CRÍTICA COMPARATIVA: CASA SCHRÖDER/ CASA FARNSWORTH

CRÍTICA COMPARATIVA: CASA SCHRÖDER/ CASA FARNSWORTH PRESENTA: GABRIEL BENÍTEZ GUTIÉRREZ

UIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO PROGRAMA DE MAESTRÍA Y DOCTORADO EN ARQUITECTURA: CAMPO DE CONOCIMIENTO DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO 1ER. SEMESTRE TEMA SELECTO: CRÍTICA URBANO-ARQUITECTÓNICA CONTEMPORÁNEA I IMPARTIDO POR: DRA. ARQ. CONSUELO FARÍAS-VAN ROSMALEN. 27 DE NOVIEMBRE DE 2013

ÍNDICE INTRODUCCIÓN.....……………………………………………………………………...… 3 DE LA DEFINICIÓN DE CRÍTICA…………………..……………………………………

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DATOS GENERALES……………………………………………………………………..

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SITIO………………………………………………………………………………………… 4 OBJETO…………………………………………………………………………………….. 6 RELACIÓN DENTRO-FUERA……………………………………………………………. 8 ORGANIZACIÓN ESPACIAL…………………………………………………………….. 10 MOBILIARIO………………………………………………………………………………. 13 CÓDIGO/ELEMENTOS………………………………………………………………….. 14 BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………………….. 16

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INTRODUCCIÓN

Este documento representa una aproximación crítica, a partir de una argumentación de orden comparativo: de objetos semejantes (casas), diseñadas por arquitectos de una misma corriente (el movimiento moderno): a) La casa Schröder situada en Utrecht (Países Bajos) construida en 1924 por el arquitecto holandés Gerrit Rietveld; y b) La Casa Farnsworth situada en Plano (Illinois, Estados Unidos) diseñada y construida entre 1946 y 1951 por Ludwig Mies van der Rohe. Ahora bien, el recorrido, parte de una primera consideración sobre el concepto de crítica, que sirve como base o vestíbulos a las consideraciones que se desarrollan a lo largo del texto. Posteriormente, se enuncian algunos datos generales de los proyectos y los arquitectos relativos a estos. Se debe entender este trabajo desde categorías de análisis y/o conceptuales, estas son: sitio, como el lugar en el que se construye la vivienda, y el carácter o influencia que se forma de esta relación con el objeto. De las categorías anteriores, se revisa la relación adentro/afuera, sobre el cómo se establece la comunicación y la posible eliminación de esta dicotomía. Finalmente, se hacen consideraciones sobre la organización espacial, el mobiliario y un posible código/elementos, que da identidad al todo con las partes. DE LA DEFINICIÓN DE CRÍTICA

La crítica como herramienta filosófica 1. Desde esta consideración se estructuran los criterios para este texto. Se busca adiestrar el pensamiento crítico, elevar la perspectiva, ideas y nociones, e incluso, como sugiere Gilles Deleuze asumir que «La filosofía es el arte de formar, de inventar, de fabricar los conceptos» 2. Criticar, en su razón etimológica pertenece al griego κρίνειν -krínein- «analizar, separar». 3 Discernir entre un asunto es, de algún modo, lo que promueve un eventual juicio, llamaré valoración o suerte de balanza entre X número de consideraciones y diferentes criterios de valor. No necesariamente, de un orden dualista (positivo-negativo, bello-feo, etc.), Nietzsche, ya negaba las apreciaciones dicotómicas de la realidad y se manifestaba a favor de alcanzar una orientación de pensamiento, que percibía desde diferentes ángulos, en el orden de una perspectiva múltiple. 4 Esta crítica, será o pretenderá ser, en el sentido expuesto, al encontrar los diferentes factores, circunstancias y problemas, que han llevado a la realización de uno u otro proyecto, de una u otra orientación. Así, el concepto de crítica aquí tratado, no parte ni con mucho de su acepción negativa, o positiva, se buscará hasta cierto punto encontrar “conceptos” para ilustrar los proyectos.

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Así se ha expresado en este curso Crítica urbano-arquitectónica contemporánea I, por la Dra. Consuelo Farías-Van Rosmalen. 2 Deleuze, Gilles; Guattari, ¿Qué es la filosofía? (8ª ed.) Anagrama. 2005. 3 Criticar, consultado el 8 de noviembre de 2013 en http://etimologias.dechile.net/?criticar 4 Nietzsche, Friedrich, Así hablaba Zaratustra, Porrúa, 2006.

