Discontinuidades mexicanas de Ulises Carrión (2016)

/,dn bofor. \l o [ec^U lises Cor,6,|6.,Q..e G ul S.hra € 6 e n C .d .) N vseo Gc'n.^.So{a, Modrl , Zol b "L UNAHISTORIA MEMORABLE GUYSCHRAENEN 15 CARRION:MASEU.A DE LA LITERATURA FELIPEEHRENBERG 27 JAN VOSS 33 EL ARTECOMOSUBVERSION DE LA CULTURA:HACERY DESHACER PARAHACERDE OTRAMANERA JOAOFERNANDES 37 DISCONTINUIDADES MEXICANAS DE ULISESCARRION

HERTBERTo v1eez 49 UN ARCHIVOES UN ARCHIVO ES UN ARCHIVOES UN ARCHIVO JAVIERMADERUELO 57

p6sruun LAREcEPcroN DE ULISESCARRION MAIKEADEN 63

DISCONTINUIDADES MEXICANAS DE ULISESCARR16N HeribertoY6pez

l. Amor-odioal archivo mexicano plenamente exigeconocersu rev6s:Carri6nera UlisesCarri6nfue un demiurgodel archivo.Comprenderlo tambi6nun pir6manodel archivo.Parahacerestallarel archivomexicanous6 comomechasu propioexpequeun artistatanentrafrable comoUlisesCarriontuviera diente.Dentroy fuerade M6xicocausadesasosiego la frialdadde expatriarseEl,en cambio,asumiasu impulsodual(creadory destructoflhaciatodopatrimonio. la radicalidad neuronal unaimagenparcial, unilateral, de Carri6n, eliminando de su po6Se ha planificado tica. La opinionde SalvadorFlores,amigoy colaborador, es representativa del deseode muchosde que Carrionmantuvierauna relaci6nm6s relajadacon M6xico,la teoriao el arte: Yo creo que, desgraciadamente, en esta partede su vida Ulisesse volvi6un fundamentalista [...] aPorqu6 me voya dejarconvencerde que no hayque escuchara Brahmsy hayque escuchara los Panchos? el mundo,que [...]Lo que Ulisesnuncaquisoentenderfueque6l no estabadescubriendo estose habiahechoveintevecesantes,y le deciamos:"T0est6smal[...]'.La rupluracasifinal,con LiliaPrado[ ..] Al final,cuandose le cuestionaba algo,decia:"Yono estoyde acuerdo,no me gusta que era insoportablet. volvio fanatismo impresionante, De veras se de un [ ]" y paternalista. Esteretratode Carriones caricaturesco No hayevidencia,digamos,de que Carrionqeyez que"estabadescubriendo patente que buscabacontinuar, mundo"; m6s hastasus 0ltimasconseel bienes cuenciaslogicas,tendenciasest6ticasprevias.Carrionno queriaser "original"sino slslemdfrbo. Llegabaa dondeotrosparabana la mitad.Antesy despudsde su muerte,la difusionde su obraha sido indistinguible del intentode mermarsu radicalismo. El escritorJaimeMorenoVillarrealaseguraba: El tonobeligerante de Carrionevocalosintentosrebeldesde la neo-vanguardia criticainglesade los aios 1960y 1970que promovia el asaltodel arteen cuantomitoburgu6sy del situacionismo. [...] Estavisionradicalno prosperoz. Despu6sde '1975,Carri6nquedom6s bienolvidadoy, cuandoreaparecia, era mitologizado o falseado;sus paramuchosde suscolegas(nosolomexicanos). ideaserandemasiadoradicales Noes queCarrionrenegara exclusivamente de su paisde origen,sinoqueeracriticode todo(s),incluyendo su tierranatal.Al extremar y no teniaconllictoconestosdistanciasusprocedimientos conceptuales, Carrionrebasaba a losmoderados; mientosintelectuales. Ni buscabala pol6micani la rehuia.Eraconsecuenle con su voluntadde mutabilidad. En unode los polosde la relaci6nde Carrioncon M6xicoest6el rechazohaciasu programainflexible; en el otro,su decisionde escindirsede su pasadoliterario.Revisitemos estecismaen todasu extensi6n. "No En 1976,MarthaHawleyle preguntopor los librosque habiapublicadoen M6xico.Carri6nrespondio: s6 porqu6quiereshablardeellos.Prelierono hablardeellos[...]realmente no son importantes. .] [. Podemoshablarde cualquiercosa,exceptode esos"y, por otro lado,aclar6:"vinea Holandacomo [...] un inmigranteilegal[...] un espalda-moiadalwetbackl en la buenatradicionmexicana"3. Su rechazohacialo mexicanono es total.Carri6nse identificacon los migrantesmexicanosperono con su pasadoletrado. Unode sus proyectosm6s intrigantes cuestion6el colonialismo culturalllevandounaactrizmexicana(Lilia que ponderabatantoel eurocentrismo Prado)a Holanda,como partede un (disimulado) experimento del reconocimiento internacional comola artificialidad de la celebridad de la actrizmexicana.Carrionestimaba

