De la novela enigma al realismo noir norteamericano: la ruptura de la frontera policíaca

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El género negro: el

JAVTER sÁrucHEz zAeATERo

fin de la frontera

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DE coNTENrDos

r¡tRooucoóH l,itcrutura

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cine sin fronteras, Javten SÁNc¡rsz ZAeATERo

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LITERATURA

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cÉunno uncno

(luando la novela negra se I'uelve social, Nunre SÁNcnBz

Vllr¡pnNcos .......

I)c la novela enigma al realismo noir norteamericano: la ruptura de la frontera policíaca, JAFET ISRAEL LARA ............

2l 29

, l,a historia como

espacio del crimen: casos reales en la ficción de Enferrar a Ios muerlos, de Ignacio Martinez de Pisón, y Cita a Sarajevo, de Francesc

llayarri, JosÉ ManrÍNEZ

RUBIo

4l

'

lnvcstigando la anorexia en Las chicas de alambre: el uso del género negro para la crítica social, BrtH A. Burlen

49

'

linfoque multicultural y aplicación didáctica de la novela negra universal, AcusrÍN REyES ToRRES ...................

55

'

Dc femineidades evanescentes, deseos y culpa: una radiografia del héroe del nco-noi desde la teoría del trauma, S¡,tr¡ust- Nsprnt-Í FenNÁNosz PICHEL .......

6l

'

Rclraccioncs cstéticas: ANNALTSA

la novela policial y el frágil imperio de la razón,

Mlnrzro

69

'l'rcs artes poéticas: Horacio, Patricia Highsmith, Robert McKee, JuaN ' ANroNro GoNzÁLez lcLesles

...................

75

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seno y la daga: origen y vigencia de la femme fatale en el imaginario occidental, Javrsn VocES FERñÁNDEZ y VÍcron Bsnvúonz

N t tv

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85

NEGRA ESPAñqLA

PBzzÉ... ............ ' Distopía y detectives: la ficción Manuel, criminal de Jordi de Srewlnr KlNc ' , Realidad y ficción de Enriqueta Marti, La mala mujer, ELENA LoSADA SoLER .. , El inocente de Mario Lacruz'. la novela policíaca y

el poder, ANonea

Parodia en negro: Si Sabino viviría de lban Zaldua, EnunNB PonrELA

97 105

1l I 119

dorrlmu¡lo. Por todo otlo, no or quo la novol¡ n€gra io oncrmino ¡ lo rociul lino quc lo social e¡ una cualidad inlornt mó¡ do orlo lipo de pnrduccioner dasdo cu mismo nacimienlo y evolución ¡lsterior. Fucru dol pngronto ontudio han qucdado muchos autorcs y muchnri novelas que merecerlan igual astatus honorlfico quc lus aqul citadas. Esüas son sólo un¡¡ muestra más que ilustrativa del tipo dc novclu policiaca y negra que se ha venido realizando y que ha logrado tanto éxito comerci¿l y de público. A fin de cuenüas, como el mismo Pohos Márka¡is apunüara no hace mucho en una entrevista con motivo de la celebración de lu Semana Negra de Gijón, "la literatura negra es una herramienta muy útil para dar a conocof los problemas y las diferencias sociales que hay en un mundo 'injusto"'. Por ello, según lot casos explicitados, no es que la novela negra se vuelva social sino que la novela negra ct ya,por derecho y deberpropios, social.

NORTEAMERICANO: NOVEI.A ENIGMA AL REALISMO NO'R TUNURA OE LA FRONTERA POLIChCI

0: U U

lgñAEL t¡RA

¡ffFt

Enfl¡r¡tdrd

do Scvllle¡

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(I

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lle¡rlc cicrtus plataformas electrónicas se maniflesta "Agatha christie' negra que lleva-a pensaf que son sinórrimos: ¡ltllclnc¡| y a la novela Francia v Gran €¡he "La rivalidad

Ñeg.a-f lnle ¡¡u oxpcrta "" d ;¿;;;;"¿ ia Novela últi-o tercio del XIX encontro su coda imperios *uyo.es O"io. lltshrl¡ ¡xrr prcsumir "rr-"1 las novelas negras"' Esta confusión lll.rrrl* *rr cl pulso p"t "futJlJ"ts" h Áudt" de todas RBA reuniu "A casa editorial impresos: e' lh¡n lrrcluno u algunos *áá., de comunicación conan Doyle"

xénero n"gro Arth* nuillr¡ ¡rtlicit'rn oatro obras do escritor de "Podríamos decir sin riesgo a lfilc dcsconcierto lleva a toda clase de conclusiones: novela policíaca clásica en la la de r}utlvtr,¡tftroti mucho, que la novela negra es una rama principales"r0' v r" intri"ga son los únicos ingredientes

il,1';i'::1ffi,'i;i";J*;."

da pie a una senarrativa policíaca es una literatura compleja que de polies sinónimo no negra ll, rh, r,,¡'cr¡ulaciones, ulgu;"u^tá.tte erróneas. La novela de lo policíaco y también de la evolución rldr il y lNnpooo es una simple rama; es parte de que trajo c-onsigo consecuencias: d"rurrollo u., espionaje. y áel thrilter del hr r ltilrirrrrl. lo policíaco posee una frontera pasa{o, siglo del h¿¡lrr t,'rrricnz.os de la ¿¿áa¿" Oe t,o, u"Lt" y lo criminal' Sin embargo' espionaje l*á¡ rrrcrrr¡s clara respecto a otras narrativas "o*o "l norteamericano" provonoir "realismo ' del imrpción r"ná ptog¡"siva