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DATOS GENERALES CASA FARNSWORTH 5

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Arquitecto: Mies van der Rohe Ubicación: Plano, Ilinois, Estados Unidos Año Proyecto: 1946-1950 Área Proyecto: 206 m2

//Ludwig Mies van der Rohe (Aquisgrán, Alemania, 27 de marzo de 1886 – Chicago, Illinois, 17 de agosto de 1969) fue un arquitecto y diseñador industrial. Dirigió la escuela Bauhaus entre 1930 y 1933, año en que fue cerrada. 6 CASA SCHRÖDER 7

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Arquitecto: Gerrit Rietveld Ubicación: Utrecht, Holanda Año de proyecto: 1924-1925

//Gerrit Thomas Rietveld (24 de junio de 1888 en Utrecht, Países Bajos – 25 de junio de 1964), fue carpintero, diseñador, arquitecto. Hijo de ebanista aprendió el oficio en el taller de su padre. 8

SITIO

Tan importantes han sido los lugares en los que existe un objeto, como la cosa en sí. En nuestro tiempo, hay un fuerte espíritu de retomar consciencia sobre esta condición. El estudio de lo urbano, la vida social, los sonidos, y los diferentes elementos que naufragan en el exquisito trabajo de un arquitecto, aprendiz e intérprete de lo espacio-temporal. Comprendo ahora, al reflexionar sobre los objetos-casos de estudio para esta crítica, el papel del lugar y el potencial creativo que de estos deriva, para la definición y el sentido de la construcción del hábitat. Utrecht y el Plano, Holanda y Estados Unidos, latitudes diferentes, sin embargo, es necesario hacer un acercamiento a la territorialidad de cada una de estas viviendas, desde una visualización satelital, el contraste, nos invita a pensar en la naturaleza misma de los dos proyectos:

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Fuente: Clásicos de Arquitectura: Casa Farnsworth / Mies van der Rohe, consultado el 8 de noviembre de 2013 en http://www.archdaily.mx/66189/clasicos-de-arquitectura-casa-farnsworth-mies-van-der-rohe/ 6 http://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_Mies_van_der_Rohe 7 Fuente: Clásicos de Arquitectura: Casa Rietveld Schroder / Gerrit Rietveld, consultado el 8 de noviembre de 2013 en http://www.archdaily.mx/48584/clasicos-de-arquitectura-casa-rietveld-schroder-gerrit-rietveld/ 8 http://es.wikipedia.org/wiki/Gerrit_Rietveld

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Fig. 1.1 Imagen satelital de la Casa Farnsworth (el Plano).// Fig. 1.2 Imagen satelital de la Casa Schröder (Utrecht).

En las imágenes arriba expuestas, se puede advertir las diferencias entre el contexto físico, social, y natural que rodea y distingue a cada caso. Separación nítida, entre paisaje construido y natural; basta con observar el dominio de la vegetación en la Fig. 1.1 y la tonalidad gris entremezclada con zonas verdes del ambiente urbano de Utrecht en la imagen de la derecha. El sitio no es una parcela terrestre que se defina a partir de su geometría euclidiana, de la poligonal del terreno y/o su topografía. Importare una palabra anglosajona para definir al lugar: surrounding, denominada en español envolvente (de ahí “sonido envolvente”), como una atmósfera que cubre, abraza, protege y da identidad al objeto. Bajo esta óptica, pensemos en los valores de entrada que recibe del ambiente la casa Farnsworth: un paisaje dominado por árboles, suelo vegetal, y donde pasan desapercibidos el ruido de los motores o transeúntes; lo que en principio, hace de este predio, una suerte de isla, un paraje aislado. En contraste, la casa diseñada por Rietveld, ha existido próxima a las vialidades, y si bien, su contexto se ha densificado desde su construcción en 1924, esta vivienda, parte de una comunicación urbana, “codeándose” con el edificio vecino, co-existiendo, inspirado como margen de la ciudad, entre alumbrado, calles, banquetas y servicios que le circundan. Entiendo de este modo, una cierta identidad del contexto, percepción y comunicación entre el texto (objeto) y su contexto (surrounding), un juego entre la semiótica y los datos sensibles, que establece una relación dinámica para la existencia de la materialidad arquitectónica y de las posibilidades existenciales de quienes en esta habiten. El lugar en el que se construye, determina en mucho las posibilidades y exploraciones, senderos del ejercicio de diseño, y la crítica-texto que ahora desarrollo, que en ambos casos destacan por su relación con el entorno.

