DOCUMENTÁRIO RADIOFÔNICO DA DUPLA SERTANEJA CARLITO E BADUY

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UEMG – UNIVERSIDADE DO ESTADO DE MINAS GERAIS

ISABELA DAS CHAGAS CATALDO TATIANA COSTA ARANTES

DOCUMENTÁRIO RADIOFÔNICO DA DUPLA SERTANEJA CARLITO E BADUY

FRUTAL 2011

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ISABELA DAS CHAGAS CATALDO TATIANA COSTA ARANTES

DOCUMENTÁRIO RADIOFÔNICO DA DUPLA SERTANEJA CARLITO E BADUY

Trabalho de Conclusão de Curso apresentada à UEMG – Universidade do Estado de Minas Gerais para a obtenção do grau de Bacharel em Jornalismo (Comunicação Social) sob a orientação do Prof. Ms.Rodrigo Daniel Levoti Portari

FRUTAL 2011

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ISABELA DAS CHAGAS CATALDO TATIANA COSTA ARANTES

DOCUMENTÁRIO RADIOFÔNICO DA DUPLA SERTANEJA CARLITO E BADUY

Trabalho de Conclusão de Curso aprovado em sua forma final pela coordenação do Curso de Comunicação Social da Universidade do Estado de Minas Gerais, em__de novembro de 2011.

Prof.Ana Carolina de Araújo Coordenadora do Curso de Comunicação Social da UEMG

Apresentada à Banca Examinadora composta pelos Professores:

________________________________________ Prof. Rodrigo Daniel Levoti Portari Orientador

________________________________________Mestre Prof.

________________________________________Especialista Prof.

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À Deus Aos meus pais, pelo total apoio e compreensão nas horas mais complicadas. Ao meu irmão que me ajudou com suas experiências de vida, sempre me aconselhando e me direcionando para o caminho certo. Ao meu estágio na Rádio Cultura FM que me proporcionou um maior aprendizado. E a todos os meus amigos que durante o ano foram como família para mim. E a meus professores que durante esses 4 anos me orientaram passando um pouco de seus conhecimentos. (ISABELA)

A Deus, razão suprema da minha existência. Aos meus pais, pelo amor, carinho, compreensão, exemplo de vida e por ter me ensinado que vale a pena acreditar em nossos sonhos e lutar por eles. Ao meu irmão, pelo amor e companheirismo dedicado a cada dia. Os amigos conquistados durante o curso. A Universidade do Estado de Minas Gerais Campus de Frutal pela oportunidade. E aos professores por toda a dedicação para com nós, alunos do curso de Comunicação Social

(TATIANA)

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AGRADECIMENTOS

Toda vez que eu lembrar da faculdade, irei lembrar de quantas amizades eu conquistei, estando longe de casa, o quanto eu aprendi e o quanto eu irei aprender partindo de um novo começo após o objetivo conquistado, a formação em Jornalismo. À Universidade do Estado de Minas Gerais, por investir sempre na melhoria do Curso de Comunicação Social para que possamos nos tornar, cada vez mais, profissionais capacitados. Agradeço a minha companheira de trabalho e amiga Tatiana Arantes, pela paciência e companheirismo na hora de realizarmos todas as etapas. Aos Professores Rodrigo Portari e Edwaldo Costa pelo incentivo e auxilio para um trabalho melhor, assim como todos os professores que colaboraram para que tivéssemos quatro anos de muito proveito. Aos integrantes da Banca Examinadora, pelos comentários e sugestões apresentadas com o objetivo de valorizar o trabalho. (ISABELA)

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Todas as experiências vividas nesse período, que para mim deixarão muitas saudades. A Universidade do Estado de Minas Gerais pela oportunidade da realização desse trabalho. Aos integrantes da Banca Examinadora pelos comentários se sugestões. Aos Professores pela paciência e dedicação, que ajudaram para minha formação profissional. A minha amiga e companheira Isabela Chagas pela dedicação e o sucesso desse trabalho. Em especial ao meu atual orientador, Professor Rodrigo Portari, pelas oportunidades que me foi concedida para o desenvolvimento desse trabalho, a sua dedicação e seu esforço. As amizades verdadeiras que são construídas através do tempo e da convivência, e a todos que conviveram comigo durante essa caminhada.

(TATIANA)

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"Há homens que lutam um dia e são bons. Há outros que lutam um ano e são melhores. Há os que lutam muitos anos e são muito bons. Porém, há os que lutam toda a vida. Esses são os imprescindíveis." Bertolt Brecht

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RESUMO

Este trabalho tem como objetivo documentar, através do rádio, a vida de cantores que não tiveram fama, porém suas composições foram espalhadas pelo Brasil para ser interpretada por grandes nomes da música brasileira. Quanto a metodologia, trata-se de uma pesquisa aprofundada da história da dupla sertaneja Carlito e Baduy, buscamos informações e colhemos dados para o desenvolvimento deste documentário. Escolhemos o estilo sertanejo pela popularidade no estado de Minas Gerais, e optamos pelo veículo radiofônico por alcançar todas as classes sociais, além de possuir uma abrangência maior do que qualquer outra mídia no município de Frutal.

Palavras-chave: 1. Rádio 2. Sertaneja 3. Dupla 4. Documentário

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ABSTRACT The objective of this assignment was to document, through the radio, the lives of artists who had never achieved fame. However, their music compositions were spread throughout Brazil to be interpreted by well-known figures in the Brazilian music industry. In regards to the study’s methodology, the project consisted of the gathering of data for an in-depth study of the history of the country duo Carlito and Baduy. We chose the country genre due to its popularity in the state of Minas Gerais, and opted for radio broadcasting since it encompasses all social classes, in addition to the fact that it has a larger scope than any other form of media in the city of Frutal. Keywords: 1.Radio 2. Country Music 3.Duo 4.Documentary

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SUMÁRIO

INTRODUÇÃO.............................................................................................................10 1. A HISTÓRIA DO RÁDIO ......................................... Erro! Indicador não definido. 1.1 RÁDIO NO BRASIL .............................................. Erro! Indicador não definido. 1.2 RÁDIO DOCUMENTÁRIO COMO JORNALISMO ........... Erro! Indicador não definido. 1.2.1 CARACTERÍSTICA DA LINGUAGEM RADIOFÔNICA .. Erro! Indicador não definido. 2. PROGRAMAS SERTANEJOS EM FRUTAL ...................................................... 20 2.1 EMISSORAS DE RÁDIO FRUTALENSES ....................................................... 20 2.1.1 97FM .............................................................................................................. 21 2.1.2 102FM .............................................................. Erro! Indicador não definido. 2.1.3 Rádio Cidade - 104FM ..................................... Erro! Indicador não definido. 2.1.4 Rádio Cultura - 105FM .................................... Erro! Indicador não definido. 2.1.5 – Rádio - 1480AM............................................ Erro! Indicador não definido. 3. BIOGRAFIA DA DUPLA ......................................... Erro! Indicador não definido. 3.1 CARLITO ............................................................... Erro! Indicador não definido. 3.2 BADUY .................................................................. Erro! Indicador não definido. 3.3 CARLITO E BADUY ............................................ Erro! Indicador não definido. 4. PRODUÇÃO EDITORIAL.....................................................................................33 4.1 HISTÓRICO DA CRIAÇÃO E DESENVOLVIMENTO DO PRODUTO........33 4.2 ELABORAÇÃO DO PRODUTO.......................................................................33 4.3 PRODUTO JORNALÍSTICO.............................................................................33 4.4.ROTEIRO DO RÁDIO DOCUMENTÁRIO......................................................34 4.5 DIFICULDADES PARA A ELABORAÇÃO DO TCC.....................................38 5. LANÇAMENTO DO PRODUTO NO MERCADO.............................................39 5.1 DESCRIÇÃO DO PÚBLICO ALVO.................................................................39 5.2 VIABILIZAÇÃO DO PROJETO.......................................................................39 5.3 PROJEÇÃO DO PRODUTO.............................................................................39 5.4 PESQUISA DE MERCADO.............................................................................40 6. CONSIDERAÇÕES FINAIS................................................................................41

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REFERÊNCIAS.................................................................................................... 46

