IMAGENS DIGITAIS DE PERSPECTIVA NA APRESENTAÇÃO DE PROJETOS DE ARQUITETURA: Estudo de caso escritório MAPA

IMAGENS DIGITAIS DE PERSPECTIVA NA APRESENTAÇÃO DE PROJETOS DE ARQUITETURA: Estudo de caso escritório MAPA BRAGA, GISELE PINNA (1); RIGO, VANESSA MAYER (2); STUMPP, MONIKA MARIA (3); MANICA, CARLO ROSSANO (4) 1. Universidade Positivo. Curso de Arquitetura e Urbanismo Rua Prof. Pedro Viriato Parigot de Souza, 5300, Curitiba – PR • 81280-330 [email protected], [email protected] 2. Universidade Positivo. Curso de Arquitetura e Urbanismo vanemrigo|@gmail.com 3. Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Departamento de Arquitetura [email protected] 4. Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Programa de Pós Graduação em Design. [email protected]

RESUMO Escritórios de arquitetura têm utilizado grande quantidade de imagens para apresentar seus projetos nos respectivos websites. As imagens apresentadas pelos escritórios contemporâneos brasileiros em seus websites são objeto de uma pesquisa que busca identificar as características dessas imagens. Neste estudo de caso são estudadas as imagens digitais de perspectiva de arquitetura do escritório MAPA, apresentadas em seu website. Este artigo apresenta a caracterização da imagem digital de arquitetura e descreve os critérios de análise das imagens e a metodologia para a tabulação dos dados daquele escritório. Por fim, apresenta os resultados obtidos, compara aqueles das imagens fotográficas com os das produzidas pelo processo de renderização fotorrealista, e analisa as semelhanças e diferenças entre esses dois tipos de imagem. Deste modo extrai dos dados a síntese das imagens produzidas pelo escritório MAPA e apresentadas em seu website. Palavras-chave: Perspectiva digital, Renderização fotorrealista, Imagem

Introdução Tradicionalmente na profissão do arquiteto e urbanista os instrumentos de representação foram utilizados para expor e comunicar as ideias de projeto, bem como representar o edifício a ser construído, seja para expressar pensamentos e percepções visuais ou descrever o objeto final. O termo representação gráfica traz à mente os desenhos de apresentação utilizados para persuadir o observador com relação aos méritos da proposta do projeto. Também são familiares os desenhos executivos ou de detalhamento, que oferecem instruções gráficas para produção ou execução de um projeto (CHING, 2012, p.2). No que diz respeito à apresentação de tais ideias ao cliente, as perspectivas e maquetes, além dos desenhos técnicos, sempre se mostraram como importantes instrumentos para amplificar a compreensão desse edifício pelo público leigo. Nos tempos egípcios e greco-romano, as maquetes de arquitetura eram feitas, antes de tudo, como símbolos. Na Idade Média, com o advento das catedrais, os pedreiro se deslocavam pelo interior, levando maquetes que ilustravam suas especializações, como, por exemplo, a construção de arcos. Durante a Renascença, as maquetes eram usadas como meio de obter patronos (corno ocorreu no caso da Catedral de Florença, Itália) [...] Os termos maquete de apresentação ou maquete com acabamento são usados alternadamente para descrever maquetes que representam um projeto finalizado e que são elaboradas com cuidados especiais. São usadas para confirmar decisões de projeto e comunicar com os clientes que talvez não consigam entender bem estudos menos elaborados (MILLS, 2007, p.2, p.28). Com o desenvolvimento das ferramentas de computação gráfica, principalmente os de modelagem e renderização, o desenho de perspectiva à mão e a maquete física foram paulatinamente substituídos pelos recursos eletrônicos que, além de demandarem um tempo menor de produção, permitem uma exploração de diversas alternativas como a escolha de pontos de visão, simulação de materiais, luz, animação, dentre outras. Os pacotes de renderização possibilitam a inserção de representações realistas dos materiais de acabamento. Outros programas ajudam a medir e desenhar características como sombras, luzes, insolação, desempenho estrutural e desempenho energético da edificação. Cada etapa do desenvolvimento do projeto possui programas especializados distintos que auxiliam a desenvolver e testar a ideia do projeto. O uso de muitos desses programas oferece ferramentas úteis para explorar uma ideia de projeto ou criar uma apresentação do conceito e da experiência de arquitetura completos (FARRELLY, 2008, p.120). Além da produção de imagens com o uso de softwares de renderização, o uso de recursos tecnológicos abre a possibilidade da combinação de técnicas diversas. Enquanto as imagens renderizadas, pelo seu modo de produção, pressupõem uma relação direta entre a espacialidade do objeto real e o representado, as técnicas mistas favorecem a criação de 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