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1. SafvadorFfores,declaracionrecogidaen "UlisesCarri6n.Un retratooral",en Martha Hellion(ed.), UlisesCarrion:CMunctos personales o estrategiasculturales? Tomo ll, Madrid, Turner,2003, p. 156. 2. Jaime MorenoVillareal,"Liminar",ibid.,pp. I y 11. 3. MarthaHawley,"Fandangos.Video-lnterviewwithUlisesCarri6n"(l9deoctubrede 1976),en Fandangos,no8-11,Maastricht, 1 9 7 8.s.o .

la culturapopularmexicanam6sque la literariay medi6tica.Le interesaba comorepertoriode estructuras, no de solucionesideales.La problem6tica relaci6nentreCarri6ny M6xicoes mds complejade lo que hemosqueridoaceptaraqui y all6.

ll. UllsesCarri6ny Juan Rulfo Tambi6nha pasadoinadvertida la sutile innovadora lecturaqueCarri6nhizode JuanRulfo,el m6ximoescriEl Llanoen llamasyPedroPdramo.Haciael finalde losafios tor mexicano, autorde dos librosinsuperables: sesenta,Carri6ndetuvosu trabajocon los g6nerosliterariosde la novelay el cuento.Teniauna concepci6n l6gico).Juzl6gico-est6tica de la escritura,procedente de su formaci6nfilos6fica(influidaporel positivismo gabala historialiterariacomouna progresi6n. Cesosu labordentrode g6nerosliterarioscuandodetermino que ya habianalcanzadosu perleccionformal.El virajede rumbose produjocuandoCarri6nconcluy6que por ejemplo,habiaconseguido la narrativa, su m6ximabellezaformalestilisticay dram6ticaen Rulfo. Al ser ya Bulfoinsuperable, Carri6ndecidiotrabajarla escrituradesdeotroselementos.Pararompercon las tormas(ya acabadas)de la narrativatradicionaly explotarotrasvetas,Carri6npas6 a una formade paraquedarsecon una expresivos escriturasimilar(perono id6ntica)a la poesia.Disminuy6 suselementos quepermuta,concluyeo deconstruye versalcasisilogisticay proposicional referencias cultasy disposici6n (ensus mejoresmomentos)fuentespopulares. El textocomo investigacion de unaspalabrasque se liltranen olras.Carri6nutilizabala estructuraversal paraanalizary extraerconsecuencias l6gico-l0dicas a partirde formasnarrativasy poem6ticastradicioy a su po6ticacomola nales.Estosmontajesversalesexhibenalgunasde sus referencias fundamentales (fragmentable). conversi6n de la literaturamexicanaen unamorfo-l6gica A este tipo de poema analitico-radicalizador Carri6nle llam6 researchpattem (patr6ninvestigativo).Este baulizoocurrecuriosamente PedroPiramo despu6sde dospatronesinvestigativos sobreel patr6n-cacique en Montonesde metdforas(1972),dondeCarri6ndedicados piezasa Rulfo.Estaes la primera: la rnlouccrOru DE"PEDRo PARAMo" Traducci6n: trasladarpalabrasde una lenguaa susequivalentes en otra PedroP6ramo: para"PedroP6ramo" en ningunalenguaexisteequivalente Carrionpartede la metonimiaentreel personaje"PedroP6ramo"y la novelahom6nima;estepatr6ninvestigativo,formuladodesdela traducci6n,buscaindagarqu6 es "PedroP6ramo"(tantoel antrop6nimo como la norrela); su conclusi6nes que"PedroP6ramo"es un significante intraducible, irremplazable. En la po6tica que de Carri6n,la literatura llegaa su limite(tradicional) cuandoadquiereestacondici6nde intraducibilidad la dotade una bellezaditerente,0nica,dentrode una configuraci6n inmejorable. ParaCarri6n,Flulfoes el limitede la literatura mexicanay, al serloparaunatradici6n, es asimismounaexperiencia concretadel limite de lo literarioen general.El inllujode Rulloera tan tuerteen Carri6nque el propiotitulode Montonesde metdforases una cripto-variantede PedroPdramo. Montones: manerainformalde designargruposde cosas Met6foras: maneraformalde designargruposde palabras Yo llamoestelibro: Montonesde met6forasa.