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INTRODUÇÃO Nos últimos anos, o sertanejo vem se destacando por suas diversas modificações e por sua forte influência nos grandes eventos. Essa reciclagem atraiu um público mais diversificado atendendo a uma vasta faixa etária. Mas, esse novo estilo de sertanejo deriva do estilo raiz, que possui grandes histórias e uma predominância do som da viola e da sanfona, um pouco diferente do atual sertanejo universitário na qual se tem uma urbanização das letras. A escolha do tema desta monografia surgiu da necessidade de demonstrar, em formato de documentário radiofônico, a vida e carreira de duplas sertanejas que fizeram sucesso há décadas, que hoje continuam divulgando seus trabalhos, mas não são tão reconhecidos. Portanto, o objetivo deste trabalho consiste na elaboração de um material sobre a dupla Carlito e Baduy que estão há 35 anos no mercado e possuem composições espalhadas por todo o Brasil porém, poucos os reconhecem. Esta monografia foi dividida em seis capítulos. O primeiro é a história do rádio na qual cita a dificuldade de se escolher o único pai para esta mídia, sendo que diversas pessoas colaboraram para que o rádio pudesse existir. Neste primeiro capítulo também é abordado a história no rádio no Brasil e os principais incentivadores, assim como as primeiras emissoras criadas no país. Durante o desenvolvimento da monografia é relatado também sobre o formato documentário e a diferença entre ele e o jornalismo cotidiano, destacando que o formato escolhido para o projeto deste trabalho de conclusão possui um aprofundamento maior no conteúdo do material. A linguagem do rádio também foi destaque deste primeiro capítulo, pois é ela que delimita o público alvo da sua programação. O segundo capítulo abordou um pouco mais a temática do projeto experimatal que fala sobre música sertaneja. Para isso entrevistamos todos os donos das emissoras frutalenses, exceto a rádio AM por não haver mais proprietário, e contamos a história do rádio, assim como, os horários que são delimitados para este estilo. O terceiro capítulo da monografia conta detalhadamente a história da dupla Carlito e Baduy e toda a trajetória até chegar aos seus 35 anos de carreira. Neste capítulo também é abordado toda a discografia, assim como as principais amizades famosas concebidas ao longo da carreira. O quarto capítulo está voltado para o processo de criação do documentário assim como o roteiro para edição. O quinto capítulo aborda as intenções de produzir esse produto de forma real e os principais custos para a criação dele. E o sexto, e último

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capítulo, é o desfecho contendo as considerações finais e todo o processo para a realização deste trabalho de conclusão de curso.

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1. A HISTÓRIA DO RÁDIO

O rádio é uma mídia rápida e imediata, abrange grande parte do território brasileiro, chegando até lugares que muitas vezes outras mídias não conseguem alcançar. O custo de um aparelho radiofônico também deve ser considerado, e a proximidade gerada do locutor para com o ouvinte pode permitir uma relação de companheirismo. O rádio é o jornal de quem não sabe ler; é o mestre de quem não pode ir à escola; é o divertimento gratuito do pobre; é o animador das novas esperanças; o consolador do enfermo; o guia dos sãos, desde que o realizem com espírito altruísta e elevado (ROQUETTE-PINTO, Edgard apud TAVARES, Reynaldo, 1997, p.8)

Não se pode afirmar com certeza quem é o pioneiro do Rádio, muitos colaboraram para chegar ao produto final. Por um lado, elegem o italiano Guglielmo Marconi, estudante assíduo de física e química que criou a telegrafia sem fios no ano de 1896, esse sistema era uma comunicação por ondas eletromagnéticas em código Morse. No final do século XIX, com a criação da cadeia de rádios de ondas curtas. Do italiano Guglielmo Marconi, o mundo passou a se comunicar em tempo real a distâncias cada vezmaiores, passando, assim, a obter os primeiros contatos com uma relação virtual que substituíaas tradicionais cartas, que demoravam a chegar (RENÓ, 2006, p.1)

Por outro, declaram que o verdadeiro “pai” do rádio é o brasileiro e gaúcho Padre Roberto Landell de Moura que uniu as invenções com o seu conhecimento de física e química, conseguindo assim, criar o projeto de transmissor de ondas e consequentemente realizar a primeira transmissão pública de rádio no mundo.

Assim a invenção do rádio é atribuída a Loomis para os americanos, Hertz para os alemães, a Branly pelos franceses, a Popov pelos russos, a Marconi pelos italianos, a Lodge pelos ingleses. Para os brasileiros, esta primazia cabe ao Padre Roberto Landell de Moura, por seu pioneirismo nas telecomunicações, considerado o Patrono dos Radioamadores Brasileiros.(UNICAMP apud LIMA,2008, p.20)

Se existe dúvida quanto os inventores do rádio, uma coisa é certa, pessoas do mundo inteiro colaboraram com esse veículo de comunicação. Um dos primeiros foi

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James Clerck Maxwell que em 1863, demonstrou teoricamente a provável existência das ondas eletromagnéticas, suas quatro equações abriram as portas para a teoria da relatividade de Einstein e o desenvolvimento da física quântica. Baseado nos estudos de Maxwell, Hertz comprovou na prática, quase 20 anos depois, a existência dessas ondas e que hoje chamamos de “Ondas do Rádio”. Hertz descobriu que ao fazer saltar uma chispa em seu aparelho oscilador, saltavam também chispas entre as pontas de um arco de metal colocado a certa distância denominado ressonador.

Hertz demonstrou com essa experiência que as ondas eletromagnéticas têm a mesma velocidade que as ondas de luz. Em sua homenagem, as ondas de rádio passam a ser chamadas de "Ondas Hertzianas", usandose também o “HERTZ”, como unidade de freqüência. (RIBEIRO et al, 2004, p.3)

Como podemos ver, é difícil destacar apenas um pai para toda essa patente, porque afinal o rádio depende da transmissão, dos equipamentos, e isso inclui transmissores, microfones, cabos e uma infinidade de objetos que foram criados por diferentes pessoas, mas que direto ou indiretamente acabaram por contribuir com a conclusão de um sonho, transmitir um som de um determinado local, para que todos que tiverem um aparelho específico possam sintonizar e receber a mesma informação propagada. E essas contribuições partiram de várias partes do mundo. Os primeiros aparelhos de rádio eram muito grandes, em formato de caixote de madeira e para o seu funcionamento era usado válvulas, e claro, sempre ligado à tomada. O rádio a pilha surgiu na França no ano de 1920 e junto com eles, os fones de ouvido. E a partir de então, a preocupação já não era mais como transmitir e sim, o que transmitir. Vamos ver no próximo capítulo a chegada oficial do rádio no Brasil.

1.1. RÁDIO NO BRASIL

O lançamento do rádio no Brasil e o desenvolvimento começaram em 1922 quando Roquette Pinto, na exposição do Centenário da Independência, distribuiu 80 aparelhos de rádio pela cidade do Rio de Janeiro a fim de divulgar essa invenção, na ocasião foi transmitido o discurso do presidente Epitácio Pessoa. Mas, foi no dia 23 de

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Abril de 1923, que a primeira emissora foi criada por Roquette Pinto e Henrique Morize, a programação era literária, musical e informativa, e a partir disso, novas rádios foram fundadas e sustentadas por seus associados, já que a publicidade no rádio era proibida. As instalações serão gratuitamente transferidas ao Ministério que, em conseqüência, obriga-se a não utilizar a emissora para outros fins senão o de desenvolvimento da cultura popular e a jamais permitir a publicidade comercial ou a propaganda política (LOPES, 1970 apud HAUSSEN p.18)

A liberação de propagandas radiofônicas só foi concedida no ano de 1932 no governo Vargas, o que começou a gerar um maior interesse econômico e logo uma maior dedicação nas programações. E após três anos da liberação publicitária, o presidente Getúlio cria a Voz do Brasil, transmitido até hoje, além de ser considerado o programa mais antigo ainda veiculado. É nessa época também que foi criada as emissoras com auditório, na qual o público assistia a programação e não só ouvia, e também em 1935 começam a surgir os primeiros ídolos: Carmem Miranda, Silvio Caldas, Orlando Silva entre outros. No ano de 1937, Assis Chateaubriand inaugura a Rádio Tupi de São Paulo e após quatro anos o Brasil conhece o Repórter Esso, criado pela Rádio nacional, e ficou conhecido como o primeiro radiojornal brasileiro e tinha como intérprete Heron Domingues, e é neste mesmo ano que estreia a primeira Radionovela “Em busca da felicidade”. E a partir das evoluções do rádio, novas emissoras começam a surgir, entre elas a Rádio Globo no Rio de Janeiro. Mas, é a partir de 1956 que criaram o transmissor que colabora para a diminuição do tamanho dos rádios, tornando-os portáteis. E nos anos 60, já começam a surgir os programas de jornais ao vivo e também as primeiras transmissões via Satélite. O rádio vai criando tanta credibilidade perante os seus ouvintes que o lema “Se o repórter Esso não deu, não aconteceu” começa a ficar presente na vida dos apreciadores do Repórter Esso. No Esso, há coerência na busca da imagem de “imparcialidade”para reforçar a “credibilidade”. A preocupação da agência de publicidade que acompanhou a história do noticiário,cuidou de vários aspectos, da pontualidade à entonação com que o locutor deveria ler as notícias. O som, que entra pelo ouvindo, gera desconfiança e insegurança (BRAJNOVIC, 1974 apud KLÖCKNER, 2008, p.166)