representações por vezes desvinculadas do rigor da espacialidade, mas que potencialmente comunica abstratamente ideias vinculadas ao projeto. Como os escritórios de arquitetura estão lidando com estas questões é objeto deste estudo. Sem renunciar às anteriores visualidade imagísticas, mas incorporando-as às novas tecnologias e as novas formas de criar, as imagens que vêm compondo o imaginário, do momento contemporâneo vivenciado, tomamse reinvenções híbridas, transformadas e relidas em novos esquemas simbólicos. Se essas imagens são sedutoras e persuasivas para um número significativo de sujeitos que as incorporam causam, muitas vezes, impactos visuais no espectador que não as assimilou. No entanto, esse novo contexto necessita de discussão e de decodificação, o que não significa uma aceitação desses novos signos visuais, mas é relevante a percepção de sua existência, a avaliação do seu conteúdo simbólico para pesquisa e busca de dados mais específicos (FERREIRA ET AL, 2010, p.269). Dado este universo de possibilidades de representação, escritórios de arquitetura e urbanismo têm utilizado os recursos eletrônicos para divulgar portfólios de trabalhos em seus websites, especialmente perspectivas digitais. Dentre os diversos tipos de imagem produzidas, as renderizações fotorrealistas aparecem com maior frequência, conjuntamente com os registros fotográficos do objeto arquitetônico construído. As primeiras, fruto dos processos de modelagem 3D e renderização, frequentemente buscam simular com bastante fidelidade uma visão da edificação. Essa imagem denomina-se renderização (ou render) fotorrealista: A renderização fotorrealista consiste na geração de imagens por computador, que aparentam ser capturas do mundo real por uma câmera ou pelo próprio olho humano (SCHNEIDER, 2015, p. 17).1 Com esse contexto apresenta-se o desafio: Quais as características dessas imagens? O que elas comunicam? Quais as decisões de representação estão sendo tomadas no momento de sua produção? Há prevalência de alguma técnica? Algum padrão de apresentação já foi configurado? Frente a estes questionamentos desenvolve-se uma pesquisa que investiga os 25 escritórios eleitos em 2010 como a “nova geração da arquitetura brasileira”. (Editora PINI, 2010), que, segundo aponta os autores, comporia o cenário da arquitetura brasileira nos próximos 25 anos. Com isso pretende-se compreender as principais estratégias de representação e comunicação utilizadas, fornecendo subsídios para a reflexão sobre o trabalho do arquiteto de hoje e, consequentemente sobre a formação de arquitetos e urbanistas.

1

Tradução livre das autoras 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

Como parte desta pesquisa maior este artigo relata uma investigação acerca da produção das imagens do escritório MAPA (MAAM + STUDIO PARALELO, http://mapaarq.com), um dos 25 escritórios daquele grupo. Especificamente no estudo aqui relatado são aprofundadas as análises sobre as imagens de perspectiva, obtidas por processo de renderização ou híbridas. No caso de híbridas, o aspecto visual evidencia a utilização de mais de uma estratégia gráfica, que pode ser através de tratamento manual em desenho modelado virtualmente e fotomontagem (LEGGIT, 2204; PRUNA, 2009). O recorte de análise sobre o material de divulgação no website do escritório direciona o questionamento deste trabalho. Considerando que a seleção daquele material pressupõe uma intenção de boa comunicação, as principais questões a serem respondidas se tornam: quais as imagens 3D mais eficazes para comunicar? Qual o caráter das representações 3D divulgadas? Para entender como foi realizada a pesquisa é necessário compreender do que se trata a imagem digital de perspectiva de arquitetura.

