos créditos estão dispostos acima da ação. A tipografia possui cor contrastan te em relação ao suporte. A cúpula possui maior saliência na composição , contrastad a com cor mais clara.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

Robôs e humanos continuam cooperando em suas tarefas.

O espectador fica atento, conseqüênc ia das constantes mudanças de suporte e cenário.

Os textos dos créditos estão dispostos acima da ação. A tipografia possui cor contrastan te em relação ao

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual suporte. A cúpula possui maior saliência na composição , contrastad a com cor mais clara.

81

As formas acinzentadas aparecem agrupadas, próximo ao centro da tela.

“Down to Earth”

Character Art Director Jason Deamer Sets Art Director Anthony Cristov

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

Robôs e humanos continuam cooperando em suas tarefas.

O espectador fica atento, conseqüênc ia das constantes mudanças de suporte e cenário.

Os textos dos créditos estão dispostos acima da ação. A tipografia possui cor contrastan te em relação ao suporte. A cúpula possui maior saliência na composição , contrastad a com cor mais clara.

Quadro

82

Descrição Verbal da Imagem

Som

Aparece no canto esquerdo da tela uma figura retangular amarela.

“Down to Earth”

Texto

Character Art Director Jason Deamer Sets Art Director Anthony Cristov

83

84

A figura amarela aparece próxima ao centro da imagem. O fundo sofre uma mudança drástica de cenários. O cenário à esquerda possui tons mais vibrantes que o da direita.

“Down to Earth”

A figura amarela aparece voltada à direita da tela. O cenário esquerdo ocupa praticamente a metade da tela. Em torno da figura amarela e no cenário,

“Down to Earth”

Character Art Director Jason Deamer Sets Art Director Anthony Cristov

Não há.

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação americano; Cortina.

Um robô amarelo aparece num plano diferente do da ação, mais próximo do espectador .

O espectador se surpreende com a aproximaçã o do robô na tela.

Saliência do robô, frente à tela. Ele pinta da esquerda para direita, mostrando o antes e o depois, dado e novo.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação americano; Cortina.

O robô pinta o antigo suporte, modificand o seu conteúdo.

O espectador diverte-se com a mudança diferencia da de cena.

O robô possui estilo de traço diferente do suporte anterior e semelhança ao estilo em que ele pinta.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação americano; Cortina.

O robô pinta o antigo suporte, modificand o seu conteúdo.

O espectador diverte-se com a mudança diferencia da de cena.

O robô possui estilo de traço diferente do suporte anterior e semelhança ao estilo em que ele

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

aparecem formas irregulares amarelas.

85

Apenas parte da figura amarela aparece no canto direito da tela.

pinta.

“Down to Earth”

Shader Art Director Bert Berry Graphics Art Director Mark Cordell Holmes

86

A figura amarela desaparece da tela. Aparecem formas de diferentes tamanhos e tonalidades.

Metafunção Textual

“Down to Earth”

Shader Art Director Bert Berry Graphics Art Director Mark Cordell Holmes

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação americano; Cortina.

O robô amarelo quase desaparece no canto direito da tela. O novo suporte é constituíd o por uma pintura da cidade já construída .

O espectador identifica que a nova cena é a cidade anterior pronta.

Os textos dos créditos estão dispostos acima do suporte. A tipografia possui cor branca sombreada, contrastan do com as cores de fundo.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto.

O robô amarelo desaparece da tela. O suporte possui traços impression istas.

O espectador identifica que a nova cena é a cidade anterior pronta.

Os prédios estão agrupados abaixo da composição , em tons mais escuros, contrastan do com o céu em tons de laranja e azul.

Quadro

87

88

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

À direita da tela, aparece uma forma retangular maior. Dentro dela aparece uma figura vermelha e bege. No canto inferior direito, aparece uma linha vertical no centro de duas linhas curvas mais finas.

“Down to Earth”

Shader Art Director Bert Berry

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela direita.