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OBJETO

El objeto arquitectónico, aspira a ser una determinación tanto físico-construida como conceptual. Este –o sea cualquiera- se inscribe en un sitio, y de esta circunstancia, se hilvana una relación dinámica de orden espacial, político, cultural etc. El paisaje, a cada incorporación constructiva, se re-agrupa, acomoda, y hace incluso de las vivencias más caóticas un orden (como pasa en la Ciudad de México), una estructura interconectada por nodos que expresan a la especie humana, desde su materialidad (como cosa descriptible) hasta un contenido semántico que evoca emociones subjetivas o intersubjetivamente. Lo anterior, es la manifestación, de que todo objeto habitable, no puede ser neutral. Naturalmente transforma su contexto, y esto no es negativo per se… el Universo está en movimiento. La pregunta es, sobre el sentido mismo del cambio inducido a través del diseño, de la voluntad que se transfiere al lugar, de la complicidad inherente entre cliente-diseñador(es) para “jugar” en el espacio, para hacerlo espacio antropológicamente. En el análisis de las casa seleccionadas, sucede indudablemente, una transformación espacial del sitio en el que los objetos se emplazan. La casa de la Dra. Edith Farnsworth, diseñada por Ludwig Mies van der Rohe, fue colocada a las orillas del rio Fox, en la parte baja del terreno. La relación que establece con el paisaje, es en mi interpretación, la de una suerte de posicionamiento del objeto físico (casa), y que aun con la levedad del volumen traslúcido, de su apenas tocar el suelo por medio de las columnas que hacen “levitar” a la casa, no deja de persuadirme el concepto de colocación: al mencionar esto, pienso en esta vivienda como un modelo que se inserta, traslada, o coloca en el sitio, que no nace de él. Como lo haría una casa de adobe p. ej. Esta consideración, no limita ni cancela la destreza de su emplazamiento, ni el contundente lenguaje de la planta libre que ha sido simplificada al máximo por parte de Mies, de la pureza estilística y de un emplazamiento quirúrgico para su colocación, llevando a un nivel superior la relación del adentro y el afuera. La casa Schröder, a diferencia de la Farnsworth, debido al tamaño del predio, no poseía una “libertad” de emplazamiento tan considerable (me refiero como objeto en el solar). De tal forma, y si bien, deja algunos metros con respecto a la calle, esta casaobjeto, emerge directamente de su contexto, genera esta sensación de representar una suerte de “anomalía” urbana del estilo De Stijl. Podría verse, en el sentido de la colocación antes descrito, por el evidente contraste que genera con su entorno; sin embargo, considero que al estar ya en un paisaje urbano, y ser esta, una enfatización de “lo urbano”, es antes bien, una posibilidad que estaba contenida en forma virtual, hasta que emerge y se realiza en la superficie.

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Fig. 2.1 Casa Farnsworth (Illinois) Mies van der Rohe, bajo el concepto de “colocación”. 9

Fig. 2.2 Casa Schröder (Utrecht) Gerrit Rietveld, bajo el concepto de “emerger”. 10

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Autoría foto: tinyfroglet. Fecha de captura: 19 abril 2008. Bajo licencia Creative Commons Attribution 2.0, Consultado el 15 de noviembre de 2013 en http://commons.wikimedia.org/wiki/File:FarnsworthHouse-Mies-1.jpg 10 Autoría foto: Antoine.01. Fecha de captura: 31 marzo 2012. Bajo licencia Creative Commons Attribution 2.0, Consultado el 15 de noviembre de 2013 en http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Rietveld-Schr%C3%B6derhuis_PrinsHendriklaan_Utrecht_Nederland.JPG

