MUSEO CIENCIAS NATURALES

1--MUS(OS BIBlIOnCAS CAnS, CENTROSCUnÜRAUS

Clarín X

PATRIMo.Nlo. ARGENTINO. ES UNA PUBlICACION DE

DlRECTo.RA Ernestina

Herrera

ARO.. DIARIO. DE ARo.UITECTURA DE CLARIN

de Noble

EDlTo.R GENERAL

EDITOR DE LA o.BRA

Ricardo Kirschbaum

Berto González

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DIRECTOR DE ARTE

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Rosario

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DISEÑO.

ARO.. DIARIO. DE ARo.UITECTURA

Márquez

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EDlTDR GENERAL Berto González

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Montaner

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REDACTo.RES Ariel Hendler,

Paula Baldo. Vivian Urfeig, Dardo

Villafañe, Juan Décima, Federico

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Alvarez

DISEÑO. Carlos Vázquez

Mariana Zerman EDlClo.N Fo.TOGRAFICA Oscar Harispe

María de las Nieves Arias Incolla Museos, bibliotecas, cafés, centros culturales; María de las Nieves Arias I ncolla ; edición literaria a cargo de Berto González Montaner. - la ed. - Buenos Aires: Arte Gráfico Editorial Argentino, 2012. 152 p. : il. ; 28x22 cm. - (Patrimonio

argentino;

2)

ISBN 978-987-07-2091-1 1. Patrimonio Cultural Argentino. 2. Patrimonio Arquitectónico. I. González Montaner, Berto, ed. lit. Il. Título. CDD 727 Fecha de catalogación:

25;07;2012

(ARQ)

Betesh

(CICOP)

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Monumento Histórico Nacional. Decreto 1110/1997

MUS[O O[ CI[NCIAS NATURAUS O[ lA PlATA lA [VOlUCION [N UN R[CORRIDO CIRCUlAR

EDUARDO GENTlLE A seis años de fundada la ciudad de la Plata, la apertura del edificio creado para albergar las colecciones arqueológicas reunidas y donadas a la provincia por Francisco P. Moreno se convirtió en la señal más destacada del impulso civilizador decimonónico en las "pampas". Concebido por decreto del 19 de setiembre de 1884 bajo el nombre de "Museo General de La Plata", fue desde su apertura un destacado espacio de exhibición de piezas sistematizadas bajo la entonces laicista y provocativa línea evolutiva, así como un centro de investigación que se articularía desde 1906 con la nueva universidad, fundada un año antes por Joaquín V. González. Bastión de la ciencia, el arte y la cultura ilustrada, constituyó uno de los referentes más destacados del Paseo del Bosque, junto a su vecino y contemporáneo Observatorio Astronómico y, poco después, a las Escuelas de Agronomía y Veterinaria y al

Jardín Zoológico. Estas instituciones.junto a ámbitos de espectáculos como el Teatro Argentino, el Politeama o el Apolo, fueron los lugares de la naciente ciudad para desplegar una incipiente vida social y cultural. Si las 15.000 piezas reunidas por Moreno constituían por sí solas la razón de ser del Museo, fue su presencia la que modeló la forma y carácter del edificio. El estilo arquitectónico debía ser, según sus palabras, único y puro y sin embargo adecuado al objeto, al igual que la decoración, a la que trató de dar un carácter americano arcaico que no desdijera las líneas griegas, en un claro alineamiento con el debate en el seno de las Academias de Bellas Artes acerca del carácter nacional de una obra de arte, tal como surgia de las ideas de Hipólito Taine. El partido queda definido por el deseo de Moreno de expresar el contenido ideológico de la evolución al plantear un aro prolongado que represente el anillo

Bastión de las ciencias. El estilo arquitectónico cuenta con un mixde líneas griegas y americanas.

