Brigada: Office as a City

Ured kao grad Office as a City napisala written by

arhitekti architects

Silva Kalčić

fotografije photographs by portret portrait

Domagoj Blažević (db) Domagoj Kunić (dk) Domagoj Blažević

Brigada

166

¶ Koncepcija ureda kao načina bivanja kod kuće izvan kuće nije uvijek bio vizualni jezik poslovnih interijera. Tako iz sad-a dolazi izraz okupljati se oko uređaja za hlađenje vode (engl. water cooler), koji postaje simboličkim pročišćivačem ljudskih odnosa u distopijskome uredskom okruženju. Ako arhitektonsku formu razumijemo kao na neki način izvedenu nazočnost osobite funkcije na izvjesnoj lokaciji u određenome vremenu, tada vrijeme koje je od samoga početka u nju ugrađeno postaje važnim čimbenikom razumijevanja arhitekture. Vremenski aspekt arhitekture stoga je jedan od ključnih čimbenika otvorenosti – izloženosti prema drugosti – promjenama i

¶ The concept of the office as a home away from home is not always the visual solution of business interiors. The expression hang around the water cooler comes from the States and has become a symbolic purifier of human relations in a dystopian office environment. If we interpret an architectural form as a specific visible presence of a specific function at a certain location through a specific period of time, then the time which has been invested in the form from its beginning becomes an important element for understanding architecture. The temporal aspect of architecture is therefore one of the crucial aspects of openness – exposure to alterity – modifications

prenamjenama. Agencija se Bruketa&Žinić om nekoliko godina nalazi u prostoru u kojemu je nekoć bila tvornica toaletnoga papira na zagrebačkoj Zavrtnici. Ondje se smjestila na temelju strategije resemantizacije arhitekture što je preporučiv način očuvanja industrijske baštine. U jednome se trenutku u agenciji pojavila potreba za prostorom osmišljenim upravo za vlastitu namjenu, kako je to rekao Curzio Malaparte kada je naručivao racionalističku kuću na obali Caprija, da želi kuću nalik na sebe (una casa come me). Kao način ispunjenja te potrebe novi interijer Bruketa&Žinić om-a odražava agencijsku kulturu i strategijom empatijskoga dizajna potiče na

and conversions. For several years, the agency Bruketa&Žinić om has been located in a former toilet paper factory in Zavrtnica in Zagreb, by using the strategy of re-semantisation of architecture as a recommended method for preservation of industrial heritage. At one point, there was a need in the agency to design a space for their own needs. This reflects Curzio Malaparte words when he commissioned a rationalistic house on the shores of Capri. He said that he wanted a house like me (una casa come me). To fulfil this need, the new interior of Bruketa&Žinić om reflects the agency’s culture and its emphatic design encourages creativity. ¶ The agency extends

(db)

Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić OM, Zagreb, Hrvatska

Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić OM, Zagreb, Croatia

Brigada, Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić OM

Brigada, Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić OM

167

kreativnost. ¶ Proteže se na tri postojeće etaže. Na svakoj je nekoliko različitih prostora s različitim ambijentima i karakterima. Ti su prostori otvoreni za intervencije zaposlenika odnosno individualizaciju. Mogu biti povezani prostor koji odgovara povremenoj potrebi timskoga rada, no isto se tako mogu prometnuti u niz intimnih prostora, gotovo istovjetnih samostanskim ćelijama, za radnu kontemplaciju i samostalan

over existent three floors. Each floor has several different areas with different ambience and features. These areas are open to intervention by the employees who can individualize them. The areas can serve as an integrated space to suit the occasional need for team work or transformed into a series of intimate spaces, almost like monastic cells, for contemplation and individual work. According to the previously mentioned principle of

rad. Prema već navedenomu načelu neslužbenih sastanaka oko uređaja za hlađenje vode novi ured Bruketa&Žinić om sastoji se od prostora za druženje, interakciju, neformalne odnose i susrete, odnosno osmišljen je kao grad koji je, prema Levijevu mišljenju, koreografirani balet obreda i običaja. ¶ Crno-bijele pruge koje pogled prolaznika ogibaju, skreću iza ugla, na kući nalik na haljinu Josephine Baker koju je za nju projektirao Adolf

tlocrt 3. kata

tlocrt 4. kata

tlocrt 5. kata

3rd floor plan

4th floor plan

5th floor plan

informal meetings around the water cooler, the new office of Bruketa&Žinić om consists of three areas for gathering, interaction, informal encounters and meetings. In other words, it has been designed as a town, or as Levi says, a choreographed ballet of rituals and traditions. ¶ Black and white stripes diverting the look of passersby turn around the corner to a house, which looks like Josephine Baker’s dress designed by Adolf Loos, half