4. Montonesde medforag versidnmecanogratica,1972,p. 18.

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"PedroP6ramo"est6tambi6ncompuestode una maSi seguimosla l6gicade sus patronesinvestigativos, A primeravista,sin nerainformalde designar("Pedro")y de una"maneralormalde designar"("P6ramo"). un personajesingulary un espaciovacante.Y recorembargo,"PedroP6ramo"designa,respectivamente, demosel c6lebrefinalde PedroPdramoen que el cuerpomuertodel patrondel pueblo"dioun golpeseco comosi fueraun monl6nde piedras".En estecomplejo(y profundo) conlrala tierray se fue desmoronando "Pedro"en Carriony en Rulfocorresponde repreintertexto, a "mont6n".La figura"Montonesde met6foras" y re-serializaci6n. de la autoridad(literaria), su desmoronamiento sentala lragmentacion nosensefiaque ambasobrasestancompuestasde la alianzade En lo molecular, estepatr6ninvestigativo y una designaci6n po6tica(Met6foras/P6ramol. Montonesde una designacionpopular(Montones/Pedro) metdforastuncionacomo una deconstruccionde PedroPeramo;des-cubreque Carriondecidiotrabajar, cultasy populares. comoRulfo,con la conjugaci6n de estructuras de un patr6n",seg0nla definici6nde Carri6n) La segundavariacion en lornoa Rulfo(esdecir"modificaci6n tieneel mismolituloque la anteriorsoloque en min0sculas: La traducci6nde "PedroP6ramo" al ingl6s:PedroP6ramo al lranc6s:PedroP6ramo al italiano:PedroP6ramo al alem6n:PedroP6ramo al portugu6s:PedroP6ramo al holand6s:PedroP6ramo "PedroP6ramo"es inmodificable, Estesegundopatr6ninvestigativo al tratarsede arrojael mismoresultado: fa obram6ximade la literaturamexicana.Carri6ncreeque PedroPdramo(inalterable) ha llegadoal limite (hacerradounaest6tica)y, por ende,invitaa tomarlocomoel trampolinhaciaotrosistema. Despu6sde escribirsus dos obrasmaestras,Rulfodecideno publicarning0nlibrom6s.Carri6n,tras sus doslibrosnarrativos, abandonaasimismola literatura comotal.Carri6nrecreabaiugadas rulfeanas. Su obra es una violentay bellarupturacon la literaturamexicana,es cierlo,perosin ser puramenteparricida.Con Carri6nocurreotrotipode relaci6nde un escritornacidoen M6xicocon esa literaturanacional:la lransgresionpor cesura. Destruyesu participaci6n en la tradici6nlineal,renunciaa su membresiadentrodel patriarcadonacionalliterario,al que pareciadestinado.Peroen el saltode un camponacional-literario a una red artisticaexperimentaltransnacional llev6consigomontonesde signos,indiciosde la literaturaque consideroya cerrada, transfiriendo estos residuosimantadosa un nuevojuego con olros signos,formas,disciplinas,metasy contextos.En los afiossetenta,Carri6nya no era un escrilormexicano.Perono se puededecirque luera ajenoa la literaturamexicana. El vinculocon Rulloes el puntoculminante clave:la po6ticainvestigativa de Carri6nes la modificaci6n del patr6nrulfeano.Carri6ntomoa Rulfocomoun limitequeexigecerrarlasvariantesde un sistemade reglasy finesparainiciarolro.Bulfoya habiaalcanzadola perlecci6nhispanoamericana pode la tormanovelistica pular-po6tica; no teniacasoya seguirescribiendo en esejuegode lenguajeliterario.Al darsecuentade este finalde juego(yaen Europa),Carri6nse separohaciaotraspesquisas.Eligi6la formaversalparainiciarun nuevoartede hacerlextos.En estanuevaetapapost-nacional, Carrionconvirti6la literaturatradicionalen un golpesecode dados,desmoron6ndola, hastaconvertirla en un mont6nde "met6toras".

lll. Ulises Carri6ny Octavio Paz Si Juan Rulfoera el gran geniocalladoy envidiadode la literaturamexicana,OctavioPaz erael ogro lilantr6picode aquellamafialiteraria.Por eso la relaci6nde Carrioncon la literaturamexicanaterminode exponersecabalmente al colaborarcon la revistade Paz,Plural,enlre1973y 1975.

