Magíster en Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo Fundamentos metodológicos de la restauración: caso de estudio 21 de mayo de 2013
EL AGUA COMO MATERIAL ARTÍSTICO CONTEMPORÁNEO Esther Moñivas
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ESQUEMA 1. Presentación 2. Contextualización a) b) c) d)
Perspectiva físico-química Perspectiva histórico-artística Perspectiva simbólica Perspectiva desde la conservación de bienes culturales
3. El agua en el arte contemporáneo 4. Estrategias y criterios para la conservación – restauración a) b) c) d) e) f)
Marta Pan Hans Haacke Pino Pascali Jean Nouvel Andy Gldsworthy Richard Long
5. Aplicación metodológica y discusión guiada sobre un caso real 6. Bibliografía EL AGUA COMO MATERIAL ARTÍSTICO CONTEMPORÁNEO Esther Moñivas
1. PRESENTACIÓN
¿Por qué el agua constituye un caso de estudio particularmente interesante?
Hans Haacke, Condensation cube, 1963-1965
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2. CONTEXTUALIZACIÓN 2.1 Perspectiva físico-química: Primeros descubrimientos : o Henry Cavendish o Antoine Laurent de Lavoisier o Joseph Louis Gay-Lussac o Alexander von Humboldt
Estructura general de la molécula de H2O
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Dos principales aspectos de la importancia del agua desde la perspectiva físico-química: o Es el medio en que se disuelven casi todas las sustancias (actuando por ello como un parámetro del grado de disolución respecto al resto de elementos) o Debido a su polaridad y conductividad eléctrica se producen en su presencia la mayoría de las reacciones químicas que suceden en la naturaleza, tanto respecto a los organismos vivos como a otros procesos de la superficie terrestre. Parámetros más elementales para explicar las propiedades básicas y únicas del agua: o Capacidad disolutiva; polaridad; cohesión molecular; tensión superficial; densidad; calor específico; calor latente; temperatura de fusión; temperatura de evaporación. EL AGUA COMO MATERIAL ARTÍSTICO CONTEMPORÁNEO Esther Moñivas
Las propiedades básicas y únicas del agua pura: o Es el único compuesto que se manifiesta en los tres estados en el rango de temperaturas y presiones que se dan en la Tierra. o No posee propiedades ni ácidas ni básicas. o Es un material inodoro e insípido (en estado puro). o Es incoloro. En grandes masas adquiere una tonalidad azul al absorber con mayor facilidad longitudes de onda larga (rojo, naranja y amarillo) que de onda corta (azul y violeta), desviando éstas últimas levemente y haciéndolas apreciables en grandes volúmenes atravesados por la luz. o Presenta elevados puntos de ebullición y de fusión para ser una sustancia de peso molecular tan bajo. o El comportamiento térmico del agua es también único en varios aspectos, debiéndose esto principalmente a que las asociaciones intermoleculares que forma el agua son inusualmente fuertes. o Es el compuesto con el calor latente de vaporización más alto (540 cal/g.), y con el calor específico más alto después del litio (1 cal/g). o La conductividad térmica del agua (capacidad para conducir calor) supera a la de todas las otras sustancias liquidas naturales, exceptuando el mercurio. o En el agua, la transmisión de las ondas de sonido es cuatro veces más rápida que en el aire.
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Nivel sistémico
Esquema de las fases y procesos de cambio de estado del agua
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2.2 Perspectiva histórico-artística: Arte hidrófobo vs. arte hidrófilo. Historia de las tecnologías artísticas hasta el siglo XX. o o o o o o o o o o o o o o o o
Incisiones sobre arcilla húmeda Pigmentos disueltos en agua para pintura mural: fresco Temple de huevo Acuarela Gouache Témpera Tinta Acrílicos Modelado del barro Vaciado de escayola Morteros Cestería Tejidos Realización del papel Enfriamiento de metales y materiales pétreos. Hinchamiento de madera…etc.
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2.3 Perspectiva desde la conservación de bienes culturales: •
Físico-químicamente o Su presencia constituye uno de los factores de mayor riesgo en la conservación: • Potente catalizador de reacciones químicas, tales como procesos de oxidación, corrosión de metales, cambios de color y de textura, etc. • Sustento fundamental para el deterioro biótico (desarrollo de microorganismos). • Junto a otros factores como la temperatura o la contaminación, favorece deterioros severos tanto físicos (por ejemplo por la acción intersticial del agua al congelarse, la erosión del granizo o la lluvia, la deposición de contaminantes atmosféricos, etc.) como químicos (disoluciones por efecto de la lluvia, transporte de iones y sales a través de los materiales, etc.). • Máxima problematicidad en materiales higroscópicos. o
•
Su ausencia también puede ser problemática: necesidad de favorecer nieles equilibrados de humedad para que otros materiales puedan mantener propiedades como la elasticidad.
