L’uom di sasso.., uma paródia musical em forma de micro-ópera

June 16, 2017 | Autor: R. | Vortex Music... | Categoria: Opera, Contemporary Music, New Music
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TAFFARELLO, Tadeu Moraes. L'uom di sasso..,. Partitura. Revista Vórtex, Curitiba, v.3, n.1, 2014, p.176-217

L’uom di sasso.., uma paródia musical em forma de micro-ópera1

Tadeu Moraes Taffarello2 Universidade Estadual de Londrina | Brasil

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a ópera Il dissoluto punito ossia Don Giovanni de Mozart com libreto de Lorenzo da Ponte, quando a Estátua do Comendador se apresenta para a ceia preparada pelo anfitrião, bate à porta de maneira ostensiva. Leporello, cúmplice do senhor da casa, é intimado a ver quem

bate e, horrorizado com a visão que tem, responde estremecido a seu senhor que quem acaba de chegar é “L’uom di sasso.., l’uomo bianco!” Daí em diante, no desenrolar da trama, o destino de Don Giovanni será selado. Desde o surgimento da personagem na obra teatral El burlador de Sevilla y convidado de piedra, escrita provavelmente em 1630 por Tirso de Molina, e nas demais versões escritas ao longo dos séculos XVII e XVIII, Don Juan (ou Don Giovanni, em italiano)tem o seu fim moral trágico. O autor da versão original, que era também clérigo, não pôde permitir que a personagem se safasse sem sofrer uma punição severa e, dentro de um paradigma cristão-católico, merecida. Seguindo o percurso de deslocamento de sentido das personagens Don Juan e seu convidado de pedra construído por intertextualidades ao longo de aproximadamente quatro séculos de versões da história, na paródia musical L’uom di sasso, os destinos de Don Giovanni e do Comendador são completamente outros. Retornando ao libreto escrito por Da Ponte, o Comendador volta a se encontrar com seu algoz na cena do cemitério, umas das cenas iniciais do segundo ato da ópera de Mozart. Só que, dessa vez, com muito “jeitinho” e “boa lábia”, o eterno conquistador de mulheres consegue manipular por sedução o Comendador, convencendo-o que o amor sim é que vale a pena e que a vingança é, na realidade, uma perda de tempo. O Comendador, um pouco atordoado ainda com L’uom di sasso.., a musical parody in micro-opera form. Submetido em: 27/04/2015. Aprovado em: 10/06/2015. Tadeu Moraes Taffarello (1978, Jundiaí/SP) é compositor, professor universitário e pesquisador. Como compositor, centra a sua obra na música instrumental e/ou vocal. Teve peças estreadas por Fábio Presgrave, Niew Ensemble Amsterdam, Fabrício Ribeiro, Orquestra Sinfônica da Uel e Lucia Cervini, dentre outros. Como professor, atua na licenciatura em música da Universidade Estadual de Londrina-PR desde 2012, n as cadeiras de História da Música e Linguagem e Estruturação Musical. Como pesquisador, atualmente coordena um grupo de pesquisas em análise e composição cujo objetivo principal é traçar possíveis interações entre as duas subáreas. É bacharel, mestre e doutor em música pela Unicamp. Email: [email protected]

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TAFFARELLO, Tadeu Moraes. L'uom di sasso..,. Partitura. Revista Vórtex, Curitiba, v.3, n.1, 2014, p.176-217

certas visões do futuro que andou tendo enquanto estava no além, e enrolado por Don Giovanni, apaixona-se perdidamente pela Estátua de Vênus que lhe sorri do outro lado do cemitério. Decerto que se pode questionar se a personagem de Don Juan, com suas inúmeras atrocidades praticadas contra as mulheres e com seu jeito machista, não mereceria realmente uma punição exemplar. Dentro do paradigma cristão-católico no qual a personagem foi criada, decerto que sim e isso é o que o torna atual e presente em nosso dia-a-dia. Porém, o que se buscou focar e parodiar em L’uom di sasso.., é a obsessiva compulsão pela vingança pela qual passa o Comendador, uma das personagens mais estranhas e controversas de toda a história da ópera e, quiçá, do teatro. (Afinal de contas, onde já se viu uma estátua que fala?) Tirso de Molina, naquilo que foi seguido nas futuras adaptações de sua obra-prima, utiliza a personagem como agente da vontade de Deus, aquele que coloca as coisas em seu devido lugar e reestabelece a ordem moral dentre os mortais. Buscou-se, em L’uom di sasso.., trazer o outro lado da relação entre Don Juan e seu convidado de pedra: será que não seria possível que este estivesse sofrendo por estar em forma de pedra? Será que seu coração teria endurecido tanto a ponto de apenas a vingança o mover e nada mais? Com o claro intuito de escapar da punição que lhe “bate à porta”, Don Giovanni, dessa vez, o manipula, conquistando-o e fazendo-o perceber que há outras motivações no Mundo, menos ásperas e mais encantadoras. Há ainda, em L’uom di sasso.., uma intermusicalidade com a ópera de Mozart, por meio do uso de elementos musicais extraídos, adaptados e modificados. Os dois acordes iniciais da abertura da ópera, que são também os acordes utilizados no momento em que a Estátua do Comendador aparece para a ceia, estão também presentes aqui, só que separados temporalmente (logo no início e nos compassos 59 a 64) e com durações e instrumentações diferenciadas em relação ao uso dado por Mozart. As notas iniciais da parte do baixo de L’uom di sasso.., são também as notas iniciais do Comendador nesse trecho da ópera mozartiana, porém aqui transpostos em uma oitava. Tanto o caráter de marcha fúnebre dado por Mozart quanto o jeito de cantar do Comendador, com o uso muitas vezes de notas repetidas, é parodiado no trecho inicial da peça. E, por fim, as síncopas Sol #-LáMi-Fá, Sol#-Lá-Fá-Mi e as escalas ascendentes e/ou descendentes com as fundamentais subindo de meio em meio tom extraídas de Mozart são utilizadas no trecho final da peça, em cânone stretto. Em L’uom di sasso.., alguns instrumentos musicais adquirem uma certa funcionalidade e auxiliam na narrativa. Os tímpanos, sempre em sintonia com o Comendador, apoiam as suas mudanças de caráter e de humor, auxiliando na construção da narração de modificação pela qual a personagem passa. Destaque nesse sentido para os dois solos centrais da peça. O primeiro, de caráter clássico, utiliza basicamente intervalos de quarta, quinta e oitava justas, enquanto o segundo centra-se no uso de glissandos e rim shots. Já as flautas, em sintonia com Don Giovanni, apoiam tanto a manutenção de sua calma contrastante no início da peça, quanto a bem-sucedida sedução do Comendador durante o recitativo que sucede os solos dos tímpanos. 177