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No ano de 1970, o Brasil conhece a frequência modulada (FM) que possibilita uma maior qualidade sonora com menos ruído. É nessa mesma década que o esporte começa a tomar força no rádio. Na década de 80 as emissoras de rádio começam a possuir uma maior identidade, além de começar a se preocupar com a linguagem para com seu público alvo. E a cada década que foi passando, o rádio vai evoluindo rapidamente, a luta para estar no topo entre as emissoras mais ouvidas só trouxe melhoras para a indústria radiofônica e proporcionou informação 24 horas, através da CBN e outras emissoras inauguradas na década de 90. Isso também proporcionou uma maior qualidade de sinal. Com o crescente desenvolvimento do rádio, novas mídias puderam se adequar à esse meio, buscando assim um novo público, desta vez os internautas, tornando assim a Web Rádio. Sua vantagem é não ser limitada a um determinado local, sendo possível acompanhar uma transmissão de forma instantânea e de qualquer lugar do mundo, além da fácil interação entre locutor e ouvinte através de chat e MSN.

A web representa uma mudança de paradigma comunicacional muito mais ampla que a adição de um sentido. Ela oferece um alcance global, rompendo barreiras de tempo e espaço como não tínhamos visto antes (ALVES, 2007, p.95)

Essa característica de imediatismo abriu novas portas para a mídia e muitas delas optaram por usar a internet lado a lado com a sua emissora, ou até mesmo para complementar com mais detalhes alguma informação antes divulgada aos receptores.

1.2 RÁDIO DOCUMENTÁRIO COMO JORNALISMO

O documentário é uma forma de homenagear e divulgar os trabalhos dos renomados artistas no rádio. “Esse é o maior elogio que pode receber esta reconstrução do trabalho de um artista plástico de grande qualidade radicado nos EUA, chamado Vik Muniz” (RUBENS FILHO, 2011). Quando se fala em jornal no rádio, logo se lembra do Repórter Esso. Um fator importante e presente nesse programa era a total credibilidade dos ouvintes para com esse noticiário. Esse nome foi dado devido ao patrocinador Posto Esso, os apresentadores eram: Romeu Fernandes, Rubens Amaral e Celso Guimarães, mas quem

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é lembrado mesmo como o consagrado Repórter Esso, é Heron Domingues. “A velocidade e a vibração na leitura das notícias criaram um padrão narrativo que até hoje serve como parâmetro em diversas emissoras”. (ABREU, 2009, p.253). O rádio é uma das mídias mais rápidas porque consegue chegar em lugares que muitas vezes o sinal da TV não alcança, além de possuir um imediatismo exacerbado, comparado as outras mídias. E essa característica fortalece e mantém os grandes programas de jornais no rádio. São diversos os gêneros, e um desses é o documentário.

A principal vantagem do documentário sobre a fala direta é tornar o tema mais interessante e mais vivo ao envolver um maior número de pessoas, de vozes e um tratamento de maior amplitude. É preciso entreter e ao mesmo tempo informar, esclarecer e também estimular novas idéias e interesses. (MCLEISH, 2001, p.192)

Como o nome já diz, documentário é trazer através de documentações a história de um determinado tema, esse tipo de trabalho consegue ganhar força por exibir mais detalhes e trazer mais a fundo, fatos que quase não são abordados ou que são relatados em poucos minutos, não tendo assim um maior espaço para divulgar sua trajetória. Segundo Adami e Salemme (2002, p.13), fazer um documentário, é também investir na qualidade da radiodifusão, pois muitas horas de trabalho serão dedicadas para a finalização de um trabalho, às vezes, de poucos minutos, mas é essa prática em busca da qualidade que poderá levar determinada rádio a um patamar maior de credibilidade e de retorno, em todos os sentidos. Mas por conta da demora na produção desses tipos de matérias, muitas vezes esse segmento acaba sendo deixado em segundo plano. Segundo Ferrareto (2000, p.57), o rádiodocumentário não é muito utilizado no Brasil, mas é uma das formas de se abordar um tema ou assunto de uma maneira mais aprofundada, e baseia na pesquisa de dados e arquivos sonoros, reconstituindo ou analisando um fato importante. Este pode incluir ainda, recursos de sonoplastia, envolvendo montagens e elaboração de um roteiro prévio. O documentário “Resgate da história e da identidade das mulheres negras” foi um dos radiodocumentário que ganhou o prêmio Roquette-Pinto, que é uma iniciativa da ARPUB (Associação das Rádios Públicas do Brasil) e tem o apoio do Ministério da Cultura e patrocínio da Petrobrás, os programas produzidos foram veiculados pelas emissoras públicas associadas à ARPUB.

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Para McLeish (2001, p.191), o termo documentário e programas especiais são empregados como se fossem sinônimos, havendo alguma confusão sobre seu significado exato. Porém, a diferença entre esses dois termos está que o documentário apresenta somente fatos, baseados em evidências documentada – registro escritos, fontes que podem ser citadas, entrevistas atuais e coisas do gênero. Já os programas especiais não precisam ser totalmente verdadeiros no sentido factual, podendo incluir canções folclóricas, poesia ou uma peça radiofônica de ficção com ilustrações sobre o tema. Um documentário pode abranger vários assuntos, tanto questões sociais quanto o relato da história de algum músico, cidade ou qualquer outro tema que possa ser interessante, atrair a atenção de um determinado público e trazer informações após grandes pesquisas e estudos.

A razão de se usar sons ao vivo é ajudar a criar um clima apropriado. Mais do que isso, para aqueles ouvintes que estão familiarizados com o tema, o reconhecimento de um ambiente autêntico e de ruídos específicos eleva a autoridade do programa (MCLEISH, 2001,p.194)

No caso de documentários produzidos para rádio, o uso de identificação das personagens e de efeitos sonoros auxiliam no entendimento do ouvinte, principalmente aqueles que não conhecem o assunto abordado.

1.2.1 CARACTERÍSTICA DA LINGUAGEM RADIOFÔNICA

Fazer rádio aos poucos trouxe a preocupação para com a linguagem, porque ela delimita o público alvo da programação exibida. Considerando também a importância do rádio de levar informação às pessoas que não sabem ler e por possuir um caráter auditivo, a linguagem deve ser simples, direta e de fácil entendimento para todos os ouvintes.

A linguagem radiofônica, aos poucos, vai sendo aprendida. Mais coloquial, mais direta, de entendimento fácil, começa a invadir todas as emissões(...).Os programadores passam a ter horário certo e a programação, como um todo, é distribuída de modo racional no tempo”. (COSTELLA apud ORTRIWANO.1985, p.181)

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A falta da imagem faz com que a linguagem radiofônica ganhe mais detalhes e mais repetições, diferente de qualquer outra mídia que possa transmitir sua informação apoiada de uma imagem estática ou não, o rádio não tem dimensão na formação de imagens, quem cria tudo isso é o próprio ouvinte, e quem auxilia nessa formação imagética é o transmissor da informação. Um aspecto importante é destacado por Barbeiro e Lima (2003) quando eles citam que o Jornal, toma a “cara” do apresentador, sem que para isso, seja necessário transformá-lo no programa “fulano de tal”, ou seja, o transmissor da mensagem acaba sendo o autor das frases transmitidas, por isso é necessário a credibilidade para que nem a notícia e nem o repórter percam seus créditos. A forma como o apresentador fala e dá a sua entonação, colabora para a produção de um bom programa de rádio, se o locutor não consegue passar a informação de uma forma compreensível, o ouvinte fica automaticamente desamparado. Porém, a forma como o apresentador fala e expõe suas opiniões, está ligado a linha que segue o programa, se jornalístico acaba sendo mais formal, se o programa for de entretenimento a postura adotada acaba sendo outra. A importância do rádio como meio informativo se deve ainda a outra característica: sua capacidade de se comunicar com um público que não necessita de formação especifica para decodificar a mensagem (PRADO, 1989, p.28).