Na janela de um prédio, aparece um ser humano, segurando um fio com lâmpadas coloridas debaixo de sua sacada.

O espectador surpreende -se com o tamanho do prédio no canto direito da tela, se sentindo dentro da pintura.

Saliência no tamanho do prédio à direita, que introduz o novo.

A figura retangular maior aparece no centro da tela. Ela divide-se ao meio na vertical em dois tons. A distância e tamanho entre os retângulos dentro dela variam. No canto inferior direito da tela, aparecem mais linhas interceptando o ponto de encontro das linhas curvas. Estas possuem

“Down to Earth”

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela direita.

A câmera desloca-se mostrando a extensão do fio. As duas lâmpadas mais próximas do homem acendem.

O espectador se sente dentro da pintura.

A disposição central do prédio maior divide o novo do dado.

Graphics Art Director Mark Cordell Holmes

Shader Art Director Bert Berry Graphics Art Director Mark Cordell Holmes

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

A figura maior do centro agora aparece à esquerda da tela. Linhas verticais e curvas conectadas estendem-se pela margem inferior da tela. Sobre as linhas curvas mais à esquerda, aparecem pontos coloridos em sequência. À direita da tela, aparece uma forma retangular em tons mais alaranjados.

“Down to Earth”

Shader Art Director Bert Berry

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela direita.

A câmera desloca-se acompanhan -do a sequência do acender das lâmpadas. Já é possível visualizar onde termina o fio que sustenta as lâmpadas.

O espectador se sente dentro da pintura.

A composição é dividida por linhas. A linha do horizonte ao fundo divide o céu da terra, o ideal do real. A linha curva à direita direciona o novo e à esquerda o dado.

Uma parte da imagem à direita é ocupada por uma forma retangular em tons azuis cuja borda superior é contornada por um tom azul mais claro. Ao centro superior da imagem, há um

“Down to Earth”

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela

Todas as lâmpadas se acendem, ornamentan do o caminho até um píer. O fio termina logo atrás

O espectador se surpreende com o píer, que aparece de repente.

O prédio à esquerda representa o que foi deixado para trás, o dado, o píer eleva-se no centro da ilustração

pequenos círculos em sua extensão.

89

90

Graphics Art Director Mark Cordell Holmes

Não há.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

círculo amarelo claro indefinido rodeado de tons alaranjados. Uma forma curva em tons de terra sai do canto inferior esquerdo em direção ao centro. Abaixo dela, situam-se linhas cuja altura aumenta à medida que se aproxima do centro da tela.

91

O conjunto de linhas marrons que variam de espessura, diminuem em relação ao quadro anterior, concentrando-se na parte esquerda do quadro. Ao fundo, metade da tela é tomada por tons azuis, e a outra metade, por tons alaranjados.

“Down to Earth”

Character Supervisor Bill Wise Sets Supervisor David Munier

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

direita.

de um automóvel que se parece com um caminhão.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela direita.

A visão é ampliada, mostrando o píer à distância e a cidade no horizonte.

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual , enfatizand o o ideal acima da linha do horizonte.

O espectador se sente dentro da pintura.

A linha do horizonte possui maior foco na tela, dividindo o real do ideal (mais esfumaçado ).

Quadro

92

93

94

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

O conjunto de linhas diminui mais ainda. À direita, aparece uma figura triangular em tons de branco, interceptada por uma linha vertical marrom.

“Down to Earth”

Character Supervisor Bill Wise

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela direita.

A figura formada por linhas à esquerda diminui. À direita, mais figuras triangulares em tons de bege contornadas de branco e marrom aparecem.

“Down to Earth”

As figuras triangulares diminuem e mudam de posição. A figura marrom à esquerda também diminui e posiciona-se mais próxima do canto superior

“Down to Earth”

Sets Supervisor David Munier

Character Supervisor Bill Wise Sets Supervisor David Munier

Character Supervisor Bill Wise Sets Supervisor David Munier

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

A visão é ampliada, mostrando dois barcos próximos ao píer.