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RELACIÓN ADENTRO-AFUERA

El adentro y el afuera. Tiene una fuerte carga en occidente, que bien puede expresarse como la relación entre lo público y lo privado, entre lo cubierto y lo descubierto, etc. Estar adentro, en este caso, es una definición de orden físico-corporal relativo a un individuo o grupo adscritos a un conjunto material -objeto arquitectónico- (para este análisis la casa en su carácter físico-construido). Afuera, es el estar a la intemperie, el no estar protegido (cubriendo esta función primaria-biológica del objeto). Sin embargo, la relación inside-out, a la que hago referencia en este apartado, trasciende los límites de las barreras físicas y parte de una conexión de un orden atmosférico, de hacer que el surrounding se incorpore al objeto y que el objeto se haga parte de la envolvente. Es decir, que haya un intercambio de los papeles que juega el adentro afuera y el afuera adentro, y que propugna, finalmente, por una síntesis, un argumento que fusiona y entremezcla las propiedades del texto con su contexto. La ‘casa de cristal’ de Mies Van der Rohe, en Plano Illinois, es un ejemplo paradigmático del como el afuera existe en el adentro, y como sin esta complicidad, el juego espacial perdería en absoluto sentido. Pensemos, que le quitamos el contexto a este volumen (casa-objeto), como si existiese en aislado… lo imagino en una razón estéril, casa a la que le han extirpado su esencia, misma que surge de la interacción con el contexto. Construye en su habitar, en las miradas, un sincretismo que es capaz de formar un argumento espacial, de sentir que se vive en el margen o en la transición de afuera-adentro. En la casa diseñada por Rietveld, es necesario distinguir, en primera instancia, que estamos ante una vivienda unifamiliar de dos niveles; y que de estos, en la planta alta, se logra una planta libre, retrayendo los muros (dinámica que expondré más adelante); en esta condición, y teniendo una perspectiva en diferentes sentidos, se logra una particular visión del exterior desde el interior, debido a que tres de las cuatro caras del sólido, tienen aberturas hacia el paisaje. Naturalmente, la interrelación adentro-afuera, de esta vivienda, es menos extrovertida que la situación de la casa Farnsworth y obedece, de principio, a las condiciones del sitio (si se abriese por completo la casa Schröder, los vecinos podrían mirar fácilmente al interior) y a las intenciones del arquitecto y la Sra. Schröder. Solo subrayaré un detalle que trabajo Rietveld en la apertura las ventanas, haciendo abatir estas a 90 grados, para lograr el máximo efecto de integración entre exterior e interior. 11

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Para ejemplificar mejor esta situación, recomiendo seguir este video, puntualmente a partir del minuto 1:48. Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=kf8WdLNuTj0

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Fig. 3.1 Casa Farnsworth. 12

Fig. 3.2 Casa Schröder- desde el interior. Captura de pantalla-video: “The Schroder House (1924), Utrecht, Netherlands” 13

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Autoría foto: natasha pirondi. Consultado el 16 de noviembre de 2013 en: http://natashapirondi.blogspot.mx/ Retomado del artículo “GERRIT RIETVELD: CASA SCHRÖDER”, consultado el 18 de noviembre de 2013 en http://moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2012/11/gerrit-rietveld-casa-schroder.html

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ORGANIZACIÓN ESPACIAL

He denominado así a esta categoría, en virtud, que el solo término “planta” o “función”, no alcanza para idear, o imaginar, las virtudes de un proyecto en su naturaleza tridimensional. En ambos casos, es posible observar una imaginación del hábitat bajo consideraciones espacio-temporales, teniendo por común denominador: el alcanzar la planta libre. La organización espacial, no deviene de una determinación del cómo es algo – categóricamente-, sino de las posibilidades que incita. Este concepto, más allá de uno planimétrico, lo pienso en una razón teatral, como escenario en el que se puede existir, y que indudablemente ha de ir transformándose, así como el objeto arquitectónico lo hace con su contexto; pienso, en esta organización, como una que se activa a partir de la relación sujeto-objeto, de habitar, y que de otra manera, está solo en forma potencial.

Fig. 4.1 Casa Schröder. Planta baja. 14

Fig. 4.2 Casa Schröder. Isométrico/ Planta alta. 15

La casa de la Sra. Schröder, se articula en dos plantas, con características muy distintas en cada una de ellas: la primera es una disposición “tradicional”, con espacios bien definidos (un vestíbulo a la entrada, sala de lectura, estudio, una habitación para un empleado doméstico, una cocina/estancia/comedor, un sanitario, y al centro una escalera, que tras subir cuatro peldaños, te encuentra frente a una puerta deslizable, que puede conectar o limitar la conexión con la planta alta. El segundo nivel, se define a partir de la versatilidad: imaginemos que se tiene una planta con dos habitaciones, una estancia/comedor, un baño, un vestíbulo y un área de dormir, todos estos diferenciados por elementos verticales (muros); ahora bien, la 14