Com a chegada da TV na década de 50, acreditava-se que o rádio iria acabar, porém devemos destacar aqui certos benefícios que o rádio traz e que na televisão acaba sendo diferente. Segundo Chantler e Harris (1998, p.20), a televisão é um veículo muito complexo que necessita de um grande número de pessoas para operá-la, isso faz com que essa mídia fique presa com a parte técnica e acaba por não ser tão ágil quanto o rádio. Ainda sobre a linguagem, é importante destacar que em cada região do Brasil temos os sotaques que mesmo alguns jornais não se preocupando com isso, outros ainda preferem a neutralidade, desde que o som da voz seja agradável e não chame mais atenção do que o conteúdo da matéria transmitida. Outro importante fato que o repórter de rádio deve prestar atenção é sobre o conteúdo dos textos.

30 Quem redige deve sempre se lembrar que o ouvinte estará desenvolvendo outras atividades enquanto ouve o rádio. Poderá estar dirigindo, cozinhando, trabalhando, por isso, a notícia deverá ser clara e objetiva. (FARIAS.2008, p.12)

Em se tratando de rádio, além da preocupação com a notícia e de manter o ouvinte bem informado, essa mídia procura entreter trazendo músicas de diversos gêneros, assim como antigamente investia em produções de novelas para rádios e outros formatos para entreter o ouvinte. No próximo capítulo vamos trabalhar com o sertanejo, que é o estilo de música adotado neste trabalho.

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2. PROGRAMAS SERTANEJOS EM FRUTAL

“Essa mulher que adoro não posso esclarecer. O amor sendo secreto só faz a gente sofrer Este senso meu destino sofrerei até morrer”. (Carlito e Baduy)

A música sertaneja tem como característica marcante falar de sentimentos, sejam eles perdidos, conquistados ou platônicos. Acompanhado de poucos instrumentos, a música Sertaneja ganha força com uma ou duas vozes. Outra característica importante da música caipira é a familiarização ao relatar histórias do sertão, que muitas vezes se assemelham a fatos vivenciados por moradores da zona rural. Como é possível perceber em depoimentos de receptores, a música sertaneja ainda traz consigo, mesmo no circuito urbano, os traços que um dia a identificaram com uma temática voltada ao meio rural. Um outroponto em comum é o fato de que o gênero conquistou sua definitiva inserção no espaço urbano quando passou a caracterizar-se como um estilo predominantemente romântico. (PAVAN.2006, p.3)

A cidade de Frutal está situada no Triângulo Mineiro, e segundo dados do IBGE (2010) o município possui uma população de 53.468 habitantes sendo 7.379 pessoas residentes na Zona Rural, e isso representa 13,8% de toda população. Além dessa porcentagem, é válido observar a grande influência desse gosto pelo sertanejo, por pessoas que moram na Zona Urbana e têm na família histórico de moradores do sertão. Para agradar a população de Frutal, as rádios da cidade optam por ter alguns horários reservados a música sertaneja, mesmo com o novo e atual sertanejo universitário, muito apreciado pelos jovens, a música raiz não perdeu o seu espaço.

2.1 EMISSORAS DE RÁDIO FRUTALENSES Em Frutal existem quatro rádios, sendo três FM e uma AM. Abaixo seguem os depoimentos dos funcionários que cederam entrevistas através de e-mail e presenciais.

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2.1.1 97FM A rádio 97FM existe há 22 anos e foi inaugurada no dia 24 de Agosto de 1989, e hoje dedica boa parte de sua programação ao sertanejo, tanto de raiz quanto o universitário, a programação raiz fica mais concentrada entre às 05h às 07h da manhã com o Locutor Robson Silva, e novamente este estilo volta a ser ouvido no período das 16h às 19h com o Locutor Overlan de Paula Assunção.

Figura 1: Fachada da rádio 97FM Fonte: Arantes (2001)

Overlan declara que o sertanejo de raiz, muitas vezes, perde seu espaço para o sertanejo universitário, porque as rádios trabalham preferência do público, atraindo assim maior audiência. “Hoje em dia não tem mais público alvo, esse mundo da música sertaneja globalizou de uma forma que está todo mundo ouvindo, tem quem não gosta, mas quase todo mundo ouve música sertaneja”. (ASSUNÇÃO, 2011).

2.1.1.1 Mega O mega é um evento beneficente que reuni cerca de 20 mil pessoas a cada ano e visa levar um grande evento de uma maneira mais acessível à população. Conhecido por trazer diversas duplas sertanejas, o idealizador e dono da Rádio 97FM Romero Brito conta que já tentou trazer outros estilos como ícones do Axé, porém os contatos são mais complicados se comparado às duplas sertanejas.

São dois fatores importantes do Mega, o primeiro é dar condição aos ouvintes de ir em um grande evento por um preço simbólico e a outra é porque o artista tem prazer de cantar para este evento que chega à 20mil pessoas. (BRITO,2011)

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Figura 2: Banner do Mega 13 http://www.quatroenergias.com/site/?p=41698

Assim como o Mega, a rádio 97FM realiza dois outros importantes eventos para a cidade que é a Festa da Fraternidade que é realizada todo mês de Setembro e está em seu quarto ano, uma parceria realizada com o Rotary Club Frutal Sul, o evento tem como objetivo ajudar as entidades através dos lucros das barracas e na venda de bingos.

Tem varias barracas e cada uma é de alguma entidade e o que eles vendem nas barracas ficam pra eles (em torno de 5 a 7 mil), no bingo o que a entidade vender, 25% é dela e 75% a gente paga as motos, paga as despesas do evento e o restante a gente já construiu uma quadra coberta para “Pequeninos de Jesus”, ajudamos a “Casa lar” e, aos poucos, vamos poder dar um lugar mais digno para essa meninada (BRITO,2011)

Além da Festa da Fraternidade, outro evento que já virou tradição em Frutal é o Encontro Nacional de Viola, realizado no mês de Agosto. Seu principal objetivo é reunir cantores e violeiros do sertanejo de raiz e também, dar oportunidade não só para cantores regionais, mas para todos que se interessarem em participar e compartilhar desse encontro. Quem pôde prestigiar nos anos anteriores, conferiram o sucesso de Goiano Paranaense, Divino e Donizete, Roberto Viola e João Carvalho e muitos outros que já estiveram presentes nesta festa violeira.

2.1.2 102FM A rádio 102FM é conhecida por conter uma programação mais diversificada, ela atua há 21 anos no mercado e segundo o Locutor e Diretor Artístico Cleiton Rafael, o Sertanejo Raiz ocupa uma hora de toda programação diária, e em outros horários esse

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estilo é misturado com os outros estilos de sertanejo, porém nessa mescla só estão presentes as músicas que fizeram sucesso. O diretor também afirma que Frutal tem essa tendência a gostar do estilo sertanejo por ser uma cidade do interior e ter sua renda voltada para a Zona Rural.

Figura 3: Fachada da rádio 102FM Fonte: Araújo (2011)

2.1.2.1 Shows

Além da programação sertaneja em horários determinados, a Rádio 102FM em parceria com o Gerson Pereira, conhecido como Gerson TC (Locutor, Produtor de eventos e empresário do estúdio de gravações Casa da Voz) promovem shows predominantemente sertanejo, com sucesso em público. O produtor garante que as duplas são de preferência da população, independente do sertanejo ser raiz ou universitário. São rótulos criados pelo mercado. O chamado Sertanejo de Raiz, em sua maioria, originado por culturas de fato sertanejas, no qual a construção musical sempre foi baseada em vozes, timbres, instrumentos, histórias narradas em musicas; retrata cotidianos da música cabocla, dando identidade e expressão a um tipo de canção que revela sentimentos e comportamentos do Caboclo Sertanejo e seus costumes, prevalecendo infalivelmente a viola como instrumento chefe na sonoridade. Daí então o rótulo de Sertanejo Raiz. (PEREIRA, 2011)

Nesses eventos, há uma maior identificação com a cultura local. Frutal já recebeu com essa parceria: Christian & Ralf, Edson & Hudson, Almir Sater, Nashville, Fred & Pedrito entre outros, e ainda segundo o locutor muitos shows ainda estão por vir.

