Análisis y Texto crítico sobre COSTA BRAVA SHOW, de Xavier Miserachs

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN SOBRE EL LIBRO

Xavier Miserachs Manuel Vázquez Montalban - Peter Coughtry Prólogo de Josep Pla

costa brava show

Este trabajo es la base de investigación para un análisis histórico - crítico del libro de Xavier Miserachs Costa Brava Show, por encargo de Horacio Fernández para su inclusión en el catálogo “Fotos & Libros”, del MNCARS, 2013

Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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INDICE Comentario crítico ........................................................................................................ 3   Ficha Bibliográfica ....................................................................................................... 9   Información ................................................................................................................ 10   Bibliografía existente .................................................................................................. 39  

Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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Comentario crítico1 Xavier Miserachs comienza a fotografiar la Costa Brava durante la semana santa del año 1958 cuando todavía era un estudiante de medicina que dedicaba el tiempo de vacaciones a fotografiar. En el mes de febrero de ese año, le explica por carta a su amigo almeriense Carlos Pérez Siquier que tenía pensado ir a Cadaqués en mosquito, llevando únicamente un saco de dormir como equipaje y la Leica F3 que le acababan de dejar los Reyes Magos. Como guía, en la mente, llevaría un libro de reciente publicación que le había impresionado: Carnet de Route2 del fotógrafo francés Werner Bischof, que estaba concebido como las anotaciones visuales que un viajero solitario iba haciendo en su diario. La inspiración de Bischof le había abierto la sensibilidad a la captación de lo espontáneo y al enamoramiento por el ser humano de cualquier condición. A su regreso de este viaje, Miserachs había reunido unos cuantos carretes de los que se sentía bastante satisfecho, aunque presentía que no había hecho más que empezar. Ya en aquel momento tenía en mente un libro y para su continuación planea volver ese verano. Y es en julio de ese año 1958 cuando sale a la calle un libro de Català-Roca con fotos de la Costa Brava (Editorial Cid, de Madrid). Miserachs lamenta su mala suerte: "¡Es el libro español mejor editado que he visto! Lo ha tirado Fournier en Vitoria, con un hueco grabado insuperable. No obstante he hablado con varios editores y he tomado la decisión de hacer MI LIBRO." Aquel libro de Català-Roca, aún siendo el mejor editado, nada tenía que ver con aquel cuaderno de ruta que soñaba el motero adolescente. El libro del maestro reproducía fotografías tomadas entre 1945 y 1957 y presentaba una Costa Brava virgen, de espacios naturales casi salvajes, con pequeñas poblaciones donde la gente se dedicaba a la pesca o al cultivo del campo con métodos aún primitivos. Aquel "MI LIBRO" -vehementemente subrayado y en mayúsculas- evidenciaba el reto que el joven Miserachs afrontaba escogiendo un tema cuyo punto de comparación nunca dejaría de ser el magistral libro de Català-Roca. No se trataba pues de superar lo que ya había hecho aquel profesional experimentado, sino de ofrecer una aproximación subjetiva a la Costa Brava a través de su propio lenguaje, de manera que esa nueva mirada quedara justificada y resultara tan imprescindible como la otra a la hora de conocer el tema. Y de hecho, las Costas Bravas de ambos, aún siendo la misma, resultan bien diferentes. Català-Roca la muestra pura y auténtica mientras que Miserachs abre el telón de un espectáculo esperpéntico en el que se une su expresión plástica característica del lenguaje al estilo de Klein y el show del turismo. Pero antes de llegar al espectáculo burlesco del show, el libro guarda ese pálpito verdadero del primer contacto del fotógrafo con el tema durante la adolescencia, el descubrimiento de la playa y el paisaje como escenarios para el placer de la amistad y escondite para los secretos de la vida, las 1

Un extracto de este texto de Laura Terré Alonso, fue publicado en el libro de Horacio Fernández fotos &

http://www.museoreinasofia.es/publicaciones/fotos-libros-espana-1905-1977

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Conzett & Huber (Zurich, 1957) Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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aventuras al aire libre y todas aquellas sensaciones de las que estaba privado un chico de ciudad. Estas fotos llevan el sello de su estilo de finales de los cincuenta, por el que le reconocían sus amigos de Afal, quienes vieron en sus temas y en su estilo un reflejo de las inquietudes de los directores de la Nouvelle Vague francesa: la candidez, los instantes robados, la frescura, la falta de prejuicios y cierta desesperanza existencialista. La Costa Brava fue el laboratorio de experimentación de su estilo, que mostró en la segunda exposición Terré-Miserachs-Masats (Abril de 1959): 11 fotografías de la de un conjunto de 24 eran de la Costa Brava, centrado en las formas del paisaje, las rocas, los árboles, muy diferente al planteamiento para Barcelona Blanc i Negre, centrado en la gente, que acometería poco tiempo después. Algunas de estas fotografías se presentaron en gran formato. Y todas menos una, Marika Green –que después fue portada del número 31 de la revista Afal de julio de 1961- fueron seleccionadas para su publicación en el libro de Kairós. Las críticas a esta exposición -que fueron muchas para lo que se acostumbraba en aquella época- destaca las fotos de la Costa Brava por encima del resto de la obra de Miserachs. Además de estos paisajes, del retrato de Dalí con una estrella de mar, las piernas bajo la barca y las parejas besándose entre las rocas, Miserachs presenta los retratos de chicas que posan de cara a la cámara, tranquilas y confiadas, con una mirada líquida, inocente, a la vez que insolente y sensual, que son algunos de los retratos de amigas y novias que van apareciendo en los diversos capítulos del libro. El contexto del Ampurdán le sirvió a Miserachs para presentar los símbolos de algún probable estado de ánimo, el mar como alegoría de una manera de entender la vida: indomesticable y sencilla aunque arriesgada, una representación de la vitalidad y la fuerza de sus sentimientos. Cuando envía las fotografías para el anuario de Afal de 19593, que finalmente no fue publicado, pide que, enfrentada a su retrato, pongan la fotografía roca y mar, para acabar de definir su temperamento. Este planteamiento vitalista de su primera incursión reportera en la Costa Brava se tornó en ácida crítica durante el verano de 1963 que dedicó a fotografiar sistemáticamente las poblaciones y los paisajes, siguiendo un guión expreso para la construcción del libro. En las entrevistas de la prensa para la presentación del libro durante el verano de 1966, Miserachs borra toda referencia a las fotografías amateur de años anteriores y explica el proyecto con la seriedad de un profesional. Habla de un guión preestablecido, de una estructura, de una intención de denuncia del boom inmobiliario, de la corrupción fiscal de los negocios hoteleros, de aglomeración descontrolada, de hacinamiento del turismo, etc. Se había borrado toda visión romántica y privada. Ni el fotógrafo era ya un adolescente, ni el territorio que fotografiaba era un paraíso ya que la dictadura, que había mantenido aquel territorio en un estado rural y atrasado, abría ahora un poco la mano para dejar que entraran las divisas del turismo. Los turistas buscaban playa y sol, un negocio perfecto que solo ofrecía a cambio las plazas hoteleras con su consiguiente especulación. En ese año de 1966 España había alcanzado el tercer puesto mundial por ingresos turísticos y volvía a concebir el turismo como actividad económica, desde la República. Pero el franquismo, en vez de encuadrarlo en el Ministerio de Fomento, lo adscribió al Ministerio de la Gobernación, vinculándolo así a la política de control del orden, la censura de las libertades y la propaganda y legitimación del franquismo en el exterior. Y 3

En la carta incluso hace un croquis de cada una de las fotografías. Xavier Miserachs en MHaPS??.10.58 (Sin fecha) Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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es precisamente la propaganda lo que había motivado la creación en 1952 de un Ministerio de Información y Turismo (MIT) ex profeso. La mayoría de los reporteros de aquel momento -Català-Roca, Ontañón, Pérez Siquier, Ramón Masats, Josep Maria Subirà, Josip Ciganovic, etc.- ganaron parte de su sustento retratando España para los libros, las guías y los carteles del Ministerio. Las editoriales, entre las que destacan Destino y Everest, aprovecharon también el tirón turístico para sacar guías de todo el territorio español. Y por supuesto hubo varias de la Costa Brava, todas ilustradas, siendo ese su principal atractivo. De Català-Roca en 1945 (Destino, Barcelona) y en 1958 (Ediciones Cid, Madrid), de Josip Ciganovich y J. Mateu Morenilla en 1970 (Editorial Everest, León) y, finalmente de Antoni Campañà y Puig-Ferran en 1980 (Autor-Editor, Barcelona). La editorial Lumen también publicó en 1963 una guía de la Costa Brava, pero ilustrada con dibujos de Cesc, coincidiendo con el origen de este proyecto de Miserachs.4 Miserachs decide ofrecer su proyecto sobre la Costa Brava a una editorial con la ilusión de trabajar libremente, sin las limitaciones que sufrían los fotógrafos que ilustraban las guías turísticas. Pretendía trabajar como los mejores reporteros de Magnum, dando a su trabajo el movimiento, el aire casual y las agrupaciones caóticas de personajes alrededor de una escena cotidiana. Todo lo que le llamara la atención como experimentador de la vida tendría que tener cabida en su libro que debería conservar intacto el shock emocional de la experiencia. Los momentos en los que la luz se agota, el atardecer, las reuniones a puerta cerrada, la instantánea captada al galope entre la gente en medio de un mercado, el contrapicado bajo la barra de un bar de la playa, esa obsesión por fotografiarlo todo que hace tan diferente este proyecto de las guías meramente documentales mencionadas anteriormente. Este nuevo planteamiento necesitaba también otra visión editorial. Ya no hablamos de una “guía”, sino de un “foto-libro”, o lo que entonces se llamaba un “libro de fotografía”. La primera editorial interesada en el proyecto fue Fontanella y, aunque no hubiera mediado contrato, Miserachs había cobrado 77.200 pesetas 5 para llevar a cabo el reportaje durante el verano de 1963. Pero finalmente una crisis económica le impidió a la editorial asumir la publicación de un libro tan costoso. Con parte del trabajo realizado durante aquel verano, más las fotografías de las que ya hemos hablado anteriormente, Miserachs se entrevistó sin éxito con la editorial Aymá. Finalmente acabó cerrando el contrato con la Editorial Kairós, recién fundada por Salvador Pániker, filósofo e ingeniero industrial, de origen indoespañol, cuyos dos primeros libros fueron en colaboración con Xavier Miserachs: Conversaciones en Cataluña, en abril de 1966 (con siete reediciones entre 1966 a 1971, quizá el mayor éxito en el que colaboró Miserachs) y Costa Brava Show, en junio de 1966, del que se editaron 5000 ejemplares al precio de 600 pesetas. El éxito de ventas fue relativo, bien en español pero no así en inglés y alemán. A pesar del disgusto de Miserachs frente a las devoluciones y al saldo que acomete la editorial al año siguiente para evitar las pérdidas, la inversión en este libro 4

Por entonces Oscar Tusquets era muy amigo de Xavier Miserachs, ¿por qué no hizo este libro con Lumen para la colección Palabra e Imagen? Quizá la razón se encuentre en el carácter eminentemente gráfico de este libro, cuyo texto no va más allá del pie de foto al que, aun teniendo pretensiones literarias, le falta peso e independencia para lograr aquel equilibrio entre palabra e imagen. 5 Una cantidad del año 1963 que equivale a 15.843,41 € en la actualidad, según el INE (consulta el 29 de octubre de 2013), el dato revela que Miserachs cotizaba muy bien sus proyectos editoriales y que los cobraba antes de comenzar a fotografiar. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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superó las 600.000 pesetas de entonces. “Por encima de todo hemos de ajustarnos a un presupuesto que nos vendrá determinado por el precio del libro. Podremos excedernos algo ya que con estas obras se lanza también el nombre de KAIRÓS, al mercado.”6 Así, el gasto en publicidad y promoción del libro fue muy elevado. En sus memorias, Miserachs solamente destaca de este libro la presencia del prólogo de Josep Pla y obvia la mención de los coautores. Pero éstos, en definitiva, ya habían ocultado su identidad: Manuel Vázquez, que elide el segundo apellido que lo identificaría: Montalbán, y Peter Coughtry, pseudónimo de Salvador Pániker. La agrupación de las fotos funciona como un guión para el texto, y no al revés. No consta un diseñador y todo indica que fue el propio Miserachs el que maquetó el libro y le dio forma a la selección. Ya en 1958, cuando envía un conjunto de fotos de la Costa Brava a Afal7 estaba pensando en la edición de un libro con un orden preciso de la secuencia narrativa y las fotos presentadas a sangre sin marco blanco. El texto -impulsivo, algo insolente, como lo son sus fotos- podría ser también obra de Xavier Miserachs. Crítico, aunque poco concluyente, muestra una inquietud, una disconformidad y no es amable como lo suelen ser los libros de turismo. Se aprecian ribetes de denuncia, ansias de libertad, la curiosidad por las costumbres de los extranjeros, la admiración por ciertos personajes (Duchamp, Rey, Dalí) y también cierta crítica a la actitud de los estetas de la izquierda moral (pie de foto 124), aquello que pocos años más tarde se dio en llamar La Gauche Divine -comentarios de este estilo son los que denotan la colaboración de Vazquez Montalbán, por sus ideas al respecto, pensemos en el texto de presentación que le escribe a Colita para la exposición en la Sala Aixelà-. El libro, concebido como un storyboard de la vida en la Costa Brava, se estructuró en tres apartados: el paraíso natural como reclamo del turismo; la feria, en la todo se compra y se vende; y en tercer lugar, la reserva de Un mundo aparte, el pueblo de Cadaqués. Este último capítulo resultó el más apreciado por la crítica del momento. El reportaje aborda todos los planos, desde el más pequeño detalle, o el íntimo retrato de una novia, a la gran panorámica del mar que le exige retirarse hacia las montañas con la visión sintética y contenida del paisajista. Miserachs ha hecho el guión de una narración por imágenes cercana al cine, más que a la literatura, y se queja de que los intentos de este medio hasta el momento hayan pecado de pintoresquismo y superficialidad8 . Muchas de estas fotografías están hechas con potentes teleobjetivos que le posibilitaban estilizar el paisaje de una manera muy expresiva, recortando los planos de luz, creando contrastes casi abstractos, al gusto de las propuestas de Andreas Feininger y Otto Steinert en sus decálogos de fotogenia, tal como apostilla en El criterio Fotográfico (pág. 77) en el pie de foto de "Viñedos de Cadaqués" (foto 108 de CBS, destadcada a doble página, que también había sido expuesta en gran formato de más de metro en la sala Aixelà en 1959): El encuadre descontextualiza la imagen del entorno. El uso de una óptica de focal larga aplasta la perspectiva y provoca la superposición de los diversos planos. El reduccionismo tonal, obtenido con un copiado deliberadamente contrastado, refuerza las líneas oscuras de los muros de piedras." 6