A representação gráfica com sistemas digitais Tradicionalmente, os arquitetos têm se utilizado de lápis e papel, maquetes e fotografias para comunicar seus projetos. Com o surgimento e a evolução da utilização dos recursos computacionais, esses vêm se comunicando através de várias outras formas que vão de imagens foto realísticas e animações tridimensionais à multimídia interativa e realidade virtual. Esse novo paradigma tem gerado diversos questionamentos entre os profissionais e pesquisadores da área em relação às modificações produzidas pelo uso desta nova tecnologia na representação gráfica. Nos escritórios de Arquitetura, a invasão dos computadores foi realmente muito grande. [...] A ferramenta de simulação no computador, vem propiciando a sintetização de uma série de imagens e percursos do objeto arquitetônico antes impossível de se fazer (GOMES, 2002, p.39).

O aparecimento das ferramentas de desenho digital permitiu que os arquitetos pudessem visualizar novas concepções de projetos. Velho e Gomes (2000) comentam que o “processo de visualização por computador se realiza por meio de um conjunto de técnicas que permitem transformar os dados na memória da máquina em uma imagem que pode ser mostrada em diversos suportes bidimensionais, tais como monitor de TV, filme, vídeo, papel etc”. As imagens geradas durante a construção do modelo digital são representações visualizadas na tela do monitor ou impressas que remetem a projeções bidimensionais de objetos tridimensionais (FERNANDES, PEREIRA, ISHIDA, 2007). 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

Em um primeiro momento, que corresponde a meados da década de 70, os objetos gerados tinham a aparência de maquetes confeccionadas com arame, as chamadas wireframe, ou modelos de arame. Posteriormente a representação dos objetos passou a possuir texturas, de modo a evidenciar as superfícies e mais recentemente as técnicas de visualização devem ser orientadas para volumes (VELHO E GOMES, 2000). O aperfeiçoamento dos componentes eletrônicos, que amplificaram significativamente a capacidade de processamento fizeram com que além dos aspectos das superfícies, fosse possível produzir uma imagem com aparência mais próxima ao seu aspecto real. A visualização de cena final só era possível após um processamento, por vezes demorado, que calculava a cor de todos os pixels na mesma. Tal fato nos remete às técnicas de fotografia analógica, em que se fazia necessário um planejamento prévio e domínio da técnica para obter-se a imagem desejada. Este processamento gráfico denominou-se renderização, ou rendering que, de um modo geral, é usado para se referir à representação visual processada de um determinado objeto. No contexto das tecnologias digitais e da representação arquitetônica, o termo é associado a geração de imagens virtuais de caráter fotorrealista. Uma vez construído um modelo tridimensional o passo seguinte é gerar uma imagem que corresponda a um ponto de vista concreto, com condições determinadas de materiais e iluminação (NAVARRO, 2009). A ênfase tem sido dada em se obter o realismo fotográfico, ou seja, conseguir gerar imagens que possam ser confundidas com fotografias. A síntese de imagens fotorrealista foi um grande desafio para os pesquisadores da área e por isso mesmo teve um papel importante no desenvolvimento das técnicas de visualização (VELHO E GOMES, 2000). Com o tempo os softwares que produzem imagens renderizadas se aperfeiçoaram, incluindo recursos para melhor representar as superfícies acabadas dos objetos, como a possibilidade de representar relevos em superfícies, diferentes graus de transparências das mesmas, dentre outros recursos. Além deles, o recurso que mais consolidou a possibilidade de uma representação de imagem próxima da realidade visual foi a consideração da luz. A busca é fazer com que tais imagens sejam mais fotorrealistas possível, de modo que a diferença entre ela e uma fotografia real (se a cena virtual fosse construída na realidade) não seja notável. Isto requer fundamentalmente lidar com informações sobre os processos físicos sobre os materiais e o comportamento da luz, para ser precisamente modelada e simulada (DUTRE, BEKAERT, BALA, 2006, p.1).

As primeiras ferramentas consideravam os raios luminosos que iluminavam as superfícies, porém aos poucos se concentraram em tentar representar todas as influências de luz que 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

acontecem no ambiente. A esses dois sistemas de consideração de luz nas renderizações denominam-se iluminação local e iluminação global. O aspecto técnico mais importante na geração de imagens fotorrealistas lidam com a "iluminação global”. A palavra “global” refere-se ao fato que a aparência de um objeto depende da luz que ele recebe de todos os demais objetos. Com esse sentido, o cálculo computacional de apenas um ponto na cena requer processamento utilizando dados de todos os objetos da mesma. Apesar de parecer exagero, a riqueza visual de uma imagem criada utilizando um programa de iluminação global é simplesmente impossível se ser conseguida com um programa mais simples de iluminação local (DUTRE, BEKAERT, BALA, 2006, p.vii).