L’uom di sasso.., Uma paródia musical em forma de micro-ópera

Tadeu Taffarello – 2015

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L’uom di sasso.., Uma paródia musical em forma de micro-ópera por Tadeu Taffarello

INSTRUMENTAÇÃO

3 FLAUTAS; 3 OBOÉS, SENDO QUE O TERCEIRO TOCA TAMBÉM CORNE INGLÊS; 2 CLARINETES EM SIb; 2 FAGOTES.

3 TROMPAS EM FÁ; 2 TROMPETES EM DÓ; 2 TROMBONES; 1 TROMBONE BAIXO; 1 TUBA

TÍMPANOS.

SOLISTAS – TENOR (DON GIOVANNI) E BAIXO (ESTÁTUA DO COMENDADOR).

VIOLINOS I E II; VIOLAS; VIOLONCELLOS; CONTRABAIXOS. Tempo aproximado de performance: 15 min. 30 s. Figura da capa: Don Juan e a estátua do Comendador, por Alexandre-Évariste Fragonard (1780–1850) – óleo sobre tela.

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Libreto:

Personagens: Estátua do Comendador (baixo) Don Giovanni (tenor) Cena única, em um cemitério. Início do século XVII.

(Don Giovanni, fugindo da perseguição dos camponeses, pula o muro do cemitério onde está enterrado o Comendador e defrontase com sua estátua.) (duo) Estátua do Comendador - EC: (Enérgico, colérico) - Don Giovanni! Quero vingança! Don Giovanni - DG: (com uma calma contrastante) - Por que? EC: (colérico) - Você me matou e tem desonrado todas as mulheres que passam à sua frente, inclusive minha própria filha! DG: (sempre muito calmo) - Caro Comendador, não fique assim tão zangado. Aquilo foi só um acidente e as mulheres são lindas. Merecem ser "apreciadas"! Já quanto à sua filha! Ah! (supirando) A sua filha! Ia já bem avançada a noite e ela por seu noivo esperava. Veja bem, foi-me fácil adentrar sua câmara, pois ela com ele me confundiu! (Gargalhando, cínico) AH! AH! AH! AH! AH! EC: (enérgico) - Don Giovanni! se continuar a tratá-las assim, um dia elas se revoltarão, queimarão espartilhos em praça pública e farão protestos contra os abusos que os homens fazem contra elas!

DG: - Lá, próximo ao muro, daqui se a enxerga bem. EC: - Deixe-me ver. Sim, a vejo. O que tem ela? DG: - Eu acho que ela está de olho em você! (risadinha contida) HUM! HUM! HUM! E olha que tenho uma certa experiência em assuntos de flertes e de conquistas. Bom... É... Não sei muito bem como isso funciona no mundo das estátuas, mas dentre homens e mulheres, eu até que entendo um pouco... EC: - Você acha mesmo que ela tem me olhado? DG: - Sim, de longe se percebe. Ela é bonita, não? EC: - É sim! Havia até me esquecido como adoro as mulheres! Como pude ser assim tão infeliz? (ária) Absorto em minha vingança, em nada mais pude pensar. Para as trevas ia levá-lo, para os Céus foi ele quem me trouxe. Don Giovanni me abriu os olhos, e agora vejo o tempo que desperdicei. Ó, vingança! Oh, amor. Em qual me vale mais a pena investir? Veja só que chance desperdiçava, em pura pedra me transformei! Vênus em todo seu esplendor, me enche de esperanças o coração! Para o encontro dela eu vou, como é bom sentir o amor!

DG: - Imagine só isso! Que absurdo!

Ó, vendetta! Oh, amor. Em qual me vale mais a pena investir?

EC: (ainda com muita raiva) - Elas se organizarão e passarão a exigir direitos iguais entre homens e mulheres. (aos poucos se acalmando)

Ó, vingança! Oh, amor. Em qual me vale mais a pena investir? DG: - Ó, vingança! Oh, amor... Em qual me vale?

DG: - Eu, sinceramente, acho isso muito difícil de acontecer. Deus fez as mulheres para que nós homens as conquistemos, esta é a Lei natural das coisas.