O espectador se surpreende com o barco.

O barco possui maior saliência por seu tamanho e introduz o novo.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação extremamen te aberto; Zoom out pela direita.

A visão é ampliada, mostrando mais três barcos próximos ao píer.

O espectador surpreende -se com os barcos.

Os barcos possuem maior saliência por seus tamanhos e quantidade s e introduzem o novo.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação extremamen te aberto;

A visão é ampliada, mas a perspectiv a da câmera não privilegia a visualizaç ão dos

O espectador surpreende -se com os barcos.

Os barcos possuem maior saliência por seus tamanhos e quantidade s e introduzem o novo.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

da imagem.

95

96

As figuras triangulares diminuem e mudam de posição. A figura marrom à esquerda também diminui e posiciona-se mais próxima do canto superior da imagem.

“Down to Earth”

Formas orgânicas em tons de verde, preenchidas por pontos toma quase toda a tela. Na parte superior o fundo

“Down to Earth”

Character Supervisor Bill Wise Sets Supervisor David Munier

Não há.

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Zoom out pela direita.

barcos mais distantes da mesma, ocultandoos atrás do barco mais próximo.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

A visão é ampliada, mas a perspectiv a da câmera não privilegia a visualizaç ão dos navios mais distantes da mesma, ocultandoos atrás do barco mais próximo.

O espectador passa a se sentir novamente como espectador .

Os barcos possuem maior saliência por seus tamanhos e quantidade s e introduzem o novo.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação

A terra firme ganha novamente o campo de visão, sugerindo que o píer

O espectador se surpreende com a nova mudança de suporte.

Há uma linha curva que delimita o novo cenário do antigo, conseqüent

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

ainda é formado por tons de azul, amarelo e laranja, mesclados entre si, com alguns retângulos em perspectiva acima da camada azulada.

97

Uma linha circular em tons claros de verde divide horizontalmente a tela. No canto direito há uma linha marrom, com espessura variável, que divide-se em duas. Sobre ela há um agrupamento de formas semelhantes em tons mais saturados de verde. À esquerda da tela, há duas

“Down to Earth”

Não há.

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

extremamen te aberto; Movimento tipo Grua.

estava sendo visto deste ponto. Um conjunto de folhas em tons lilases voa ritmicamen te, guiando o movimento da câmera.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte detalhe; Plano|ação extremamen te aberto; Movimento tipo Grua.

O mar não é mais visto. Duas crianças correm num campo verde. O movimento e a coloração das folhas tornam-se mais sutis. O estilo da pintura faz referência ao pontilhism

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual e-mente delimitand o os tons verdes dos lilases.

A aproximaçã o da árvore à direita faz com que o espectador se sinta dentro da pintura.

A árvore do canto direito é salientada por sua cor que contrasta com o fundo e por seu tamanho. Ela também representa o novo que está por vir.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

figuras avermelhadas similares e em sequência.

98

Grandes pontos em tons de verde ocupam a parte superior da tela. Abaixo deles, encontram-se linhas em tons de marrom dispostas em sequência, quase na vertical. Intercalam-se na tela camadas horizontais de tons de verde. Ao centro encontram-se duas figuras vermelhas.

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

O espectador se sente dentro da pintura.

As crianças correndo são o ponto focal da composição , pois suas roupas vermelhas se contrastam no tom verde da pintura.

o.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto; Movimento tipo Grua.

A câmera acompanha o movimento das crianças, que correm bem atrás das árvores.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

99

Intercalam-se camadas em tons de verde e azul à direita da imagem. No canto superior direito aparece parte de uma forma predominantement e branca. Abaixo dela, há uma figura em tons de bege e laranja, ao lado de uma linha preta.