Conceptualmente – Concepto de obra como unidad independiente – Concepto de solidez – Concepto de forma y memoria estable – Concepto de objeto…etc.
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SAN ANDRÉS MOYA, Margarita; DE LA VIÑA FERRER, Sonsoles. Fundamentos de química y física para la conservación y restauración. Madrid: Síntesis, 2004
2.4 Perspectiva simbólica: o o o o o o
Carl Gustav Jung Hartmut y Gernot Böhme Mircea Eliade Gaston Bachelard Ivan Illich Titus Burkhardt, etc.
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3. EL AGUA EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO o La obra como un proceso o La obra como un sistema abierto, dinámico y complejo
Osmo Rauhala & Asymptote, Absolute Zero - A Light House of Temporality, 2003.
Joan Brigham, Centerbeam, 1977.
Stephanie Andrews, Lifeblood, 2002.
Jackie Brookner, The gift of water, 2001.
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Jason de Caires Taylor, The Lost Correspondent, 2007
Olafur Eliasson, Notion motion, 2005.
Diller+Scofidio, Blur Building, 2002. .
Tatsuo Miyajima, Sea of Time'98, 1998.
Ned Kahn, Invisible Whirlwinds, 1987.
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Angelo Vermeulen, Blue Shift, 2005.
Roman Signer, Rad, 1996 (2008).
4. ESTRATEGIAS Y CRITERIOS PARA LA CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN
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Marta Pan (1923-2008), Sculpture Flottante – Otterlo, 1960-61. Kröller-Müller Museum Estanque, resina de poliéster reforzada con fibra de vidrio, aluminio.
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Beerkens, Lydia; Stigter, Sanneke; Oosten, Thea van; Keulen, Henk van, “Go With the Flow – Scientific Research and Conservation Options for a Floating Glass Fibre Polyester Sculpture and Considerations of Artist’s Intent”, en: Keneghan, Brenda; Egan, Louise [eds.], Plastics: Looking at the Future & Learning from the Past, Conference Proceedings, London 23–25 May 2007 Victoria & Albert Museum, London 2008: 45-51.
Kröller-Müller Museum: http://www.kmm.nl EL AGUA COMO MATERIAL ARTÍSTICO CONTEMPORÁNEO Esther Moñivas
Hans Haacke (1936- ), Circulation, 1969-2009. MNCARS Agua, bomba de agua, tubo flexible de PVC y conectores de propileno. 12 x 760 x 590 cm
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Pino Pascali (1936-1968), Fiume con foce tripla, 1968. Galleria nazionale d'arte moderna. Tanques rectangulares de aluminio galvanizado y agua. 6.5 x 337 x 37 cm
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Jean Nouvel (1945- ), Monolith, 2002. Lago Murten, hormigón armado y acero. 34 x 34 x 34 mts.
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TONKIN, Samantha. “Will the Monolith stay or go?”, en: Expo Archive. [En línea] URL .
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Andy Goldsworthy (1953- ), Ice Star (Scaur Water, Penpont, Dumfriesshire), 12 enero 1987. Government Art Collection Fotografía en color y texto impreso (edición de 5).
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Andy Goldsworthy, Rivers and Tides , 2001. (DirectorThomas Riedelsheimer)
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Richard Long (1945- ), Waterlines, 1989. Textwork. [En linea]. URL .
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5. APLICACIÓN METODOLÓGICA Y DISCUSIÓN GUIADA SOBRE UN CASO REAL • Documentación sobre la obra. • Identificación de problemáticas. • Aplicación crítica y razonada del modelo de Toma de decisiones. • Elaboración de propuestas de preservación, conservación, restauración o no intervención. • Argumentación y defensa de planteamientos conceptuales y técnicos.