Com o surgimento da fotografia digital, desenvolveram-se programas de edição de imagens, que, segundo Pruna (2009), permitem trabalhar com camadas que oferecem a possibilidade de obter transparências e outros efeitos de montagem, como a fotomontagem. A fotomontagem é a inserção de fotos ou desenhos em uma imagem (FARRELLY, 2008). A importância dessa técnica reside no fato de combinar fotos ou impressões de lugares reais com ideias arquitetônicas imaginadas, que criam uma imagem final que parece real. A edição digital de imagem se consolidou, dentre outros usos, como a possibilidade de se manipular o resultado visual. Uma imagem fruto de renderização, cuja lógica de produção era simular com fidelidade a realidade física visual, é agora passível de ser transformada. A esse processo de transformação da imagem de renderização denomina-se pós-produção. Ao transformar a realidade visual, a imagem resultante se distancia desta. Porém, sob o aspecto do potencial de comunicação da imagem, esta ação sobre a imagem abre espaço para a valorização de seu aspecto de representação. O resultado final por vezes é uma imagem com aspecto fotorrealista mais preciso, mas por outros uma nova representação, ressignificada, imagens típicas da época em que vivemos. A nova visualidade pós-moderna é cada vez mais heterogênea e complexa pela liberalidade e profusão dos pontos de vista dos discursos artísticos atuais, acrescidos dos novos meios de comunicação audiovisuais, de alcance global, e das novas tecnologias digitais de representação visual, que estabeleceram em definitivo a cultura da simulação e da cópia sem limite das obras criadas em computador, causando assim o consequente fim da aura artística, como se conclui dos novos gêneros de representação visual (RAHDE, 2009, p.197).

Nesse sentido a área de conhecimento que analisa imagens, no sentido de seu caráter e do significado que elas comunicam compreende importante campo de estudo. Para efeito de entendimento das imagens, Braga e Nöth (1999) propõem a existência de três paradigmas no processo evolutivo da imagem. O pré-fotográfico compreende as imagens produzidas pelos processos artesanais, em que a habilidade de quem a produz 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

determina a mesma. São os desenhos, as pinturas e outras. O paradigma fotográfico abrange as imagens produzidas por tecnologias de registro, como fotografia, vídeo, TV, que por conta do registro, prescinde da existência do objeto representado. O terceiro paradigma, que interessa a esse trabalho, trata das imagens produzidas por processamento computacional. Tal segmentação apresenta-se como uma evolução

da proposta de

Couchot (1993), que divide o processo de evolução das imagens como sendo ou de representação ou de simulação. A proposta dos primeiros autores é mais apropriada para esse estudo, pois além da classificação pelo modo de produção, aponta características dessas imagens que contribuem para o entendimento da imagem de perspectiva digital deste trabalho. Sobre esses tipos de imagem, esclarece: Assim sendo, foi a observação das transformações operadas nos modos de produção da imagem que nos conduziu aos três paradigmas que aqui serão discutidos. [...] Em síntese, no primeiro paradigma, encontramos os processos artesanais de criação da imagem; no segundo, processos automáticos de captação da imagem e, no terceiro, processos matemáticos de geração de imagem (BRAGA e NÖTH, 2005, p.163)

Nessa pesquisa, que diz respeito às imagens digitais de perspectiva em arquitetura, consideraremos as fotografias como pertencente ao segundo paradigma visto que, apesar de digitais, têm como principal operador o processo de registro de um objeto real. Já as imagens de renderização (aqui consideradas aquelas com intenção de representação fotorrealista) serão considerada como as imagens sintéticas do terceiro paradigma, visto que sua produção é derivada do processamento gráfico de um modelo digital, e não de uma experiência de registro da realidade. A classificação proposta autores nem sempre é claramente identificada em uma imagem contemporânea de arquitetura. Porém, mesmo que uma imagem compreenda técnicas mistas de produção, como uma imagem fotográfica manipulada computacionalmente a posteriori, ainda assim esta classificação pode ser útil para o entendimento de seus aspectos. Conhecer as peculiaridades de cada um dos tipos de imagens traz subsídios para o entendimento de uma imagem que combine mais de um deles. As imagens de render fotorrealista de arquitetura referentes a este estudo de caso são predominantemente sintéticas, e por isso esmiuçar seu caráter torna-se necessário. Um aspecto importante, pontuado por Braga e Nöth (2005) para esta pesquisa é o fato do suporte das imagens sintéticas não ser mais material, o que reflete diretamente no modo como o artista participa na sua produção. “Na nova ordem visual, na nova economia simbólica instaurada pela infografia, o agente de produção não é mais um artista, [...] mas um programador cuja inteligência visual se realiza na interação e complementaridade com os poderes da inteligência artificial” (BRAGA e NÖTH, 2005, p.166). 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