Ideas sobre el lanzamiento de las obras “Costa Brava”, “Conversaciones…” y de la Editorial Kairós, S.A.” Mecanoscrito fechado el 25.08.65, guardado en la Editorial Kairós. 7 En la carta incluso hace un croquis de cada una de las fotografías. Xavier Miserachs en MHaPS??.10.58 (Sin fecha) 8 Roberto Saladrigas. “La Costa Brava de Miserachs”. El Correo Catalán. 19.08.1966 “(…) El fotógrafo catalán habla de su libro “Costa Brava Show” Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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Estas fotografías más de contexto, en las que se tiene que reconocer el entorno, los pueblos y los accidentes geográficos, son fruto del trabajo, digamos, profesional del fotógrafo que ya tiene en mente el guión de una obra. Miserachs desarrolla su carácter de reportero con el mismo planteamiento que en Barcelona Blanc i Negre, la experiencia editorial que le ha marcado y lleva como guía expresiva. Lo que se ha considerado fotografía urbana como género comprobamos que no es otra cosa que una forma de mirar, de moverse dentro de la escena, de concebir la luz y la plástica del blanco y negro, subyacente a cualquier tema que tratase, fuera urbano o no. En el apartado de la feria introduce un reportaje sobre los pescadores de Palamós, como si llevara a cabo el pliego de una secuencia para una revista gráfica, que es una de las mejores series del libro, con una selección de iconos muy potentes. La aventura, que ya no es la experiencia lúdica y sin compromiso de los adolescentes durante las tardes de verano, sino la arriesgada y de alguna manera fatal aventura de la supervivencia: la cadena que liga al hombre al trabajo por el apoyo de la familia. La fotografía de un grupo de pescadores que empujan la barca dentro del mar, muestra la admiración del joven Miserachs por la fuerza de estos hombres, la sabiduría del trabajo comunitario en cooperación y la valentía que él también quiere demostrar corriendo tras ellos para hacer la última fotografía a la barca. Parece mentira, viene decir el texto, que todavía sobrevivan los oficios y la pesca artesana en estos pueblos invadidos por el turismo. Miserachs demuestra la fuerza de esta actividad, frente a los otros medios de vida que se empiezan a imponer, desde las tascas y las pensiones, a la venta de souvenirs, impregnados todos ellos de la falsedad del show, del ridículo del turismo del siguiente conjunto de fotografías. Para exagerar esa impresión de ridículo kitsch, Miserachs imposta su estilo y titula la serie de fotos Pop-Art. “Como en el conocido caso del huevo y la gallina, no sabría decir si fue el pop-art lo que inspiró la foto o lo que la resolvió. Probablemente ambas cosas. (…) La degradación que el turismo empezaba a producir en las localidades costeras se manifiesta en esta fotografía del libro Costa Brava Show en clave del pop-art triunfante en la época"."9 Pero, más allá del interés que demuestra por el paisaje, por los nativos o por los forasteros, la Costa Brava que verdaderamente le atrae a Xavier Miserachs es la cosmopolita, la divertida, que evolucionaba rápidamente en la absorción de la avalancha de turistas o de los extranjeros ilustres que habían fijado su residencia de retiro e imprimían su carácter a las viviendas y los locales que frecuentaban, corrigiendo las costumbres, modificando el paisaje y la interpretación de la belleza tal y como había sido hasta el momento. Miserachs utilizó tanto el paso universal como el formato 6 x 6. Más de una treintena de fotografías están hechas con un potente teleobjetivo. Y también usa el angular de 28 mm para jugar con los primeros planos de sus modelos y los fondos. Emplea el blanco y negro con el mismo criterio que en Barcelona Blanc i Negre, potenciando el alto contraste. Pero seguramente también tiene presente la calidad de aquellas fotografías que había visto en huecograbado en el libro de Català-Roca sobre la Costa Brava cuando presenta los paisajes. Estas fotografías están muy calculadas en cuanto a composición y luces, tanto en el blanco y negro como en el color, en el que Miserachs

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Textos como pie de foto a “Tossa 1965” Criterio Fotográfico. página 218 y 219. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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casi seguro que se estaba estrenando con este trabajo. Algunas fotografías fuera de su estilo, con un respeto absoluto a la descripción del tema. Cotejando las hojas de contacto en relación a la edición de las fotografías del libro, se puede ver la manera de trabajar de Miserachs, rabiosa, impulsiva, solo pendiente de la captación del instante, sin detenerse a componer ni apenas a encuadrar. Disparaba como mucho un par de veces sobre el mismo sujeto, no porque se le "escapara", sino porque para él ya perdía el interés con un disparo. A veces cambiaba de punto de vista para mejorar la expresión del sujeto si era estático. Tampoco cuidaba demasiado los paisajes en cuanto a composición. Su preocupación era la luz y el punto de vista, pero los horizontes quedaban torcidos y no se fijaba. Ahora sí, en la mesa de edición era estricto. Los contactos están marcados con los reencuadres hasta el punto que tacha las zonas que no le interesa que salgan en la fotografía. Seguía la costumbre de no ceñir los encuadres en el visor para tener suficiente campo para recortar en la mesa de edición. Entonces, le gusta cerrar mucho el encuadre al tema. Incluso en las fotografías hechas con teleobjetivo reencuadra el tema a su centro de interés y así potencia la reducción del espació de profundidad. Cuando trabajaba con la Rolleiflex utilizaba un trípode sencillo, según aparece en algunas de las fotografías. Se le ve posando en varios de los contactos, con lo cual se deduce que estas excursiones para fotografiar los paisajes las hacía acompañado. En los contactos se alternan las fotografías de retrato de las novias, los paisajes y las escenas de playa o ciudad turística. Los reportajes de los pescadores y los trabajadores del corcho se afrontan de manera más, diríamos, profesional. En estos mini reportajes profesionales insertos en la producción amateur de sus salidas y paseos por la Costa Brava, los disparos son certeros y las marcas en los contactos evidencian el entusiasmo de su autor al comprobar la fuerza y el contenido de las series. Asi, por ejemplo, la lonja de Palamós y la bajada del pescado a puerto, o las salida de las barcas. Va en diferentes ocasiones a completar el reportaje, pero es un día en concreto cuando saca las mejores fotografías que vienen marcadas una detrás de otra en la hoja de contactos. El estilo de Miserachs marca una ruptura con la representación de la sociedad española de la posguerra. La modernidad que anuncia la nueva representación (el uso del angular o el teleobjetivo extremo, el grano recortado, las copias contrastadas, etc.) llega a los espectadores como la forma más idónea para la asimilación de una nueva temática que en este caso se puede resumir en la juventud que se divierte, la ansiada libertad sexual, los cambios tecnológicos y la apologética del progreso, así como la crítica al descontrol urbanístico, la corrupción de los gobernantes, la pérdida progresiva de autenticidad y valores de la gente del pueblo. Miserachs no elude los coches cuando fotografía un paisaje, ni los postes de luz, ni las carreteras, ni las urbanizaciones, ni los carteles turísticos, ni las señalizaciones caóticas, ni los amontonamientos de transportes como hacían otros fotógrafos que fotografiaban las bellezas del país para las guías turísticas. Todo ello para él es fotogénico mientras sea verdadero, es el diorama de la vida que le espera a aquel que quiera experimentar fuera de los límites de lo convencional, del conservadurismo, de la represión.

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Ficha Bibliográfica Título Costa Brava Show

Editorial Editorial Kairós, Avda. Glmo.Franco 493, pral. 2ª, Barcelona Impresión: H. Fournier, S.A. Vitoria. Encuadernación: Depósito legal: Vi. 592-1966 Nº Registro 2245-66 I.S.B.N.:

Ciudad Barcelona

Fecha 1 de Junio de 1966

Autor de las fotografías Xavier Miserachs

Autores del texto Manuel Vázquez (Montalban) Peter Coughtry (Pseudónimo de Salvador Pániker) Josep Pla (prólogo)

Diseñador La puesta en página de las fotografías fue de Xavier Miserachs, siguiendo su guión de trabajo.

Tirada 5000 ejemplares.

Tamaño 27 x 22'5 x 2 cm.

Descripción encuadernación y tipo de impresión Tapas duras: Cartoné ilustrado (cartón forrado con papel estucado brillante y estampado en cuatricromía de offset). Lomo cosido y encolado en tela, no aparente bajo el cartón. Las fotografías en blanco y negro van impresas en huecograbado sobre papel estucado mate. También hay tres grupos de fotografías en color (principio; foto número 56; y final del libro), que van impresas en cuatricromía mediante trama de puntos, sobre papel Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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estucado blanco. El texto va impreso en tinta negra sobre el mismo papel de las fotos (siempre en la contra, nunca junto a la foto).

Cubiertas

Anverso y reverso Una fotografía en color se repite en las dos caras. Una banda negra a 1/5 en la parte baja con el texto en minúsculas, letra de tipo mecanografía en negrita: costa brava show. También en minúscula y en un cuerpo mucho más pequeño sobre la foto, fuera de la banda negra: xavier miserachs. En el reverso, idéntico al anverso, no aparece el nombre del autor. Imagen: Picado a vista de pájaro de la playa de Lloret de Mar. Impresión de fotografía en color, cuatricromía con trama de puntos.

Lomo Blanco. La misma tipografía, en minúsculas, para el título y nombre del autor. Logotipo de la editorial en la parte baja.

Número de páginas 190 páginas. El libro no tiene paginado.

Número de fotos 155 fotografías con diferente tamaño (cuarto de página, media página, página completa y doble página), vienen numeradas para localizarlas en los pies de foto descriptivos.

Ediciones posteriores No hubo ediciones posteriores bajo el mismo modelo de libro. Se utilizaron las mismas fotografías en dos ocasiones, para hacer un paralelismo con la fotografía de CatalàRoca.

¿Hay ejemplares numerados, firmados, ediciones de bibliófilo, etc.? En la editorial se conserva toda la maqueta: foto a foto las fotografías en papel de gelatino bromuro tiradas por Xavier Miserachs, en el orden que le correspondía en el libro, con las marcas de marginación y las notas en la parte trasera.

Información Origen del libro Miserachs empezó a fotografiar para este libro mientras era amateur, durante la Semana Santa de 1958, y quizá haya también en el libro fotografías anteriores hechas durante sus excursiones de adolescente a la Costa Brava. Este proyecto, por lo tanto, es anterior al libro Barcelona Blanc i Negre, aunque como libro se publicó más tarde. La historia de la publicación de este libro queda desvelada por la correspondencia guardada por Xavier Miserachs con la editorial Kairós y la Editorial Fontanela de Barcelona, en algo contradictoria con el relato que Miserachs refleja en sus memorias. Pániker había trabajado para la editorial Fontanella y había fundado su propia editorial. Miserachs le ofrece la publicación de este libro a Salvador Pániker, director de la Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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editorial Kairós, debido a su afinidad personal, después de la colaboración para el libro Conversaciones en Cataluña, cuya primera edición había salido a la calle en abril de 1966. Dicho de paso, Conversaciones en Cataluña, con siete reediciones de 1966 a 1971, quizá fue el libro con más éxito en el que colaboró Miserachs. Pero según la carta de septiembre de 1966 que le envía Jesús Urruela, directivo de la Editorial Fontanella a Miserachs (MISERACHS_DOC_CR_1966_0003 registro: A.XMI.0661) la idea del libro tenía su origen en el proyecto del historiador Antonio Jutglar, anterior director de esta editorial. Fontanella, según la versión de esta carta que asimismo tiene similar contenido en otra carta de Urruela a Kairós y remitida a Miserachs (MISERACHS_DOC_CR_1966_0002, registro: A.XMI.0660, había hecho un "pacto verbal entre amigos", con el "desorden típico de esta casa que no emite muchos documentos..." Y aunque no mediara contrato, Fontanella había abonado 77.200 pesetas10 a cambio del trabajo que había realizado Miserachs, "a sabiendas de que no se editaría el libro", debido a una crisis económica que les impedía asumir la publicación de un libro fotográfico tan costoso. La editorial le devuelve las fotografías a Miserachs que a su vez las presenta a la editorial Aymá antes de publicar Barcelona Blanc i Negre (1964), un libro que también había sido proyecto fallido de la editorial Fontanella. Pero en este caso Aymá había resarcido del pago anticipado a Miserachs, que también había cobrado su pago de Fontanella, aunque no consta la cantidad. No sabemos cómo acabó la cosa, si Kairós tuvo que devolver el dinero abonado a Fontanella y se le dejó de pagar a Miserachs. No se ha conservado la carta de Miserachs a Fontanella, ni tampoco la que escribe a Kairós en respuesta. En sus memorias Miserachs da una versión diferente en la que no relaciona la edición de Costa Brava Show con Aymá ni con Fontanella. Habla de un proyecto que durmió en los cajones de ésta última editorial y que supuestamente estaba llevando a cabo con un historiador (no menciona su cargo en la editorial) Antonio Jutglar. No sabemos si se refiere a Barcelona Blanc i Negre o a Costa Brava Show. Más allá de la anécdota, lo que queda claro es que Miserachs cotizaba muy bien sus proyectos editoriales.

Sinopsis del libro El libro es eminentemente gráfico, con fotografías de todos los géneros (paisaje, retrato, reportaje, etc) para describir la Costa Brava contemporánea a su autor, con gran peso de la opinión, tanto en los textos como en el posicionamiento del punto de vista fotográfico. Los textos van tras las imágenes, siendo alguno de ellos una mera descripción.

Cronología en relación a la Costa Brava de Miserachs • •

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1939 Josep Pla establece su residencia en la Costa Brava. 1940 El filósofo alemán Walter Benjamin llega a Portbou huyendo de los nazis, donde termina suicidándose. Se electrifica el Faro de San Sebastián, el más importante de Cataluña entre las poblaciones de Llafranc y Tamariu. 1941 Josep Pla publica la Guía general y verídica de la Costa Brava. 1948 Dalí establece su residencia en Portlligat . 1951 El director estadounidense Albert Lewin filma Pandora y el Holandés errante en Tossa de Mar, con Ava Gardner y James Mason.

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Una cantidad del año 1963 que equivale a 15.843,41 € en la actualidad. Según el INE. Consulta el 29 de octubre de 2013) Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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1951 Se crea mediante un Decreto Ley el Ministerio de Información y Turismo, encargado del control de la censura, de la prensa, la radio, el teatro y el cine, así como la administración de la industria del Turismo. 1954 Català-Roca fotografía a Jacques Cousteau a bordo de su "Calypso", en las Islas Medas (Costa Brava) 1954 Orson Welles filma escenas de su película Mr. Arkadin en S'Agaró. 1958 Semana Santa y verano. Primeros viajes fotográficos de Miserachs a la Costa Brava. Anuario Afal, fotografías de chicas en la Costa Brava. 1959 Exposición TMMII en la Sala Aixelà. Presenta 11 fotografías de la Costa Brava. 1959 Joseph L. Mankiewicz filma en Begur De repente, el último verano, protagonizada por Montgomery Cliff, Katherine Hepburn y Elizabeth Taylor. 1962 Club Mediterranée inaugura una urbanización en Cap de Creus, demolida años más tarde cuando la zona es declarada parque natural. 1962-1969 Manuel Fraga Iribarne ministro de Información y Turismo. Miserachs inicia tratos con la Editorial Fontanella. Empieza a fotografiar sistemáticamente la Costa Brava. 1963 Carmen Amaya muere en la torre Mas d'en Pinc de Begur, Costa Brava. 1963 Truman Capote alquila una casa con playa particular en Palamós, donde escribió parte de A sangre fría. 1964 La Costa Brava se inscribe en Registro de Denominaciones geoturísticas. Se inician las obras de Empuriabrava, un gran complejo turístico sobre la marisma. Se celebra la primera edición del Rally Catalunya - Costa Brava . 1964 Sale a la calle Barcelona Blanc i Negre, de Xavier Miserachs. Editorial Aymà. 1964 Salvador Pániker funda la Editorial Kairós. 1965 Miserachs fotografía la Costa Brava durante el verano. 1965 Juan Antonio Bardem dirige Los pianos mecánicos, en Cadaqués, con la participación de James Mason. Palamós recibe el "Premio Nacional de Turismo para Municipios" de la Subsecretaría de Turismo. 1966 En junio sale a la calle Costa Brava Show 1966 En Marzo se promulga la Ley de Prensa e Imprenta, que crea un marco jurídico un poco más abierto para la expresión de las ideas. 1966 Muere en L'Escala la escritora Caterina Albert, alias Víctor Catalán, autora de Dramas rurales. 1967 Se inaugura el Aeropuerto Girona/Costa Brava. 1968 Oriol Regàs inaugura la discoteca Maddox, en Playa de Aro, con la ayuda de Xavier Miserachs. 1969 Comienzan las obras de la Autopista entre Barcelona y La Jonquera .