En septiembre de 1972,Carri6nenvi6unacarta,unostextosy un libroa Paz.(Eselibrodebi6ser Poesias, Soneloso Montonesde metdforas).En la cartaCarrionle explicaque concibe"cadatexto[...] como un proAl responderle, Pazindicaquedel paqueteprelierelos blemamalem6tico: hay unainc6gnitapor resolver"s. y le preguntasi regresar6 textosteoricos("Loque pensoPedritoGonz6lez..." e "Historiade una met6fora") pr6ctia Mdxico.Carrionrespondequeen Amsterdamle "parecem6slactibleel realizarlasconsecuencias propios y puede libros trabajar varios idiomas, fabricar sus distribuirlos experimental: en cas"de su escritura en una redde espaciosalternativos. la distanciaque sentiahaciael mediomexicano,que En estasegundacartaCarrionmuestraamablemente no solo era homof6bico(motivovitalpor el cual Carri6nse alej6)sino porquesus ideaseran extremistas y no-referenciales inclusopara Paz.Carri6nle explicaque sus textosmetalingUisticos son "estructuras puestasen movimiento" Carrioncompar6 en las que el contenido,an6cdotay expresi6nson irrelevantes; sustextoscon la pinturaabstractay el 6lgebra. [...]en mistextoslaspalabrasnocuentanporquesignifiquenestoo aquelloparami o paraalguienm6s, de los contenidosparticulares es, presinoporque,juntas,formanunaestructura.Estaabstracci6n quetieneel mensajeliterariode contenersu propianegociacion. cisamente, la mejor[...]posibilidad [...]La met6loraes el puntode encuentrono de dos palabrassinode dos estructuras6. Carrionya no desarroll6m6s el conceptode "met6fora"pero se refierea los researchpatternsde ese periy comoguiiioal librode Paz sobreel antrovia L6vi-Strauss odo.Carrionempleala palabra"estructura" pologofranc6s.Peroseriam6s exactodefinirlos poemasde Carri6ncomoseriescongruentes que parten de la apropiaci6nde un texto base que se modilicaserialmenlepor una reglahastadisefiaruna forma que y resolutiva.La "met5fora'de Carriones menosun encuentrode "estructuras" vestigial,consecuente y alteracionde un textograciasa unaoperaci6nde reduccidnhaciala exhibicioncuratorial la desescritura de elementosconceptuales. (temprana) Estapo6ticaexperimental de Carrionextremabala estdticadestilatoiade la poesiamexicana cuyacima era Paz. Perose separabade tal est6ticaal no realizarla laborde destilacionmedianteal refinamiento A pesarde estadiscrepancia, del estiloy la expresion. Carriony Pazconvergianen la b0squeda "elegancia" intelectual. de unamatem6tica Eseerasu puntode contactoy potencialcontinuidad tradicional. En su segundacarta,Paz lo elogiacon amplitud: Ustedconviertelo que llama"estructuras en movimiento" en textoso, m6s bien,antitextospo6ticos. Textos0nicosy destinadosa una empresa0nica:la destruccion del textoy de la literatura.[...] Escribirun textoque seatodoslostextoso escribirun textoque sea la destruccion de todoslostextos. Doblefaz de la mismapasionpor lo absolutoT. Pocosmesesdespu6s,en enerode 1973,Pa2publicocuatropiezasen Pluralno16quetitulo"Textosy poemas".En Pluralno2O(mayodel mismoaflo),CarlosMontemayor, EstherSeligsone lgnacioSolareseditaron un n0merodedicadoa "La JovenLiteraturaMexicana". A petici6nde Paz,Carri6nfue incluidoen posici6n protag6nica. que encajonan En portada,AbelOuezadaRuedatraz6una seriede cuadradosconc6nlricos y "UlisesCarri6n"lue ubicadodentrodel sector(amarillo)m5s cercano los nombresde los seleccionados al cuadrado(lago)central.Estecanongeometrista tambi6nasemelala vistaa6reade una pir6mideprehisp5nica. Tantola inclusionde Carrionen esle n0merode la revistaculturalmexicanam6s prestigiosa de privilegiada aquellad6cadacomo su simb6licaclasificaci6n designabana Carri6ncomo nuevaestrella de esa literatura. Si a estaentronizaci6n sumamosel hechototalmenleexcepcional en la historiade Pluralde que Paz publicarasu intercambio epistolarcon Carrion,era obvioque habiaentradopor la puertagrandea la literatura nacional.En 1974,reapareci6 (deHansC. tenBerge)perofue un afrodespu6s,en Plural con unatraducci6n no41 (febrerode 1975)cuandoCarri6nvolvioestelarmente.

