Azuis ultramarinos - Propaganda colonial e censura no cinema do Estado Novo

Índice

PRÓLOGO E AGRADECIMENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I.

13

CINEMA COLONIAL, «HOMEM IMAGINADO», «HISTÓRIA A CONTRAPELO» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

17

1. Objecto e metodologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

19

1.1. Que novas fontes? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

23

2. «Homem imaginado». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

26

2.1. Cinema-olho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

31

3. História a contrapelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

33

II. CAMPO – A PROJECÇÃO NACIONAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

41

1. Os casos paradigmáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

43

1.1. O caso soviético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

50

1.2. O caso italiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

51

1.3. O caso alemão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

53

2. «Salazar vai ao cinema» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

55

3. A ordem do Estado Novo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

58

3.1. «Narrar a nação» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

62

3.2. Filmes coloniais: «pioneiros» na propaganda do Estado Novo

64

3.3. O ideólogo do regime: António Ferro . . . . . . . . . . . . . . . .

71

3.4. A criação do SPN/SNI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

72

3.5. A «Política do Espírito» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

75

3.5.1.

Censura, a «Política do Espírito» pela negativa . . . . . . .

77

3.5.2.

O «Espírito» projecta-se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

79

3.5.2.1. O «Cinema do Povo» como dispositivo de projecção . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

83

3.5.2.2. Império e cinema de ficção . . . . . . . . . . . . .

96

4. O «modo português de estar no mundo» em actualidades . . . . . .

108

4.1. Antecedentes mundiais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

109 9

Azuis Ultramarinos

4.2. A génese das actualidades portuguesas . . . . . . . . . . . . . . .

111

4.3. O Estado Novo projecta-se nas actualidades internacionais e nacionais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

112

4.4. «Luso-comunidade imaginada» e discursos raciais . . . . . . . .

114

4.5. Antecedentes do Acto Colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

118

4.6. Assimilacionismo no Acto Colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

119

4.7. Anti-colonialismo e revisão constitucional . . . . . . . . . . . . . .

120

4.8. O Estado Novo lusotropicaliza-se mas não muito... . . . . . . .

121

5. Jornal Português: as colónias vistas do Terreiro do Paço. . . . . . . .

138

6. Imagens de Portugal – a queda do império . . . . . . . . . . . . . . . . .

144

6.1. 1958-1961: 2.ª série de Imagens de Portugal. A crise colonial agudiza-se. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

152

6.2. Agenda setting, produção e exibição em 1958/1959 . . . . . .

153

6.3. Produção e exibição em 1960 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

156

6.4. A crise colonial na 2.ª série de Imagens de Portugal . . . . . .

158

6.5. Aumento do enfoque colonial em 1958-1961 . . . . . . . . . . .

161

6.6. Contrato de produção da 3.ª série de Imagens de Portugal (1961-1970) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

168

6.7. A era Tobis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

170

6.7.1.

Produção nos anos Tobis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

173

6.8. As actualidades vão à guerra? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

174

6.9. A Guerra Colonial generalizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

192

6.10. Exibição de actualidades em Portugal em 1966. . . . . . . . . .

208

6.10.1. Exibição nas colónias em 1966 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 6.10.2. Exibição em Portugal e no «Ultramar» em 1967 . . . . . . . 218 6.10.3. Produção de Imagens em 1967 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 III. CONTRACAMPO: «MARGEM DE CERTA MANEIRA» . . . . . . . . .

225

1. Catembe ou o filme como «corpo de delito» . . . . . . . . . . . . . . . .

229

2. Catembe como «esqueleto invertebrado». . . . . . . . . . . . . . . . . .

245

3. Deixem-me ao menos subir às palmeiras…: a ficção ensaia a evasão anti-colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

262

4. Antecipar e filmar a revolta africana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

272

5. Esplendor selvagem: a censura à África sem «portuguesismo» . . .

295

IV. FORA DE CAMPO: IMAGINAÇÃO E CONHECIMENTO . . . . . .

309

V. EM JEITO DE CONCLUSÃO: CONTRIBUTOS PARA UMA GENEALOGIA DA IMAGEM COLONIAL FILMADA . . . . . . . . . .

335

1. Um «arquivo» do colonialismo português como objecto do gesto

10

de montagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

337

2. Um olhar-corte-de-navalha num «ensaio sobre a cegueira» . . . . . .

349

Índice

VI. BIBLIOGRAFIA / FILMOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

351

1. Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

353

2. Fontes arquivísticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

358

3. Filmografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

358

4. Entrevistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

359

5. Apresentações de filmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

359

11