El cine Las películas que se sugieren seguidamente son contemporáneas al libro y relacionadas con la Costa Brava, un tema inspirador para el cine internacional. Para la Escuela de Barcelona, la Costa Brava fue una de sus localizaciones preferidas. También es interesante relacionar este trabajo con el nuevo lenguaje de la Novelle Vague, una corriente de cine cuya narrativa tiene muchos puntos en común con la manera de ver de Miserachs. A su vez, las "españoladas" de la industria nacional también tuvieron en la Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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Costa Brava un buen escenario para ir introduciendo las nuevas costumbres y el destape. • 1950 Pandora y el Holandés Errante de Albert Lewin, con Ava Gardner y James Mason, rodada en Tossa de Mar. • 1955 Mister Arkadin de Orson Welles • 1959 De repente, el último verano de Joseph L. Mankiewicz • 1963 Los felices sesenta de Jaime Camino, ambientada en Cadaqués. • 1965 Los pianos mecánicos de Juan Antonio Bardem. Se rueda en Cadaqués. Miserachs retrata al guionista y creador de la novela homónima, Henri-François Rey, y publica dos fotos en el libro. • 1966 Blow-Up de Michelangelo Antonioni • 1967 La piel quemada de Josep Maria Forn • 1968 El turismo es un gran invento de Pedro Lazaga • 1968 Tuset Street de Luis Marquina. Un relato de las noches de Bocaccio con Sarita Montiel de protagonista.

La literatura Xavier Miserachs era un gran lector de Pla y tal como destaca en sus memorias, su apreciación de la Costa Brava le debe mucho a su observación sociológica y poética. En su prólogo a Costa Brava Show, Pla destaca la identificación del fotógrafo con el paisaje y la gente y la sensualidad como herramienta para la descripción. Josep Pla: 1941: Costa Brava, guía general y verídica. Editorial Destino, Barcelona. Con prólogo de Alberto Puig Palau. Una guia para "navegar la Costa Brava del sur al norte". Con algunas ilustraciones, aunque no consta el nombre del fotógrafo, son de calidad. 1941: Guía de la Costa Brava 1942: Las ciudades del mar 1945: Guía de la Costa Brava. Editorial Destino, Barcelona. 1957: Cosas del mar y de la Costa Brava, Editorial Juventud (Novela corta) 1964: Prólogo a Guía de la Costa Brava, Editorial Destino, Barcelona. 1966: Aigua de mar (En catalán. Colección de narraciones de juventud que Pla publica en 1966. Entre ellas, recuerdos de sus paseos por la Costa Brava, personajes inspirados en los que ha conocido: pescadores, furtivos, contrabandistas, etc…) 1966: El quadern gris (Diario de Pla. En catalán, después traducido al castellano. Reflexiones y recuerdos de infancia y juventud, que Miserachs confiesa como libro de cabecera, en sus memorias. Publicado el mismo año que Miserachs lleva a cabo su libro de Costa Brava Show) 1969: Notes disperses. Reflexiones y artículos de Pla escritos entre 1919 y 1960 y publicados en el volumen decimosegundo de su Obra Completa. 1966: All i salobre. Sagarra, Josep Maria de (1894-1961) de Ediciones Proa, Barcelona. (Novela en catalán. Trama realista ambientada en un pueblo marinero de la Costa Brava retrato de la vida de los pescadores de la Costa Brava antes de la llegada del turismo. Por la relación de Miserachs con Joan de Segarra, hijo de Josep Maria, y el año de la publicación, coincidente con Costa Brava Show, seguro que lo había leído.)

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Los libros ilustrados sobre la Costa Brava durante el periodo La década de 1960 se caracteriza por la cantidad de guías turísticas publicadas en España a raíz del boom turístico, del que la Costa Brava era el primer destino turístico junto con Baleares. Todas las guías son ilustradas y siendo ese su principal atractivo. • Cesc (Ilustraciones) y Noel Claraso (Texto); La Costa Brava Editorial Lumen, S.A., Barcelona, 1963 (Esther Tusquets en sus memorias cuenta que en 1963 necesitaban ventas y se les ocurrió hacer un libro sobre la Costa Brava, aprovechando el boom del turismo. Encargaron la ilustración al ilustrador Cesc. Entonces Oscar Tusquets era muy amigo de Xavier Miserachs, porqué no hizo el libro con Lumen se nos escapa… "La idea de hacer un libro sobre la Costa Brava era buena y sabíamos que iba a quedarnos muy bien, pero decidimos la tirada de un modo peculiar. Hubo cónclave familiar, porque la cuestión tenía en aquellos momentos su importancia ¿Cuántos turistas visitaban la Costa Brava cada año? Esto era fácil de averiguar con las estadísticas. Y entonces la familia catalana, llena de seny y sensatez, se preguntó: "¿Y cuantos de ellos comprarán nuestro libro?" Quisimos ser prudentes, y respondimos sin titubeos: "Al menos, al menos, uno de cada cien." Daba una cifra fantástica. Hicimos pues una montaña de Costas Bravas en cinco idiomas…" (Esther Tusquets 2009, pág. 103) • Fábregas Barri, Esteve (Texto) y Cesc (Ilustraciones) Vint anys de turisme a la Costa Brava Editorial Selecta-Catalònia, Barcelona 1970. ISBN: 978-84-2980395-2 • Català-Roca, Francesc (fotografías) y Pla, Josep (texto); Guía de la Costa Brava. Editorial Destino, Barcelona 1945. • Català-Roca, Francesc (fotografías) Romero, Luís (Texto) Costa Brava. Ediciones CID; Barcelona 1958 • Ciganovich, Josip y Mateu Morenilla, J. (fotografías) Costa Brava. Editorial Everest, Leon, 1970 • Campañà, Antonio - Puig-Ferran (fotografías) y Juan-Puig, Andrés (texto), Soto, Juan (Dibujos); Costa Brava, Autor-editor, Barcelona 1980.

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Diversos autores. "La Costa Brava a l'hivern". Tele/estel Semanario del diario Tele/eXpress. Any III. Número 83. Barcelona, 16 de febrer de 1968.

Fotógrafos relacionados con este trabajo de Miserachs •

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Francesc Català-Roca. Por las guías y libros de la Costa Brava, tanto anteriores, contemporáneas, como en los libros póstumos en los que se puso en relación su trabajo de la Costa Brava con el de Miserachs. Colita. Durante esta época, de gestación y publicación de Costa Brava Show era muy amiga del autor y compartían vivencias. Fotografió también la Costa Brava durante estos años. Acudía a Begur desde 1963. Después compró una casa allí.

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Oriol Maspons. Frecuentaba la Costa Brava desde finales de los años 50. En Cadaqués visitaba a sus amigos intelectuales y arquitectos de Barcelona que tenían su segunda residencia. Frecuentaba a Dalí y Duchamp. Fue el introductor de Miserachs, a quien le llevaba casi 10 años, en estos ambientes. La crítica y la ironia de sus fotografías de la Costa Brava fueron un referente para Miserachs. Fue el primer fotógrafo que puso de manifiesto el contraste cultural entre el turismo y la sociedad rural y primitiva de la CB, en el contexto de la penuria franquista. Carlos Pérez Siquier. Durante este periodo empieza a fotografíar las playas de Almería, como un trabajo en paralelo a los encargos del Ministerio de Turismo. Se pueden diferenciar sus trabajos en color y en blanco y negro. Éstos últimos son más irónicos, más incisivos. Los trabajos en color poco a poco los va centrando en la expresión de la figura y no en el contexto. Pero tiene fotografías en las que logra la estética junto a la documentación de carteles, indumentarias, espacios, etc., que van en la línea del trabajo de Miserachs. Gary Winogrand (Public Relations). Como el trabajo de Miserachs para este libro toca tantas teclas, podríamos decir que es un libro que contiene varios libros, tiene una serie de fotografías de fiestas en el interior de las viviendas donde los gestos, las expresiones, las maneras de vestir, etc, componen un trabajo en sí mismo, que podríamos relacionar con la observación que lleva a cabo Winogrand en su libro Public Relations. Tony Keeler. Fotografía los ambientes de barceloneses en la Costa Brava, el entorno de Dali, los primeros hippies, etc.

Vida previa de las imágenes: publicaciones, exposiciones, revistas •

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1958: Entre las imágenes presentadas por Miserachs11 para el anuario de 1959 de Afal, que finalmente no fue publicado, Caserón sobre una montaña, Viña en Cadaqués, Paisaje "roca y mar". Las tres publicadas después en Costa Brava Show. En su

correspondencia para la puesta en página, Miserachs está más pendiente de la compaginación de sus fotografías que del valor de cada una de ellas por separado: ya las imaginaba impresas como una secuencia narrativa. Les pide a los editores de Afal que su portfolio vaya sin marco blanco y les sugiere cómo tendrían que ir compaginadas. Pide que, enfrentada a su retrato, en la primera página del portfolio, pongan la fotografía roca y mar, pues según él se trata de una imagen que le define. 1959 Exposición TMMII Miserachs no presenta series cerradas sino 24 fotos sueltas, entre las que destaca el reportaje sobre la Costa Brava, centrado en las formas del paisaje, las rocas, los árboles, muy diferente al planteamiento para Barcelona Blanc i Negre, centrado en la gente, que acometería poco tiempo después. Algunas de estas fotografías de la Costa Brava se presentaron en gran formato. Las críticas a esta exposición -que fueron muchas para lo que se acostumbraba en esta época con la fotografía- destaca las fotos de la Costa Brava por encima del resto de la obra de Miserachs: 1. J.J. Tharrats, en Revista destaca las fotos de detalles geológicos de Cadaqués, los retratos de chicas adolescentes y la imagen de la casa

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En la carta incluso hace un croquis de cada una de las fotografías. Xavier Miserachs en MHaPS??.10.58 (Sin fecha) Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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tapiada. (Tharrats; “Artistas de Hoy: Terré, Miserachs, Masats” Revista, 14 de mayo de 1959). 2. Francesc Vicens: “Excita nuestra sensibilidad con las formas y texturas de los materiales que creíamos mejor conocidos. He aquí el mundo que nos descubre Miserachs: un paisaje de taracea, un muro, la mujer-objeto, la superficie del agua o de unas piedras. Estas fotografías nos muestran que la belleza existe en todas las cosas del mundo y que hay que saber ver para encontrarla.” (“Reflexiones sobre la II Exposición TMM”, por F. Vicens. Mecanoescrito que se conserva en el archivo de Ricard Terré, del cual un breve fragmento sirve de introducción al catálogo de la TMMII que imprime Aixelà.) Hemos podido identificar las siguientes fotos de la Costa Brava presentes en esta exposición: 1. Retrato de Dalí con una estrella de mar. 2. Ambiente de baile. 3. Piernas que salen debajo de una barca. 4. Una pareja en una playa. 5. Barcas en la playa. 6. Pinos a contraluz (solo los troncos). 7. Rocas vistas de cerca. 8. Rompeolas. 9. Ventanas tapiadas. 10. Retrato de chica que ríe, margen inferior izquierdo y tiene detrás un tronco retorcido. 11. Chica con diadema blanca sentada en la playa. 12. Marika Green tirando una piedra al aire, de la portada de AFAL. Esta fotografía, tan emblemática, en la que presenta las rocas de Cadaqués y la sensualidad de la chica, tan a tono con el concepto del libro, finalmente no la publica en CBS.

Edición, selección de las imágenes, diseño y maquetación del conjunto Todo indica que fue el propio Miserachs el que maquetó el libro y le dio forma a la selección. El tenía mucho gusto a la hora de componer. No consta un diseñador. En cuanto a la estructura, las páginas no van numeradas, pero se numeran todas las fotos.   No hay índice.   El libro se estructura en capítulos temáticos encabezados por un texto largo. Después las fotos se presentan en subcapítulos sin epígrafe, introducidas por textos breves y acompañadas de pies de foto literarios que se presentan siempre separados de las fotos.  

Texto El texto se compone de tres entradas o epígrafes de tres o cuatro párrafos, que a su vez introducen apartados y pies de foto relacionados con conjuntos variables de fotografías de 3, 7 o 12 fotos. Los pie de foto también van redactados de manera literaria. No existe índice para poder viajar por el libro siguiendo estos apartados, con lo cual la estructura no queda demasiado clara.

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Tiene pretensiones literarias, es poético a ratos mientras que en otros párrafos es de carácter ensayístico. No aporta demasiados contenidos. El tema principal es el contraste entre la geología y el paisanaje propios de la Costa Brava y la eclosión del turismo y sus nuevas costumbres que pervierten la autenticidad de las gentes del lugar y la belleza de sus paisajes. A lo largo de todo el texto hay una crítica a la clase adinerada que invade la Costa Brava. Pero las fotografías adoptan el punto de vista los jóvenes turistas y son empáticas con sus formas de diversión y sus tipos. Miserachs en sus memorias solamente destaca de este libro la presencia del prólogo de Josep Pla: "Així vaig tenir un breu però magnífic pròleg per al llibre. Un text d'enorme lucidesa, amb el qual Pla demostrava, afegint-hi precises reflexions, que habia llegir perfectament el meu discurs sobre el fenòmen de la Costa Brava" (Fulls de contactes. Pág. 265) En sus memorias, Miserachs solamente destaca de este libro la presencia del prólogo de Josep Pla y obvia la mención de los coautores. Pero éstos, en definitiva, ya habían ocultado su identidad: Manuel Vázquez, que en realidad era la firma de Manuel Vázquez Montalbán y Peter Coughtry, el pseudónimo por Salvador Pániker. El mecanoscrito del texto que guarda la editorial está lleno de las correcciones a lápiz de Pániker: cambios sintácticos, supresión de expresiones, etc. A diferencia de otros proyectos editoriales como Conversaciones en Cataluña (Pániker/Miserachs) o Vivir en Madrid (Carandell/Ontañón) la editorial no ha guardado el contrato con el autor del texto concretando la extensión o el plazo de entrega. Tampoco guarda los comentarios a su recepción. ¿Porque deberían ocultar su identidad los escritores en este proyecto tan importante, el primero de la editorial Kairós, siendo ambos de renombre?