(A Estátua do Comendador anima-se com a possibilidade do encontro com Vênus e tenta caminhar até ela. Só que, nesse momento, pecebe que a sua forma marmórea não lhe permite movimentar os pés. Tenta fazê-lo, porém, sem sucesso.)

EC: (já não com tanta certeza assim) - Mas, Don Giovanni!...

(duo)

DG: (um pouco indignado e horrorizado com o que ouviu) Comendador? O que está acontecendo com você?!? Você está passando bem??? Mulheres se organizando? queimando espartilhos? fazendo protestos contra os homens? exigindo direitos iguais???

EC: - Don Giovanni!

(breve silêncio pensativo durante o qual a Estátua do Comendador definitivamente se acalma)

Don Giovanni!

(recitativo) EC: - É! Eu acho que tens razão... Desde que fui ao além e voltei, não sei o que anda acontecendo comigo... Tenho tido essas visões do futuro: homens e mulheres de igual para igual... ...(outro breve silêncio pensativo)... DG: (em um tom amistoso, como quem chama um amigo de longa data) - Comendador! EC: (um pouco contrariado, mas interessado)- Que foi? DG: - Você já reparou na estátua de Vênus do outro lado do cemitério? EC: - Não. Estava tão absorto em minha vingança! que nem tive olhos para mais nada. Onde ela está? iv

(Don Giovanni finge não ouvir e não dá bola ao chamado do Comendador. A estátua do Comendador continua tentando mover os pés, mas sem sucesso.)

(Don Giovanni continua sem dar bola, mas já um pouco chateado. A Estátua do Comendador não obtém sucesso em mover os pés.) (quase gritando) Don Giovanni!!! DG: - (profundamente irritado) Que é, Comendador? O que aconteceu agora? EC: - Acho que tenho um problema. (ainda sem conseguir se movimentar) DG: - Qual problema, Comendador? EC: - É como é que faço para ir até ela?

L'uom di sasso.., Uma paródia musical em forma de micro-ópera

Grade*

Tadeu Taffarello 2015

Cena única: em um cemitério, início do século XVII. Moderato (q»65)

Flauta I

Flauta II

Flauta III

Oboé I

Oboé II

Corne Inglês / Oboé III

Clarinete B b I

Clarinete B b II

Fagote I

Fagote II

Trompa F I

Trompa F II

Trompa F III

Trompete C I

Trompete C II

Trombone I

Trombone II

Trombone Baixo

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Tuba

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Tímpanos

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Tenor (Don Giovanni)

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Baixo (Estátua do Comendador)

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Cena única: em um cemitério, início do século XVII. Moderato (q»65)



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Violino II

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Cena única: em um cemitério, início do século XVII.

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Com uma certa leveza

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(demonstrando estar ainda com muita raiva de Don Giovanni)

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-

G Tempo I

44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ . . . ƒ (falado, um pouco indignado e horrorizado com o que ouviu) Comendador? está acontecendo com você?!? 44 O quebem??? Ó . está passando ∑ ∑ ∑ Você Mulheres se organizando? con brio

queimando espartilhos? fazendo protestos contra os homens? exigindo direitos iguais??? sas. (já não com tanta certeza assim) (pensativo)

U Œ œ œ. œ bœ Ó. œ

U

Mas, Don Gio - van - ni!...

Tempo Libero



U



U



U



U



44

45 45











45

44











45

44











45

44











45

44











45

44











45

G Tempo I

L'uom di sasso..,

15

Fl. I

& 45



44







42



44



45





46



44



Fl. II

5 &4



4 4







2 4



4 4



5 4





6 4



4 4



Fl. III

5 &4



4 4







2 4



4 4



5 4





6 4



4 4



Ob. I

5 &4



4 4







2 4



4 4



5 4





6 4



4 4



Ob. II

& 45



44







42



44



45





46



44



CI / Ob. III

& 45



44







42



44



45





46



44



Cl. I

& 45



44







42



44



45





46



44



Cl. II

& 45



4 4







2 4



4 4



5 4





6 4



4 4



Fg. I

? 45



44







42



44



45





46



44



Fg. II

? 45



4 4







2 4



4 4



5 4





6 4



4 4



Tra. I

5 &4



44







42



44



45





46



44



Tra. II

5 &4



4 4







2 4



4 4



5 4





6 4



4 4



Tra. III

5 &4



44







42



44



45





46



44



Tr. I

5 &4



44







42



44



45





46



44



Tr. II

5 &4



44







42



44



45





46



44



Trb. I

? 45



44







42



44



45





46



44



Trb. II

? 45



44







42



44



45





46



44



Trb. B.

? 45



44







42



44



45





46



44



Tuba

? 45



44







42



44



45





46



44



132

132

44 œ 2 œ œ 44 œ . 5 œ . œ œ . œ œ . b w> U‰ . r 46 œ œ b w> UŒ 44 ? 5 œ .œ œ . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 œ œ . œœ œ œ . œ œ œ gliss. œ œ œ gliss. w œ. œ œ œœœ œœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œœœœœ œœœœœ .

132

Tímp.

DG

V 45



44







42



44



45





46



44



EC

?5 4



44







42



44



45





46



44



Vl. I

& 45



44







42



44



45





46



44



Vl. II

& 45



44







42



44



45





46



44



Vla.

B 45



44







42



44



45





46



44



Vlc.

?5 4



44







42



44



45





46



Cb.