Plano recuperado de Clásicos de Arquitectura: Casa Rietveld Schroder / Gerrit Rietveld, consultado el 18 de noviembre de 2013 en http://www.archdaily.mx/48584/clasicos-de-arquitectura-casa-rietveld-schroder-gerrit-rietveld/12976969871293607030-schroder23-1000x755-jpg/ 15 Retomado del artículo “GERRIT RIETVELD: CASA SCHRÖDER”, consultado el 18 de noviembre de 2013 en http://moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2012/11/gerrit-rietveld-casa-schroder.html

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virtud de Rietveld en compañía con la Sra. Schröder (quien participo en esta y otras consideraciones de diseño), fue pensar a los muros como pantallas móviles, que se podían replegar hasta liberar el conjunto de divisiones y poder interactuar todos los miembros de la familia en una gran estancia/triple habitación/baño/vestíbulo en el momento que se quisiese, lo que hace a esta elección, una que de las más visionarias en la historia de la arquitectura moderna. Y que incluso, redefine el concepto de planta libre y re-incorpora la espacialidad tradicional de lo privado y lo público, de lo abierto con lo cerrado. El cambio de estado sobre la organización espacial, se complementa en la casa Schröder, con mobiliario replegable, lo que hace más amplia la experiencia e interacción entre sujeto-objeto. 16

Fig. 4.2 Casa Schröder. Planta alta (con muros). 17

Fig. 4.3 Casa Schröder. Planta alta libre. 18

La casa Farnsworth, a diferencia, tiene una configuración espacial más definida. Mies van der Rohe, proyecta la casa a partir de dos plataformas elevadas (previendo la elevación del cauce del rio Fox). Los servicios, se agrupan al centro de la vivienda, y a partir de este, se organiza el “programa” de esta casa de fines de semana (como originalmente fue proyectada): donde es posible diferenciar, un área para cocinar, una estancia/comedor y la zona de pernocta. Sin embargo, es impreciso hablar en términos de “espacios” o al menos, darlo a entender de esa manera, pues el proyecto mismo es una invitación explícita a la continuidad espacial, a una especie de circularidad determinada a partir del núcleo de servicios (con dos baños, la cocina y un cuarto de mantenimiento), de un poder avanzar libremente en el interior sin dejar de estar en contacto con el exterior.

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Observar en el video antes citado, min. 4:21. Captura de pantalla de video en You Tube, “fallingwater vs schroder house”, min. 3:57 http://www.youtube.com/watch?v=QFNCWXSfRQ0 18 Ibídem. (Imagen editada: Gabriel Benítez) 17

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Fig. 4.4 Casa Farnsworth. Modelo. 19

Esta casa en el Plano, Illinois, es tan paradigmática, por la revolución, me atrevo a llamar: moral, de mostrar con absoluta transparencia a la “máquina de habitar” (lo que implicaba, mostrar a sus habitantes –asunto que a la Doctora, al paso del tiempo, le resultaba incomodo, por la fama que había adquirido su casa. El concepto se consume y expresa en la casa Farnsworth, e incluso a partir de una imagen, es posible aproximarnos a la voluntad de su realización.

Fig. 4.5 Casa Farnsworth. Planta. 20

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Hernández, Jaime. Consultado el 15 de noviembre de 2013 en http://www.jaime-hernandez.com/Casa-Farnsworth Arquitecturas en relación a su obra. Consultado el 15 de noviembre de 2013 en http://elementosdecomposicion.wordpress.com/2012/04/12/dan-graham-pavillions/ 20

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MOBILIARIO

Fig. 4.6 Mobiliario. Izquierda Ludwig Mies van der Rohe/ Der. Silla Azul y roja diseñada por Rietveld

Cuando pienso en arquitectura, en esta masa modélica que delimita el espacio para las actividades humanas, conceptualizo un diálogo entre el mueble-inmueble, entre lo fijo y lo estático. Las relaciones antes sugeridas, sobre organización espacial, relación dentrofuera, del objeto en su contexto, hace falta complementarlas con los objetos en el objeto: los muebles. En las dos viviendas aquí analizadas, tienen por común denominador, una inclinación por parte de los arquitectos, herederos de la Bauhaus, de una visión integral del diseño. Mies y Rietveld, trascendieron no solo por sus edificios, sino también por las piezas que incorporaron a este. Esta consideración, aun cuando tenga notables diferencias en la plástica de sus diseños: Rietveld, dentro el movimiento de De Stijl, hace de su silla “roja y azul”, una ensamblada a partir de planos y geometrías regulares, que bien podría ser el desarrollo tridimensional de un Piet Mondrian; por su parte, Mies, en el caso de la silla Barcelona, intersecta dos líneas curvas en su soporte. El asunto que destaco, es la búsqueda de una armonía dialéctica entre el objeto arquitectónico y su mobiliario, situación, que si bien puede hoy día en los ideales y dinámicas de nuestro tiempo, parecer un gesto de “obsesión” por controlar la “estética” del habitar, no deja de ser una exploración enriquecedora, de trabajar con la materia a otra escala capaz de sensibilizarnos sobre la naturaleza del espacio habitable. ELEMENTOS-CÓDIGO