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2.1.3 Rádio Cidade - 104FM

Fundada no ano de 2003, a Rádio Cidade tem como sócios-diretores William Silva de Aquino, Gilson Celestino de Paula e Jacir José Rodrigues. Sua programação sempre foi voltada para o religioso e assuntos da comunidade, além de um horário reservado para o jornalismo local. Todos os anos a emissora realiza o show da amizade e também o sertanejo gospel, estilo que é muito bem tocado na emissora. Unindo o sertanejo à religião, esse novo estilo traz duplas como Daniel & Samuel, Tony & Tito, Rayssa & Ravil e muitas outras. Segundo William, tocar este estilo na emissora é importante por conta da grande influência na cultura de nossa região.

Figura 4: Fachada da rádio 104FM Fonte: Miguel (2011)

2.1.4 Rádio Cultura - 105FM

A rádio cultura é comunitária tem seis anos, possui uma programação jovem e toca sertanejo em horários selecionados. Mas quando se fala em jovem, é importante destacar que não há uma definição biológica sobre a delimitação da idade.

A idade é um dado biológico socialmente manipulado e manipulável; o fato de falar dos jovens como se fossem uma unidade social, um grupo constituído, dotado de interesses comuns e relacionar estes interesses a uma idade definida biologicamente já constitui uma manipulação evidente. Seria preciso pelo menos analisar as diferenças entre as juventudes (BOURDIEU, 1983, p.113)

Segundo o proprietário Rodrigo Cardoso, quando houve a decisão de montar a emissora, a ideia era fazer uma programação inovadora, diferente das demais rádios que mesclam o sertanejo com os outros estilos durante o dia, e com isso foi escolhido o

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período das 16h às 19h para o sertanejo universitário e das 4h às 08h para o estilo raiz. “Esse horário foi escolhido pelo fato que muitos trabalhadores rurais levantam às 4h da manhã para trabalhar” (FERREIRA, 2011).

Figura 5: Fachada da rádio 105FM Fonte: Cataldo (2011)

Mesmo tendo alguns horários definidos para cada estilo, a rádio está sempre a disposição das duplas sertanejas para a divulgação de seus trabalhos através de entrevistas e sorteio de CDs e brindes. 2.1.5 – Rádio - 1480AM A rádio AM fundada em 21 de Abril de 1963, foi a pioneira na cidade de FrutalMG e tinha como proprietário o radialista José Buzzolo. A Sociedade Rádio Frutal, como era chamada, enfrentou várias dificuldades para estabelecer a parte técnica, entre elas estava a falta de energia em determinados períodos. Quando o assunto envolve a parte técnica, as dificuldades não eram menores. A energia de Frutal era proveniente de uma usininha e a instalação era feita de emendas de fio. Havia dias em que a pequena população ficava até 12 horas no escuro (FERREIRA E PORTARI, 2010, p.2)

Figura 6: Alguns locutores da rádio AM de Frutal Fonte: Ferreira (2011)

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Quem estava acostumado a receber informações e vivenciar as primeiras experiências do rádio através de um megafone implantado na Praça Doutor Alcides de Paula Gomes, a rádio AM veio para revolucionar esse meio e fazer suas primeiras transmissões na cidade de Frutal. A propagação chegava a grandes distâncias e diversas casas tinham o prazer de acompanhar a programação da primeira rádio de Frutal.

O primeiro endereço da Sociedade Rádio Frutal Ltda foi o segundo piso do prédio onde até hoje funciona o Bar Society, na Avenida Coronel Delfino Nunes, no centro, local em que a emissora permaneceu por cerca de 10 anos. De lá, a rádio AM mudou para a rua Cônego Marinho, no Calçadão, onde permaneceu também por vários anos. (FERREIRA E PORTARI,2009, p.5)

Quanto a programação da Rádio AM, além do destaque no esporte e na rádio novela, a emissora priorizava o sertanejo raiz e o programa marcante para os ouvintes da AM foi o Toca ou Troca, o ouvinte que ligava podia escolher o estilo musical para tocar nesta emissora. O estilo líder em audiência era o sertanejo. Quem deu continuidade e comprou a concessão da AM no ano de 1988, foi o atual proprietário da Rádio 97FM, Romero Brito, e com ele a rádio foi comandada até o 1997 quando novamente foi vendida. Nesse período, foram implantadas algumas inovações na programação da emissora com a preocupação de não alterar muito o estilo da grade até então adotada por José Buzollo, principalmente no que diz respeito à programação musical sertaneja, já que os ouvintes em sua maioria eram pessoas do campo e com idade entre 60 e 65 anos (FERREIRA E PORTARI, 2009, P.14)

Após Romero Brito, quem assumiu a rádio AM foi o Jornalista Odair de Moura e Silva, com sociedade com a sua esposa Roselaine Guimaraes Moura e Silva, ele declara não ter sido muito difícil a conquista desta concessão. “Eu procurava uma emissora para comprar na região, um amigo na época fez a intermediação como corretor e o negócio foi fechado”, (MOURA apud FERREIRA E PORTARI. 2010, p.15). Odair assumiu a rádio até 2006, vendeu para jornalistas catarinenses e em pouco tempo foi vendida novamente para um grupo evangélico de São Paulo. A rádio ficou um período realizando retransmissões, atualmente a emissora está fora do ar.

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3. BIOGRAFIA DA DUPLA Exemplo para muitos cantores do estilo sertanejo, a dupla Carlito e Baduy mantém a sua formação desde 1975 e, desde então, conquistaram muitas amizades, seguidores e se tornaram referência na música raiz.

3.1. CARLITO

Nascido no dia 04 de Novembro de 1948 na cidade de Frutal-MG, Mauril Leal de Paula despertou o seu gosto pelo sertanejo raiz quando tinha por volta de seus 8 anos de idade. A influência, sem dúvida, era por causa de seu pai que na época era violeiro e catireiro e tinha grande amizade com o Tião Carreiro, ícone e referência do Sertanejo Raiz. Além do Tião Carreiro, outras duplas frequentavam a sua casa e isso acendeu a paixão pelo estilo, e rapidamente Mauril, aprendeu a tocar viola e a cantar.

Figura 7: Carlito Fonte: Divulgação

O nome artístico Carlito surgiu quando ao formar sua primeira dupla com o Criolo, que havia acabado de terminar sua parceria com o Barrerito. Tião Carreiro, amigo da família de Carlito, disse que a nova dupla deveria ter um nome parecido da antiga formação para manter o auge, e sugeriu o nome Carlito. Muitas vezes o músico frutalense tinha seu nome comparado a do Carlito Martins, locutor famoso da bandeirantes, o que colaborava, ainda mais, na divulgação da dupla. Ao lado de Criolo, Carlito gravou dois discos e fez diversos contatos por onde passava, principalmente na cidade de São Paulo. Ele sentia que a dupla não iria durar

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por muito tempo, mas mesmo assim levava adiante, juntamente com sua carreira, Carlito atuava como empresário ao lado de Tião Carreiro e aproveitava para ensaiar com ele e com o Pardinho para adquirir mais experiência no sertanejo raiz. Marcando shows para Tião Carreiro e Pardinho, seus contatos ampliaram ainda mais e seu nome começou a ficar conhecido no meio musical. Não demorou muito para a dupla Criolo e Carlito acabar, e ele começou a se dedicar ainda mais no seu emprego de empresário. E durante suas viagens conheceu Baduy, na qual iria formar essa grande parceria.

3.2 BADUY

Nascido no dia 23 de Outubro de 1943 em Itumbiara, estado de Goiás, Eurípedes Simões França, viveu parte da sua vida na fazenda Bebedouro. Trabalhou dos oito aos doze anos carreando boi e após alguns anos se tornou tratorista. Aos 16 anos, mudou para a zona urbana e começou a trabalhar como caminhoneiro, junto com o seu pai. Aos 19 anos, se mudou para a cidade mineira de Ituiutaba e arrumou serviço como guarda noturno de um hotel e, neste período dedicou-se a música, uma de suas maiores paixões.