“Down to Earth”

100

A camada azul ganha proporções maiores na tela. Dois triângulos brancos similares aparecem à direita. A figura marrom e laranja aparece no centro.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto; Movimento tipo Grua.

O mar e a nave dos primeiros quadros (no horizonte, agora representa da de maneira menos caricata) reaparecem . No primeiro plano, um menino segura uma vara de pescar.

O espectador se sente dentro da pintura.

As árvores frente à tela são iluminadas , criando uma maior saliência. O menino com a vara de pescar representa o novo na composição .

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto; Movimento tipo Grua.

Mais barcos reaparecem , ao longe.

O espectador volta à posição de observador .

A linha do horizonte divide a composição entre o real, menino, mar e barcos e o ideal, a nave espacial.

Quadro

101

102

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

A forma grande e branca fica totalmente centralizada. Um losango em tons de verde e marrom aparece no canto inferior direito. Também centralizada está uma linha levemente encurvada.

“Down to Earth”

Effects Supervisor David MacCarthy

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

O menino balança a vara de pescar, tentando atrair os peixes ou conferindo se ele fisgou algo.

O espectador volta à posição de espectador .

Os textos dos créditos em azul se harmonizam com os tons de azul da composição .

A linha encurvada tornase reta.

“Down to Earth”

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação extremamen te aberto.

O menino pára de balançar a vara, aguardando algum peixe ser fisgado.

O espectador volta à posição de espectador .

Os textos dos créditos em azul se harmonizam com os tons de azul da composição .

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação muito fechado; Dissolve e

Flores aparecem em primeiro plano, cobrindo a visão que se tinha do mar.

O espectador se surpreende com as flores.

As flores tomam a composição centralmen te.

Technical Pipeline Supervisor John Warren

Effects Supervisor David MacCarthy Technical Pipeline Supervisor John Warren

103

Na parte inferior da tela aparecem várias formas circulares em tons de vermelho, amarelo e roxo, contornadas de preto.

“Down to Earth”

Não há.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

movimento tipo Travelling .

104

Mais figuras vermelhas, amarelas e roxas, entremeadas por tons de verde, aparecem na parte inferior da tela. Na parte superior mesclam-se tons de verde, azul e branco sem definir uma forma.

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação muito fechado; Movimento tipo Travelling .

A nave desaparece , mesclada nos tons esverdeado s do céu, enquanto mais flores aparecem em primeiro plano. O novo suporte faz referência ao pósimpression ismo de Van Gogh.

O espectador se sente dentro da pintura.

Há agrupament os de semelhança entre flores do mesmo tipo e cor.

105

Mais figuras vermelhas e amarelas aparecem à direita. As figuras roxas mudam de posição

“Down to Earth”

Character Modeling Lead Jason Bickerstaf f

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado;

O céu ganha tons mais azulados, enquanto flores variadas

O espectador se sente dentro da pintura.

Os textos do crédito apresentam cores arroxeadas comunicand o com as

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

na tela. Tons amareloesverdeados e azuis definem-se em linhas sinuosas na camada superior da tela.

106

107

Mais formas similares aparecem na camada inferior. Duas formas arroxeadas similares, na vertical, aparecem à esquerda da tela. Aparecem mais linhas sinuosas na camada superior da tela.

“Down to Earth”

As formas avermelhadas na camada inferior aparecem mais agrupadas. Próximo ao centro há uma pequena figura amarela contornada de preto.

“Down to Earth”

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Character Shading Lead Athena Xenakis

Plano|ação muito fechado; Movimento tipo Travelling .

aparecem em primeiro plano.

Character Modeling Lead Jason Bickerstaf f

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação muito fechado; Movimento tipo Travelling .

Flores diferentes continuam aparecendo . À direita, uma abelha sai discretame nte de uma flor amarela.

O espectador se sente dentro da pintura.

A abelha representa o novo na composição .

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação muito fechado; Movimento tipo Travelling

A abelha transita livremente sobre as flores.

O espectador se sente dentro da pintura.

