AGtrNESE DO PROGRESSO
lnftuências estéticas na Fitosofia da Nova Música de Theodor W. Adorno
FUNDAÇÃO UNIVERSIDADE DE CAXIAS DO SUL
Ronel
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Albertí da
Rosa
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UNIVERSIDADE DE CAXIAS DO SUL Reitor: Prof. Luiz Antonio Rizzon Vice-Reitora: Profa. Liane Beatriz Moretto Ribeiro e Desenvolvimento Institucional: Profa. Gelça Regina Lusa Prestes
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AGENESE DO PROGRESSO
lnftuências estéticas na Fitosofia da Nova Musica de Theodor W. Adorno
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B EDUCS
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de Ronel Alberti da Rosa
Capa: Thanara Schônardie
Editoraçáo eletrônica: Fernando Piccinini Schmitt Reüsáo: Ivone Justina Polidoro Franco
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Universidade de Caxias do Sul UCS - BICE - Processamento Técnico
R788g
Rosa,
RonelAlberti da
A
gênese do progresso: influências estéticas na Filosofia da Nova Música de Theodor W. Adorno / Ronel Alberti da Rosa. Caxias do Sú: Educs,2003. L28 p.;22 cm Apresenta bibliografia
ISBN 85-7061-235-4 1. Filosofia da música. 2. Filósofo: Theodor W. Adorno. 3. Compositor: Theodor W, Adorno. 4. Música. 5. História da música.
I. Título.
CDU:78.01 Indice para o catálogo sistemático:
música Adorno Adorno
1. Filosofia da 2. Filósofo: Theodor W. 3. Compositor: TheodorW. 4. 5. História da
Música
música
78.01, 19
78.07t.7 78 78.03
Catalogação na fonte elaborada pela bibliotecária Ana Guimarães Pereira - CRB 10/1460 Direitos reseryados
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À memória de mzu Pau Para minha, Ynã,e'
Sumário
Introdução ,/
11
I A dissoluçáo da tonalidade - fim da história da musica? / 19 1.1 O progresso na História / 19 1.2 Panorama musical do início do século XX/ 31 1.3 O dodecafonismo deArnold Schônberg (787+7957) / 34 1.4 Música nova: uma categoria histórica/ 40
Arsnova/ 4l Musiche nuoue / 42 2 Gênese
/
45
2.1 Adorno e o progresso: na História, na sociedade, na arte e na Filosofia,/ 45 2.2 Adorno mÍrsico: estudo e composições / 51 2.3 Influências: Freud, Marx, Hegel e Max Weber / 54 Freud / 55 Marx / 62 Hegel / 67
MaxWeber
/
73
ereaçío / 77 3.1 Técnica uersuspolitização -Adorno e Eisler/ 77 3.2 Adorno e Krenek - progresso aersus reaçáo / 86
3 Progresso
Consideraçóes finais
Apêndice
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g3
O progresso: glossário
Bibliografia/ 117
e índices remissivo e onomástico
/
105
Introdução
No Festival de Música de Frankfurt, em 1924, o maestro Hermann Scherchenl apresentou ao compositor austríaco Aiban Berg um jovem doutor em filosofia que nutria um especial interesse pelos rumos que a moderna composição musical estava tomando naqueles anos. TheodorW Adorno tinha, naquela ocasião, 21 anos e acabara de se doutorar com um trabalho na linha fenomenológica de E. Husserl. Ao mesmo tempo, vinha se dedicando à composição musical, procurando uma linguagem que pudesse expressar o momento único pelo que passava aarte da música naqueles dias. Um ano mais tarde, Berg recebia uma carta de Adorno, na qual ele pedia formalmente para que o recebesse como aluno particular de composição. Prezado Senhor Berg, talvez se recorde de mim: no Festival de Música de
Frankfurtd,elgz4,
fui-lhe apresentado pelo maestro scherchen, e lhe falei de minha intenção de ir a Viena e trabalhar consigo. Este desejo está agora madLrro, e gostaria de perguntar-lhe se me aceita como aluno (ADORNO, 1997, p.9).
Adorno tinha aprendido praticamente sozinho os fundamentos da harmonia, e estavajá tendo aulas de composição com BerI
Naquele festival, Scherchen tinha regido a estréia dos "Três fragmentos da ópe-
ra >Wozzeck