Figura 8: Baduy Fonte: Divulgação

A música chegou cedo na vida de Eurípedes, sua mãe era cantora e o seu tio tocava sanfona. Com influência familiar, aos 10 anos começou a arriscar seus primeiros acordes na sanfona. E aos 16 anos começou a se dedicar ao violão. Em sua nova cidade, Ituiutaba-MG, Eurípedes tinha uma amizade muito forte com a família Baduy e em homenagem a eles, o cantor sertanejo resolveu usar Baduy como nome artístico. Baduy formou parceria com o Trio Goiano, após um tempo montou dupla com seu primo Germano Simões de Lima. Baduy também fez parceria com o trio Flor da mata até se unir ao sertanejo Seresteiro na qual montaram um

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programa com uma hora semanal na rádio Tupi de São Paulo, porém no ar o Seresteiro anunciou o término da dupla com Baduy dizendo que na próxima semana os ouvintes iriam conferir a dupla Criolo e Seresteiro no programa de rádio, sendo que Criolo era atualmente a parceria com Carlito. Essa troca de pares colaborou na futura formação de Carlito e Baduy no ano de 1975. 3.3 CARLITO E BADUY

Em meados de 1975, por já ter seus contatos com as grandes gravadoras, Carlito e Baduy tiveram um início de carreira promissor, logo começaram a surgir grandes propostas. No primeiro disco, a frase impressa na capa “Os reis do batidão” demonstrava que a dupla não surgiu por acaso. O segundo vinil veio com uma grande parceria do sanfoneiro Ivone Ferreira Dias, conhecido como Voninho, que antes era integrante dos filhos de Goiás. Neste segundo disco, a dupla lançou a música “Mulher sempre mulher” que logo foi gravado por grandes nomes da música sertaneja e que rendeu o primeiro disco de ouro da dupla. Um vinil simples e com baixo custo, que foi recorde de vendas. “Era bem acústico, dois violões, um contrabaixo, pouco ritmo e sanfona no meio” (CARLITO, 2011). Poucos instrumentos colaboravam na realização dos shows, sempre chamados para cantar em circo, o espaço pequeno não atrapalhava nas apresentações, que sempre contava com mais de 8 mil pessoas e, quando dava superlotação, o segredo era realizar mais sessões. Com essas apresentações, a dupla foi conhecendo outros ícones do sertanejo que, assim como Carlito e Baduy, buscavam o sucesso neste segmento, entre eles: Matogrosso e Mathias, Léo Canhoto e Robertinho e Duduca e Dalvan. Mesmo fazendo sucesso, a dupla não perdeu o seu lado empresarial, ajudando essas duplas a alavancar nas suas gravações e em seus shows.

41 Figura 9: Capa do primeiro disco da dupla Fonte: http://www.carlitoebaduy.com.br/discografia.php

Seis vinis se passaram ao lado de Voninho, até que ele saiu e entrou Nhozinho para substituí-lo, essa parceria durou mais quatro vinis e novamente outro sanfoneiro entrou para dupla, sai Nhozinho e entra Elias Filho. E a cada disco, os fãs eram surpreendidos com a volta de um sanfoneiro, Voninho gravou mais um LP após a sua saída, assim como o Nhozinho. Até que finalmente o Sanfoneiro Taquinho é estabelecido na dupla. Carlito e Baduy gravaram 33 CD’s, 14 discos de vinil e 4 DVD’s, sendo um deles uma montagem com as principais apresentações na televisão. Com 36 anos de carreira, a dupla Carlito e Baduy ainda possui uma vasta agenda de shows e suas apresentações se concentram mais na região Centro-Oeste do país. São poucas as pessoas, principalmente os mais jovens, na região de Frutal-MG que conhecem a dupla, mas são muitos artistas que admiram seus trabalhos e até hoje tem o Carlito e Baduy como suas fontes de inspiração, entre eles: Eduardo Costa, Leonardo, Rick, Rionegro & Solimões, César Menotti & Fabiano, Chitãozinho & Xororó, além de grandes nomes da música brasileira, que tiverem o prazer e a oportunidade de vivenciar o auge da carreira dessa dupla.

Figura 10: Agenda de Shows Fonte: http://www.carlitoebaduy.com.br/

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Entre as composições da dupla que mais fizeram sucesso e foram diversas vezes regravadas foram: 1° Vinil: “Sou pobre, mas te amo” e “Cachoeira de Lágrimas” que foi gravada por Nalva Aguiar, 2° Vinil: “Mulher, sempre mulher” sucesso também na voz de Chitãozinho & Xororó, Di Paulo e Paulino e As Mineirinhas, 3° Vinil: “Padre”, 4° Vinil: “Dama preferida”, 6° Vinil: “Primavera de amor” conhecida também na voz de Chico Rei & Paraná, 7° Vinil: “Garça branca”, 8° Vinil “Buscando Perdão” regravada pelo Trio Parada Dura, entre outras músicas que até hoje são lembradas.

Mulher, sempre mulher Meu coração tá sofrendo meu consolo é chorar fui gostar de uma mulher que não pode me amar. Ela é comprometida tenho que me conformar... ai ai ai Mulher, mulher perdição da minha vida está sendo está mulher. Está mulher que eu adora não quer deixar de me ver o amor sendo secreto só faz a gente sofrer. Se este for o meu destino sofrerei até morrer... ai meu bem! Mulher, mulher perdição da minha vida está sendo está mulher. A primeira vez que a vi meu coração balançou seus olhos cruzaram os meus meu pensamento mudou. Arruinei a minha vida pra ganhar o seu amor... ai meu bem! Mulher, mulher perdição da minha vida está sendo está mulher.

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A dupla ganhou dois discos de ouro, vendendo mais de 150 mil cópias, o que para época, na qual a divulgação era feita somente pelo rádio, esse número era extremamente grandioso.

Era uma grande venda naquele tempo, porque a divulgação era pequena, era só em programa sertanejo. Mas em toda a rádio que você ligava, estava tocando a gente, porque tinha menos artistas, tinha essa vantagem. (CARLITO, 2011)

O primeiro disco de ouro, sem dúvida, foi marcante na vida da dupla, Carlito conta que as gravadoras levaram os artistas famosos que estavam agenciados com elas, e fizeram uma festa intitulada “A grande noite da viola” no Ginásio do Maracanãzinho realizada no ano de 1976, esse evento gerou tanta repercussão que às 4 da tarde tiveram que interditar a avenida do Maracanã, para não dar superlotação. E esse sucesso de público fizeram os grandes produtores perceberem o valor do sertanejo no Brasil. Nesta ilustre noite, Carlito e Baduy receberam o seu primeiro disco de ouro, equivalente ao segundo disco da carreira da dupla.

Figura 11: Baduy segurando o primeiro disco de Ouro da dupla Fonte: http://www.carlitoebaduy.com.br/memorial.php

Após esse grande evento, a dupla teve o prazer de tocar em outras grandes festas que reuniram mais de 90 mil pessoas, como foi o caso da Exposição de Uberaba. Outro evento marcante foi a apresentação no Festival de Corrientes na Argentina, Exposição de Campo Grande, Festas em Manaus, Santa Catarina, Barretos, Festival de gaiteiros em Nova Bréssia no Rio Grande do Sul, Caxias do Sul entre outros shows que até hoje ocupam um lugar na agenda dessa dupla que não pensa em parar, porque a paixão pelo sertanejo raiz e pela viola caipira vão além do tempo.

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4. PRODUÇÃO EDITORIAL

O presente Trabalho de Conclusão de Curso tem por objetivo a produção de um rádio documentário sobre a vida de cantores sertanejos que, atualmente, estão ocultos no mercado. Porém, que representam muito para os cantores atuais deste segmento.

4.1 HISTÓRICO DA CRIAÇÃO E DESENVOLVIMENTO DO PRODUTO

Após conversa com o orientador Rodrigo Portari, foi sugerida a montagem de um documentário para a dupla sertaneja Carlito e Baduy, sendo que eles atuam no mercado da música há mais de 35 anos, possuem composições espalhadas pelo Brasil, porém poucas pessoas da região de Frutal, cidade aonde reside o Carlito, reconhecem a dupla. Portanto, o objetivo deste trabalho é trazer a público a história dessa dupla, sugerindo uma continuação para que novas duplas possam ser documentadas.

4.2 ELABORAÇÃO DO PRODUTO

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As etapas de produção: contato com as fontes, pauta, gravação das sonoras, gravação dos depoimentos, elaboração do roteiro de edição, edição do produto, produção das fotos e exibição do produto à banca examinadora.