A abelha situa-se no centro da composição .

Character Shading Lead Athena Xenakis

Character Modeling Lead Jason Bickerstaf f Character Shading Lead Athena Xenakis

flores de mesma cor, posicionad as abaixo.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação muito fechado; Zoom out pela direita.

A abelha transita livremente sobre as flores.

O espectador se sente dentro da pintura.

A abelha se torna dado.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte muito fechado; Plano|ação muito fechado; Zoom out pela direita.

A variedade das flores é predominad a pelos girassóis. O primeiro plano aos poucos vai sendo substituíd o por um passarinho , e no horizonte, vê-se uma montanha.

O espectador se surpreende com o passarinho no canto direito.

A abelha se torna dado, deixando a composição para um novo elemento, o pássaro azul à direita.

.

108

A pequena figura amarela situa-se à esquerda da tela, separada da camada inferior.

“Down to Earth”

Character Modeling Lead Jason Bickerstaf f Character Shading Lead Athena Xenakis

109

Aparecem formas circulares com um círculo marrom ao centro. A pequena figura amarela diminui de tamanho e aparece mais próxima da parte superior. No canto direito aparece parte de uma figura em tons azulados com alguns contornos pretos e brancos. Acima, as linhas brancas e

“Down to Earth”

Não há.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação fechado.

Outra sequência de girassóis cobre o horizonte, deixando apenas a parte central da cena.

O espectador se sente dentro da pintura.

O passarinho é o centro da composição , enquanto os girassóis são as margens. Os textos do crédito ocupam o espaço livre da composição , o céu.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação fechado.

O passarinho muda de posição várias vezes.

O espectador se sente dentro da pintura.

O passarinho é o centro da composição , enquanto os girassóis são as margens. Os textos do crédito ocupam o espaço livre da

sinuosas aumentam de proporção.

110

A figura azulada aparece centralizada, entre as formas amareladas com círculos marrons em seu centro.

“Down to Earth”

Set Modeling Lead Kristifir Klein Set Shading Lead Christophe r M. Burrows Set Dressing Lead Derek Williams

111

A figura azulada muda sua forma.

“Down to Earth”

Set Modeling Lead Kristifir Klein Set Shading Lead Christophe r M. Burrows Set Dressing

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Lead Derek Williams

112

A figura azulada muda sua forma e torna-se quase totalmente branca.

“Down to Earth”

Set Modeling Lead Kristifir Klein Set Shading Lead Christophe r M. Burrows

composição , o céu. Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação fechado.

O passarinho muda de posição várias vezes.

O espectador surpreende -se com o passarinho , que olha diretament e para frente, como se estivesse encaradoo.

O passarinho é o centro da composição , enquanto os girassóis são as margens. Os textos do crédito ocupam o espaço livre da composição , o céu.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|supo rte fechado; Plano|ação fechado.

O passarinho muda de posição várias vezes.

O espectador tenta entender o que o passarinho vai fazer.

O passarinho é o centro da composição , enquanto os girassóis são as margens. Os textos do crédito ocupam o espaço livre da composição

Set Dressing Lead Derek Williams

113

A figura azulada muda de forma, ganhando novamente maiores tons de azul.

“Down to Earth”

Set Modeling Lead Kristifir Klein Set Shading Lead Christophe r M. Burrows Set Dressing Lead

Metafunção Textual

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Derek Williams

114

A figura azulada muda de forma e posição, aproximando-se do canto superior direito da imagem.

“Down to Earth”

Set Modeling Lead Kristifir Klein Set Shading Lead Christophe r M. Burrows

Metafunção Textual , o céu.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação detalhe; Zoom in; Cortina.

O passarinho “bica” o chão e voa.

O espectador se diverte com a fuga do passarinho .

O passarinho deixa de ser o centro, mas ainda é salientado quando abre as asas e voa.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação aberto; Movimento tipo Travelling .