Sinopsis del texto El texto presenta la vida en la Costa Brava: la playa, el sol, la fiesta, el mercadeo turístico, la descripción del paisaje, los paisanos y los turistas, los ligues de verano, los oficios tradicionales, las tiendas de souvenirs, etc. El último apartado, Un mundo aparte, está dedicado al pueblo de Cadaqués. El texto es crítico pero poco concluyente: demuestra una inquietud, una disconformidad, no es amable como lo suelen ser los libros de turismo. Se pueden apreciar ribetes de denuncia: las ansias de libertad, la curiosidad por las costumbres que estaban entrando del extranjero, la admiración por ciertos personajes (Duchamp, Rey, Dalí) y también cierta crítica a la actitud de los estetas de la izquierda moral (pie de foto 124), aquello que pocos años más tarde se dio en llamar La Gauche Divine. Los tres capítulos, después del prólogo de Josep Pla, son: 1. El reclamo (Con 6 conjuntos de fotografías, cada uno con su texto introductorio, además de los pie de foto) 2. La feria (Con 5 conjuntos de fotografías, cada uno con su texto introductorio, además de los pie de foto) 3. Un mundo aparte. (Con 6 conjuntos de fotografías, cada uno con su texto introductorio, además de los pie de foto) Presentación de José Pla

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"Estas fotografías del señor Miserachs son, a mi entender, las mejores que se han hecho sobre lo que suele llamarse la Costa Brava. Dejando aparte los conocimientos que el Sr. Miserachs posee sobre la máquina fotográfica y sobre los problemas de óptica, conocimiento que nadie puede discutirle, a mí me parece que hay que destacar la manera como este señor se ha compenetrado con el paisaje y con la gente del país. No de otra manera se compenetraría Amyot con el mundo griego cuando, en pleno siglo XVI, tradujo a Plutarco. Al menos, si hemos de creer a Montaigne. Gran novedad de estas fotografías e la que refleja una de las últimas características de la Costa Brava: a saber, su peculiar erotismo -característica importante del turismo actual, y que alcanza prácticamente a todo el Mediterráneo-. Excepcionalmente destacable me parece, también, la visión que ha conseguido Miserachs de Cadaqués, que es un pueblo de geología pirenaica, pizarra negra y abundante sol, factores que, combinados, despiertan sobre la piel humana un interés muy complejo."

Relación del texto con la imagen Las fotos dominan por encima del texto hasta el punto que parece que se ha hecho siguiendo las fotos. Asimismo, la agrupación de las fotos funciona como un guión del texto, y no al revés.

Relación de las fotografías, título y año Conjunto de fotos de la 1 a la 13 1. 2. 3. 4.

Playa de Lloret de Mar (color) La misma que en la portada y contra. Calagiverola (color) La Foradada (color) A las cinco de la madrugada, espectáculo para insomnes, noctámbulos, borrachos, fotógrafos y otras gentes sensibles: la salida de sol en La Escala. (color, doble página) 5. Lloret nocturno (color, doble página) 6. Pescadores nocturnos (color) 7. 8-9-10-11 Factores esenciales del reclamo: el sol, el agua, la sombra, el calor y la vuelta al origen. Esta serie que empieza en blanco y negro: a. 7 Chicas en bikini tomando el sol en una cala b. 8 Un hombre bebe vino a la sombra de una barca. Un cartel de toros de San Feliu de Guixols del 3 de agosto de 1958. c. 9 Tres chicas juegan en el agua de una cala. d. 10 Turistas a la sombra del emparrado. e. 11 Vacas a la sombra de una encina. f. 12 Contraluz. La plataforma de baño con la bandera española. Los veleros. g. 13 Una vista en picado de las calas, sin identificar. Conjunto de fotos de la 14 a la 18 Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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14. Arqueología y ropa interior. 15. Masía; Vieja y casa rural 16. Castillo de Tossa de Mar 17. Pals, capital de una zona arrocera. Al fondo, las Islas Medas. 18. La playa de Sa Riera y las Islas medas avistadas desde Bagur. Conjunto de fotos de la 19 a la 21 19. Jóvenes ninfas. 1957. Primerísimo plano, en high key del rostro de Marica Green. Corresponde a la hoja de contactos del retrato de Afal. 20. Jóvenes ninfas. "Bettine, Cadaqués 1965". Interior, chica sentada en la cama. Alto contraste que la convierte en un dibujo de Art Noveau. El interruptor de la luz y una estrella de mar colgada de la pared dibujan una filigrana que liga muy bien con ese sentido modernista, pero indican también la precariedad del alojamiento y la melancolía en la cara de la chica anuncia la separación (Poco antes de que den las 10) 21. Jóvenes ninfas. Una rubia vista en un segundo plano, en primer plano el latin lover que va a la caza de anécdotas para el invierno, con su vaso largo en la mano.

Conjunto de fotos de la 22 a la 27 22. Punta de Pola, entre San Feliu y Tossa 23. En el vértice de una zona montañosa, el pueblo de Bagur, uno de los pocos que han conservado su estructura pre-turística. Las casas con galerías de arcos, muy frecuentes en la costa catalana, eran mandadas construir por los "indianos", o emigrados enriquecidos vueltos de América. Impresionante esta panorámica de Begur a doble página. Es el atardecer y el pueblo recibe la Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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luz del ocaso. Las casas blancas devuelven la claridad y las arcadas de las casas de indianos quedan perfectamente dibujadas. Miserachs se aleja del pueblo y sube a las montañas de Begur para lograr el efecto del pueblo en un abrazo a la colina, el mar de fondo y la playa de Pals y el Cap Norfeu al fondo. 24. Playa de Llafranc Otro punto de vista elevado y con potente teleobjetivo para captar la aglomeración de gente en la playa de Llafran. 25. Playa de Aro, la playa democrática del camping y de la excursión en autocar. Los troncos de los pinos a contraluz ofrecen un grafismo muy interesante que enmarca la playa. Un recurso que también utilizó Català-Roca para su libro Costa Brava y Terré en sus fotos de decoración de locales. 26. Merienda solitaria y cautelosa. Teleobjetivo. El sujeto, de todas formas, se ha apercibido de la fotografía y pone un mal gesto. Esta fotografía tiene un aire surrealista. 27. 1966 "Roques Planes" en las cercanías de San Antonio de Calonge. Teleobjetivo. El horizonte está arrimado al margen superior. Todo es agua, con un efecto de textura que hemos visto en fotografías de Otto Steinert, de Paco Gómez, de Terré. en el medio destacan Les Roques Planes y un grupo de jóvenes que parecen náufragos a la deriva compartiendo esa "soledad acompañada" de la que habla el texto. Conjunto de fotos de la 28 a la 32 28. Lloret y su calle principal. Las gentes están en la playa y los comercios aguardan al público de atardecer. Teleobjetivo. Desde lo alto de una construcción hace una fotografía de la calle con el ajetreo de un día de labor. La calle es una grieta entre los tejados. 29. En el mismo Lloret, las gentes se reúnen en la playa bajo el reclamo del sol de mediodía. Teleobjetivo. La playa se muestra desde el promontorio que limita la playa. La lente comprime los tres niveles de profundidad: palaya y gente, palmeras del paseo y casas del fondo. 30. El pinar de la playa de Aiguablava. Teleobjetivo. 31. Atardecer en La Escala; ha llegado la hora del refresco lento y la conversación. Teleobjetivo. Compresión de los planos, esta vez jugando con las barcas con sus lámparas para la pesca del calamar, los carteles de los bares con sus logos e inscripciones y la perspectiva de la calle cuesta arriba. 32. Tras el cactus, "Cala Gogó" una playa que ha recibido el nombre del establecimiento que la explota. Angular. Efecto de contraste entre las formas del cactus y la playa con gente. Conjunto de fotos de la 33 a la 40 33. "El Cordobés" en la plaza de Sant Feliu de Guixols. En un reportaje de toros que Miserachs había hecho en el año 1960 en San Feliu, disparaba con el 50 milímetros desde la grada. En esta fotografía saca partido de su teleobjetivo. 34. ca. 1964 Sant Feliu de Guixols. La corrida ha terminado. El picador descansa con las pantorrillas salpicadas de sangre. Una de las fotografías más conocidas de Xavier Miserachs y que más vida tuvo en exposiciones colectivas y publicaciones. La situación casual, la rapidez de la toma sin que el personaje se aperciba de la presencia del fotógrafo de manera que lo traspasa con una Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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mirada cansada, reconcentrada y la turista a punto de cruzar el plano, detenida por una mano que entra por el margen izquierdo… Todo en el mejor estilo del Miserachs de BCN b/n. 35. La popular Playa de Aro concentra una intensa vida nocturna y casi barata. Vista nocturna en la que logra que el reflejo de las olas en la noche tenga la misma intensidad que el alumbrado de la ciudad. 36. En un local de Playa de Aro se baila "La Bostella", el baile veraniego del año. A cada verano le corresponde un baile y una canción. Dispara en picado sobre los bailarines que caen al suelo. El flash destaca las expresiones, brillan las risas. 37. 38 La rápida alegría del vino del país, bebido de un porrón junto a botas que quieren ser viejas y que no lo son, que quieren tener nombre y que no lo tienen. Beba cuanto quiera por 50 pesetas. Flash 39. ca. 1964 Tossa de Mar. Pasen señores, pasen; cada noche hay flamenco, guitarras y typical spanish. Hay algo de burla en estas fotografías, no solo en el pie de foto. Un cartel con las sugerencias turísticas, en inglés del pueblo. 40. Pasen señores, pasen; cada noche hay flamenco, guitarras y typical spanish. Y un bailaor que se hace el bizco mientras un grupo de turistas lo miran sin interés, incluso algunos con pena. Conjunto de fotos de la 41 a la 43 41. 1964 Llafranch y Calella vistos por la noche desde el Cabo de San Sebastian. Sin duda uno de los paisajes más bellos del libro. La noche que entra desde la tierra, y el edificio del hotel brillando. Miserachs vuelve a usas el tele desde el promontorio del faro de Calella. 42. Fin de jornada. Textura de la arena, tomada con el teleobjetivo. Una familia abandona la playa. 43. El golfo de Rosas. Teleobjetivo, y en la distancia. Panorámica del Golfo de Rosas con las marismas de Empuriabrava, que pocos años después quedarían convertidas en un complejo turistico de miles de apartamentos.

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La Feria. Conjunto de fotos de la 44 a la 46 44. Cola de automóviles para atravesar la frontera de La Junquera. En julio la cola es por el lado francés; en septiembre por el español. Iróniza con la presencia de la frontera tan restrictiva. vuelve a usar el teleobjetivo para comprimir el efecto de los coches en fila. 45. En Palamós los automóviles se acumulan y las trenyines se reagrupan para dejar sitio a las embarcaciones de recreo. Los coches, en su mayoría modelos extranjeros contrastan con las trenyinas, las barcas de pesca del lugar. 46. En el centro comercial de Tossa casi todas las tiendas venden lo mismo: material fotográfico, sombreros de paja, aceites solares, discos de sardanas, discos de flamenco, colchones de plástico… Con el teleobjetivo comprime la profundidad de la calle. Todos los elementos quedan en un mismo plano. Conjunto de fotos de la 47 a la 55 47. Color local. A doble página, una gitana zingara llena el campo y tras ella diversos niños y personajes. Esta foto inicia el conjunto de fotografías acerca de la "libertad de hacer el ridículo". Hay que tener en cuenta que Miserachs era muy prudente y cosas así le podían avergonzar… En Criterio Fotográfico explica: "Escena en Llafranc (Palafrugell), 1965. Aquí aparece asimismo algo aprendido del fotógrafo americano. No hay tema, no hay anéctoda, sino una yxtaposición de personajes, deliberadamente próximos todos con la ayuda del angular, a la espera de que el lector establezca un juego entre ellos que el fotógrafo deja abierto, sólo propone." (escrito como pie de foto, pág 218) 48. Color local. Una composición con cinco fotografías. En esta primera, una mujer mayor transporta un remo. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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49. Color local. Un pescador que lleva toda la camisa hecha de remiendos. 50. Color local. Una turista que lleva una camiseta de tirantes rayada. 51. ca. 1965 Tossa de Mar. Color local. Dos turistas con sombreros, estos sí bien ridículos. La famosa foto de Miserachs. 52. Color local. Un turista que lleva un especie de kimono corto estampado y sandalias. 53. Color local. Con esta se inicia una composición de tres fotografías: Dos turistas con las toallas colgadas y él con sombrero mexicano. 54. 1958 Color local. Las piernas de un muchacho salen bajo el casco de un bote. 55. Color local. Los turistas flotando en el agua de la playa han hecho un tren con sus colchonetas.

Conjunto de fotos de la 56 a la 65 56. Aglutinación en la corrida. (Color) El público de la corrida. 57. 1965 Blanes. En la playa (Color) El esqueleto de un barco con los anuncios de pensiones y corridas. Una familia pasa por delante. 58. 1965 Lloret de Mar. En la playa. (Color) Un niño vende diarios en inglés a los turistas. 59. Formación de una pandilla. (Color) Un grupo de chicos canta, mientras por delante pasa una chica. 60. Formación de una pandilla. (Color) Unos chicos que asan pollos en la playa. 61. Formación de una pandilla. (Color) Dentro de la tienda de campaña. 62. Dos españoles y dos holandesas ensayan el diálogo auxiliados por el diccionario. 63. Grupo de franceses en Tossa. Inseparables durante el verano, viven en París, sin verse, el resto del año. Una juerga pandillera, parecen los mismo que en la foto de más arriba asaban pollos en la playa.

