analisis estructural

Barton Fink ( Análisis Estructural).

Punto de Vista: Lo Ominoso

La película toma por título el nombre de su protagonista; un dramaturgo
quien al legitimarse en Broadway es llamado a Hollywood para escribir un
guión bajo contrato con la productora Capitol Films. Tengamos en cuenta que
comienza con la discusión de la posibilidad de escribir este guión, y
finaliza con el rechazo del mismo por la productora, una vez que termina
de ser escrito por Fink. Se diría entonces que la obra está atravesada por
la discusión entorno a este guión ; su naturaleza y lo que éste debe ser.
Se podría incluso tomar el desarrollo de la película como un seguimiento a
la producción de este objeto/guión. Si en términos de diccionario
entendemos por "producir" aquello que puede ser dicho de una cosa[1],
podemos caracterizar este proceso desglosándolo en elementos
significativos.
En primera instancia la película refiere a un sujeto que escribe para un
determinado contexto, el teatro. Este sujeto es desplazado e instalado
temporalmente en un contexto de transición, el Hotel Earl. En segunda
instancia se presenta ante este sujeto que escribe y que produce el objeto
la imposición de un contrato de por parte del magnate productor Lipnick. Es
aquí donde surge el primer impedimento para la producción del objeto que se
debate un deber ser para dos legitimidades aparentemente antagónicas: Por
un lado la legitimidad del autor, determinada por aquello que debe ser
dicho para el "hombre común", y su contraparte, la legitimidad de Hollywood
que se determina en querer decir algo para las masas. En tercera instancia,
se nos muestra como en ese contexto de transición, se produce una
suspensión de la producción del objeto. Pero la producción no solo se
suspende, sino que se rarifica, pierde densidad en ese bloquea, dando
espacio para que aparezcan nuevos elementos significantes: Sucede por una
parte la aparición de personajes secundarios ( Charlie, Mayhew y Audrey)
que van a referir indirectamente alguien, es decir se manifiestan como
portadores de posibles contenidos latentes para destrabar la suspensión de
la escritura. En otro aspecto lo que aparece en esta instancia de
suspensión es el entrono a la producción misma; los aspectos concretos del
hotel, o más bien , de la habitación. Es decir, se manifiesta lo márgenes
al objeto central de la producción, se manifiestan concretamente desde un
aspecto de la materialidad misma.
Esto último que refiere a la materialidad de las cosas a primera vista
parece ser un correlato arbitrario al objeto central que es el guión, sin
embargo es esta relación lo que la película misma toma por eje para
finalmente construirse a sí misma. Ya que es en estos huecos donde se
encuentra su máximo poder de ficcionalización. Es en la suspensión del
objeto central donde le es posible a la película incluir los márgenes y la
materialidad misma del proceso para encontrar una nueva posibilidad para la
aparición de las cosas, entendiendo por " cosas" a todos los elementos que
este análisis venía desglosando.
En este sentido es posible establecer el relato como un sistema de dobles.
Los personajes se revelan tanto a si mismos como dualidades ( Barton Fink ;
Genio y Loco; Charlie Meadows; Vendedor de Seguros y Asesino; Lipnik;
Productor Magnate y Coronel), como a su vez funcionan unos como dobles o
máscaras del otros ( Audrey es máscara de Wallace; Charlie de Fink). El
mismo hecho de que la película trte sobre un guión, y se ponga en relación
a otras películas, otras historias establece esta suerte de cruce de
espejos como lógica. En este sentido la producción de la ficción entra en
la lógica de las apariencias, donde lo dicho de algo aparentemente
contrario a lo otro era lo mismo. Pero lo que le interesa a la película es
cuando a la producción se añade eso que se le resiste, porque pone una
piedra de tope sobre lo que podemos decir en torno a ese objeto. Es
mediante esta operación que la obra logra trabajar sobre lo ominoso, ese
términos entre lo familiar y lo oculto, que solo logra aparecer si se
fuerza la resistencia sobre eso ya sabido. Es solo así que logra aparecer
como algo nuevo . Es solo así que la película logra llegar hacia el final a
una representación de otra naturaleza; pega un salto a una imagen nueva.
El guion es un dispositivo transicional donde se discuten las
legitimidades y la posibilidades de ser de un objeto.

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[1] RAE.