5. "Correspondencia", en Plural,Excebior,Ciudadde M6xico,no20, mayode 1973,p. 15. 6lbid,p 16.

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que gradualmente consagr6a Carri6n.SobracoPazpublic6"El arte nuevode hacerlibros",el manifiesto quieromejoraporlarentretelones que han mentarla riquezade propuestasde esa magnilicacontribucion; pasadoinadvertidos y son esencialesparacomprender a Carrion. Debidoal prestigiode Paz,se suelecreerque Plurallueuna revistade uniformeavanzada.Perosi la revi(desdelos concretislashasla samos,contraslasu lrecuentetinoen publicarescritoresneo-vanguardistas y particularmente dogm6ticamente anti-marxista agresiva el Boom)con su posturaliberal-conservadora, (ir6nica,simplona,reaccionaria) P/uralfueuna conlrael arteposmoderno. En arte(y otraszonasculturales) revistade insistentedecoroderechista. estrat6gicamente en la secci6neditoriallinal"Letras,Letrillas,LeEsteespiritutimoratosoliaconcentrarse trones"(a vecesan6nima)animadapor Paz,quien,comoes conocido,supervisabacadatexto.La revista llegabaa Carri6nen Holanda,asi que,porejemplo,debieronllamarsu atenci6ntexlosque evidentemente (y FelipeEhrenberg) y al arte correo(Pluralno 18 y 24, ma:ao atacabanburlonamente al conceptualismo y septiembrede 1973,respectivamenle). En Pluralno26 (noviembre de 1973),Paz public6,por cierto,su que asentabala ideadel fin de la "tradicionde la ruptura'. ensayo"El ocasode la vanguardia", librodeartistaen Particularmentedebiocapturarsuatencionladescripcionironica(ysimplista)del Pluralno28 (enerode 1974)y el articulo"El librobjeto" de JeanAdhemaren Pluraln" 34 (luliode 1974)y, sobretodo,una notamuy mordazincluidaen Pluralno30 (marzode 1974).La copioen su integridad: EL LIBRO.COMO.OBRA.DE.ARTE