Estetiku zapuštanja uočavamo i u temi neobrutalističkog betona, u cjelini eklektičnog dizajna interijera The aesthetics of neglect can be seen in the theme of neo-brutal concrete in the entire eclectic interior

(db)

(db) (db) 168

oris, broj 85, godina 2013

oris, number 85, year 2013

Brigada, Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić OM

Brigada, Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić OM

169

(dk)

(db)

Loos, na pola puta ornametacije katedrale u Sieni i Bottine Moma-e u San Franciscu i danas izazivaju pozornost koja nadilazi promišljanje nikad izgrađene kuće: arhitekta novoga doba za ženu novoga doba. Zanimljivo je samo po sebi kada dizajnerski (dvodimenzijski dizajn i marketing) studio poziva dizajnerski (trodimenzijski dizajn i arhitektura) studio da mu redizajnira i poveća uredski prostor. Pozvana je Brigada, studio za projektiranje i optimizaciju prodajnog mjesta, produkt dizajn i arhitekturu, koja otkriva vremenske slojeve zgrade djelomično otkrivajući zid od opeke bivše tvornice dugo zakrivan žbukom i njome promijenjen, perimetra postojeće stare zgrade, no koji ne zasužnjuje novi način njezine uporabe. Estetiku zapuštanja uočavamo i u temi neobrutalističkoga betona, u cjelini eklektičnoga dizajna interijera u koji se umještaju i restaurirane ikoničke stolice hrvatskoga modernizma i modernizma iz okružja koje su po sebi iskaz potrebe za prizivanjem kolektivnoga pamćenja. I sam naziv studija Brigada priziva socijalistički modernizam. Na okomitim plohama stubišta uočavamo lettering u dizajnu, tekst kao samodostatan motiv, na bez-smisleni način ranodvadesetstoljetne avangarde primičući se grafitskoj

way between the ornaments on the Cathedral in Sienna and Botta’s Moma in San Francisco, and even today they attract attention which goes beyond the theme of a house that never was: a new age architect for a new age woman. The fact that a designer studio (2D design and marketing) invited a designer studio (3D design and architecture) to redesign and expand its office area is interesting in itself. Brigada, studio specialized in the design and optimization of retail spaces, product design and architecture was hired, and they uncovered historical layers of the building partially disclosing the brick wall of the former factory, which was coated in plaster for a long time and thus changed. They uncovered the boundaries of an old building which is present but does not deserve a new use. The aesthetics of neglect can be seen in the theme of neo-brutal concrete in the entire eclectic interior which includes restored iconic chairs from Croatian and regional modernism, which express the need for the recovery of collective memory. The sole name of the studio, Brigada (brigade) evokes socialist modernism. Vertical surfaces of the staircase display lettering design, text as a selfsufficient motif, which in a meaningless way draws the early

ikonografiji ulice kao izrazu urbane nelagode, unheimlich, ukorijenjene u poznatome. Biti zbunjen kulturom znači poznavati kulturu (Brophy). Ipak, riječi ispisane u prostoru emotivne su do sentimentalnosti. ¶ Ulaz je u agenciju na srednjoj etaži, na kojoj otkrivamo skulpturni moment, kutiju stropnoga postava u dalekoj asocijaciji na ulaz u modernističko kino. On kao wayang, javansko kazalište sjena, odražava sliku predmeta, pravoga Cabinét de Curiosités – raznorodne zbirke mnogobrojnih stručnih nagrada koje je agencija osvojila – i nalazi se u kutiji poput Eisensteinove montaže atrakcija. Pojačana predodžba stvarnosti, odnosno neokaljana ili čista percepcija jedna je od mogućih definicija načina upijanja umjetnosti i djela dizajna kao stilizirana i stvarna odnosno stvarnonosna forma. Staklene se providne i translucentne klizne stijenke bez okvira izrađene pastišnom estetikom nalaze uz orijentalni ćilim, a školska je ploča uz projekcijsko platno u svojevrsnoj igri binarnim kodom. Pisati se može i po licu stolića u dijelu ureda zamišljenomu kao dnevni boravak, japanističkoga tzv. niskoga horizonta. Tako su posljednje generacije računala Apple Macintosh svojom infrastrukturom povezane s crvenim