Outra definição esclarecedora sobre imagem sintética apresenta-se bastante pertinente para compreender a perspectiva digital de arquitetura. O ponto de partida da imagem sintética já é uma abstração, não existindo a presença do real empírico em nenhum momento do processo. Daí ela ser uma imagem que busca simular o real em toda sua complexidade, segundo leis racionais que o descrevem ou explicam, que busca recriar uma realidade virtual autônoma, em toda a sua profundidade estrutural e funcional (COUCHOT, 1993, p.43).

Vemos que a produção das imagens sintéticas transformam o pensamento do artista. Mais do que produzir uma representação pré-concebida, tal como nos dois primeiros tipos de imagem, o pensamento do artista na produção de uma imagem sintética é muito mais exploratório que pré-determinado, pois é constrói-se pela alteração de parâmetros e testes de alternativas a todo momento.

Uma imagem resultante de tal processo pode ser

compreendida a partir da explicação a seguir: Virtualidade, simulação, funcionalidade e eficácia, o paradigma pós-fotográfico funciona sob o signo das metamorfoses, porta de entrada para um mundo virtual. Seu ideal de autonomia indica o modelo simbólico do qual partiu. É uma imagem funcional, experimental, eficaz, ascética, dentro da qual circula apenas um real refinado, purificado, filtrado pelo cálculo, inteligível através das mediações abstratas (BRAGA e NÖTH, 2005, p.172).

Com relação aos significados que ela produz, Braga e Nöth (2005, p.173) explicam que “embora circule inteiramente dentro das abstrações simbólicas, a imagem sintética, visualizável nas telas de vídeo, produz um efeito icônico tão proeminente quanto proeminente é a iconicidade da música”. Este fato, aliado ao potencial de apresentar o que não existe, talvez explique porquê as imagens digitais de perspectivas em arquitetura, fruto de renderização, costumam ser tão sedutoras e, invariavelmente são utilizadas para apresentar projetos. Assim sendo, visto que a produção arquitetônica contemporânea engloba a representação de perspectiva digital, ora com produtos fruto de renderização e, por vezes com pósprodução, o questionamento principal que segue diz respeito a como se caracteriza a produção brasileira dessas imagens. Na busca dessa resposta prosseguiu-se aos procedimentos metodológicos deste estudo de caso, apresentados abaixo.

Procedimentos Os procedimentos adotados trataram de pesquisa bibliográfica e documental seguidas de análise. 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

A pesquisa bibliográfica abordou o entendimento do desenho digital, as práticas de sua produção e as representações finais decorrentes desse processo. Neste estudo tratou-se especificamente dos desenhos tridimensionais produzidos com ferramentas computacionais, com foco na produção de imagens fotorrealistas. A pesquisa documental

analisou as

imagens dos projetos e obras documentados no site do arquiteto. Análise das imagens A fim de obter-se resultados estatísticos foi necessário identificar itens nas imagens que pudessem ser contabilizados, e cujas variações contribuíssem para a construção de um caráter de imagem. Assim, foram considerados: característica do projeto, técnica gráfica, efeito ilustrativo, característica técnica, característica da apresentação, característica do conteúdo, itens encontrados na humanização e identificação do software utilizado. O desmembramento dos elementos principais apresenta-se a seguir: Característica do projeto

nome do projeto, ano, classificação de uso (residencial, comercial ou institucional) e tipo de cliente (particular ou concurso);

Técnica gráfica

estilo (fotográfico, render fotorrealista, híbrido ou gráfico), gradação de cor (PB, tons de cinzas, sépia ou colorida);