?5 4



44







42



44



45





46



44 w F gliss. 44 w gliss. F

132

132

L'uom di sasso..,

16

H Recitativo Presto

Fl. I

& ∑

74ˆ38



Fl. II

& ∑

7 ˆ3 48

Fl. III

& ∑

Ob. I

Adagio

44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44



4ˆ3 48



53 4 ˆ8



7 ˆ3 48



2 4



63 4 ˆ8



4 4

7 ˆ3 48



4ˆ3 48



53 4 ˆ8



7 ˆ3 48



2 4



63 4 ˆ8



4 4

& ∑

7 ˆ3 48



4ˆ3 48



53 4 ˆ8



7 ˆ3 48



2 4



63 4 ˆ8



4 4

Ob. II

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

CI / Ob. III

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

Cl. I

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

Cl. II

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



2 4



46ˆ38



4 4

? ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

? ∑

7ˆ38 4



4ˆ38 4



5 4ˆ38



7ˆ38 4



2 4



6 4ˆ38



4 4

Tra. I

& ∑

7ˆ38 4



4ˆ38 4



53 4 ˆ8



7ˆ38 4



42



63 4 ˆ8



44

Tra. II

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



2 4



46ˆ38



4 4

Tra. III

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



3 45ˆ8



74ˆ38



42



3 46ˆ8



44

Tr. I

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

Tr. II

& ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

? ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

? ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

? ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

? ∑

74ˆ38



44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44

44ˆ38



45ˆ38



74ˆ38



42



46ˆ38



44



46ˆ38 n œ # œ œ œ œ œ . œœbœ œ .œ œ . 44

Fg. I

Fg. II

142

Trb. I

Trb. II

Trb. B.

Tuba

H Recitativo Presto

Tímp.

? ∑

74ˆ38



V ∑

74ˆ38



142

DG

EC

? ∑

œ 74ˆ38 Œ Œ ‰ j 43 5 3 #œ 73 2 bœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œjŒ 4ˆ8 # œ œ œ# œ # œ# œ œ œ bœ œ JœŒ 4ˆ8 œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ Œ . 4ˆ8 Œ n œ# œ œ œ œ œ œ bœ œ .œ œ œ . 4 > f É! Eu a-choquetens ra-zão... Desdequefui ao a-lém e voltei, Nãosei o queanda`acon - - -tecendo - - co-mi-go... Tenhoti -do essas - visõesdo fu-tu-ro, (agora mais calmo)

H Recitativo Presto

Vl. I

& ∑

Vl. II

& ∑

Vla.

B ∑

Vlc.

Cb.

? ?

Adagio

74ˆ38 Œ‰ œj‰ jŒ Œ #œ > > f 74ˆ38 Œ‰ j‰ jŒ Œ #œ œ > > f 74ˆ38

bw

74ˆ38 . w

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74ˆ38 . w

Œ

Œ Œ . 44ˆ38 Œ

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44ˆ38 Œ

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˙. F

Adagio

∑ œ# œæ. > f œ# œæ. > f

44ˆ38 œæ

˙. F

Œ # œ . 45ˆ38 F Œ 45ˆ38 œ. F Œ # œ . 45ˆ38 F œ . 45ˆ38

w w w w

œ . 45ˆ38 w

73 œ œ . 4ˆ8 j‰Œ Œ nœ f > 7ˆ3 ‰Œ Œ œ œ . 4 8 œj f> 74ˆ38 j‰Œ Œ œ œ. nœ > f œ œ . 74ˆ38 w œ œ . 74ˆ38 w

homensemulheres - - de igualpa -r'igual...

Œ Œ Œ Œ Œ . 42 ‰ j j‰ 46ˆ38 œ > >œ Œ Œ Œ Œ Œ . 42 ‰ j j‰ 46ˆ38 œ > >œ Œ Œ Œ Œ Œ . 42 ‰ œjœj‰ 46ˆ38 >> ˙. ˙.

2 œ . 4 œ>œ œ > œ . 2 œ >œ 4 œ >

46ˆ38 w . w. 46ˆ38



44



44



44 4 œ. 4 œ. 4 4

L'uom di sasso.., I Tempo I

17

Fl. I

& 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Fl. II

4 &4



5 4



2 4 ∑



4 4



2 4



3 4



5 4



3 4



4 4



33 4ˆ8





3 4

Fl. III

4 &4



5 4



2 4 ∑



4 4



2 4



3 4



5 4



3 4



4 4



33 4ˆ8





3 4

Ob. I

4 &4



5 4



2 4 ∑



4 4



2 4



3 4



5 4



3 4



4 4



33 4ˆ8





3 4

Ob. II

& 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

CI / Ob. III

& 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Cl. I

& 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Cl. II

& 44



5 4



2 4 ∑



4 4



2 4



3 4



5 4



3 4



4 4



43ˆ38





3 4

Fg. I

? 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Fg. II

? 44



5 4



2 4 ∑



4 4



2 4



3 4



5 4



3 4



4 4



3 4ˆ38





3 4

Tra. I

4 &4



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



33 4ˆ8





43

Tra. II

4 &4



5 4



2 4 ∑



4 4



2 4



3 4



5 4



3 4



4 4



43ˆ38





3 4

Tra. III

4 &4



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



3 43ˆ8





43

Tr. I

4 &4



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Tr. II

4 &4



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Trb. I

? 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Trb. II

? 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Trb. B.

? 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Tuba

? 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

149

> 45 b w

I Tempo I

Tímp.