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64. Otro punto de vista de la escena anterior. El fotógrafo permanece de pie, pero integrado en la escena. 65. Otro punto de vista más distante, un baile en la playa. Conjunto de fotos de la 66 a la 75 Un capítulo dedicado al amor de verano 66. Ejercicios variados Con el teleobjetivo capta las rocas a pleno sol, y en el medio se descubre una pareja abrazándose. 67. Ídem Teleobjetivo. Un chico lleva a su pareja en volandas para echarla al mar. 68. Ídem Teleobjetivo. Una pareja camina de la mano por la playa. Las caderas de ella, rubia nórdica, son una curva perfecta contra el blanco de la arena. 69. 1965. En la Costa Brava abundan los aficionados al graffiti sentimental. Algunos discretos y poéticos, graban sus nombres en las hojas de pita; otros conmemoran efemérides concretas, como se ve en una barraca abandonada cerca de Tossa. Pitas grabadas, donde pone la fecha de 1965. 70. Ídem Graffitis en la pared de una casa. 71. El paisaje y el clima favorecen la sensualidad y en algunos municipios, para mantener la moral pública, se subvencionan guardias urbanos vestidos de blanco que vagan por las playas, como ángeles de la guarda con salakof. Teleobjetivo y punto de vista elevado. El guardia camina cabizbajo entre la gente tumbada en sus toallas. 72. 1965 Cuando llega la noche la juventud reinventa el viejo rito de la danza, y los locales, angostos y cargadísimos de humedad, se llenan de feligreses que no saben exactamente lo que buscan. Manuel Bisbe, "el gitano de la Costa Brava", baila en primer plano. De esta fotografía tiene una serie. 73. Idem Baile entre cabezas rubias. 74. Idem Primeros planos de manos enmarcan el retrato de una chica rubia. 75. Amanecer. Una pareja entre las rocas de la playa se besa, indiferente a un perro que juega ante ellos. Conjunto de fotos de la 76 a la 85 (Un reportaje de los pescadores, como una secuencia para una revista gráfica. Una de las mejores series del libro, con una selección de iconos muy potentes. Parece mentira, viene decir el texto, que todavía sobrevivan los oficios y la pesca artesana en estos pueblos invadidos por el turismo. Miserachs demuestra la fuerza de esta actividad, frente a los otros medios de vida que se empiezan a imponer, desde las tascas y las pensiones, a la venta de souvenirs, del siguiente conjunto en el que vuelve a imperar el ridículo del turismo) 76. La salida de las barcas. Para subrayar el fuerte contraste de estas fotografías hechas en el límite de la luz disponible, se pone el fondo negro. Esta fotografía, vista de lateral. el pescador que acaba de empujar la barca, sube de un salto. 77. 1965 Lloret de Mar. La salida de las barcas. Otra escena, esta vez vista desde atrás, aunque en los contactos no son imágenes correlativas. El reencuadre que hace de esta fotografía es ajustadísimo, ocupando esta escena solamente una novena parte, la central, de la totalidad de la imagen, por eso crea el efecto de que el fotógrafo está tan cerca. En Criterio Fotográfico comenta: "Lloret, 1965". Otra fotografía en que se combinan la congelación de un movimiento mediante el tiempo de exposición con la oportunidad de detenerlo en una fase particularmente expresiva." (escrito como pie de foto, página 87) Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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78. 79. La hija del pescador. Un retrato de la niña con el cebo colgando del hilo de pesca 80. 1965 Rosas, la descarga de la pesca. Una de las fotos maestras de este libro. La cadena de pescadores descargando las cajas de pescado. El movimiento, los tipos, los retratos, la presencia de un niño en la cadena, el hombre con el cigarrillo en la boca, los corrillos alrededor, las manchas en el suelo, las barcas descansando en el mar… 81. ca. 1964 Palamós. Después de la descarga. Miserachs hace uso del teleobjetivo para atraer la silueta del barco sobre el blanco del agua brillante, blanca, en primer plano, desenfocados, las figuras de los pescadores fundidos por el contraste, recogiendo los restos de la descarga. 82. Después de la descarga. Los pescadores charlan. Los planos de profundidad dejan ver diferentes actitudes en los personajes a diferente distancia. 83. ca 1960 Rosas. Después de la descarga. Una de las fotografías emblemáticas de Miserachs, presente en muchas de sus exposiciones. El viejo pescador de espaldas, sostiene cuatro salmonetes, alternando cabezas y colas, vientres y lomos, en una composición de gran sabiduría práctica y estética. Contra el fondo negro de su traje, recibiendo toda la luz, esas manos y los pescados captan toda la atención de la foto. 84. Subasta de pescado en Blanes. Miserachs hace uso del angular para destacar la libreta del técnico de la lonja que fija los precios, cuya cabeza negra llena la práctica totalidad del campo, a pesar de que es prácticamente invisible: es el marco que Miserachs escoge para resaltar el tema. Más allá, situados en una franja en la parte alta de la foto, pero sintiendo que es una formación que rodea la escena, se pueden apreciar las caras de preocupación de los pescadores dirigidas al que lleva la subasta que ocupa el mismo lugar que la cámara, con lo cual todas las miradas van hacia allí, sin tener en cuenta al fotógrafo. Llama la atención la presencia de turistas, mujeres de trajes estampados. En el suelo, en el centro de la fotografía, los círculos dispuestos con orden de las cestas de pescado fugan hacia la derecha dando profundidad a una escena que de otra manera habría quedado plana. 85. Reparando las redes. En La Escala, donde existe una tradición familiar, los pescadores son nativos. En Lloret hay que arrendar tripulaciones de Almería, toda vez que los nativos han encontrado faenas más rentables. Las mujeres de una familia (hay tres generaciones representadas en la fotografía) remiendan redes bajo un barco. Miserachs emplea el gran angular para levantar la quilla del barco perfectamente simétrico sobre las figuras de las mujeres totalmente indiferentes a su presencia. 86. La manufactura y exportación de corcho dio gran prosperidad a San Feliu y a Palamós. Hoy es una industria amenazada por la escasez de mano de obra y por el plástico. Con el teleobjetivo, Miserachs retrata al conductor de un tractor de corcho en plena maniobra. El sujeto queda un poco desenfocado con lo que se destaca la textura de las cortezas iluminadas con luz rasante del atardecer, o de las primeras horas de la mañana. Conjunto de fotos de la 86 a la 103 (Este conjunto de fotografías muestra el show de la Costa Brava: el impacto del turismo en el paisaje y en la forma de vivir de los

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habitantes, en sus pueblos, etc… Todo se compra y se vende -dice el texto introductorio- un juego de toma y daca que casi parece sobrenatural) 87. Diversos aspectos de la hostelería. Hotel sobre la playa de Tossa de Mar. El teleobjetico comprime la perspectiva para montar el pueblo antiguo y su castillo a la casilla de las habitaciones del hotel. 88. Diversos aspectos de la hostelería. (media página) Con el teleobjetivo, como en la anterior, acorta la distancia entre el cementerio y el camping. 89. Diversos aspectos de la hostelería. (media página) Un bajo de los que sirven para guardar barcas, ahora se aprovecha para almacenar los útiles del esquí acuatico. Está todo desordenado. Unas niñas estan por allí, como esperando. 90. Mercado de San Feliu de Guixols. (media página) También desorden, el mercado, las mujeres del pueblo y los turistas comprando. 91. Mercado de San Feliu de Guixols. (media página) Una vista general, un burro que llega cargado de souvenirs se abalanza y llena el campo. 92. ca. 1965 Sant Antoni de Calonge. Negocios turísticos. El burro de las cerámicas en la playa de Tossa. Los niños se acercan a mirar. 93. Negocios turísticos: las cerámicas (taller Vilaclara, en La Bisbal) Perspectiva pronunciada con las piezas alineadas, producidas para la gran demanda del turismo. 94. Negocios turísticos: las peluquerías. Una batería de mujeres con sus cabezas metidas en los secadores de pelo. ¿Cuándo antes se habría visto esta escena en una peluquería de pueblo? 95. Negocios turísticos: el alquiler de instrumentos de placer playero. (media página) Un hombre mira hacia la cámara estando de espaldas (probablemente por la llamada de atención del fotógrafo). Está tumbado sobre las balsas inflables de la playa. La sombra del emparrado de cañas producen sobre las formas redondeadas de las balsas una sensación tropical que liga perfectamente con el sombrero de paja del personaje. O parecen las formas de alguna serpiente amazónica…. 96. Negocios turísticos: el alquiler de instrumentos de placer playero. (media página) Perspectiva acentuada por la alineación de las guitarras y las lámparas. Los turistas en primer plano y en el fondo, se confunden con la profusión de objetos. 97. 1966 Playa de Aro. Costa-Brava-vive-como-puedas. Una de las fotos preferidas de Miserachs. Teleobjetivo. La playa en todo su explendor turístico. Al fondo el esqueleto de hierro de un edificio de apartamentos sobre la playa, de una frafilidad que espanta. Vive como puedas… 98. Costa-Brava-vive-como-puedas. (media página) Las inundaciones en el Ampurdan, con las lluvias de agosto, en Santa Cristina de Aro. 99. Costa-Brava-vive-como-puedas. (media página) Las inundaciones en el Ampurdan, con las lluvias de agosto. 100. Costa-Brava-Pop-Art. Calle comercial de noche, los personajes movidos. Hecha con trípode. 101. Costa-Brava-Pop-Art. Teleobjetivo. Hoteles y el fondo de la bahia (parece La Escala), hora baja de luz. 102. Costa-Brava-Pop-Art. Teleobjetivo. El guardia, el turista y los carteles de bronceadores con chicas, todo en un plano, como dice en su título, Pop-Art. En Criterio Fotográfico comenta: "Tossa, 1965". Como en el conocido caso del Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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huevo y la gallina, no sabría decir si fue el pop-art lo que inspiró la foto o lo que la resolvió. Probablemente ambas cosas." (escrito como pie de foto, página 219) 103. Costa-Brava-Pop-Art. Carteles de la corrida de El Cordobés en Sant Feliu de Guixols, entre dos ventanas modernistas. 104. ca. 1965 Tossa de Mar. Costa-Brava-Pop-Art. (a doble página y a sangre) Esta es la fotografía a la que le da más importancia en el libro en cuanto a tamaño y una de las que en lo sucesivo más publicó. Los carteles en la playa para la promoción de los cruceros de turistas, con sus relojes a horas diferentes, los carteles de toros, las turistas con sombreros y cestos de paja. Todo un show. En Criterio Fotográfico comenta: "Tossa, 1965". La degradación que el turismo empezaba a producir en las localidades costeras se manifiesta en esta fotografía del libro Costa Brava Show en clave del pop-art triunfante en la época" (escrito como pie de foto, página 218) 105. Un mundo aparte. Le dedica este capítulo a Cadaqués. Un lugar que resiste al boom del turismo y es feudo exclusivo de intelectuales y familias buena cuna barcelonesa.

Conjunto de fotos de la 104 a la 112 106. Introducción a la curiosa geología de Cadaqués. Con un potente angular, Miserachs pone en primer plano la mano de una chica que extiende unos cantos rodados de pizarra de una cala. En segundo plano el retrato 107. Introducción a la curiosa geología de Cadaqués. (Doble página) En primer plano, un poco desenfocado, el retrato de una chica que ríe. La enmarca

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la rama de un árbol. Y en el centro de la fotografía, bien a lo lejos por efecto del angular, se divisa el pueblo de Cadaqués. 108. Por su propia iniciativa, el suelo sólo produce arbustos que el sol ha de quemar; la iniciativa privada de los nativos, a lo largo de generaciones, transformó en terrazas cultivables buena parte del extraño suelo. (Doble página) Es la fotografía de las viñas viejas en las terrazas de Cadaqués. Otro efecto del teleobjetivo y la luz cruda del mediodía. Queda como una composición abstracta. En Criterio Fotográfico comenta: "Viñedos de Cadaqués, 1961". El interés gráfico de esta imagen se sustenta en tres de los "elementos" a los que se refirió Steinert, y que hemos analizado en el texto. El encuadre descontextualiza la imagen del entorno. El uso de una óptica de focal larga aplasta la perspectiva y provoca la superposición de los diversos planos. El reduccionismo tonal, obtenido con un copiado deliberademtne contrastado, refuerza las líneas oscuras de los muros de piedras." (escrito como pie de foto, página 77. La fotografía va a sangre en la siguiente doble página). 109. 110. Por su propia iniciativa, el suelo sólo produce arbustos que el sol ha de quemar; la iniciativa privada de los nativos, a lo largo de generaciones, transformó en terrazas cultivables buena parte del extraño suelo. (doble página) Restos de arbustos quemados se retuercen en primer plano. En un segundo plano alejado por el efecto del angular y poco desenfocada, la montaña árida con la carretera de acceso a Cadaqués. 111. 1958 No sólo las casas sino también los límites de los caminos y las terrazas de los campos se han construido, durante siglos, con trozos de pizarra superpuestos. Hoy la pizarra resulta ya mucho más cara que el ladrillo. (Doble página) Las ventanas tapiadas de la pared de pizarra. Esta es la fotografía que tanto le gustaba a Miserachs que expone en gran formato en la TMMII de Aixelà y pone como foto de portada en su libro El criterio fotogràfico. Aisla totalmente el muro de la casa del entorno, con lo que el efecto de agobio, de claustrofobia, de las ventanas tapiadas se potencia. Un icono entre los muros y ventanas del periodo, resonando en los trabajos de Paco Gómez y Ricard Terré. En Criterio Fotográfico comenta: "Pared de Cadaqués, 1958". ESta fotografía de mis últimos años como amateur corresponde da un uso estetizante de la fotografía. Ambas buscan la comunicación con el espectador en el estricto terreno de la forma, del ritmo, de las tonalidades, emparentando por ello con la plástica al uso. Esta fotografía formaba parte de mi aportación a la Ii Exposición Terré.Miserachs.Masaats en 1959, tantas veces citada en la historia pero tan ignorada en su contenido." (escrito como pie de foto, página 111) 112. 113. Cadaqués ha crecido por concentración, agrupado bajo su iglesia. (doble página) Desde lo alto de la montaña, en la salida de Cadaqués, y con un potente teleobjetivo, Miserachs fotografía el pueblo con la iglesia en el margen izquierdo. 114. Cadaqués ha crecido por concentración, agrupado bajo su iglesia. Con el teleobjetivo, aisla las casas del barrio interior de Cadaqués. Una mujer entra o sale en ese momento de su casa y ayuda a dar escala al conjunto. La textura de las pizarras, la geometría de las chimeneas en hilera, y todo el conjunto cerrado por las casas blancas del fondo con sus ventanas negras. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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115. Cadaqués ha crecido por concentración, agrupado bajo su iglesia. Contrapicado de la iglesia a contraluz del atardecer. Una ventana iluminada deja ver una escena íntima. 116. Cadaqués ha crecido por concentración, agrupado bajo su iglesia. Esta vez desde la costa, Miserachs retrata la iglesia y el pueblo con un potente teleobjetivo que pone en relación las construcciones con el campo de terrazas y olivos. El ojo circular de la iglesia, completamente negro, se sitúa en el eje vertical de la fotografía. En la base, un coche pone un toque de modernidad a una imagen que podría ser de otra época. Conjunto de fotos de la 113 a la 116 117. Muestrario de dificultades (media página) Un camión trata de llegar al puerto atravesando el arco de una casa. 118. Muestrario de dificultades (media página) Una chica turista blande una botella de agua como un triunfo. 119. Muestrario de dificultades (media página) El pueblo desde el mar, se ve su pequeñez bajo el pico del Pení (606 metros), que lo aísla del resto del Ampurdán y dificulta su acceso. 120. Muestrario de dificultades (media página) Un hombre toma el sol en la playa de Cadaqués en la que, en vez de arena, encontramos piedras de pizarra pulidas por el mar. Conjunto de fotos de la 117 a la 123 Esta serie presenta la vida de los "aborígenes" del pueblo de Cadaqués, que no han cambiado sus hábitos de vida, aún después de la llegada de los turistas. 121. Escenas de la vida del pueblo El pregonero toca su corneta ante la peluquería con su clásica cortina de tiras para las moscas. El personaje queda enganchado al fondo por efecto del teleobjetivo. En la pared se señala "Casa Aniceto" con una flecha que indica en sentido contrario a la corneta. Con un contraste de copia del estilo de Barcelona bn. 122. Julio de 1959 Escenas de la vida del pueblo (media página) Procesión, de la Virgen del Carmen, al fondo los barcos engalanados. 123. Escenas de la vida del pueblo El cortejo de un entierro que sube por la carretera de la montaña hacia el cementerio. Es el mismo entierro de la postal de la muerte de Afal, con la que Artero y Pérez Siquier comunican el cierre de la revista. 124. Escenas de la vida del pueblo Acaba de llover y una novia camina con cuidado con sus zapatos blancos sobre los charcos. Los chicos la miran al pasar. 125. Escenas de la vida del pueblo Un autorretrato de Miserachs en el reflejo de una tienda. Dos carteles enmarcan una piña de plátanos que pende de un hilo al otro lado del escaparate: se alquilan habitaciones, con letra cuidadosa de analfabeto. La otra, impresa con letra de palo, anuncia las misas de la iglesia parroquial de Cadaqués. Los plátanos le caen justo en la cara y no se le ve. Con esta fotografía Miserachs expone lo que es el pueblo: una precaria oferta al turismo y el mantenimiento de la tradición nacional católica con cinco misas diarias.