Efeito ilustrativo

horário da luz (diurna, noturna ou lusco-fusco); tipo de luz representada (natural, artificial ou sem efeito)

Característica técnica

Tipo

de

perspectiva

(cônica

ou

axonométrica),

representação

convencional ou interativa; Característica da apresentação

enquadramento (centralizado ou descentralizado) e posição do observador (angulação lateral, vertical e altura de visualização);

Característica do conteúdo

ambiente (interno ou externo), conteúdo apresentado (total ou parcial), verificação da apresentação do contexto;

Itens encontrados na humanização

figuras humanas com quantificação, vegetação, veículos, móveis ou mobiliário urbano e animais;

Tabela 1 – Itens levantados nas imagens

Com relação à posição do observador foram levantadas a altura de visualização, bem como o ângulo de tomada da imagem, decomposto em angulação lateral e angulação vertical. A medição da angulação lateral considerou o ângulo de tomada em relação ao plano da edificação. A medição da angulação vertical considerou a inclinação vertical da câmera, contada a partir do ângulo de observação frontal, considerado como 0. A figura abaixo ilustra a posição do observador e os respectivos ângulos medidos, lateral e vertical (Fig. 1).

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Figura 1 – Esquema explicativo sobre angulações, segundo posição do observador.

Tabulação de dados A fim de facilitar a imputação dos dados em uma tabela, optou-se pela criação de um formulário eletrônico com os itens apresentados anteriormente (Tabela 1) a serem reconhecidos em cada imagem. Esta ferramenta proporcionou um processo rápido e confiável de preenchimento das informações. Ao final dos registros obteve-se uma tabela completa com os dados, a partir da qual foi possível o início da produção das análises. A estatística geral mostrou uma prevalência da imagem fruto de renderização, mas também evidencia uma significativa parcela de imagens fotográficas. De tal fato decorreu a necessidade de uma análise segmentada para os dois tipos de imagem, visto que seus processos de produção são diferentes. Para isso foram elaboradas diversas tabelas, cada uma das quais com as informações filtradas, para que delas fossem extraídas relações.

Resultados Resultados gerais A contabilização dos itens nas imagens é apresentada nas Figuras 2 a 5. Com relação ao uso observa-se a seguinte divisão: institucional (32%), habitacional (31%), comercial (30%) e educadional (7%). São na grande maioria imagens para concursos (58%), onde prevalece a perspectiva cônica (92%), sobre a axonométrica (8%). O estilo render 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

fottorealista está presente em metade das imagens, enquanto o fotográfico aparece em 33%, e os estilos gráfico e híbrido em 17% (Fig. 2) Cliente'

Uso$ 100%$

100%$

75%$

75%$

50%$

32%$

31%$

7%$ 0%$ Habitacional$

42%$

50%$

30%$

25%$

Ins, tucional$

58%$

Comercial$

Educacional$

25%$

0%$ Concurso$

Tipo%de% Perspec, va% 100%$

Par3cular$

Es#lo& 100%$

92%$

75%$

75%$

50%$

50%$

25%$

25%$

50%$ 33%$ 8%$

0%$

9%$

8%$

Gráfico$

Híbrida$

0%$ Cônica$

Axonométrica$

Render$Fotorrealista$

Fotográfico$

Figura 2 – contabilização das imagens: uso, cliente, tipo de perspectiva e estilo.

As imagens são predominantemente diurnas (80%), tendo luz noturna em apenas 8% dos casos. Prevalece luz natural (56%) sobre a artificial (31%). Em algumas imagens não foi identificado o tipo de luz, sendo as mesmas definidas como sem efeito (13%) (Fig. 3).

Figura 3 – contabilização das imagens: horário de iluminação e tipo de luz.

A representação do ambiente externo (65%) predomina sobre o ambiente interno (35%), assim como o enquadramento centralizado, que ocorre em 67% das imagens, enquanto o descentralizado em 33%. A mesma porcentagem foi encontrada para a questão do conteúdo apresentado, onde 67% das imagens apresentam conteúdo total e 33% parcial. Em 77% a altura adotada para a imagem é a do observador. No restante a altura é aérea (13%) (Fig. 4).

