Homenaje a Eduardo Coutinho

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produce una escena reaL si. pero al m is m o tiempo una escena de c ine (pues no exlstlria sin ta m irad a inquisitiva d e la cam ara>: aunque el cine. d espues d e provoca r la escena. ya no tiene c ontrol sobre ella. La preg unta p uede provoca r una escena. un mom ento. un encuentro_.como tos filmado s por Co uti,.,ho en Edificio

JCSE C/o l:lLO S A\'£ t.LA!i

Master. Mom enta en el q ue una persona resume su expe-

riencia e n un testimo nio: Henriquc relata lo importante q ue fue subir al esc~nari o y cantar un v erso de My \Y/ayd e Frank Sinatra. cuya tetra - dice - describe su historia. Por su parte. Est.'1e r expllca cOmo se desesper6 al sar atracad a y el sufrimiento que aVn hoy persiste con el recuerdo d el robe. AntOnio Carlos habla d e La tim idez. de! tarlamude-o. de la infanc ia pobre. y m enclona to importante que para et fue que eljefe d e su departamento reco noclera sus m eritos. La p regunla o hip6tesls forrnulad a por un doc umental pued e c.apturar un instante en el que se define la experiencia que los personaj es ha n v ivido o v iviril:n a pa.rtir d e entonces. Aslmismo. genera p rincipalm ente un me mento dado. un instante q ue no condensa una expar ienc ia viv id a. ni ani icipa una expenencia pe r v ivir. La pregunta. casi siempre o Unicamente. g enera un in stante: vivo. prese nte. singular: una especia de juego de escena en d onde. espejo frente a un espejo. el director propone una fabulaci6n al entr evistado. quien a su vez, a m anera de respuesta. ptantea una fab ulaci6n al realizador. AL respgcto, Cevtinho ac lara: ·1../nfl persona me hab!a de su vida hoy. Tres dias d~spu9s l~ va a contar otra cosa a otrCJ p&Sonb. S l yo h ubJ(J(ll fi(·""t'Wdo un m es desp u6s. podria hltber resulteJdo Utmbil§n o tra cosa: dr:;-p~nde del inte rlocutory su momtmfo. Tedo to que se dlc. documental que se rea112a exclusivamente en un espacio inventado para dar vida a la ficci6n: un escenario de teatro . La camara mira a ta platea vacia. Los espectadores estim en un escenario de tealro: aUos son los que du(ante la proye 1~ Ed'>i4t do COI.tllnho _, 1.:1 onl:~d.a ~,:1 Ci!'li!' (!el Festi\>. que se insinUa en la d iscontinuidad que separa Las entrevistas. Gran parte d e nuestro interesse apoya en este d rama. en la agonia del entrevistado. pero no en el sentide de sufrim iento. sino en el de com petencia. de desafio at encarar el ·efecto camara·. Si lo que se quiere resaltar es La fuerza del instante. La d imensiOn p ropia de un momenta de

ISMAIL XAVI!:A

vida. es mejor que se haga a La cia mara partic ipe de esta si tuaci6n. lejos de la idea de autenticidad u honestidad con el espec tador. para capturar Lo que Ia camara puede abrir a Ia percepci6n. lo que es posibte producir como acontecim iento en esta situaci6n. Este es un procedim iento que la ficci6n moderna incorpor6 en ta relaci6n entre el actor y la cama· ra. en beneficia de to que. c tasicam ente. se ha considerado como ·accidente· o ·irracionar. en La bUsqueda de la irrup· c iOn de "algo· r>eticos. Coutinho deja hablar a los personajes y logra no excederse ni en el tiempo de exposici6n ni en la sencilla y d irecta contemplaci6n del sufdmlento. La camara registra. per ejem plo. tas dectaraciones de varios de los hijos. Esa muchacha queatiende unbar en Ia favela de Ramos. Rio de Janeiro. y abrazada a su hijito escvcha la voz de la madre saliendo de un grabador. y que casi ningUn recuerdo t!ene da esa m :ujer y su mitologia. ofrece vn pudoroso espectaculo de revelaci6n de su identidad profunda de hija abandonada que no puede reprochar el abandcno. El chequeo a cada uno de los hijos se axtiend e. despues. en reverberaciones emocionales que quedan flotando. como el que no tiene absolutamente ningUn recuerdo o el que vivi6 mas o menos feliz con sus padrinos. todos ellos personajes vivos pero con sus raices en nebulosa Es p re:

/J Ia ontrerdsta puedo ser oonsidetado romo una for· ma de fl}err:icio espiritual. que proctxa obrener. a cMI olvkJo de si mismo. una ~ con'..esidn de Ia mir:KJ:J qug b1z.lmos sobralos ctros en las d'rcunst...811· ct.>s """""""' de Ia - l.i! disposJdOn ~a que lncllna a hiKer 5U)IOS los~ ciel entrevisl.i!do. Ia lfPtmJd a aceplarlo y a comprenderlo tat como es. en su

traves

-~.es..,..especi8dnes son hecha.s en funaon de un p(Jblico potenQal Peto. no hay una irwestigaci6n p.-evia que seleccione petsona~s y establezca las reg las de Ia entrevlsta a ser ~lmoda PQf el eineasta. Sorprendidos por La c4mara. tos rec.icladores reaccionan at uso acostumbrado de las im8genes asi producidas: La confirmaci6n del estercotipo de ta mlseria. que iguala a todos como un simbolo y la ilustracl6n de Ideas preconcebidas l minima.Usrno reciente de Coutinho vendria a lapkiar hasta Ia forma pura de !a entrevtSta Pero es pos.ibte tambl6n mlrar en la peUc:ula un metodo distinto. que combina entrevlsta y montlje, expresi6n e lnrorrnaci6n. on una forma q ue. al contrario d el tealro. podril!l ser vista como una te-ntativa d e «hacer d el report.aje una d& las bellas arIes- lo que, segUn este c:rcador. seria uno d& sus objeUvos. Esta versl6n. que no mira Ia obra del cineasta d e modo teteol6gico. sino como una sene de experiern:ias de riesgo. llene la ventaja d e relativizar el esquematismo c onducido por Ia c omprensi6n. por dem8s literal. de La Idea de un merodo coutiniano. Theodoric.O, /mperador dO 5ert§O: grabando Ia VO% deldueiio

Regresendo mas en el Uempo. como ultlrno ejemplo. recurrimos a una pelicula reatizada institucionalmente como reportaje televisivo: Theodcrico fue un episodio de Globo RepOrter. en una Qpoca en que Qt. formato era puesto en ja· que por ta osad la de un equipo que trabaj aba con razonabte outonom ia dentro de la emisora. Ya en esta peUcula. todo gira alrededor de la voz de un personaje. Pero. como dice el propio Thedorlco Bezerra .ocla posiciOn transforma a! hombre•. y la convet"SAci6n e~ cues· tl6n es no solo un ejercicio de creaci6n de un sentido para la vida. sino un e.}ercicio de poder. u n d iscurso congelado en ley. A traves de Ia intorpretaci6n de si mismo de un persooaje. ~le de rey sal de su mundo. Theodcrico nos presema un determinado otden social basado en la domi·

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naci6n personal de un todopoderoso propie tario d e s us hab itantes. Luego da u na presentaci6n personal del p erso naje. el panel d el orden social en la p rop iedad de Theodorico se desdobla a partir d e las tablas de la ley. escfitas por el em perador d el sert6 n. De la legislac i6n. se pasa a los bloques tematicos d edicados a las d iferentes esfera s de !a v ida co tec tiva: escue la. m ercado. represa. religiOn. politica. detac he s Laborales. y - a travEls de entrevistas r eatizad as por el propio Theod orico- el trabaj o y el control sobre las autoddades locales. A la exte nsa presentaci6n d e l sistem a local. sigue la historia de la v ida de Theodorico. q ua se amatgnma co n su conexi6n con el peeler central d e la Federaci6n. AI final. c uand o retornamos a la subjetiv idad del pro pietario. ella surge com o ej e de aquel mund o. at c ual el im pone su imagen y sem ejanza. Tom ando c omo principal m ateria prim a la «VOZ del dueilo» como aqui Ia cf:ctadura lvo mu. 2012

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Filmograf ia

Ficci6n Gul6n y dlreccl6n

1966

0 Pacto . de Leon Hirszman

CotpO!'ackm Cme,.-,;enl0.'\1 / P'ssUvat lnte.'n$Ci~:;/ cc C:r:~ Doc~..·"'!lf?n!af : nc=Jer