4.3 PRODUTO JORNALÍSTICO

O produto resultante deste projeto de Conclusão de Curso é um rádio documentário de aproximadamente 20 minutos.

4.4. ROTEIRO DO RÁDIO DOCUMENTÁRIO

TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO: ISABELA E TATIANA

DOCUMENTÁRIO RADIOFÔNICO DA DUPLA SERTANEJA CARLITO E BADUY

1 TEC

Vinheta de abertura

2 TEC

TRILHA1 – (Sertaneja) – Lighthouse lament DESCE TRILHA

3 LOC

Olá, está no ar “baú dos sertões”, o programa que tem como objetivo resgatar duplas sertanejas através de suas histórias e composições marcantes. Os homenageados de hoje são os reis do batidão, Carlito e

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Baduy. Como todo cantor deste estilo, a dupla teve grande influência do sertanejo na infância e essa paixão dura décadas e faz dos nossos homenageados estarem juntos há mais de 35 anos.

TRILHA CARLITO E BADUY (NOS BRAÇOS DA MORENA)

4 TEC DESCE TRILHA

5 TEC

6 LOC

Carlito, digo Mauril Leal de Paula, nasceu no dia 04 de Novembro de 1948 na cidade de Frutal-MG, começou a apreciar a música sertaneja quando tinha 8 anos, tendo como inspiração o seu pai, que na época era violeiro e catireiro e tinha grande amizade com o Tião Carreiro, ícone e referência do Sertanejo Raiz. Além do Tião Carreiro, outras duplas frequentavam a sua casa e isso acendeu a paixão pelo estilo, e rapidamente Mauril, aprendeu a tocar viola e a cantar.

SONORA 1 - CARLITO “Carlito realmente porque foi o Tião Carreiro que falou...nós vamos inventar um nome que parece com Barrerito” T: 01’30’’ 7 TEC E assim, ao lado de Criolo, Carlito gravou dois discos e fazia vários contatos por onde passava, e mesmo com a dupla, ele ainda atuava como empresário do Tião Carreiro para a promoção de shows de Tião Carreiro e Pardinho

8 LOC

SONORA 2 – CARLITO “...a dupla não era bem o que eu queria, daí eu fiquei trabalhando...e esses grandes artistas” T: 2’33’’

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9 TEC

SOBE TRILHA CARLITO E BADUY – CACHOEIRA DE LÁGRIMAS (INTRO) DESCE TRILHA

10 TEC

Hoje Carlito faz dupla com Baduy e essa parceria dura mais de 35 anos. Baduy nasceu no dia 23 de Outubro de 1943 em Itumbiara, Goiás. Seu nome batismo é Eurípedes Simões França e boa parte de sua infância foi na fazenda Bebedouro. Assim como Carlito, Baduy integrou outras duplas ou até mesmo trios.

SONORA 4 – BADUY “Primeiramente eu tive um outro trio...estadão de Goías” T: 1’05’’ 11 LOC Durante sua carreira com Seresteiro, a dupla criou um programa semanal na Rádio Tupi de São Paulo com uma hora de duração. Porém, Baduy foi surpreendido quando Seresteiro anunciou o término da dupla ao vivo, contando que na semana que vem ele estaria ao lado de Criolo, e não mais de Baduy. 12 TEC SONORA 5 – BADUY “Surgiu Criolo e Carlito...Seresteiro” T: 2’52’’ 13 LOC Quando ficou sabendo do término de Criolo e Carlito, Baduy ficou interessado na parceira. E, com isso foi formada a dupla Carlito e Baduy, no ano de 1975. Com grandes contatos, a dupla rapidamente lançou o seu primeiro disco Carlito e Baduy, os Reis do batidão. E a

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música que mais marcou neste álbum foi Cachoeira de lágrimas

14 TEC

SOBE TRILHA CARLITO E BADUY (CACHOEIRA DE LÁGRIMAS) – REFRÃO

E que depois iria ser gravada por Nalva Aguiar 15 LOC

SOBE TRILHA NALVA AGUIAR (CACHOEIRA CONTINUAÇÃO DA TRILHA ANTERIOR 16 TEC

DE

LÁGRIMAS)

DESCE TRILHA

O segundo vinil da dupla veio marcada com a presença do sanfoneiro Voninho e teve como música marcante “Mulher sempre mulher”. 17 LOC

SOBE TRILHA CARLITO E BADUY (MULHER SEMPRE MULHER) 18 TEC

DESCE TRILHA

Cantada também pelos ícones Chitãozinho e Xororó

SOBE TRILHA 19 LOC

CHITÃOZINHO E XORORÓ (MULHER SEMPRE MULHER) CONTINUAÇÃO DA TRILHA ANTERIOR DESCE TRILHA

49

20 TEC

Quem também imortalizou essa música foi Di Paulo e Paulino e As Mineirinhas.

SOBE TRILHA 21 LOC

22 TEC

DESCE TRILHA

E esse sucesso não ficou oculto. A dupla Carlito e Baduy recebeu seu primeiro disco de Ouro por este segundo álbum, um ano após a formação da dupla.

SONORA 6 – CARLITO “Quando vendia 150 mil cópias... T: 16’40’’ 23 LOC

24 TEC

A grande noite da viola, realizada no Maracanãzinho, foi um dos eventos mais inesquecíveis da dupla. Além de serem presenteados com o disco de ouro e conhecer diversos ícones da música Sertaneja, esse evento pôde provar para os grandes empresários que o sertanejo raiz já estava sendo reconhecido. E a multidão na porta do Maracanãzinho foi prova disso.

25 LOC SONORA 7 – CARLITO “Quando foi lá pras 4 horas da tarde, proibiu.. T: 22’28’’ 26 TEC Você está ouvindo o programa “Baú dos sertões”. Vamos a um rápido intervalo e já voltamos

VINHETA – ESTAMOS APRESENTANDO 27 LOC

50

APOIO CULTURAL PARA INCENTIVAR O ANÚNCIO EM RÁDIO

VOLTAMOS A APRESENTAR

28 TEC

Você está ouvindo o programa “Baú dos sertões”, os homenageados de hoje é a dupla Carlito e Baduy

SOBE TRILHA CARLITO E BADUY – PADRE 29 LOC

DESCE TRILHA Após o disco de ouro conquistado com o seu segundo vinil, a dupla partiu para o lançamento do terceiro álbum, que tinha como trilha a música “Padre”.

30 TEC SOBE TRILHA DESCE TRILHA 31 TEC

32 TEC

E foi no 6° vinil com a música Primavera de amor que a dupla voltou às paradas de sucesso.

SOBE MÚSICA 33 LOC

CARLITO E BADUY – PRIMAVERA DE AMOR DESCE TRILHA

34 TEC

Essa música também pode ser ouvida na voz de Chico Rey e Paraná 35 LOC

51

SOBE TRILHA 36 TEC

CHICO REY E PARANÁ – PRIMAVERA (CONTINUAÇÃO DA TRILHA ANTERIOR)

DE

AMOR

DESCE TRILHA

37 LOC

Carlito e Baduy gravaram 33 CD’s, 14 discos de vinil e 4 DVD’s. Com 36 anos de carreira, a dupla ainda possui uma vasta agenda de shows e são reverenciados por diversos cantores, entre eles: Rionegro & Solimões.

38 TEC SONORA 8 - RIONEGRO “Beleza galera...valeu” T: 00:03’’ 39 LOC SONORA 9 - SOLIMÕES “Carlito e Baduy?...nós somos fãs” T: 00:03” 40 TEC Quem também expressa seu carinho é a dupla Felipe e Falcão

SONORA 10 - FELIPE (FELIPE E FALCÃO) “Olha na verdade...do nosso Brasil” 41 LOC

T: 00:02”

E o sertanejo raiz ainda é apreciado por membros do Sertanejo universitário, entre eles a dupla Victor e Léo

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42 TEC SONORA 10 – LÉO (VICTOR E LÉO) “O sertanejo raiz é...sertanejo raiz no Brasil” T: 00:15”

43 TEC

Mesmo com tanto tempo de carreira, a dupla Carlito e Baduy recebeu uma mensagem especial da dupla Guilherme e Santiago, incentivando a continuação dessa grande parceria.