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Ambiente(representado( 100%$

75%$

Enquadramento, 100%$

75%$

65%$

50%$

35%$

25%$

50%$ 33%$ 25%$

0%$

0%$ Externo$

Interno$

Centralizado$

Conteúdo(apresentado(

Descentralizado$

Apresentação,do,contexto,

100%$

75%$

67%$

100%$

75%$

67%$

50%$

33%$

25%$

67%$

50%$

33%$

25%$

0%$

0%$ Total$

Parcial$

Sim$

Não$

Figura 4 – contabilização das imagens: ambiente, enquadramento, conteúdo e contexto.

No que diz respeito ao ângulo de tomada da imagem, as imagens com angulação lateral frontal aparecem com mais frequência (43%), seguidas pelas imagens em 60 graus (22%) e de 45 graus (45%). As imagens de 30 graus de tomada lateral corresponderam somente a 15% das perspectivas, e apenas 2% foram com grau zero. Quanto à angulação vertical, as imagens com tomada paralela ao plano do solo predominaram, compondo 61% do total de perspectivas digitais. As imagens de 30 graus, tanto para baixo como para cima, aparecem na sequência, com presença bem inferior, em 12% e 10% das imagens, respectivamente. Os demais ângulos verticais têm frequência inferior a 7% cada (Fig. 5).

Figura 5 – contabilização da angulação lateral e vertical das imagens.

A questão da humanização apurou figuras humanas, vegetação, veículos, mobiliário urbano e animais. Ao contrário do que se imaginava, o que se verifica é que em 40% das imagens 4º Seminário Ibero-Americano Arquitetura e Documentação Belo Horizonte, de 25 a 27 de novembro

não existem figuras humanas. Observa-se que até dez figuras humanas estão presentes em 31% das imagens. Grupos de 11 a 50 pessoas ocorrem em 24% dos casos e grupos maiores em 5%. Como era esperado as imagens apresentam em 73% dos casos algum tipo de vegetação. O mesmo ocorre para o mobiliário urbano, com 70% das imagens apresentando algum tipo de mobiliário. A mesma ocorrência não está presente no caso dos veículos, onde 73% das imagens não apresentaram veículos. Assim, as características predominantes das imagens de perspectiva do website do escritório MAPA são resumidas abaixo (Fig. 6).

Figura 6 – Imagens ilustrativas com os itens predominantes nas imagens digitais de perspectiva

Resultados segmentados – fotografia e renderfotorrealista A tabulação em separado dos dados relativos às imagens fotográficas e às imagens de render fotorrealista possibilita realizar uma avaliação comparativa

das características

dessas imagens, a fim de verificar semelhanças ou diferenças. Os resultados que mais variaram nesses estilos de representação dizem respeito ao uso do edifício e à quantidade de figuras humanas presente nas imagens, apresentados a seguir (Fig. 7 e 8).

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Figura 7 – Gráfico com caracterização do estilo segundo o uso da edificação

Figura 8 – Gráfico com quantidade de figuras humanas em cada estilo de imagem.

As demais comparações foram realizadas. A tabela abaixo sintetiza a caracterização geral das imagens, bem como as imagens fotográficas e de Render Fotorrealista:

Uso Tipo de cliente

CONTABILIZAÇÃO GERAL

FOTOGRÁFICO

RENDER FOTORREALISTA

Institucional (35,2%)

Habitacional (62,3%)

Educacional (91,7%)

Concurso (59,2%)

Particular (70,2%)

Concurso (70,9%)

Estilo

Render (59,2%)

-

-

Gradação de cor

Colorida (91,7%)

Colorida (96,5%)

Colorida (95,3%)

Diurna (59,2%)

Diurna (68,4%)

Diurna (66,3%)

Natural (56,5%) Perspectiva Cônica (92,3%) Convencional (100%)

Natural (63,2%)

Natura (64,0%)

-

-

Convencional (100%)

Convencional (100%)

Centralizado (63%)

Centralizado (66%)

Horário da Luz Tipo de luz Tipo de perspectiva Tipo de representação Enquadramento

Centralizado (66,9%)

Angulação lateral

90 – Frontal (42,7%)

90- Frontal (52,2%)

90- Frontal(40,4%)

Angulação vertical

0 – Frontal (62,1%)

0 - Frontal (84,2%)

0-Frontal (55,8%)

1,80 (76,2%)