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biológico que principia en "el misterio" y termina en el hombre. Si bien, como ha sido señalado, la fuente considerada fue la Galerie de l'Evolution de París, el modo en que se llevó a cabo en el Museo de La Plata generó una marca física retóricamente acentuada por la configuración del partido. Su arquitecto contaba con una razonable experiencia en obras públicas, aunque esta obra sería la de mayor calidad de su carrera: se trataba del sueco Henrik Gustav Aberg, graduado en la Real Academia de Bellas Artes de Estocolmo y llegado a Buenos Aires en 1869, tras realizar viajes de estudio por Alemania e Italia. Se asoció al estudio con sede en Hamburgo integrado por los arquitectos Karl Heynemann y Gustav Aber, probables responsables del germánico sabor neoclásico de esta obra, alejada del Eclecticismo dominante en la restante producción de Aberg. Como resultado de la voluntad de Moreno de contar con un edificio basado en la articulación de galerías y salas que formasen un recorrido anular, el proyecto puso en cuestión uno de los presupuestos teóricos centrales vigentes en el siglo XIX en cuanto a museos realizados ad hoc. Para Etienne- Louis Boullée, la presencia de una rotonda central era el tópico que caracterizaba el programa, que así se consagraba como un templo de la fama destinado a albergar las estatuas de los "grandes hombres". El edificio paradigmático de esta idea es el Altes Museum, proyectado en 1823 por Karl Friedrich Schinkel; en este caso y como resultado de haber considerado argumento dominante al anillo de galerías y salas, la rotonda resulta posicionada lateralmente al recorrido anular. Las obras de Schinkel podrían ser fuente de referencia en aspectos como la corn-

posición volumétrica, la sobria decoración clasicista, la autónoma modulación que guardan las salas contiguas entre sí (alejándose del mecanicista criterio impulsado por Durand, donde una retícula universal servía de soporte a todo el proyecto) y la refinada estilización de ornamentos pétreos (traducidos aquí a revoques) y a las piezas de hierro. Sin apelar a un ortodoxo reviva!, el Museo de La Plata presenta un libre criterio en el empleo de las proporciones de los órdenes, en su articulación entre sí y en la definición de los volúmenes. Así, la fachada incluye el empleo de los tres órdenes: el ligero pórtico hexástilo de columnas corintias, las columnas semiexentas jónicas de los pabellones laterales (con un orden subordinado de pilastras toscanas) o las -originariamenteexentas columnas de la galería tetrástila del cuerpo central posterior y las pilastras toscanas en varios puntos del edificio. Resultó clave en el tratamiento de las alas la necesidad de colocar hornacinas con bustos de figuras centrales para la ciencia y la filosofía de entonces, dado que el panteón de las musas no se encuentra en la rotonda sino en la fachada principal que asume, así, un rol "parlante" semejante al que Labrouste otorgó a su Bibliotheque de Sainte-Genevieve, Notablemente, la mitad de las doce figuras corresponden a científicos de origen francés (Cuvier, Lamarck, Perthes, Bravard, Broca y D'Orbigny),junto a Darwin y Félix de Azara, artífices de la teoría de la evolución, además de los alemanes Winckelmann, Humboldt y Blumenbach y el sueco Linneo. Rasgos salientes ornamentales constituyen las imágenes indigenistas realizadas por Guillermo Zitzow o las estatuas del

circular. Los recorridos se organizan alrededor de una rotonda central. De época. El centro de investigación data de 1884.

...,

o

Planta. Baja. Planta. Primer piso. Corte. Exhibición. Las vitrinas vidriadas se articulan a partir del recorrido circular.

Smilodón (tigre pampeano de grandes caninos, extinguido hace unos diez mil años) que flanquean la escalinata de acceso, realizadas por Víctor De PoI. Como el resto de los edificios fundacionales de la ciudad, el sistema constructivo del museo está constituido por muros portantes de ladrillos comunes revocados y entrepisos constituidos por bovedillas de ladrillos sobre perfiles de acero normales doble "T". Respecto de esto último y a diferencia del resto de los edificios institucionales, la obra expone la estructura en algunas de las salas, ofreciendo un singular efecto "abanico" en el anillo de exposición perimetral. Los solados originales, muchos de los cuales se conservan, son de mosaicos calcáreos policromos con motivos geornétricoso Asimismo, se destaca el uso de gruesas placas de vidrio como piso, con la intención de permitir la llegada de luz natural a distintas salas, e incluso al sótano. En más de un siglo de existencia el edificio ha sufrido diversas intervenciones. Como parte del proyecto de Universidad Nacional impulsado por el entonces Ministro de Educación y Justicia, Dr. Joaquín V. González, el museo fue transferido de la esfera provincial a la nacional. Para ello se basó en el convenio que dio origen a los