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126. Escenas de la vida del pueblo (media página) A la puerta de un establecimiento que ofrece souvenirs y postales, unas mujeres del pueblo hablan ceremoniosamente. El monaguillo de la procesión, con pose de escultura de iglesia, sostiene el velón. 127. Escenas de la vida del pueblo (media página) La fachada de una perfumería, con sus postales, sus toallas de playa, y un producto nuevo para la época, y en grandes cantidades: los Kleenex. Conjunto de fotos de la 124 a la 134 Con este grupo de fotografías quiere describir el "Tout-Cadaqués", que resume como los burgueses bien intencionados que quieren mantenerse a la page, estetas de izquierda moral (todavía no se había "inventado" el término de Gauche Divine), intelectuales en pleno ejercicio de su profesión, intelectuales en retiro acomodado, aristócratas con suficiente fatiga, jóvenes con suficiente ambigüedad… El mando lo ejerce, todavía, la burguesía ilustrada catalana, que impone las convenciones y ajusta los márgenes. Esa ironía denota una crítica de izquierda obrera, provablemente de su autor Manuel V. Montalbán. 128. 1965 Cocktail-party. La conversación suele ser ingeniosa, controlada y culta. Un forzado de la película al máximo dio como resultado esta fotografía altamente contrastada de un party en la casa del arquitecto Federico Correa, donde Miserachs era un invitado más. 129. 1965 Cocktail-party. La conversación suele ser ingeniosa, controlada y culta. 130. 1965 Cocktail-party. La conversación suele ser ingeniosa, controlada y culta. Parece Salvador Pániker. 131. Deporte acuático y picnic. (media página) Vela, sky acuatico… Con el teleobjetivo. Las tres embarcaciones alineadas en la derecha, la estela paralela al horizonte. La peña Es Cucurucut a la izquierda para compensar. 132. Deporte acuático y picnic. Picnic de una pandilla en una cala, con su embarcación allí amarrada. 133. Diversos grupos festivos. 134. Diversos grupos festivos. 135. Diversos grupos festivos. (doble página) 136. Diversos grupos festivos. (media página) 137. Diversos grupos festivos. Una fiesta báquica, con las caras pintadas y comiendo uvas y bebiendo vino. 138. Diversos grupos festivos. Con las guitarras en la playa. Conjunto de fotos de la 135 a la 143 Las personalidades de Cadaqués. 139. Salvador Dalí El célebre retrato de Salvador Dalí tan reproducido. 140. Marcel Duchamp Un retrato robado, el personaje está lejos. La mano que sostiene el puro está desenfocada y el humo enharinaparate de la chaqueta. 141. Henri-François Rey autor de "Les pianos mecaniques" al piano de "L'Hostal". Para rodar el film correspondiente J.A.Bardem reformó este local y eliminó el piano.

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142. Henri-François Rey autor de "Les pianos mecaniques" al piano de "L'Hostal". Para rodar el film correspondiente J.A.Bardem reformó este local y eliminó el piano. 143. Diversas facetas del mito pictórico de Cadaqués. Composición con tres fotografías de tres pintores al aire libre. 144. Ídem 145. Ídem 146. Sardanas en Port-Lligat. Entre los mirones, Salvador Dalí y Humberto de Saboya. (media página) En picado, sobre el puerto. 147. Dalí, Rhinoceros, público y ninfa. Una serie de personajes rodean a Dalí y su rinoceronte. Miserachs destaca a la derecha a una chica que le mira fijamente mientras fuma un cigarrillo. Conjunto de fotos de la 144 a la 155 En el poupourrí de imágenes y sensaciones se encuentra el estilo de Cadaqués. 148. La camiseta de pescador, adquirible por 25 pesetas enel mercadillo ambulante, se convirtió, un verano, en uniforme universal. (media página) La amiga de Miserachs viste la camiseta de pescador. 149. El mercadillo ambulante visita el pueblo cada lunes. (media página) Los turistas se prueban la ropa en el puesto del mercadillo sin vergüenza a que les vean. Las mujeres del pueblo se giran para no mirar. 150. En el más inhóspito extremo del Cabo de Creus, y en el más alucinante de sus parajes, un extraño ensayo de vida en común: el Club Mediterranée. Grupo de celdillas-dormitorio 151. Club Mediterranée y enseñanza colectiva del "Hully-Gully". 152. Port de la Selva, al fondo, y a la izquierda, el pueblo de la Selva de Mar, donde está la más bonita y menos frecuentada boite del litoral. 153. Panorámicas. (color) Panorámica con el teleobjetivo desde Cadaqués hasta el Cap de Creus. 154. Panorámicas (color) Cadaqués desde el interior. 155. Panorámicas (media página en color) Un paisano camina por las calles de Cadaqués. 156. Rocas (color) Las rocas de pizarra erosionadas, típicas del Cap de Creus. Miserachs la pone en color, probablemente para no crear el mismo efecto que la fantástica fotografía del libro de Català-Roca, en la que opone el juego de estos agujeros negros de la roca a la espuma del mar, en un paralelismo de increible coincidencia. 157. Caleta (color) Una composición perfecta de una foto que sólo podría ser en color. En el espacio azul de la caleta, dos veleros, uno azul otro anaranjado. 158. San Pedro de Roda, antiguo monasterio benedictino emplazado en el pnto más alto del Cabo de Creus. Al fondo, Port de la Selva. (color, doble página a sangre) Una magnífica panorámica del monasterio en un día claro y luminoso, cosa que es difícil en ese lugar. La profundidad de campo y el negativo de formato grande que utiliza para esta fotografía dan todo el detalle de la textura del paisaje desde los rastrojos quemados del primer término, hasta el pueblo de El Port de la Selva en la lejanía. En la puerta del monasterio está colgado el cartel de restauración del monasterio. Los puntos del offset impiden su lectura, pero las excavaciones las inició en 1962 Miquel Oliva. La Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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reproducción en color demuestra un gran talento por parte de la imprenta Heraclio Fournier, para los estándares de la época. 159. Cadaqués avistado desde el campanario de su iglesia. (color) Los tejados de teja rojiza (el rojo sí que da mal en el color de los 60!) En un entorno tan pizarroso, es curioso que los tejados fueran todos de teja…

Modelo fotográfico: documento o ficción Se trata de un documento en el que podemos observar muchos detalles en la forma de vida del momento, pero también de la autobiografía del fotógrafo quien fue haciendo las fotografías en aquellos entornos que frecuentaba de manera natural en sus estancias en la Costa Brava. El documento se encuentra tanto en los espacios, los paisajes, los pueblos, que tanto han cambiado en los últimos 50 años con la explotación turística, como las formas de vida, las costumbres y los comportamientos, la convivencia entre los "aborígenes" de los pueblos y los nuevos pobladores turistas. Esa es la tesis del libro: el contraste cultural, que encontramos también en otros autores que trabajaron en la costa mediterránea, como Oriol Maspons, Colita, hasta la Almería de Pérez Siquier.

Técnica Miserachs utiliza una cámara de paso universal, Leica, y también una cámara de formato 6 x 6, Rolleiflex. Más de una treintena de fotografías están hechas con un potente teleobjetivo. Y también usa el angular de 28 mm para jugar con los primeros planos de sus modelos y los fondos, o para introducir un primerísimo plano y contextualizarlo con un fondo. Emplea el blanco y negro con el mismo criterio que en Barcelona Blanc i Negre, potenciando el alto contraste. Pero seguramente también tiene presente la calidad de aquellas fotografías que había visto en huecograbado en el libro de Català-Roca sobre la Costa Brava cuando presenta los paisajes. Estas fotografías están muy calculadas en cuanto a composición y luces, tanto en el blanco y negro como en el color, en el que Miserachs casi seguro que se estaba estrenando con este trabajo. Algunas fotografías fuera de su estilo, con un respeto absoluto a la descripción del tema. Cotejando las hojas de contacto en relación a la edición de las fotografías del libro, se puede ver la manera de trabajar de Miserachs, rabiosa, impulsiva, solo pendiente de la captación del instante, sin detenerse a componer ni apenas a encuadrar. Disparaba como mucho un par de veces sobre el mismo sujeto, no porque se le "escapara", sino porque para él ya perdía el interés con un disparo. A veces cambiaba de punto de vista para mejorar la expresión del sujeto si era estático. Tampoco cuidaba demasiado los paisajes en cuanto a composición. Su preocupación era la luz y el punto de vista, pero los horizontes quedaban torcidos y no se fijaba. Ahora sí, en la mesa de edición era estricto. Los contactos están marcados con los reencuadres hasta el punto que tacha las zonas que no le interesa que salgan en la fotografía. Seguía la costumbre de no ceñir los encuadres en el visor para tener suficiente campo para recortar en la mesa de edición. Entonces, le gusta cerrar mucho el encuadre al tema. Incluso en las fotografías hechas con teleobjetivo reencuadra el tema a su centro de interés y así potencia la reducción del espació de profundidad. Cuando trabajaba con la Rolleiflex utilizaba un trípode sencillo, según aparece en algunas de las fotografías. Se le ve posando en varios de los contactos, con lo cual se deduce que estas excursiones para fotografiar los paisajes las hacía acompañado. En los contactos se alternan las fotografías de retrato de las novias, los paisajes y las escenas de playa o ciudad turística. Los reportajes de los pescadores y los trabajadores del corcho se afrontan de manera más, diríamos, profesional. En estos mini reportajes profesionales insertos en la producción amateur de sus salidas y paseos por la Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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Costa Brava, los disparos son certeros y las marcas en los contactos evidencian el entusiasmo de su autor al comprobar la fuerza y el contenido de las series. Asi, por ejemplo, la lonja de Palamós y la bajada del pescado a puerto, o las salida de las barcas. Va en diferentes ocasiones a completar el reportaje, pero es un día en concreto cuando saca las mejores fotografías que vienen marcadas una detrás de otra en la hoja de contactos. También fotografía la salida nocturna para la pesca del calamar, aunque no aprovecha ninguna para este libro. En cuanto a los contactos, no todas las marcas son del momento que se hizo el libro. De hecho algunas de las fotografías publicadas no están marcadas. Y en cambio, hay fotografías marcadas que no están publicadas en el libro. Los contactos no ayudan demasiado a entender el orden de la secuencia de disparo, ni tampoco la datación de las fotografías. Miserachs marcó las hojas de contacto como Costa Brava Show para su localización pero eso no quiere decir que la primera hoja corresponda al negativo más antiguo. Son en total 147 hojas. En este conjunto ha incluido también algunas hojas de los disparos en 6 x 6, pero todas ellas en blanco y negro. Las diapositivas en color, por no estar datadas, y por la falta de tiempo para hacer esta investigación, no las hemos revisado.

Publicación

Editorial La editorial Kairós, de Barcelona, fue fundada en 1964 por Salvador Pániker, filósofo e ingeniero industrial, de origen indoespañol. Desde sus inicios, la idea central de la editorial consistió en crear un “foro” para el diálogo entre ciencia y espiritualidad, entre Oriente y Occidente. El primer libro que publicaron fue este Costa Brava Show, de Xavier Miserachs, con el que la editorial se presenta en el mercado. “Por encima de todo hemos de ajustarnos a un presupuesto que nos vendrá determinado por el precio del libro. Podremos excedernos algo ya que no estas obras se lanza también el nombre de KAIROS, al mercado.”12

Ediciones Este libro no tuvo segundas ediciones como tal. Pero se pueden mencionar dos réplicas después de muerto el autor, que han ayudado a difundir el trabajo de la Costa Brava de Miserachs y a pensarlo en paralelo al de Francesc Català-Roca, que en todo momento había sido su referente. 2005 • Francesc Català-Roca i Xavier Miserachs. Memòries de la Costa Brava. Lupita Books, Barcelona 2005. Con texto de Rosa Regàs: "Una edat d'or, un paisatge gloriós", prólogo de Tom Sharpe y epílogo de Oriol Regàs. La mayoría de las fotografías de este libro son nuevas aportaciones a la selección de Costa Brava Show. En general, esta selección tan amplia del trabajo de Miserachs (200 fotografías) no ayuda a entender ni el estilo ni el contenido de lo que el autor nos quiso comunicar con su primer libro. Aporta, eso sí, la posibilidad de entender los encuadres de la primera edición, pues en ésta muchas

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Ideas sobre el lanzamiento de las obras “Costa Brava”, “Conversaciones…” y de la Editorial Kairós, S.A.” Mecanoscrito fechado el 25.08.65, guardado en la Editorial Kairós. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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de aquellas fotografías se sirven con el formato del negativo, sin reencuadrar, en algunos casos incluso sin paralelar el horizonte. 2007 •

F. Català-Roca i X. Miserachs. Dues mirades al territori. Memòries de la Costa Brava. Texto de Laura Terré y presentación de Martí Català Pedersen. Girona 2007. Se trata del catálogo de una exposición comisariada por mi (Laura Terré) para el Centre Cultural de Caixa Girona, Diseño de Mirarte Cultura, por encargo de los hijos de Català y Miserachs, después de la muerte inesperada de Genis Cano, el comisario que había iniciado una selección de la obra de ambos autores a partir del libro Memòries de la Costa Brava. El encargo se me planteó para poner orden a las fotografías de ambos autores y crear un discurso expositivo en la relación de miradas y periodos. El catálogo presenta las fotografías por pares relacionando espacios, temáticas y maneras de mirar tal como aparecían en la exposición. La disposición en página hace que las fotografías queden demasiado pequeñas. Hay 13 fotografías que no van en el libro de Costa Brava Show. Algunas de ellas son versiones diferentes de las presentadas en el libro de 1966.