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es que la

erf rlrr,l¡¡r tlóca

Y TEXTO POLICÍACO

Uno de los grandes problemas dentro de la teoría literanaes, como apunta Barroso Vi. llar (2007: l5), el del discurso, ya que vive una amplia evolución en donde se desarrollsn

llcsoluc ión f:,s¡rlcio, dt5ndc sc an'cslu al culpablc 'l'iempo. nlomento en el c¡ue se identilicn al crinrinal

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las poéticas discursivas, así como los enfoques pragmáticos, semánticos y hermenéuticos.

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En un intento por definir discurso se toma en consideración el criterio simplificador y did.íctico de Bobes Naves (1993: 141): "discurso es lo más inmediato, lo que sé nos ofreci en la lectura. En él desglosamos teóricamente, librándolo de sus palabras textuales, el ar gumento; y ordenando los motivos en la línea temporal que tendrían fuera del texto, llega.

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mos a la historia".

Es interesante ver que desde principios del siglo XX la teoría policíaca se anticipa I los poshrlados de Bobes Naves, ya que se intenüa un desglosamiento teórico del texúo Lu¡. cando y señalando las características discursivo-textuales que debe poseer un relato pelo. neciente a dicha narrativa. De este modo, se observa el estudio de Austin nreeman (19241 14-17) que configura en cuatro grandes partes el discurso policíaco: primero, la apariciótt

del problema; segundo, la acumulación de pistas; tercero, el fin de la investigaciOn y declaración de la solución del caso; finalmente la exposición de las pruebas qu" tl"r,'uo a resolución.

*

Frtr,. ¡xrliclucos clósicos:

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Tomando en cuenüa la configuración que realiza Freeman, así como la de ohos estu. diosos de lo policíaco como Monseñor Ronald A. Knox (lgz8), S.s. van Dine (192g), Dorothy Sayers (1928-29), H. Douglas Thomson (1931), Howard Haycraft (1941), Joseph W. Krutch (1944) o W.H. Auden (1962), entre otros, es posible desglosar teóricamente toáo un conjunto de textos -que van de los cuentos racionales de Poe a la narrativa de Christio. hasta llegar a vna capa superficial, aquello que se perciba de manera inmediata (Chatnan, 1978) y que puede ser definido como el discurso policíaco que se resl¡me del siguiento modo: "un crimen se ha cometido y es necesario investigarlo para reinstaurar el oráen so. cial roto".

El discurso es un objeto y por tanto un espacio y un tiempo, ya que encarna la natun. leza cronotópica de los individuos (Barroso Y1llar,20O7;20) y que en el caso de lo policlr. co poseerá dos tipos de cronotopos: el criminal --el del delito- y el policíaco --el de ú invo¡.

tigación:

Erle rll¡grrst¡ prcdominará sobre todo en la etapa clásica policíaca conocida también 33tl grveln-problcma o enigma y se hará evidente en el momento en que el lector se aleje ! lf lr¡rerllcio utlcntróndose en la historia, tal y como se observa en la siguiente relación

Los crímenes de Ia calle Morgue (1841) lllt r'rltncn sc hu

...y es necesano

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+

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... la policia parisina

,..para encarcelar a los

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IAuguste Dupin]

El caso Leroage (1866) I ltt r'ritttc'lr sc h¡t

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policía parisina irrvcstiga el asusirta(r.,, .. . la

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30

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Estudio en escarlata (fSS7-ISSS)

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f)os ho¡nbres, Drebber y

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Sangerson son asesinados...

genériso policlaco de cualquier otra forma literaria'

policíaca se conjugan tres elementos Alurr[ bien, desde el nacimiento de la narrativa que aún en la hascendental en 1o policíaco,,a.lal punto jugarán

+

la Scotland Yard investiga cl asesinato... flolmes y Watson]

tlonominutlu otupu clósica pocstos rasgos confbrman el desanollo rJentro tle la quc uyudarán' entre novela-próblema, convirtiéndose en elementos tipológicor el género o canon idontilictrr a conform'ar e

,,i,,,. n,o.onlrrno*'."¡1ániiás y pragmáticos,

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lt¡rrrlr,rgicos que

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..,para encarcelar a los responsables

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aunque con notables cambios:

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El asesinsfo de Roger Ackroyd (1926) Un crlmcn rc hr

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dAqdT ar Él lo*to ¡rllcluco quc cn sr no es uno, ya que cada cuento y lE¡ hhler{r prrllr¡ullr- ór ¡,riut. visualiz¿r toda una se¡e de características o

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n€f, Quóoñ, Stloul. Charpoñtior

y liuquiroi,

oontlnueolón;

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entre otros tantos,

y que podemos observar

a

L¡ muyorla de los crlmenes son asesinatos no sangrientos, muchos de ellos cuidaLa gran mayoría ,or, envenenamientos, puñaladas o un solitario disparo. "rñuoguiu-i"otor,