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Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970. Collection: DIA Center for the Arts, New York
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Principales problemáticas: Alteraciones de origen físico, químico o medioambiental: • Depósitos salinos masivos en las rocas • Procesos de erosión, fragmentación y decohesión en las rocas basálticas • Imposibilidad de determinar cuándo la obra puede volver a emerger o sumergirse. Alteraciones de origen antropogénico: • Desaparición progresiva de fragmentos de rocas, tomados como souvenirs. • Traslado de rocas para generar nuevos pequeños muelles o esculturas en las inmediaciones. • 2 nuevos proyectos industriales en la zona: – Campo de pozos de evaporación solar para extraer sulfato de potasio. – Plan de perforación para extracción petrolífera que el Dia Center ha afirmado que alteraría la percepción de la obra y podría potencialmente dañarla. Dìsputas por la gestión del recurso y posesión del terreno entre el Día Art Foundation y el Estado de Utah: fin del término de arrendamiento de 20 años en 2011. (Warchol, Glen. The Salt Lake Tribune. "Control of iconic sculpture Spiral Jetty in dispute“, 9 de junio de 2011.)
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6. BIBLIOGRAFÍA ASPECTOS GENERALES DEL AGUA • • • • • •
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ARAÚJO, Joaquín. Agua. Barcelona: Lunwerg, 2007. BACHELARD, Gaston. El agua y los sueños. Ensayo sobre la imaginación de la materia. México D.F.: FCE, 2002. [Edición original: L´eau et les rêves. Essai sur l´imagination de la matière. París: José Martí, 1942]. BALL, Phillip. H2O. Una biografía del agua. Madrid: Turner/FCE, 2007. ELIADE, Mircea. “Las aguas y el simbolismo acuático” en: Tratado de historia de las religiones. Morfología y dialéctica de lo sagrado. Madrid: Ediciones Cristiandad, 2000 (1949), pp. 296-331. INTERNATIONAL WATER HISTORY ASOCIATION (IWHA). [En línea]. URL . MARTÍNEZ MARTÍNEZ, María [et al]. El agua en la Historia. Valladolid: Universidad Secretariado de Publicaciones, 1998. SCHWENK, Theodor. El caos sensible. Creación de las formas por los movimientos del agua y el aire. Madrid: Rudolf Steiner, 1988. [Edición original: Das Sensible Chaos. Stuttgart: Verlag Freies Geistesleben, 1962]. UNESCO: Portal del agua. [En Línea]. URL
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EL AGUA EN EL ARTE • • •
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Agua [Monográfico] – Atlántica Internacional: Revista de las artes, nº 20, 1998. Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno. CALABRESE, Omar. “La forma del agua (o como se `liquida´ la representación en el arte contemporáneo)” en: Revista de Occidente. Los sentidos del agua, nº 306, noviembre de 2006, pp. 187-219. CASTRO FLÓREZ, Fernando. “…Un etre en vertige” en: El agua y sus sueños contemporáneos. Zaragoza: Exposición Universal Zaragoza 2008, 2008, pp. 15-33. FUNG, Lance (Ed.). The Snow Show. [Cat.]. London: Thames and Hudson, 2005. KOHLMEYER, Agnes. “Eau & Gaz à tous les étages” en: Daidalos, nº 55, 1995, pp. 80-89. LUGO GENEROSO, Isabel. “El agua. Mito y materia plástica” en: FERNÁNDEZ ARENAS, José (Ed.). Arte efímero y espacio estético. Madrid: Anthropos, 1988, pp. 353-392. MOÑIVAS, Esther. Presencias hídricas en el arte contemporáneo. Una perspectiva desde la semántica material. Madrid: UCM, 2011 [Tesis doctoral inédita]. MOÑIVAS, Esther. “Narrativas fluidas. El agua como presencia material en las artes plásticas contemporáneas” en: CEHA, XVII Congrés Nacional d´História de l´art. [Pre-actas]. Barcelona: Universitat de Barcelona y Comité Español de Historia del Arte, 2008, pp. 393-395. SETTEMBRINI, Luigi (et. al. dirs.). Agua (sin ti no soy): III Bienal de Valencia. [Cat.]. [Comisarios: GAUTHEROT, Frank; KIM, Seung-duk]. Valencia: Fundación Bienal de las artes, 2005. [En línea]. URL WILSON, Stephen. “Natural Phenomena” en: Information Arts. Intersections of Art, Science and Technology. Cambridge; London: Mit Press, 2002, p. 239-246. Turbulent Landscapes. Exploratorium, 1996-1997. [En línea] URL . WATTS, Patricia; LIPTON, Amy. Waterworks. Contemporary Quarterly Project Space, 2006. [En línea]. URL . EL AGUA COMO MATERIAL ARTÍSTICO CONTEMPORÁNEO Esther Moñivas