Recepción Llama la atención la carta en la que la secretaria de José Ángel Ezcurra, director de la revista Triunfo, revista para la que entonces colaboraba, pide un ejemplar del libro a Miserachs. En ese mismo mes de febrero, Tele/eXpres saca un ejemplar dedicado a la Costa Brava en invierno. Por un cruce de cartas entre la Editorial Kairós y Miserachs, sabemos que la venta del libro no fue todo lo bien que su autor hubiera esperado. En una de aquellas cartas a José Luís Giménez - Frontin (Editorial Kairós) del 1 de diciembre de 1969, Miserachs se queja de la decisión de la editorial de saldar el libro debido a una pérdida de cien mil pesetas. Piensa que la mala venta se ha debido a una distribución mal orientada que no puso el libro a la venta en los lugares de la costa turística. Pero la documentación guardada en la editorial Kairós refleja una realidad diferente: se editaron carteles en color a gran tamaño de los que se colgaron 400 ejemplares en los pueblos y ciudades más turísticos, se imprimió un folleto promocional a todo color, con una frase destacada de Josep Pla, se publicaron anuncios en la Vanguardia, en Destino, en Tele/Express, etc. El gasto en “propaganda” del libro supuso el 5% del costo que en total fue de 550.000 pesetas, pero que ascendió al final, según los papeles guardados, a 171.966 pesetas. Salvador Pániker está pensando en lanzar la editorial con este libro, y pone toda la carne en el asador. Piensa en las críticas que tienen que salir en la prensa, aprovechando las relaciones de amigos escritores. Las críticas tienen que llegar a todos los lectores, pero los más “adictos” serán los de Destino y Serra d’Or. “Hay que procurar que las críticas, explotando a los amigos, sean favorables y gratuitas. (…) También sería interesante alguna crítica adversa, cuanto más desmelenada mejor, que pudiera provocar polémica, caras y contracartas al director.”13 En noviembre de 1969 las distribuidoras habían ido devolviendo masivamente los libros a la editorial, una vez recogidos de las librerías, debido a que éstas no querían 13

“Ideas sobre el lanzamiento de las obras “Costa Brava”, “Conversaciones…” y de la Editorial Kairós, S.A.” Mecanoscrito fechado el 25.08.65, guardado en la Editorial Kairós. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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inmovilizar un libro tan caro (600 pesetas) que ya no era "novedad". Tienen en el almacén 300 ejemplares en español, 850 en inglés y 800 en alemán. Reconoce que la edición en español se ha vendido bien, pero que los costes de la producción no están cubiertos. La idea es de venderlos a Comercial Atheneum, una distribuidora que tiene una red de tiendas en la zona turística, por 50 pesetas la unidad para sacarlos a la venta a un precio de 150, ya que el turismo, dicen no consume productos más caros. Con esto no acaban de cubrir gastos, pero saldan el tema. Miserachs está muy dolido.

Críticas al libro Carlos Carrero. “Costa Brava Show”, un nuevo libro del fotógrafo Xavier MiserachsTele/eXpres. 04.08.1966 “(…) Libro sobre el fenómeno socioeconómico más fabuloso de la historia contemporánea, el llamado “boom” turístico. (…) Editado por Kairós, y que hace el número tres en la cuenta de Xavier Miserachs. (…) No es una guía turística ni nada que se le parezca. Aunque sea un libro eminentemente informativo. A veces irónico, a veces cruel, siempre exacto y tan objetivo como el objetivo de las cámaras de Xavier Miserachs. El buen libro tercero de Miserachs presenta la Costa Brava tal y como es. Unas veces elegante e inteligente (las menos) Otras grotesca y erótica (las más). - En cuanto tiempo ha hecho las ciento cincuenta y cinco fotografía que componen el libro? - En tres meses. El verano pasado. - ¿Cuánto tiempo le ha costado estudiar la Costa Brava, para poder hacer este trabajo? - En realidad, toda la vida. Puesto que toda la vida me ha atraído la Costa Brava y durante toda mi vida he acudido a ella. Para hacer el libro, mas que un estudio previo, lo que hice fue un guión previo. Aún a sabiendas de que luego todo iba a ser distinto. (…) Primero pensé que habría que dar una visión del porqué la Costa Brava atrae al turista. Tras ello, pensé que habría que ofrecer una visión de la “feria” que es la Costa Brava. Una feria donde se vende y se compra de todo. Donde unos trabajan para que otros se diviertan. Donde se ha eclipsado por completo el antiguo concepto del veraneo, lo que ha producido este gran fenómeno económico a nivel nacional. Y, por último, pensé que habría que ofrecer una visión de ese mundo aparte que es Cadaqués y el Ampurdán. También había proyectado dos capítulos más, el sol y lo económico. Pero el sol ha pasado a formar parte de la primera parte del libro, “El reclamo”. Y lo económico ha engrosado la segunda parte, “La feria”. - ¿Con cuantas cámaras trabajó? - Normalmente trajo con tres. Una con objetivo gran angular. Otra con objetivo normal, más bien largo. Y otra con teleobjetivo. Pero, en el libro, salen foto que he hecho con seis máquinas. - ¿Usted mismo ha revelado y hecho las copias de las fotos? Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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- Sí. Cada tres o cuatro días que pasaba en la costa, regresaba a Barcelona y revelaba las fotos que había hecho. Veinticuatro horas aquí y volvía a la costa. - ¿Cree que la fotografía es una nueva forma de hacer literatura? - No . Yo sólo me preocupo de explicar cosas a través de unas imágenes y de sugerir muchas más. Pero, nunca pienso en hacer literatura. Hay, por desgracia, muchas fotos literarias, de esa que llevan mensaje. Un mensaje, tan elaborado que pierde toda su intención. La fotografía, según mi criterio, es una nueva forma de comunicación, que no tiene nada que ver con la literatura. Aunque se hagan libros de fotografía. - Quién ha escrito los textos de su libro? - El prólogo, Jose Pla. Los textos muy breves, Manuel Vázquez y Peter Coughtry. - ¿Por qué no ha podido sustraerse a esos tres tópicos de la Costa Brava que son Salvador Dalí, Manolo “el gitano de la Costa” y Hery François Rey? - Porque quizás sean tópicos periodísticos, pero no gráficos. Además, no pueden faltar. Tienen que existir en todo lo que pretenda ser documento de la costa brava, como “show”. Dalí, por ejemplo, es la representación más gráfica del ampurdanés, medio genio auténtico, medio genio exhibicionista. Proyectos de Miserachs son los de “fotografiar” un libro sobre la locura. Tanto de la de los que están encerrados, como de la de quienes están sueltos. Colaborarán con él Salvador Paniker, José María Gironella y un psiquiatra aún do designado. Y quizá alguien más. - También tengo muchas ganas de hacer un libro sobre la Medicina, desde el punto de vista humano, de relación médico-enfermomonja, de cabecera y de caridad-burocracia. Establecer una unidad plástia entre la medicina y las enfermedades de todos los puntos del mundo. - Miserchs no olvida que estudió cinco años en la Faculdad de Medicina. Roberto Saladrigas. “La Costa Brava de Miserachs”. El Correo Catalán. 19.08.1966 “(…) El fotógrafo catalán habla de su libro “Costa Brava Show”: - He tratado de enseñar la Costa Brava tal cual está, y al mismo tiempo recoger gráficamente el auténtico “show” que tiene hoy lugar en ella. O sea que he utilizado el significado de la palabra “show” en sus dos sentidos, como testimonio de muestra, y en lo que tiene de espectáculo. - ¿Define el espectáculo la verdadera fisonomía actual de nuestra costa? - Hoy por hoy, sí. El rincón paradisíaco que hace años brindaba al que acudía a ella en busca de paz y reposo, no existe ya. - ¿Ha dejado algún aspecto sin consignar? - Es difícil asegurarlo, pero creo haber recogido una visión bastante exhaustiva del tema. (…) Hice un estudio previo de cómo iba a ser el libro, luego escribí un guión, y con él en la mano me lancé a fotografiar. Lo cierto es que sobre la marcha unas veces Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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amplié y otras recorté el trazado del guión. (…) El libro se compone de ciento cincuenta y cinco fotografía que seleccioné entre unas mil. - ¿De cuando datan? - Todo el verano pasado estuve recorriendo la Costa Brava. - Conociéndola a fondo, ¿cómo la ve? - La veo como un auténtico problema de escala nacional. Creo que la Costa Brava dentro de diez años pasará a la historia del Mediterráneo, como un solo pueblo de 100 kilómetros de longitud. Y como nadie ha previsto absolutamente nada, se sigue construyendo y organizando con arreglo a una cabida real de las playas, o sea que si no deciden construir piscinas, dentro de poco, la mayoría de los que vayan no se podrán bañar. - ¿Qué objetivo puso a su cámara? ¿Irónico? ¿Mordaz? ¿Crítico? ¿Comprensivo? - El libro está hecho con cariño, sin ánimo de cargarme sin más la Costa; con cariño, pero sin sentimentalismo, lo cual no es óbice para que los problemas aparezcan reflejados en él, por la sencilla razón de que existen y no puedo ignorarlos. (…) Creo que los catalanes siguen acudiendo a la Costa Brava aún a trueque de un esfuerzo heroico, porque la verdad es que si no se tiene una gran casa lejos del bullicio, el pasar allí los fines de semana es una auténtica pesadilla. - Para reflejar esta situación, ¿la cámara servía mejor que la palabra? - Sin duda alguna. Ya aún mucho mejor que la cámara fotográfica, la reflejaría el cine. (…) Hasta el momento el cine ha dado la dimensión de un pintoresquismo completamente falso. - (---) La visión formal que he dado de la Costa Brava en el libro, actúa a modo de piel en la obra, pero lo que realmente me ha interesado ha sido ese latir humano que se esconde debajo. Está integrado por la gran multitud que acude a la Costa aspirando disfrutar de sus vacaciones, junto con otra multitud que aspira a ganar dinero suficiente para el resto del año. Trato de estudiar este fenómeno que no considero exclusivo de la Costa., sino en general, motivado por el turismo de verano. - Puede que su lucidez no sea del agrado de la gente costera… ¿No teme por la acogida de su obra? - En general ha sido hasta el momento bien acogida, incluso aceptando lo que pueda tener de crítica. Tal vez porque se han dado cuenta de que está hecha con sincero cariño. - ¿Qué le falta para que sin prescindir del turismo, conserve intacta su dignidad natural? - Le falta urbanismo, orientación general en todos los aspectos, y fiscalización de los negocios. Cubriendo esos tres requisitos, no creo llegara a planteársele la situación crítica que profetizo. Luís Permanyer. “El Turismo en los libros: Costa Brava Show” Revista del Touring Club. Número 29. Octubre de 1966, página Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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“El libro no pretende ser una guía más o menos completa, ni siquiera parcial, sino una interpretación gráfica, marcadamente subjetiva, de los aspectos más característicos, sean de la condición que fueren. Y de aquí el imponente desfile de personajes, de paisaje urbano y natural; y por extensión, se nos aparece el costumbrismo, lo pintoresco, lo insólito, lo picaresco, la diversión y el ocio, la idiotez y el folklore. En fin, la gran feria de verano, sin afeites ni compasión. La estupenda serie dedicada a Cadaqués demuestra por sí sola que Xavier Miserachs, además de saber captar el hecho fugaz o el reposado, es capaz de compenetrarse íntimamente con algo que a menudo escapa, por escurridizo: el ambiente, el clima, la personalidad. XM nos ha transmitido con centenar y medio de fotografías una visión crítica de esa alegría de vivir que se manifiesta cada verano en la Costa Brava. Miserachs, lo confirma una vez más, es mucho más que un simple captador de imágenes realizadas con mayor o menor perfección, puesto que, al igual que el buen escrito, exhibe un estilo inconfundible –válido, por los tanto-, servido a través de la utilización y el excelente gobierno de los elementos técnicos. La realidad que está ahí es captada por él y, sobre todo, comentada en silencio, expuesta con intención; el fotógrafo al igual que todo artista, debe, si sabe, decirnos también lo que piensa. En ello radica uno de los secretos de Miserachs. Buena prueba de ello son, por ejemplo, esa salida del sol en La Escala, el busto de Duchamp o los campos de Cadaqués. Acompañan las fotografías textos de Manuel Vázquez y Peter Coughtry, ya en concepto de pies de foto, ya como abertura de capítulos. A pesar de su brevedad, asoma en ellos buena agudeza y un cierto tono transcendente, el cual queda fuera del lugar, dado el carácter de la obra. Abre el fuego un prólogo-telegrama firmado por José Pla, en el que dedica a Miserachs un cumplido que ya ha repetido, referido a otros fotógrafos, en otras ocasiones. Por cuanto se refiere a la pare editorial, sería injusto no hacer resaltar la cuidada y bella edición que Kairós ha publicado. En resumen, la bibliografía sobre la Costa Brava tiene ya un respetable volumen; sin embargo, este libro no es uno más sobre el tema, sino una excelente interpretación del mismo, aunque no tenga nada que ver con lo que posiblemente hubiera gustado a aquellos lectores que prefieren las versiones “oficiales”.” Luis Permanyer. José M. Marca y Marca, “La foto y su autor: Xavier Miserachs y su “costa Brava Show”. El Noticiero Universal. 15 de diciembre de 1966 “Costa Brava Show”, nos decubre con todo detalle, el mistificado mundo que el turista hace de nuestra Costa Brava, el falso relavo del pase de primavera-verano, o de veranootoño; el vive como quieras que impone el snobismo y la amalgama de gentes de todas partes, ávidas del “is diffetent”. Un mundo falso que nos aturde y del au no quieèramos salir… Los “souvenirs, la fiebre del tipucal spanish, con su fiesta y sus guitarras de exportación; el hacinam,iento humano en sus palyas; la evasión a la dulce soledad acompañada, en sus calas y rocas secretas, están magistaralment representadas en el libro, bajo el a veces indiscreto objetivo de Miserachs. Aparte el valor documental e intrinseco del libro, con sus magníficosas fotografías, que, en propia ley se las puede llamar artísticas, es , para el aficionado a la fotografía, un gran ejemplo a imitar del cómo deben hacer sus tomas. Es un libro que no puede faltar en ninguna bibliteca de Agrapación fotográfica, ni de los buenos fotógrafos.

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Otras publicaciones •

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AA.VV (fotografías), Naranjo, J., Formiguera, P., Fontcuberta, J., Terré, L. y Balsells, D. (textos) Introducción a la Historia de la fotografía en Cataluña de 1839 a 1990. Barcelona: Museu Nacional d’Art de Catalunya, (E), 2000 AA.VV (fotografías) Balsells, David; Bonet, Juan Manuel y Taramelli, Ennery (textos) Mirades Paral.leles. Catálogo de la exposición en el Museo d'Art de Catalunya, Barcelona, 2006: o "Tossa de Mar 1965 (Carteles de cruceros en la playa, 1965), pág. 272 o "Tossa, 1965 (pareja besándose en la playa), pág. 274 Conesa, Chema (selección de obra) y Maspons, Oriol (texto) Miserachs. Photobolsillo. Editorial La Fábrica, En la primera edición de 1998, ya muerto el autor, seleccionan 10 fotografías de este tema. En la segunda de 2007, la portada es el picador de Sant Feliu (número 34) y en el interior se publican 6 fotografías de CBS y otras inéditas.