DG

EC

?4 œ 4 œ œ œœœ œ œ f 149 ∑ 45 V 44 ?4 4

Œ 42 ˙ > 2

gliss.



42 ∑

3

˙ >

44 ∑

44

Π42

1

˙ >.

gliss. sempre (alturas aproximadas) 3

2

43

45

1

3

4

2

1

43

3

1

2

4

44

2

1

43ˆ38

1

3

4

.

3

4 1



42



43



45



43



44



43ˆ38





2

æ >.

43 43



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

(continua pensativo)

I Tempo I

4

Vl. I

& 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Vl. II

& 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Vla.

B 44



45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Vlc.

? 4 j‰ Œ Ó 4 œ

45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

45



42 ∑



44



42



43



45



43



44



43ˆ38





43

Cb.

?4 œ ‰Œ Ó 4 J

L'uom di sasso..,

18 Fl. I

& 43



44



43ˆ38



42





44













Fl. II

3 &4



4 4



33 4ˆ8



2 4





4 4













Fl. III

3 &4



4 4



33 4ˆ8



2 4





4 4













Ob. I

3 &4



4 4



33 4ˆ8



2 4





4 4













Ob. II

& 43



44



43ˆ38



42





44













CI / Ob. III

& 43



44



43ˆ38



42





44













Cl. I

& 43



44



43ˆ38



42





44













Cl. II

& 43



4 4



43ˆ38



2 4





4 4













Fg. I

? 43



44



43ˆ38



42





44













Fg. II

? 43



4 4



3 4ˆ38



2 4





4 4













Tra. I

3 &4



44



33 4ˆ8



42





44













Tra. II

3 &4



4 4



43ˆ38



2 4





4 4













Tra. III

3 &4



44



3 43ˆ8



42





44













Tr. I

3 &4



44



43ˆ38



42





44













Tr. II

3 &4



44



43ˆ38



42





44













Trb. I

? 43



44



43ˆ38



42





44



Trb. II

? 43



44



43ˆ38



42





44



Trb. B.

? 43



44



43ˆ38



42





44



Tuba

? 43



44



43ˆ38



42





44



161

161

? 3 Œ Œ 44 4 Å ß 161 44 ∑ V 43 161

Tímp.

DG

3 4

2 3 1 3 2

(rim shot)

4

43ˆ38

2 3

4 1

2

Å

1

.

3

42

2 3

1



43ˆ38



42



Å

Å Å2 3

44 æ æ æ æ 1

æ æ æ æ

æ æ œ gliss. sempre (alturas aproximadas) fl f frulato ˘ œ æ æ æ æ æ æ æ æ œ bœ æ æ fl fl gliss. sempre (alturas aproximadas) bœ f fl frulato frulato ˘ æ æ æ æ æ œ æ æ bœ æ æ æ æ æ æ fl b œ gliss. sempre (alturas aproximadas) fl f ∑ ∑ ∑ ∑ ∑



frulato

3 4 2

æ æ æ æ

æ æ æ æ



44







4 3

2

Å

2

2

æ æ æ æ

1





˘ œ bœ fl bœ fl frulato æ æ æ æ æ æ æ æ ∑ Å Œ Å Œ Å Å 1

2

3



?3 4



44



43ˆ38



42





44













Vl. I

& 43



44



43ˆ38



42





44













Vl. II

& 43



44



43ˆ38



42





44













B 43



44



43ˆ38



42



?3 4



44



43ˆ38

?3 4



44



EC

161

Vla.

Vlc.

Cb.

43ˆ38

gliss. sempre (alturas aproximadas)

f

42



42

∑ œ

j

.

44 44

gliss. sempre (alturas aproximadas)

f

gliss. sempre (alturas aproximadas)

f

44

œ œ œ œ

œ

æ æ æ æ

æ æ æ æ

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æ æ æ æ

æ æ æ æ œ

œ œ æ æ æ æ œ

4

æ æ æ æ

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œ

æ æ æ æ

æ æ æ æ

œ

L'uom di sasso.., Fl. I

&

















Fl. II

&

















Fl. III

&

















Ob. I

&

















Ob. II

&

















CI / Ob. III

&

















&







&







?







?





172

Cl. I

Cl. II

Fg. I

Fg. II

Πf

Œ Œ

f

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gliss. sempre (alturas aproximadas)















&













Tra. II

&













Tra. III

&













Tr. I

&













Tr. II

&













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æ æ æ æ

Trb. I

Trb. II

Trb. B.

Tuba

?

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EC

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Vl. I

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frulato



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172

Vla.

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w



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2

172

DG

æ æ æ æ

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frulato

p w

˙

æ æ æ æ

172

Tímp.

frulato

˘œ ˘ œ œ fl

gliss. sempre (alturas aproximadas)

Tra. I

172

œ˘

Ó

19

œ

æ æ æ æ

æ æ æ æ f

æ æ æ æ œœ

Œ œœŒ

∑ ∑

œœ

Œ œœŒ

æ æ æ æ æ æ æ æ ƒ ∑



J

20 183

Fl. I

&

Fl. II

&

w ˙

Fl. III

& ˙

Ob. I

&

Ob. II

&

CI / Ob. III

˙

Ó

&

Fg. II

˙

Trb. B.

Tuba

Tímp.

DG

EC

Vl. II

Vla.

Vlc.

Cb.



1 4



4 4



5 4



3 4



4 4



3 4



1 4



4 4



5 4





43



44



43



41



44



45







43



44



43



41



44



45



44





43



44



43



41



44



45



4 4





3 4



4 4



3 4



1 4



4 4



5 4



4 4





44



44

43 3 4









43



44



43



41



44



45



?