44 LOC

SONORA 11 – GUILHERME (GUILHERME E SANTIAGO) “Acho que o mais importante...se Deus quiser” T: 00:04”

45 TEC Essa união, que dura mais de 35 anos faz da dupla Carlito e Baduy mais que referência no sertanejo raiz. É a verdadeira prova de amizade ligada ao profissionalismo e sintonia nas canções. 46 LOC SONORA 12 – CARLITO FALANDO DE BADUY “Toda vida nossa vida juntos foi muito boa...eu sou o mais enjoado” T:33’27’’ 47 TEC

48 LOC

Você ouviu o programa Baú dos sertões, os homenageados de hoje foram Carlito e Baduy. Semana que vem voltamos neste mesmo horário com a história da dupla Tião Carreiro e Pardinho. Espero você. Tchau.

TRILHA SERTANEJA 49 TEC

DESCE TRILHA

53

FADE OUT

50 LOC

51 TEC

52 LOC

53 TEC

4.5 DIFICULDADES PARA A ELABORAÇÃO DO TCC Dentre as dificuldades encontradas foi o contato com o Baduy, que reside na cidade de Uberlândia-MG e a aquisição de depoimentos com artistas para a produção do trabalho. Porém, conseguimos, por meio do Carlito, a gravação do Baduy através de um locutor da cidade de Uberlândia que se dispôs a gravar a entrevista para o nosso

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trabalho. E, os depoimentos dos artistas, fizemos em shows realizados na cidade de Frutal-MG.

5. LANÇAMENTO DO PRODUTO NO MERCADO Por haver a falta de trabalho neste formato, a intenção é realizar parceria com as rádios para que possa ser produzido mais materiais desse gênero para ser divulgado. O objetivo, a princípio, é focar no estilo sertanejo.

5.1 DESCRIÇÃO DO PÚBLICO ALVO

O documentário com a dupla Carlito e Baduy foi produzido para ser exibido internamente na instituição durante a apresentação do Trabalho de Conclusão de Curso à Banca examinadora. O público-alvo do rádio documentário são pessoas que gostam do estilo e se interessam por programas produzidos para rádio. (pesquisadores que se interessam pela música sertaneja e pela historia da dupla)

5.2 VIABILIZAÇÃO DO PROJETO

A veiculação do rádio documentário pode ser feita através de rádios comunitárias ou não, na qual possuam horários destinados à músicas sertanejas e que paguem devidamente a taxa do ECAD, para que tenham a liberação de transmitir às músicas utilizadas no documentário, tais como trilhas. O rádio documentário não é muito utilizado pelas emissoras devido ao tempo armazenado por matérias deste formato. Porém, com o nosso trabalho, pretendemos fazer com que esse gênero seja mais explorado na indústria radiofônica para que a programação se torne mais interessante e que o público possa obter um aprendizado ou até mesmo conhecer histórias que, até então, não faziam parte de seus conhecimentos.

5.3 PROJEÇÃO DO PRODUTO

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O rádio documentário propõe estimular mais produções de matérias neste formato para que as emissoras se sintam atraídas em veicular esse tipo de produto em sua grade de programação.

5.4 PESQUISA DE MERCADO

Uma produtora de áudio da cidade foi consultada a fim de levantarmos os valores reais para um tipo de produção como este. Os custos de produção, captação de áudio e edição segundo orçamento podem variar de R$600 à R$1.500,00.

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6. CONSIDERAÇÕES FINAIS

Fazer um documentário de rádio foi um desafio, mas o resultado foi melhor do que esperávamos. Durante todo o trabalho voltamos o nosso foco para um estilo de música que até então não tínhamos tanta particularidade: Sertanejo de raiz. Conhecemos uma história interessante e vivenciamos a correria para buscar todos os dados suficientes para conseguirmos fazer o trabalho que estávamos planejando. Não foi fácil, todo o processo do nosso trabalho foi feito nas poucas horas disponíveis e contando com a ajuda, principalmente, de professores e o Carlito, da dupla homenageada. Sendo que o Baduy mora há mais de 180Km da cidade de Frutal, com isso o contato com ele era mais restrito. Fizemos contatos com vários assessores de imprensa para conseguirmos depoimentos sobre a dupla, mas só conquistamos essas gravações em festas promovidas na cidade. E enfrentar uma coletiva de imprensa pra conseguir um depoimento foi uma experiência inesquecível. Durante o curso de Comunicação Social tivemos a disciplina de Rádio jornalismo. Mas, produzindo a monografia tivemos um estudo mais aprofundado da invenção do rádio e o porquê de existir essa mídia. E o que podemos observar, ao desenvolver esse trabalho, que a preferência na produção de um documentário é produzir esse formato para televisão, e dificilmente é produzido para a mídia radiofônica. Algo que dificultou um pouco na hora de montar o projeto, pois havia poucos exemplos, porém havia material suficiente para a parte de texto. Devemos destacar a grande importância de produzir um material como este, além de imortalizar a história da dupla é importante ressaltar sobre o que esse projeto

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significa para a cultura frutalense. Com este estudo foi possível analisar a perda do sertanejo raiz para os outros estilos, porém este gênero ainda tem o seu espaço e não importa o quanto ele será modificado, pois o que se ouve atualmente são ramificações de algo que ainda é marcado por suas letras marcantes, emocionantes e com melodias sempre relembradas. E é isso que podemos colher durante todo este trabalho, além de nos aprofundarmos na história do rádio, tivemos a oportunidade de conhecer um estilo de música que não fazia parte do nosso dia-a-dia, mas que aprendemos a ter mais respeito e carinho por essa geração e pelas raízes que o sertão tenta trazer em forma de melodia. ANEXO A – Pautas TCC: Documentário radiofônico sobre a dupla sertaneja Carlito e Baduy

Pauta 1

Entrevistados Perguntas: 1 – Romero Brito –Proprietário da Rádio 97FM

1 – Como, quando e com quem começou a rádio?

Local: Av. Juquinha ganha pouco n° 70 Frutal-MG

2 – Por que a música sertaneja é maioria na programação?

Tel: (34) 3421 - 9797 3 – Você acha importante preservar o sertanejo raiz nos dias de hoje?

4 – Sobre o mega: Quem idealizou? Por que de fazer um evento só com músicas sertanejas?

5 – Quais são os outros eventos promovidos pela rádio? Quem idealizou e o por quê do evento.

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TCC: Documentário radiofônico sobre a dupla sertaneja Carlito e Baduy

Pauta 2

Entrevistados Perguntas: 1 – Cleiton Rafael – Diretor artístico da Rádio 102FM

Local: Av. Presidente Juscelino Kubistchek n° 1699 Frutal-MG

Tel: (34) 3423-5050

1 - Como, quando e com quem começou a rádio?

2 - Como é definido o espaço para o sertanejo raiz na programação da 102FM?

3 - Para você, é importante manter a cultura do Sertanejo nas rádios frutalenses?

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TCC: Documentário radiofônico sobre a dupla sertaneja Carlito e Baduy

Pauta 3

Entrevistados Perguntas: 1 – William – Diretor artístico da Rádio 104FM

1 - Quanto tempo existe a emissora? Quem foi o idealizador?

Local: Edifício executivo.. Frutal-MG

2 - Como é feita a programação, só toca músicas gospel?

Tel: (34) 342

3 - Quais são as duplas do sertanejo gospel que a emissora mais toca?

4 - Conte um pouco da historia da radio: A programação sempre foi voltada para o religioso? Quem é o proprietário, desde o começo mantem o mesmo proprietário?

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Qual o público de vocês?

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TCC: Documentário radiofônico sobre a dupla sertaneja Carlito e Baduy

Pauta 4

Entrevistados Perguntas: 1 – Rodrigo Ferreira – Diretor e proprietário da Rádio 105FM

Local: Av. Juquinha ganha pouco n° 1031

1 - Vocês tocam sertanejo na programação da Rádio Cultura FM? Por que a importância de ter um horário reservado para este estilo?

Frutal-MG

Tel: (34) 3423-9191 ou 3429-0105

2 - O Sertanejo Universitário tem maior espaço na programação do que o sertanejo Raiz?

3 - Você acredita que o sertanejo de raiz ainda atrai um grupo específico? Por quê?

4 - Com relação à cidade de Frutal: É difícil manter um estilo diferenciado na programação da Rádio Cultura, não restringindo só ao sertanejo. Se sim, por quê?

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