20th-century avant-garde closer to the graffiti iconography in the street as an expression of urban discomfort, of the uncanny rooted in the familiar. To be confused by culture means to know culture (Brophy). Still, words written in space are emotional, almost sentimental. ¶ The entrance into the agency is on the medium floor where we discover a sculptural element: a ceiling box – a remote association of an entry into a modernist movie theatre. As in Wayang, the Javanese shadow puppet theatre, it expresses the image of a real object, a true Cabinet de Curiosités – a heterogeneous collection of many professional awards that the agency has won is placed in a box as in Eisenstein’s montage of attractions. Heightened perception of reality or untainted or clear perception is one of the possible definitions of consumption of art and works of design as a stylized and real, in other words, realistic form. Glazed transparent and translucent sliding walls with no frame with their aesthetics of pastiche are next to the oriental carpet; the blackboard is next to the projector screen, playing a specific game of binary code. In the part of the office designed as a living room with a Japanese, so-called low ceiling, you can write on the face of a small table. The last generation of Mac computers are connected with red plastic tubes hanging above desks thus evoking the aesthetic similar to the sf film noir Brazil directed by Terry Gilliam from 1985 or H. R. Giger’s Necromicon. With the strategy of the readymade design whose paradigm is the disposition of neon tubes in the Bauhaus building in Dessau from 1925, all the way to the chandeliers with 85 light bulbs by Droog Design from 1993, the lighting is designer-made and site-specific, thematically related to the programme of each room. In the room for special projects of the Bruketa&Žinić om studio satellite dishes are arranged as in an operating room. Neon tubes are arranged in a cone emanating light as car headlights, which seem to be passing right under the window. The remains of copper tubes of steam punk aesthetics for the heating installation are the starting point of the matrix of the ceiling lighting with matted ball-shaped light bulbs. ¶ The women’s and men’s room are connected with a concrete washstand of industrial aesthetics thus evoking the vanished typology of a laundry room, the relic of the massive housing construction, which is yet another modernist reference. With an added layer, which we call design, and with sculptural faucets visually clashing with the formwork made from recycled wood of a wavy flow simulating carpentry in combination with the visual language of a rustic cabin and refined Zumthor’s Vals Thermal Baths, the toilet becomes an apotropaic space of intimacy. The formwork was assembled as to create shallow shelves, designed as the Facebook Wall, where everyone can post whatever they want and create their

170

oris, broj 85, godina 2013

oris, number 85, year 2013

Brigada, Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić OM

Brigada, Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić OM

171

(dk)

(dk)

172

oris, broj 85, godina 2013

oris, number 85, year 2013

plastičnim cijevima koje vise iznad radne plohe prizivajući estetiku nalik na onu iz znanstveno-fantastičnoga filma noir Brazil Terryja Gilliama iz 1985. ili H. R. Gigerova Necromicona. Strategijom ready-made dizajna, čija je paradigma dispozicija neonskih cijevi u Bauhausovoj zgradi u Dessau 1925., do chandeliera od 85 žarulja Droog Designa iz 1993. nastala su autorska rasvjetna tijela načinjena za posebno mjesto (eng. site-specific) i tematski povezana s programom svake prostorije. Satelitski tanjuri aranžirani su poput rasvjete kirurške dvorane, u prostoriji za specijalne projekte ureda Bruketa&Žinić om. Neonske cijevi oblikovane su u stožac koji propušta svjetlo poput prednjih automobilskih svjetala (farova), koji naizgled prolaze tik ispod prozora, a ostatci bakrenih cijevi estetike steampunka, namijenjenih ugradnji grijanja, počelo su matrice stropne rasvjete s matiranim loptastim sijalicama. ¶ Ženski i muški nužnik povezani su betonskim praonikom industrijske estetike prizivajući također i iščezlu tipologiju veš-kuhinje, relikta masovne stanogradnje, što je još jedna modernistička referencija. No s pridodanim slojem što ga zovemo dizajnom te sa skulpturnim slavinama i u vizualnome srazu sa zidnom oplatom od oporabljenoga drvnog gradiva valovitoga toka