As flores são substituíd as por uma vegetação verde. Eva e Wall-E aparecem de mãos dadas, olhando para uma árvore. O passarinho voa na direção

O espectador reconhece os personagen s principais e fica apreensivo quanto ao que vai acontecer.

Eva e Wall-E estão agrupados à direita, novo. A composição tende a convergir para essa direção, como as depressões das montanhas.

Set Dressing Lead Derek Williams

115

Duas figuras, marrom e branca, aparecem. A figura do quadro anterior diminui drasticamente o seu tamanho, situando-se à direita da figura branca e acima da camada lilás com contornos pretos. Na parte inferior e superior direita

“Down to Earth”

Não há.

Quadro

Descrição Verbal da Imagem

Som

Texto

Linguagem Cinematográ fica

da imagem aparecem camadas em tons verdes delimitadas por linhas sinuosas.

116

As figuras do centro mudam novamente de forma.

A camada verdeclara ao centro diminui. Na base da imagem aparece uma camada em tons de marrom, com linhas lilases contornadas de preto, sob a forma do centro.

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

das montanhas, diminuindo até desaparece r. “Down to Earth”

Rendering Supervisor Susan Fisher Crowds Supervisor Mark T. Henne

117

Metafunção Ideacional

“Down to Earth”

Não há.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação aberto.

Wall-E e Eva entreolham -se, enquanto o tronco de uma grande árvore ganha destaque na tela.

O espectador fica mais apreensivo quando eles se entreolham .

O tronco da árvore que aparece à direita representa o novo, o ponto chave da composição . Há uma saliência muito grande quanto ao seu tamanho e contraste.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação aberto; Movimento tipo Grua para baixo.

Wall-E e Eva tornam a olhar para a árvore, enquanto as raízes dela vão sendo mostradas sob o solo.

O espectador fica mais curioso.

Uma linha imaginária e divisória separa o solo, real, do que está acima, ideal.

Quadro

118

119

Descrição Verbal da Imagem

Som

A camada marrom toma metade da tela, escurecendo-se à medida que se aproxima da base. As linhas lilases contornadas formam um triângulo invertido.

“Down to Earth”

Aparece no inferior da tela parte de uma figura marrom, coincidindo com o ponto de convergência das linhas sinuosas lilases.

“Down to Earth”

Texto

Não há.

Não há.

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação aberto; Movimento tipo Grua para baixo.

A câmera vai descendo até o subsolo, mostrando as raízes da árvore.

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação aberto; Movimento tipo Grua para baixo.

As raízes convergem para uma bota velha, que identifica a árvore como a primeira planta que denunciou a possibilid ade de existir vida na Terra novamente.

Metafunção Interpessoal A música ao fundo diz

Come on down (Vamos para baixo) e o espectador fica mais curioso ainda sobre o que tem abaixo do solo. O espectador reconhece a bota que continha a muda que foi plantada no começo do crédito.

Metafunção Textual Uma linha imaginária e divisória separa o solo, real, do que está acima, ideal.

Uma linha imaginária e divisória separa o solo, real, do que está acima, ideal.

Quadro

120

Descrição Verbal da Imagem

Som

Apenas um vestígio de camada verde é visível na parte superior da tela. A figura marrom aparece por completo, centralizada horizontalmente na imagem.

“Down to Earth”

Texto

Não há.

Linguagem Cinematográ fica

Metafunção Ideacional

Metafunção Interpessoal

Metafunção Textual

Imagem animada; Ângulo frontal; Plano|ação aberto; Movimento tipo Grua para baixo.

As raízes convergem para uma bota velha, que identifica a árvore como a primeira planta que denunciou a possibilid ade de existir vida na Terra novamente.

O espectador reconhece a bota que continha a muda que foi plantada no começo do crédito.

As raízes convergem para a bota, que se encontra no centro da composiçã. Sua saliência é causada pela conexão com as raízes e pelo contraste com o fundo preto.