El siempreinquieto-a vecesdemasiado excesivo- editorde la revistaitalianaFlashArt,Giancarlo los"libros-comoPoliti,est6lanzandoal mercadoen ediciones"democr6ticas" de 2 000 ejemplares, Ya hablamosde esos"libros"en estascolumnas,en vistade que estetipode producobra-de-arte". cion artisticaparececobrarcadadia -misteriosamente- m6s fuerza,influyendoen el inter6sdel priblico(desdeluegoignoramosqui6nesy cuAntosse interesanen este"arte").Lostresprimerostilulosfueronhechospor MelBochner,HanneDarboveny LawrenceWeiner(sobreeste0ltimohemos escritoen 3L comouno de los meloresejemplosdel charlatanismo del arte conceptual). El pr6ximo serdde DanielaPalazzoli(co-directora de la revistaitalianaDrrn)sobreel movimiento"Fluxus"que se sit0a,parasimplificar, entreel happeningde los cincuentay el arte conceptualde mediadosde los sesentas.(,Nose podr6editarun"arte-como-obra-de-libro"? Cualquieraque conozcalas ideasde Carri6nsobreel arte del libroy el bookwork(literalmente i"obra-delibro"!)sentir6escalofrio. Carri6nhabiaya habladode loslibros-otros en su correspondencia con Pazpor lo que era imposibleque el equipode Pluralno lo incluyeraen esa befadel arte del libro;quizdera su blanco principal. Carri6nescribi6su manitiestoen defensadel "artenuevode hacerlibros"en mayode 1974:justoen las semanasen que llegoa sus manosen Amsterdam ese n0merode marzo.Me atrevoa afirmarqueestanota fue uno de los detonantesparaque Carrionredactarasu teoriade los nuevoslibrosde artista.Habiendo leidoen abrilla burladel "arte-como-obra-de-libro" de Plural,Carri6nfech6en mayola respuestaque Paz public6a iniciosdel siguienteafio."El arte nuevode hacerlibros"es, entreolrascosas,una certerar6plica creativaa un textopaceanode cerraz6nintelectual Carriondebi6redactarlono solo paraexplicarm6s seriamente lo que P/uralsimplemente ridiculizaba, sino tambi6nparadarlesotra oportunidad de mantenerun di6logoelevadoy abiertoo, al menos,inlormadoy respetuoso. y transfigur6ndola, Carri6ninvirlioel tonoy sentidode la notade Plural,apropi6ndosela sintetizandosu teknden un potentemanifiesto aforistico. El grupopaceanolo prestigiabay, simultAneamente, se mofabadel experimentalismo en que Carriondevenia.Paz deseaba,afablemente,apaciguarle,queriendohalagarsu po6ticacomo un gesto ya tradicionalmenlevanguardista. Su des-radicalizaci6n es liricay exaltada; en lascolumnasde su revista,en cambio,es 8. Plural,Excelsiot,Ciudadde M6xico,n'30, marzode 1974,p. 85. En la revista,el directorera Paz:el ,efe de redacci6ny director artisticoKazuyaSakai y el secretariode redaccion,Jose de la Colina,el textoes andnimopero debi6 ser aprobadopor Paz.

virulentay destructiva. Paz era un mecanismobifronte:6l y su equipo;la ret6ricasublimey la bilisir6nica; logicistay neol6gico. modernista. Tarde en sintesis,conservadurismo Carri6n,en cambio,eraya anti-lirico, o tempranose separarian. Esepuntode conjunciony disyunci6n definitivas ocurri6,precisamente, con la publicacidn de "Elartenuevo de hacerlibros".Despu6sde ese n0merode 1975,Carri6nya no colabor6en Plural(o la posteriorVuelta). Pensarque de 1975a 1989,Carrionno tuvieranadaque enviara los mediosde Paz resulta,al menos, (aunqueprobablemente no el respetopersonal)haciael improbable. M6s bienperdi6el inter6sprofesional la publicaci6n de "El artenuevode hacerlibros"en Pluraln"41 podemos auspiciopaceano.Si examinamos identilicaraspectosclavede esa separaci6n. Al revisarla publicaci6nsobresaleque el titulodel manifiesto de Carrionrodeala "lV Aspa"de los Discos visualesde Octavio Paz (y VicenteRojo),techadosen 1968.Otros dos Discosvisualesaparecenen las dos siguientesp6ginas.Fecharlos Discosfue la maneraen la que Pazdemostr6que precediaa Carrion -obras experimentales Hayotrasilustraciones internacionalesen pensarla poesiaespacio-visualmente. (1969y 1972)a la de Paz,quiense instituye, posteriores entonces,comola primerareferenciacronol6gica tal "artenuevo".En t6rminosprdcticos,las ideasde Carri6nlueronusadas de la seriecon que Pluralrluslra por Pluralparafortalecerla primaciade Paz. Estegestopionero-patriarcal -tipico de Paz- se extiendeen la fichade autoral pie de p6gina:"Ulises Carri6n,joven escritormexicano,autor de dos librosde relatos:La muertede Miss O y De Alemania. Ultimamente ha incursionado en el campode la poesiaexperimental. Actualmente viveen Europa".(Eltexlo de Carri6naparecede la pdgina33 a la 38). ("jovenescritor Podemossaberque estafichano tue sugeridapor Carri6nno solopor su tonopaternalista mexicano") sinoporqueen 1975(cuandotenia34 afros),Carri6nya no mencionaba nuncaesosdos titulos sinosus numerososbookworkspublicados desde1972,que la notade Pluralomitepor completo. La formaen que se caraclerizaa Carrion,"Ultimamente ha incursionado...", adem6sde condescendiente "poesiaexperimental" es inexacta: no era un t6rminoqueabarcaralo ahorapropuestoporCarri6n.Paraser precisos,el arte nuevode hacer librostueuna rupturacon su propioartenuevode hacertexfos. Otropuntoque el paratextopretendiadeformareraque Card6n,ya desde1974habiaanunciadoen M6xico su adopcionde Holandacomo nuevapatriay, sin embargo,aqui se le describede maneramas abstracta ("Actualmente vive en Europa").El modeloeditorialen que apareci6publicado"El arte nuevode hacerlibros"fue,al menos,imprecisoy, en sentido6tico,caracteristico del poderpaceanoparatorcerdetalles,izar precedencia y apadrinarcon abrazoy ldtigoentrelazados. Comoremate,en la ya acostumbrada secci6nde columnasir6nicasapareci6(comocontra-r6plica vengativa porpartedel redactarde aquellamofadel'arte-como-obra-de-libro") unanuevanotafinalbufonesca titulada "Uncontrapoema quediceaplicarun procedimiento de Gorostiza", de Oulipoa unode sus sonetospara: no soloconvertircadapalabraen su antonimo-aunque esoentraen el m6todo- comovolvercada imagen,cadaconcepto,el sentidogeneraldel poema,en sus contrarios.[...] El Ta Li Po considera necesariorecalcarel hechode que el textonuevoobtenidosiguesiendo,por su estructura,por la por la idealidadgeneralque envuelveel conjunto,un poema articulacion de sus idease imAgenes, de Gorostiza. Ta Li Po M6xico.a 15de enerode 1975e Al textoparodicoexplicativo sigueun poemaque buscareduciral absurdotodoexperimentalismo permutante.Recordemos, adem6s,que cuandoCarri6nenvioun libroa Paz en septiembrede 1972tuvo que