1,80 (91,2%)

1,80 (75,6%)

Ambiente

Externo (64,5%)

Externo (71,9%)

Externo (55,8%)

Conteúdo

Total (68,5%)

Total (59,6%)

Total (73,3%)

Contexto

Sim (69%)

Figuras humanas

0 (38,7%)

Sim (66,7%) 0 (70,2%) 70,2% sem figuras humanas Sim (73,7%)

Sim( 74,4%) 11 a 50 (40,7%) 81,4% com figuras humanas Sim (81,4%)

Altura de visualização

Vegetação

Sim (74,6%)

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Veículos

Não (72,8%)

Não (82,5%)

Não (72,1%)

Mobiliário Urbano

Sim (71,6%)

Sim (70,2%)

Sim (80,2%)

Animais

Não (91,7%)

Não (94,7%)

Não (89,5%)

Identificação dos softwares

Tabela 2 – Síntese comparativa das imagens de estilo Fotográfico e Render Fotorrealista

Análise dos resultados Diversas análises podem ser construídas a partir desses dados. No que diz respeito aos dados gerais, a prevalência de perspectivas cônicas (92,3%) e o uso de imagem convencional (100%) indica que, apesar de recursos como imagens interativas serem possíveis, permanece a estratégia tradicional de apresentar a imagem a partir de um ponto de vista, indicando a preferência pelo controle da visão apresentada. Com relação ao uso do edifício, nos projetos comerciais há um equilíbrio na apresentação de perspectivas em fotografia (42,3%) e de render fotorrealista (40,4%), enquanto nos projetos educacionais (91,7%) e institucional (69,1%) há clara predominância da apresentação com render fotorrealista. Por outro lado, nos projetos habitacionais predomina o uso do estilo fotográfico (62,3%). Poderia se deduzir que projetos educacionais e institucionais são propostas elaboradas para concursos e para este tipo de apresentação faz-se uso de imagens com render fotorrealista. Projetos menores para clientes particulares, como os de uso residencial, adotam estilo fotográfico. Há um predomínio do enquadramento centralizado em todos os estilos gráficos, encontrado em 77% das imagens híbridas, 75% do estilo gráfico, 66% das imagens de render fotorrealista e 63% das fotografias. Com relação ao mobiliário urbano ou interno, todos os estilos gráficos, exceto as imagens gráficas,

apresentam

mobiliário

urbano.

As

imagens

híbridas

são

aquelas

que

proporcionalmente têm mais frequência de mobiliário (84,6%), enquanto as imagens de Render Fotorrealista (80,2%) e as fotográficas (70,2%) têm uma parcela muito significativa de imagens com mobiliário (interno ou urbano).

Considerações Finais A investigação acerca da produção das imagens de perspectiva digital do escritório MAPA permitiu testar os procedimentos e instrumentos de pesquisa, além de responder as questões levantadas na introdução desse trabalho.

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Através dos resultados foi possível verificar as características das imagens, as técnicas utilizadas e um determinado padrão de comunicação. Pode-se observar a prevalência por perspectivas cônicas com estratégia tradicional a partir de um ponto de vista. A estatística mostrou o predomínio da imagem fruto de renderização, mas também evidencia uma significativa parcela de imagens fotográficas. De modo geral pode-se afirmar que as imagens adotam a altura do observador como posição de tomada, apresentam o ambiente externo e o contexto com enquadramento centralizado. As perspectivas são diurnas, com luz natural e adotam algum tipo de vegetação e de mobiliário urbano. Para as demais análises posteriores fica permanece o questionamento sobre o caráter das representações 3D que estão sendo divulgadas pelos escritórios

brasileiros. A

representação gráfica por meio de imagens tridimensionais apresenta algum padrão? O caráter da imagem de perspectiva digital do escritório MAPA é repetido em outros escritórios? Tal caráter está subordinado ao seu processo de produção? Quais as relações são possíveis de serem deduzidas fazendo a comparação entre as características das imagens fotográficas e das imagem de render fotorrealista? Em que elas se diferenciam ou se assemelham? Tais diferenças ou semelhanças subordinam-se às particularidades de cada meio de produção? Estas são algumas perguntas que apareceram ao longo das análises dos dados apresentados nesse trabalho. Investigações futuras poderão partir destes questionamentos.

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