own profile. For example, one of the employees has presented in this way his collection of hotel shampoos and soaps. ¶ In Principles of Architectural History from 1913–1914, Paul Frankl discusses the history of architecture after the Renaissance in relation to four categories: spatial form, corporeal form, visible form and purposeful intention: The visual impression, the ‘image’ produced by differences of light and colour, is primary in our perception of a building. We empirically reinterpret this image into a conception of ‘corporeality’, and this defines the form of the ‘space’ within, no matter whether we detect this from the outside or while standing in the interior. But optical phenomena, corporeality and space do not make the building. Once we have reinterpreted the optical image into a conception of space enclosed by mass, we read its ‘purpose’ from its spatial form. The entry of the new programme into an empty building immersed in an intentional nonsense represents the use of the procedure of atemporality – a growingly more interesting procedure in modern architecture and design. The pastiche as an interpolation which is adjusted to the existing context is a way of shaping space the way a message is shaped and in this case it is the expression of the corporative identity.

Brigada, Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić OM

Brigada, Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić OM

173

(db)

Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić om, Zagreb, Hrvatska Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić om, Zagreb, Croatia | autori authors Damjan Geber, Kristina Jeren, David Kabalin arhitektonski ured architectural office Brigada d.o.o. | projektni tim project team Damjan Geber, Kristina Jeren, David Kabalin, Simon Morasi Piperčić, Marina Brletić, Lorenzo Cetina. Marija Šarušić investitor client Bruketa&Žinić om | površina floor area 1010 m² | projekt project 2012 | realizacija completed 2013 | cijena costs 1840 hrk/m² | glavni izvođač prime constructor bmv Inžinjering

Vremenski aspekt arhitekture stoga je jedan od ključnih čimbenika otvorenosti – izloženosti prema alteritetu – promjenama i prenamjenama The temporal aspect of architecture is therefore one of the crucial aspects of openness – exposure to alterity – modifications and conversions

oponašajući ručno tesanje u kombinaciji vizualnoga jezika rustikalne kolibe i rafiniranih ZumthorovIh terma Vals, nužnik postaje apotropejsko mjesto ljudske intime. Oplata se slagala s istakama koje oblikuju plitke police, zamišljenih kao zid na Facebooku, na kojemu svatko može postaviti što želi, oblikovati svoj profil. Tako je jedan od zaposlenika izložio zbirku hotelskih šampona i sapuna. ¶ Paul Frankl u svojim Načelima povijesti arhitekture iz 1913./1914. povijest arhitekture nakon renesanse razmatra s obzirom na četiri kategorije: prostorne forme, tjelesne (korporealne) forme, vidljive forme i svrhovite nakane: Vizualna impresija, ‘slika’ proizašla iz razlika svjetlosti i boja, primarna je u našoj percepciji zgrade. Empirijski reinterpretiramo tu sliku u koncept ‘korporealnosti’, što definira oblik ‘unutarnjeg prostora’, bilo da smo to uočili izvana ili stajali u interijeru. Ali optičke pojavnosti, korporealnost i prostor ne čine sami zgradu... Jednom kad smo optičku sliku preveli u koncepciju prostora, omeđenog masom, njezinu ‘svrhu’ čitamo iz prostorne forme. Ulazak novoga programa u ispražnjenu zgradu uronjenu u namjenski besmisao primjena je postupka razvremenjenja – sve zanimljivijega u suvremenoj arhitekturi i dizajnu. Pastiš je kao interpolacija koja se prilagođuje zatečenomu kontekstu način oblikovanja prostora na način uobličavanja poruke, a ovdje je ona iskaz korporacijskoga identiteta. 174

oris, broj 85, godina 2013

oris, number 85, year 2013

Brigada, Rekonstrukcija ureda agencije Bruketa&Žinić OM

Brigada, Refurbishment of the Offices of Bruketa&Žinić OM

175