Las partes con el todo, los elementos en el conjunto, el hacerse visibles es el transparentar el contenido mismo de su continente. Pensar en los elementos de la arquitectura moderna, es re-encontrarse con los avances que industrialmente venían a desafiar los procedimientos constructivos tradicionales: el acero, cristal, concreto, serían los símbolos del modernismo, si bien enraizados a un poder material, esta era solo la causa de una nueva forma de advertir los procesos de diseño. Pensar en un código, es imaginar un lenguaje, cuyo fin es poder compartir significados. Estos, como signos, no están sujetos a una interpretación unívoca, y así 13

tanto la casa Schröder como la Farnsworth forman un texto, considero congruente, de las formas en las que estos espacios era posible habitarlos. Rietveld, se ocupaba de distinguir los elementos constructivos a través del color, Mies “liberaba” las columnas de acero apenas tocando la plataforma que sostenían, esas ocho columnas (y al centro un tubo de servicio, pintado en negro para ser disimulado), formaron en buena medida, como elementos, la identidad de la casa Farnsworth, aunado a la transparencia provista por los cristales (en la interrelación del exterior-interior), a las plataformas recubiertas de mármol travertino, genera un lenguaje dominado por la sobriedad, la discreción, para dejar que la belleza colorida de la naturaleza, entrase y contrastara con los tonos bajos de la vivienda. En cambio, la casa de la Sra. Schröder en Utrecht, aun cuando domina en sus tonos al exterior el blanco y el gris, destaca elementos con colores vivos: como el amarillo en la columna de acero, y el rojo o el azul en otros componentes (ver fig. X), e interpreta a la volumetría desde un ángulo diferente, una ancla visual, que después invita observar las partes: muros, columnas… que parecen a penas conectarse con el resto de la estructura. El arquitecto estaba convencido de la importancia de exhibir las aristas de los materiales, la casa Schröder es esta pureza geométrica, se aproxima como es sabido a la corriente de De Stijl. Por su parte, Mies y la posteriormente la desencantada Dra. Farnsworth, en el diseño de esta vivienda, y de acuerdo al sencillo programa (pues estaba diseñada para una persona, que habitaría aquí los fines de semana), era una oportunidad inequívoca para el arquitecto de materializar “Less is more”, y este es el código, la llave que abre esa cerradura para entender, esta suerte minimización de objetos, muros, soportes, instalaciones… el levantarse del suelo, además de responder a las inundaciones constantes, es congruente con el lenguaje minimalista, de aligerar hasta casi hacer “desaparecer” a las geometrías. Más allá de entrar en las especificidades técnicas, y de diseño, que en realidad son bastas en ambos casos, esta crítica filosófica trata de acercarse un poco a la voluntad o sinergia que se dio entre estos célebres arquitectos del siglo XX, y los clientes: la Sra. Farnsworth y la Sra. Schröder. A MODO DE CIERRE

Este trabajo, busca expresarse en un sendero propio, más allá de las críticas establecidas, que analizan y desfragmentan estas icónicas viviendas, desde puntos recurrentes; mismos que no he ignorado más he tratado de identificar una ruta, a través de las categorías antes expuestas. Así, tratando de sintetizar en este documento, la experiencia de haber indagado en los textos, consultado videos y visitado lo sitios web, pienso, que la naturaleza de la crítica, en el sentido filosófico debe buscar ir más allá de lo ya dicho, o de simplemente recopilar fuentes, citas; por supuesto que se nutre de ello, es información válida y valiosa; empero, el sentido perseguido, es el de generar algunos conceptos para interpretar, y que a la postre sean herramientas del pensamiento analítico, y aspirando a la hondura y multiplicidad de caminos que nos ofrece la filosofía.