3 4



4 4





3 4



4 4



3 4



1 4



4 4



5 4



44





43



44



43



41



44



45



& ˙

&

˙ ˙

˙

. 43 ˙

Ó

3 4



4 4





3 4



4 4



3 4



1 4



4 4



5 4



43



44





43



44



43



41



44



45



44





43



44



43



41



44



45



Ï ∑

˙

43

Ï

˙.

Ó

43



44





43



44



43



41



44



45



?

æ æ Ó

43



44





43



44



43



41



44



45



?

æ æ Ó

43



44





43



44



43



41



44



45



?

æ æ Ó

43



44





43



44



43



41



44



45



43



44





43



44



43



41



44



45



43



44





43



44



43



41



44



45





44





43



44



43



45





44



43



44



43

41 ≈ œ œ œ 44 œ F

45



& ˙

? ?



Meno mosso (q»45)

J

183



183



43



43

V ?

Meno mosso (q»45)

J





41

Co - men - da



44 Œ Œ

-

dor!

44





43



44



43



41



43 æ æ æ

44





43



44



43



41



B æ æ Ó

43



44





43



44



43



41



?



43



44





43



44



43



41



44 Œ œ ‰ J Fpizz. 44 Œ j ‰ #œ F pizz. 44 Œ œ ‰ J F 44

?



43



44





43



44



43



41



44

&æ æ æ æ ƒ &æ æ æ æ ƒ

‰ b œj œ F

Que foi?

43 æ æ æ

183

Vl. I

3 4

5 4

44

&

Trb. II







Tra. III

Trb. I

4 4

3 4

4 4

43

&

Tr. II









Tra. II

Tr. I



?

183

Tra. I

3 4



˙.

bœ œ nœ n˙



4 4

44 œ œ n œ b œ

bœ œ b œ œ 45 b œ bœ

4 4





44 # œ # œ # œ œ n œ œ . b œ 43 n ˙ . # œ # œ #œ J 6

41 œ p 1 4

3 4

43

ƒ

œ #œ ˙ 43



˙. 43

ƒ

w



3 4

Ï

44 w F

(encanto de Vênus)

4 4

3 4

Ó

& ˙

Cl. II

Fg. I

Ï

˙

&

˙. 43 ˙. 3 4

˙

Ï ˙

Cl. I

L'uom di sasso..,

Meno mosso (q»45) (se estiver visível, ficar em pé)

pizz.

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

45 b œJ

pizz.

‰ Œ Œ Œ Œ

j 45 b œ ‰ Œ Œ Œ Œ pizz.

45 b œJ

pizz.

‰ Œ Œ Œ Œ



45





45



193

Fl. I

&

˙

˙.

44 œ n œ b ˙ .

74 ˙ .

w



7 4



Fl. II

&



4 4

Fl. III

&



4 4



7 4



Ob. I

&



4 4



7 4

Ob. II

&



44



CI / Ob. III

&



44

Cl. I

&



Cl. II

&

Fg. I

Fg. II

L'uom di sasso..,

œ #œ 42 # œ # œ # œ # œ # œ # œ n œ 2 4

21

44 w

45

bw



4 4





5 4

2 4



4 4





5 4



2 4



4 4





5 4

74



42



44





45



74



42



44





45

44



74



42



44





45



4 4



7 4



2 4



4 4





5 4

?



44



74



42



44





45

?



4 4



7 4



2 4



4 4





5 4

6

Tra. I

&



44



74



42



44





45

Tra. II

&



4 4



7 4



2 4



4 4





5 4

Tra. III

&



44



74



42



44





45

Tr. I

&



44



74



42



44





45

Tr. II

&



44



74



42



44





45

?



44



74



42



44





45

?



44



74



42



44





45

?



44



74



42



44





45

?



44



74



42



44





45

?



44



74



42



44





45

44





45

193

Trb. I

Trb. II

Trb. B.

Tuba

193

Tímp.

V Œ

193

DG

EC

?

Vo - cê



j & #œ ‰ Œ

Œ Œ

& # œj ‰ Œ

Œ Œ

193

Vl. I

œ ‰ J œ œ b œ œ b œ 44 n ˙

pizz.

pizz.

Vl. II

B n œJ ‰ Œ pizz.

Vla.

Vlc.

Cb.

? ?

Œ Œ

já re - pa

Œ

44 -

rou

bœ .. œ . œ œ œ œ 74 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 42 # ˙ 3

na es - tá- tua de



pizz. 44 œj ‰ Œ Œ

Œ

44 j ‰ Œ Œ œ

Œ

44 œ ‰ Œ Œ J

pizz.

pizz.



44



44

Œ Œ Œ

74

Vê - nus d'ou - tro la - do



74 Œ Œ # œj ‰ Œ Œ Œ pizz.

74 Œ Œ j ‰ Œ Œ Œ #œ pizz.

74 Œ Œ # œJ ‰ Œ Œ Œ pizz.



74



74

do ce - mi - té

42 -

rio?

pizz.

Œ 42 # œJ

pizz.

Œ 42 # œj

pizz.

Œ 42 # œJ

44 j ‰ ≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

∑ ‰ ‰ ‰

Œ

44 # œj ‰ Œ

Œ

44 j ‰ Œ #œ

Œ



42





42



Não. pizz.

pizz.

pizz.