Bibliografía existente •

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AA.VV (fotografías) Balsells, David; Bonet, Juan Manuel y Taramelli, Ennery (textos) Mirades Paral.leles. Catálogo de la exposición en el Museo d'Art de Catalunya, Barcelona, 2006. (En la biografía no aparece Costa Brava Show, a pesar de que se publican dos fotos de este libro). Cánovas, Carlos; "La fotografia a Catalunya els anys cinquanta i seixanta. Espai i temps fonamentals" en Imatges. Fotografía catalana. Centre d’Art Santa Mónica, Barcelona (E), 1996. (Cánovas hace repaso de los hechos más importantes acontecidos en el periodo, tanto exposiciones como ediciones, menciona Barcelona Blanc i Negre, pero no Costa Brava Show. Para su publicación no se escoge ninguna fotografía de este tema. Casademont, Josep Maria, “La fotografía en el Estado Español 1900-1980”, en Tausk, Petr., La fotografía en el siglo XX. De la fotografía artística al periodismo gráfico, Gustavo Gili, Barcelona, 1978, pp. 261-285. (Cita Costa Brava Show entre los libros de Miserachs) Fernández, Horacio; Variaciones en España. Fotografía y arte 1900-1980. La Fábrica Editorial, en colaboración con Marco, Xunta de Galicia y otros. Madrid, 2004. La selección fotográfica para este libro es una suerte de reconstrucción de la segunda Terré-Miserachs-Masats, de la que el trabajo de Miserachs es, como dijimos más arriba, una muestra de su trabajo en la Costa Brava. Se publican dobles páginas de los libros Neutral Corner (Masats 1962), Los Sanfermines (Masats 1963), Barcelona Blanc i Negre (Miserachs 1964) y la portada de Caminando por las Hurdes (Maspons 1960). Pero Costa Brava Show no aparece. Fontcuberta, Joan, “Notas sobre la fotografía española”. En NEWHALL, Beaumont, Historia de la Fotografía. Desde sus orígenes hasta nuestros días, Gustavo Gili, Barcelona, 1983, pp. 300-322. (No menciona ningún libro de Miserachs) Formiguera, Pere y Cánovas, Carlos: Temps de silenci. Panorama de la fotografía espanyola dels anys 50 i 60. Fundació Caixa de Catalunya, Generalitat de Catalunya, Barcelona, 1992. Carlos Cánovas menciona el libro entre Barcelona y Conversaciones en Cataluña, sin analizar el contenido. En la biografía no aparece

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este libro, si Barcelona… y Los Cachorros. Publican la foto del picador y la turista en Sant Feliu de Guíxols (número 34 del libro) Formiguera, Pere. "La segona ruptura. La fotografía catalana dels anys 50 i 60" en Introducció a la Història de la Fotografia a Catalunya. Lunwerg Editors, Barcelona, 2000. (Habla de "su otro gran escenario, La Costa Brava, su mirada ese vuelve menos agresiva y parece recrearse en el espectáculo humorístico de un turismo incipiente y de su incidencia en la comunidad autóctona que lo acoje, en unas imágenes que, en ocasiones, devienen chistes fotográficos". Pero no hace referencia al libro, sino a las fotografías conocidas sobre este tema (pág 164-165), de las cuales se publica la del picador y la turista en Sant Feliu de Guíxols (número 34 del libro). Gili, Marta; X.M. 1 segon i 25 centèsimes. Catálogo de la Exposición Fundació "La Caixa"¸ Barcelona, 1992. En el texto no sale mencionado el libro, sí en la bibliografía. Se publican 7 fotografías del libro: subiendo a la barca, Roques Planes, Hombre con los peces, Puesto de Cruceros, Novia de Cadaqués, turistas ridículas, autorretrato con plátanos y misas. Y cuatro más de la serie. Miserachs, Xavier. En clave de mujer. Con texto de Paco Elvía y Oriol Regás. Comisariado de Fernando Peracho. Galería Hartmann. Barcelona, 2007. Selección de fotografías de "chicas" a través de todos los periodos de Miserachs. Algunas pertenecientes a la serie CBS. Se descubre el nombre de una de ellas: Bettine, la del cable de luz y estrella de mar. También están presentes la novia de Cadaqués y las dos turistas ridículas. Miserachs, Xavier. Fotógrafo. Profesiones con futuro. Editorial Grijalbo, Barcelona, 1995. Es interesante en el capítulo De qué vive un fotógrafo, como explica la negociación del proyecto con la editorial, el cálculo de los gastos, etc. Cuenta la anécdota del libro "sin autor" sin atribuirlo a una editorial. A mí me había contado de que se trataba de Barcelona. (pág. 45 a 77) Miserachs, Xavier. Fulls de contactes. Ed. 62. Barcelona,1998. Premi Gaziel de Biografies i Memòries 1997. Explica su relación con Salvador Pániker y el origen del libro. "Pániker tenia ganes de ficar el nas en el món editorial, i una de les vies que se li oferien era fer una inversió o simplement comprar Editorial Fontanella. Jo havia començat un llibre per a aquesta editorial, en col.laboració amb l'historiador Antoni Jutglar, que en aquells momentos estava paralitzat per les dificultats econòmiques de l'empresa. Malgrat no cobrar, i amb la previsible inviabilitat del projecte si l'empresa no rebia una forta injecció econòmica, jo seguia treballant intensament, recollint material per al llibre, i , per tant, era part interessada en l'èxit de l'operació financera que podia assegurar la publicació del treball… i cobrar-lo. Les negociacions no van tenir un happy end, i les caixes de cartró plenes de fotos van dormir un parell d'anys al fons d'un calaix (…) (pág. 238 a 241) Explica su relación con Pla y hace mención del libro: "Vaig aprofitar l'oportunitat per ensenyar-li'n unes altres, que duia dins una caixa de cartró, i que estaben a punt de publicar-se en forma de llibre amb el títol de Costa Brava Show, tot explicant a l'escriptor la il.lusió que tenia jo perquè fos ell qui prologués el treball. (etc. pág 264-265) Capitulo: Al Baix Empordà, (pág. 267 a 273) dedicado a la Costa Brava, recuerdos, personajes y la experiencia del paisaje. Miserachs, Xavier; Criterio Fotográfico. Ed. Omega. Barcelona 1998. "Costa Brava Show, un trabajo realizado en verano de 1965 y polucado como libro en 1966, siguió un camino parecido (a Barcelona Blanc i Negre). Es un trabajo del que estoy particularmente satisfecho, muy especialmente porque la polarización William Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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Klein - "The Family of Man" no me resulta ya tan aparente, el discurso tiene otra fluidez y espontaneidad, es patente en él la incorporación de elementos del pop-art, corriente estética que me fascinó e interesó sobremanera. No podía ser de otra forma: en mi adolescencia y en mi ámbito familiar, siempre se vieron los tebeos y cómics como en una deleznable y vulgar producción subcultura, y ahora los veía encumbrados por Rauschenberg y Liechtenstein a la más rabiosa vanguardia del arte. / Se me ha observado, en repetidas ocasiones, cierta similitud entre mi trabajo en este libro y la obra del fotógrafo norteamericano Lee Friedlander. Podría haber alguna coincidencia, pero no influencia, ya en la época yo desconocía absolutamente las fotografías de Friedlander, cuya producción creo bastante posterior, y de la que, aun apreciándola como creo merece, no soy un incondicional entusiasta. Veo más improbable todavía que Friedlander conociera mi "Costa Brava Show". También hoy es un libro difícil de encontrar, un objeto de coleccionismo." (pág. 193) Pla, Josep, Notes per a un diari, en "El viatge s'acaba", vol. XXXIX de l'Obra Completa. Barcelona. Destino, pág. 539. Pla hace mención del encuentro con Miserachs, a quien llama Subirachs, en su masía de Pla de Llofriu, según la cita de Miserachs en Fulls de Contactes (pág. 265). Regàs, Oriol; "Mi Costa Brava" (Epílogo) Memòries de la Costa Brava. Lupita Books, Barcelona 2005. Recuerdos de sus estancias en la CB y su relación empresarial con XM. Regàs, Rosa; "Una edat d'or, un paisatge gloriós". Memòries de la Costa Brava. Lupita Books, Barcelona 2005. Relatos (recuerdos y observaciones) al hilo de las fotografías de Miserachs y Català-Roca. Sougez, Marie-Loup (coord.), Historia general de la fotografía, Cátedra, Madrid, 2007. Sougez, Marie-Loup y Pérez Gallardo, Helena, Diccionario de Historia de la Fotografía, Cuadernos de Arte Cátedra, Madrid, 2003. (No menciona Costa Brava Show) Terré, Laura; Dues mirades al territori. F. Català-Roca i X. Miserachs. Fundació Caixa Girona, 2007. Estudio comparado de los trabajos de ambos autores en la Costa Brava. Terré, Laura; El Grupo fotográfico Afal 1956 1963. Photovisión, Utrera, Sevilla 2006. "Capítulo: La profesionalización del fotógrafo: Los dos frentes más importantes para la profesionalización del fotógrafo fueron el de la moda y el de la prensa de información ilustrada, siendo éste último el campo que más rápidamente evolucionó. Otra salida profesional para los fotógrafos de AFAL fue la aportación de imágenes para el fondo documental del Ministerio de Información y Turismo. La forma de trabajo libre permitía a los fotógrafos compatibilizar los encargos con trabajos más personales, o con otros encargos que se cumplían simultáneamente. Los fotógrafos que trabajaron para el Ministerio fueron Pérez Siquier, Jesús Aguirre, Ubiña, Maspons, Ontañón y Masats, además de Francesc Català-Roca, el primero en integrarse al equipo. La industria editorial no dio la oportunidad a los fotógrafos de los años de 1950 de hacer sus propias creaciones de ensayo, como llamaban los fotógrafos del grupo a las propuestas de trabajos de reportaje más personales, al estilo de Los Sanfermines de Masats, Costa Brava Show de Miserachs o cualquiera de los libros de la colección Palabra e Imagen de la

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editorial Lumen. Miserachs comenta14 que cuando dio el paso al profesionalismo empezó haciendo lo que verdaderamente le gustaba, para lo que se sentía preparado: carteles publicitarios y sobretodo los libros de reportaje Barcelona, Blanc i Negre, Los cachorros, Costa Brava Show. Con la buena racha que empezó su carrera de profesional, haciendo libros en los que las decisiones más importantes en el proyecto las tomaba él mismo, proyectos en los que la información venía conducida por su intención como autor, pensó que toda su vida de profesional podría responder con el mismo ánimo a los editores, clientes inteligentes que sabrían dejar en sus manos el peso de la edición. Pero entrados en los años de 1960, cuando el negocio editorial empezó a funcionar en España, Miserachs se sorprendía de que ya no se volviera a producir un momento creativo como aquel de finales de años de 1950 y principios de 1960. A partir de un momento, los editores nacionales (Espasa Calpe, Ediciones Destino, Everest, etc) centraron su interés en libros paisajísticos, poco comprometidos en la mirada, de factura lujosa y elegante, pero sin pretensiones intelectuales. Lo que Miserachs pensaba que iba a ser un encuentro fortuito con encargos de libros de paisajes y monumentos nacionales, fue la tónica, a partir de entonces, de su trabajo como autor. Miserachs había confiado mucho en la inteligencia de su cliente al que, según su teoría de la fotografía útil, tenía que servir ciegamente. Pero el cliente interesante es el que contrata la forma de pensar del autor y sus ideas creativas, no el que contrata al operario que resuelva problemas gráficos para vender más libros." (pág. 47)

Fuentes escritas inéditas Conversaciones o correspondencia •

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Carta de Xavier Miserachs a Carlos Pérez Siquier, 13 de febrero de 1958 (MHaPS-13.02.58, 3B ARCHIVO 1 PS) "Quizá por semana santa empiece libro sobre la Costa Brava que tengo en proyecto desde hace meses. Me gustaría hacer algo medianamente importante como fotógrafo antes de acabar la carrera, pues entonces será difícil continuar. Creo que este libro podría colmar mis aspiraciones." Carta de Xavier Miserachs a Carlos Pérez Siquier (sin fecha) +/- 1 de julio de 1958. (MHaPS-(sin fecha) +/- 01.07.58, 5A ARCHIVO 1 PS) "He tenido una mala suerte impresionante con lo de las fotos de la Costa Brava. Esta semana aparecio un libro cojonudo de Julio Romero con fotos de Catalá Roca muy buenas. Es el libro español más bien editado que he visto. Lo ha tirado Fournier en Vitoria, con un hueco grabado insuperable. No obstante he hablado con varios editores, y he tomado la decisión de hacer MI LIBRO, que el texto de Julio Romero es muy malo. El libro vale seiscientas pesetas." "El jueves salgo hacia Cadaqués en mi mosquito, sin otro equipaje que el fotográfico, y el saco de dormir. Veremos qué va a salir. Ya te iré mandando noticias." Carta de Xavier Miserachs a Carlos Pérez Siquier, agosto de 1958 (MHaPS??.09.58 (Sin fecha), 6A ARCHIVO 1 PS) "Lo de la Costa Brava está quedando bastante bien, pero si quiero ser exigente conmigo mismo, y quiero serlo, no

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Conversación con Laura Terré durante la elaboración de su tesis doctoral sobre el grupo Afal, año 1996. Proyecto Fotolibros españoles 2013 Análisis del libro Costa Brava Show. Miserachs/Vázquez/Coughtry (1966) por Laura Terré

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tengo más que la mitad de lo que puede constituir un buen libro. Todavía estoy a medio positivar, pero ya me doy cuenta de ello, del mismo modo de que hay cosas francamente buenas. Más adelante quizá os lo mande, me interesa vuestra opinión." Ver en el anexo el fondo de la correspondencia de Miserachs depositada en el MACBA, consistente en 9 cartas de gestión de la publicación, intercambiadas con la Editorial Fontanella, con la editorial Kairós y con un par de empresas que le solicitan fotografías para otras publicaciones. Conversaciones con Laura Terré durante la elaboración de su tesis doctoral sobre el grupo Afal, año 1996. Archivo documental de la Editorial Kairós. Documentación de publicidad del libro, programas, carteles. Borrador de texto con correcciones. Conjunto de las 160 copias en papel baritado, tirajes de autor, 30 x 40 cm, anotadas en la parte posterior, con sello de goma de la editorial.

XM, cites “Els fotògrafs, que per raó del nostre ofici tenim el nas una mica ficat a tot arreu, actuem sovint com l’au nocturna de l’acudit: no parlem però ens hi fixem molt” (Fulls de contactes. P.7) “...la balsàmica carícia del sol ponent sobre una pell enfebrada i rasposa de sal (...) van configurar-me un inicial patró d’erotisme...” (XM. Fulls de contactes. p. 71) “Vaig constatar la pèrdua d’alguns de ben estimats, com el retrat de Marcel Duchamp que apareix en el llibre Costa Brava Show” “Va ser en aquestes estades fora de la temporada turística quan vaig adonar-me de la personalitat de la vila del peix fregir, dels avantatges d’una comunitat on gairebé tothom es coneixia, de la qualitat de vida que donava el gaudiment diari d’un clima i un paisatge fets a la mida de l’home, del tarannà tolerant que l’allau turística estival donava als seus habitants, del cosmopolitisme d’una burgesia acostumada a viatjar bé per vendre taps de suro al vinaters del Rin, estades d’hotel als operator anglesos, o gomes d’esborrar a Austràlia.” (Fulls de contactes. P. 273)

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