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Tanto la casa Farnsworth como Schröder; una en el Plano, la otra en Utrecht; una en Estados Unidos otra en Holanda; una construida entre 1946-1950 y la otra en 1924; una diseñada por el ya entonces famoso Mies Van der Rohe (64 años para entonces) y la otra por el joven Gerrit Rietveld (apenas 36 años cuando construyo la casa)… Cuando pienso en la crítica comparativa de estas viviendas, pienso en la complejidad de las circunstancias que existieron en torno a cada una de ellas, en la distancia geográfica, intelectual, de las necesidades que se había que cubrir en cada caso, de las aspiraciones de los arquitectos y las clientas. Sin embargo, ambos arquitectos, contemporáneos entre sí (no así sus casas), son ambos claramente identificados dentro del movimiento moderno, ese movimiento que es prácticamente todo el siglo XX y del que existen tantos matices, que pondría en duda su homogeneidad; pero a pesar de esto, en ambas casa, encontramos identidades: la relación interior/exterior, la planta libre, el diseño de mobiliario, hasta la relación con la solicitante (con las particularidades de una u otra), pertenecen más allá de las diferencias a una voluntad de su tiempo. Aquí me pregunto, cuál es esta voluntad, si ya no de mi tiempo, de mi ser en tanto arquitecto, cuál es el lenguaje que buscamos o busco expresar… Rietveld como Mies, diseñaron, a partir de la convicción, de una profunda creencia en el lenguaje que buscaban expresar; y por el toro lado, también, aun cuando parezca anecdótico, es saludable revisar la relación que establecieron con sus clientes, desde la parte armonioso hasta la conflictiva, recordándonos, que la arquitectura es difícilmente un juego que se juegue solo, que es parte de un convenio social. La naturaleza de esta crítica, es en alguna forma, construir un enlace que funcione como reflejo personal, el vernos a través del espejo, el ingenio, o también los defectos y obsesiones, de estás icónicas casas y sus históricos arquitectos. Pensar en una tercera vía al cabo del análisis es el tipo de cierre que busco dar a este documento, es decir, hilvanar un argumento para enfrentar el ejercicio práctico y teórico.

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BIBLIOGRAFÍA

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Deleuze, Gilles; Guattari, ¿Qué es la filosofía?; traducción de Thomas Kauf (8ª ed.) Barcelona: Editorial Anagrama, c1993, 220 páginas Nietzsche, Friedrich, Así hablaba Zaratustra, tr. Carlos Palazon, Barcelona, 1997, 317 páginas. Gastón, Cristina, Mies: el proyecto como revelación del lugar, Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2005, 247 páginas. Theodore M., The work of G. Rietveld architect, A. W. Bruna & Zoon, Utrecht, 1958, 198 páginas.

BIBLIOGRAFÍA CIBERNÉTICA

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Diccionario de la lengua española (DRAE), 22. ª Edición, publicada en 2001. Consultado el 18 de noviembre de 2013 en: http://lema.rae.es/drae Etimologías de Chile. Consultado el 16 de noviembre de 2013 en: http://etimologias.dechile.net/ Clásicos de Arquitectura: Casa Farnsworth / Mies van der Rohe, consultado el 8 de noviembre de 2013 en http://www.archdaily.mx/66189/clasicos-de-arquitecturacasa-farnsworth-mies-van-der-rohe/ Clásicos de Arquitectura: Casa Rietveld Schroder / Gerrit Rietveld, consultado el 8 de noviembre de 2013 en http://www.archdaily.mx/48584/clasicos-de-arquitecturacasa-rietveld-schroder-gerrit-rietveld/ The Schroder House (1924), Utrecht, Netherlands, consultado el 8 de noviembre de 2013 en http://www.youtube.com/watch?v=kf8WdLNuTj0 “GERRIT RIETVELD: CASA SCHRÖDER”, consultado el 18 de noviembre de 2013 en http://moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2012/11/gerrit-rietveld-casaschroder.html Fallingwater vs schroder house, consultado el 18 de noviembre de 2013 en http://www.youtube.com/watch?v=QFNCWXSfRQ0 Hernández, Jaime. Consultado el 15 de noviembre de 2013 en http://www.jaimehernandez.com/Casa-Farnsworth Arquitecturas en relación a su obra. Consultado el 15 de noviembre de 2013 en http://elementosdecomposicion.wordpress.com/2012/04/12/dan-grahampavillions/

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