44 # œ ‰ Œ J 44 # œJ ‰ Œ F 44 pizz.

Es - ta - va tão a - b - sor - to em mi - nha

> ‰ .. b œrK b œ œ œ . 45 > b >œ œ .Fœ Ï vin - gan - ça! que

Œ

Œ



45

Œ

Œ



45

Œ

Œ



45

Œ

Œ



45



45



L'uom di sasso..,

22

& 45 ˙

œ œ nœ œ œ n˙.

199

Fl. I

Ÿ~~~~~~~~ 34 ˙ œ ˙

˙

œ

48 œ # œ œ b œ œ .

˙.

Fl. II

5 &4





3 4







8 4



Fl. III

5 &4





3 4







8 4

Ob. I

5 &4





3 4







Ob. II

& 45





43





CI / Ob. III

& 45





43



Cl. I

& 45





43

Cl. II

& 45





Fg. I

? 45



Fg. II

? 45

Tra. I

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ 44 ˙ . œ bw J

œ # œ œ 43 #œ 3

4 4





4 4



3 4

8 4



4 4



3 4



48



44



43





48



44



43







48



44



43

3 4







8 4



4 4



3 4



43







48



44



43





3 4







8 4



4 4



3 4

5 &4





43







48



44



43

Tra. II

5 &4





3 4







8 4



4 4



3 4

Tra. III

5 &4





43







48



44



43

Tr. I

5 &4





43







48



44



43

Tr. II

5 &4





43







48



44



43

Trb. I

? 45





43







48



44



43

Trb. II

? 45





43







48



44



43

Trb. B.

? 45





43







48



44



43

Tuba

? 45





43







48



44



43

?5 4





43







48



44



43

48



44



43

199

199

Tímp.

V 45

199

DG

EC



?5 4 œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ Œ #œ

Vl. I

& 45

Vl. II

& 45

Vla.

B 45

Vlc.

?5 4



Cb.

?5 4





(apontar/dirigir o olhar para a flauta, caso esteja visível)

∑ Œ Œ

3

3

Œ n œ œ œ œ 43 3

nem ti - ve o - lhos pa - ra mais na - da.

199

œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ n œ œ œ 43 Œ Lá,

pró - xi - m'ao mu - ro,





On - d'e - l'es - tá? pizz.

Œ Jœ ‰ Œ Œ



Œ n œj ‰ Œ Œ



Œ œJ ‰ Œ Œ

pizz.

pizz.

œ Œ J ‰Œ Œ pizz.



Π43 Π43

∑ ∑

∑ ∑

da - qui

se a en - xer - ga bem



48 Œ

(coçar os olhos, como se quisesse enxergar melhor)

3 3 Œ ‰ œ œ œ œ Œ œ . œ œ b œ ≈ œ 44 b œ œj œ b œ

Dei - xe - me ver.

j #œ ‰

Œ

n œ # œ 48 b œj ‰ Œ Œ

j #œ ‰

Œ

8 j œ œ 4 nœ ‰ Œ Œ

œ ‰ J

Œ

pizz.

pizz.

pizz.

Œ Œ Œ

œ œ 48 # œ ‰ Œ Œ J

Œ

43

Œ Œ

44 Œ

Œ # œj ‰ Œ

43

Œ Œ

44 Œ

Œ Œ

44 Œ

Œ # œj ‰ Œ

Sim, a ve - jo. O

Œ Œ Œ

que tem e - la?

Π43





Π43







48



44

43







48



44

Œ Œ Œ

3 4

pizz.

pizz.

pizz.

43

Œ #œ ‰ Œ J

43



43



43

w.

#œ & 43 œ b œ # œ

œ ˙

Fl. II

3 &4



6 4



3 4

Fl. III

3 &4



6 4



Ob. I

3 &4



6 4

Ob. II

& 43



CI / Ob. III

& 43

Cl. I

206

Fl. I

6

46

43

œ bœ bœ F

L'uom di sasso..,



23

> 48 b W

74 n œ

nw



45



8 4



7 4



5 4

3 4



8 4



7 4



5 4



3 4



8 4



7 4



5 4

46



43



48



74



45



46



43



48



74



45

& 43



46



43



48



74



45

Cl. II

& 43



6 4



3 4



8 4



7 4



5 4

Fg. I

? 43



46



43



48



74



45

Fg. II

? 43



6 4



3 4



8 4



7 4



5 4

Tra. I

3 &4



46



43



48



74



45

Tra. II

3 &4



6 4



3 4



8 4



7 4



5 4

Tra. III

3 &4



46



43



48



74



45

Tr. I

3 &4



46



43



48



74



45

Tr. II

3 &4



46



43



48



74



45

Trb. I

? 43



46



43



48



74



45

Trb. II

? 43



46



43



48



74



45

Trb. B.

? 43



46



43



48



74



45

Tuba

? 43



46



43



48



74



45

?3 4



46





48



74



45

DG

V 43



œ bœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ 46

43

EC

?3 4



46



46 Œ

Œ Œ Œ Œ

206

206

Tímp.

206

Eu

a - cho

qu'e - l'es - tá de o - lh'em vo - cê!



‰ b œj Œ pizz.

Hum Hum HumŒ

43

(risadinha contida)



œ. œ œ œ 7 œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ nœ nœ nœ œ 48 Œ ‰ b œJ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 3 48

E

o - lha



74

que te - nh'u - ma cer - t'ex - pe - ri - ên - cia

em as - sun - tos

45



45

de fler - tes e de con - quis - tas.