9. Plunl, ExcalsiorCiudadde M6xico.no41, febrerode 1975.o. 86.

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habersido Poesias,Soneloso Montonesde metAforas, cuyaspropuestasconceptualeseran alterartextos justoa la maneraque el "contrapoema" (en muchoscasossonetos...) ridiculizante de la columnafinalde Pluraln"41 prescribiay ejecutaba(Jos6Gorostiza,por cierto,era una referenciaempleadaen Montonesde (que metdforasl. La sorna,evidentemente, ibadirigidacontraCarriony no solocontrael experimentalismo en ese periodonadiepracticaba asi en Mexico).La lormaen quese localizay fechael texto,adem6s,aludia directamente al modoen que Carri6nlo hizoen el manifiesto ahi mismopublicado. que se agregarona su manifiestoy la grosera Todoslos molestosdetallespatriarcales de los paratextos parodialinal,redactadaporPlural,tuvieronquehabersidoel motivode queya no colaboraracon ellos.Fue entoncescuandoCarrionrompi6,definitivamente, mexicana. con la literatura

Carrl6n:una exo-po6tlca Retornemos a nuestropuntode partida:(itambi6n!)la recepcionmexicanade Carri6ncontinuoel intento porquede no hacerloimplicariaunacrisisestructural de aplacara Carri6n,sencillamente, de tal sistema(1y muchosotros!).Paraevilareste efectodestructorde Carri6n,entonces,la recepci6n,conslantemente, lo hastala actualidad, des-radicaliza siguiendo(l,involuntarias?) tramaspaceanas. Si bien el poeta mexicanom6s alin a Carrionera OctavioPaz,todo el aparatoautoritariode P/ural,desde sus venenososcolaboradores reaccionarios hastael crecienteconservadurismo ideol6gicode Paz,hicieroninevitablela cesuray mudanza.La relacionde Carrioncon la literaturamexicana,en t6rminospositivos y negativos, tienela formade unaseriede discontinuidades. Porun lado,Carrionconsider6la literatura mexicanatradicional comounaest6ticaque ya habiaalcanzado su estadocufminanteen Rulfo,y decidi6formarlo que podriamosllamaruna operaci6nde exolradicion. Porotrolado,decidi6separarsede aquelambienteintelectual saturadode ambivalencias toxicascomola homotobiay la relacionesquizo-s5dica del equipopaceanocon el experimentalismo. AnteRullo(y Gorostiza),Carrioncelebratoriamente emprendi6unadiscontinuidad haciaotrosislemade reglasy finesest6ticos. Antela hegemoniade Paz,Carrionapostopor unadiscontinuidad 6tico-teorica. En suma, las discontinuidades mexicanasfueroncondicionesde posibilidadde UlisesCarri6n.Tales permanecen disconlinuidades activas.

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