43



48



74



45

43



48



74



45

43



48



74



45



43



48



74



45



43



48



74



45

Vl. I

& 43

Vl. II

& 43



46 Œ

Vla.

B 43



46



Vlc.

?3 4



46

Cb.

?3 4



46

206

43

Œ Œ

pizz.

‰ j Œ #œ

L'uom di sasso..,

24

5 U &4 w

œ

211

Fl. I

Fl. II

Fl. III

Ob. I

Ob. II

CI / Ob. III

Cl. I

Cl. II

Fg. I

Fg. II

5 U &4 ∑

Tra. II

Tra. III

Tr. I

Tr. II

Trb. I

Trb. II

Trb. B.

Tuba

EC

Vla.

Vlc.

Cb.

3 4 ˙.

bœ nœ bœ

n˙.

œ bœ bœ 7 4

5 w 4

4 4



3 4







5 4



7 4

Œ

3 4



2 4



4 4



3 4







5 4



7 4

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

3 4



2 4



4 4



3 4







5 4



7 4

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

3 4



2 4



4 4



3 4







5 4



7 4

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

3 4



2 4



4 4



3 4







5 4



7 4

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

3 4



2 4



4 4



3 4







5 4



7 4

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ



42



44



43







45



? 45 U∑

43

74

Œ

43



42



44



43







45



74

? 45 U∑

Œ

43



42



44



43







45



74

Œ

43



42



44



43





Œ

43



42 Œ

# œ œ 44 ‰ # œ # œ œ # œ œ œ œ # œ .. œ 43 # ˙ > f>

5 U &4 ∑ U & 45 ∑ U & 45 ∑ U & 45 ∑ U & 45 ∑ U & 45 ∑

? 45 U∑ ? 45 U∑ 5 U &4 ∑ 5 U &4 ∑ 5 U &4 ∑ 5 U &4 ∑ U & 45 ∑

? 45 U∑ ? 45 U∑ ? 5 U∑ 4

5 UŒ

V4

? 5 U∑

(falado): Bom... É... Não sei muito bem como isso funciona no mundo das estátuas, mas dentre homens e mulheres, eu até que entendo um pouco...

4

U & 45 # œj ‰ Œ Ó pizz.

U & 45 # œj ‰ Œ Ó pizz.

Vl. II

4 w 4 ∑

211

Vl. I

2 4 ˙ 2 4

211

DG

œ 3 œ #˙ 4 ∑

211

Tímp.

nœ bœ #œ

3 4

Œ

211

Tra. I

5

U B 45 ∑

? 5 U∑ 4 ? 5 U∑ 4

Vo - cê

Œ

43

Œ

43

Œ

43

Œ Œ

∑ ∑

pizz.

42 œj ‰ Œ pizz.

42 œj ‰ Œ

a - cha mes - mo

44 44

qu'e - la tem

me'o

-

j‰ #œ >

œ ≈ œ œ œ bœ œ œ 5 #œ 4 œ F

œ . bœ œœ œ œ œ



45

œ ‰Œ Œ J



bœ ‰ Œ Œ J



45 b œJ ‰ Œ

bœ ‰ Œ Œ J



œ 45 J ‰ Œ



Sim,

de lon - ge se per - ce - be.

E - la é bo - ni - ta, não?



74 74

lha - do?



43





43





43



pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

j 45 b œ ‰ Œ pizz.

Œ

Œ

Œ

74

Œ

Œ

Œ

74

Œ

Œ

Œ

74



42



44

43



42



44



43







45



74

43



42



44



43







45



74

pizz.

L'uom di sasso..,

& 74 n ˙

219

Fl. I

Fl. II

7 &4

Fl. III

K

b œ 44 n ˙ .

nw



25

(sentar-se) 24 œj œ œj œj œ œj œj œ œj œj œ œj ˙

Molto piú mosso (q»120)







4 4



2 4















7 &4



4 4



2 4















Ob. I

7 &4



4 4



2 4















Ob. II

& 74



44



42















CI / Ob. III

& 74



44



42















Cl. I

& 74



44



42















Cl. II

& 74



4 4



2 4













Fg. I

? 74



44



Fg. II

? 74



4 4



Tra. I

7 &4



44



¯œ 42 J ‰ Œ F 2 œ¯ 4 J ‰Œ F ∑ 42



Tra. II

7 &4



4 4



2 4

Tra. III

7 &4



44



Tr. I

7 &4



44

Tr. II

7 &4



Trb. I

? 74

Trb. II

¯œ J ‰Œ œ¯ ‰ Œ J

¯œ J ‰Œ œ¯ ‰ Œ J

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259

Vl. II

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L'uom di sasso..,

29

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274

Vl. II

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Vl. I



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Tuba

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(A Estátua do Comendador anima-se com a possibilidade do encontro com Vênus e tenta caminhar até ela. Só que, nesse momento, pecebe que a sua forma marmórea não lhe permite movimentar os pés. Tenta fazê-lo, porém, sem sucesso.)

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(A estátua do Comendador continua tentando mover os pés, mas sem sucesso.)

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(Don Giovanni finge não ouvir e não dá bola ao chamado do Comendador)

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(Ainda sem dar bola, mas já um pouco chateado.)

(Ainda sem sucesso.)

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360

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Tra. II

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Tr. I

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(falado, demonstrando irritação) Qual problema, Comendador?

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Jundiaí/Londrina, jan/fev. de 2015 Tempo de performance: 15min.30s.

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