bienes de la universidad, firmado el12 de agosto de 1905 y aprobado como Ley Nacional 4699 el 25 de setiembre del mismo año. Se estipuló allí que el museo pasaría a la U LP "con todas sus instalaciones, colecciones y muebles". Ya integrado el museo a la universidad, se decidió ocupar el patio semicircular izquierdo a fin de construir un aula magna con graderías, demolida al final de la década de 1920 para construir la actual biblioteca. Otro hecho que alteró el exterior fue el cierre mediante mamparas y muros de mampostería de la galería posterior. Décadas más tarde se realizó una serie de laboratorios sobre el semianillo ubicado en el ala noreste que deformó la volumetría del edificio y quebró su simetría. Hacia 1997 se presentó un proyecto de ampliación del museo impulsado por la UNLP y realizado por un equipo dirigido por el arquitecto Vicente Krause. Básicamente, comprendía la construcción de un anillo soterrado a cinco metros de profundidad, de 12 m de ancho por 400 de extensión, en correspondencia con el perímetro del edificio, del cual lo separaba una fosa que -a la manera de un patio inglés- permitiría la iluminación natural de las nuevas salas. La propuesta se complementaba con un auditorio también soterrado -a nivel del

anillo- y con un teatro al aire en forma de hemiciclo. La intervención comprendía además un estacionamiento subterráneo y la reformulación paisajística del área, orientada a acrecentar las áreas verdes. A partir de numerosas críticas por parte de ambientalistas y,particularmente, del Consejo Departamental del Museo (CODEP) que confluyeron en una acción de amparo ante la Justicia Federal, las obras no se concretaron. En las últimas décadas, el interior del edificio ha atravesado por distintos procesos de transformación. Algunos tendientes a la actualización de los sistemas de exposición museográfica han colisionado con la conservación integral de la obra al producirse, por ejemplo, la modificación irreversible del mobiliario original. Actualmente se encuentran en desarrollo obras de restauración de la fachada del edificio.

Biblioteca. Ocupa

Bibliografía Teruggi, Mario Egidio. Museo de La Plata

el lugar del antiguo

1888-1988. Una centuria

anfiteatro.

Fundación

de honra. La Plata:

Museo de La Plata Francisco

Pascasio

Moreno,

Moreno,

Francisco

Pórtico. Columnas

1994.

corintias dialogan con P.: El Museo de La Plata.

Rápida ojeada sobre su fundación

rrollo. En: Revista del Museo de La Plata, 1990-1991. Podgorny, hombre

Irina: De la antigüedad

del

en el Plata a la distribución

de las

antigüedades

en el mapa: Los criterios

organización

de las colecciones

de

antropológi-

cas del Museo de La Plata entre 1890 y 1930. História, de Janeiro,

Ciencias, 1999.

Fotos Fernando

Gandolfi

Saúde-Manguinhos.

las columnasjónicas de los pabellones laterales.

y desa-

Río

IUI R( NANI ARIAS INCOLLA

ANA LlA CHIARELLO

(Arquitecta,

(Arquitecta).

FADU-

UBA). Especialista

en

Restauro

de Monu-

mentos,

Universidad

Historia

Magister

de la Arquitec-

tura y el Urbanismo de

Nápoles, Italia. Profesora

en

noamericanos. Asociada

MARlA CRISTINA DOMlNGUEZ

FERNANDO GANDOLFI

(Arquitecta)

(Arquitecto,

Doctora por

Lati-

a Cargo de la

Olavide de Sevilla, España.

Categoría

1 (PIDI/SPU).

vación del Patrimonio

Gestión del Patrimonio

Profesor

Titular Ordina-

Cultural - Espacio Público.

rio de los talleres de Ar-

Argentina

Directora

quitectura

Italia (ICCROM_

Cátedra

la UB y de Posgrado

FAU UNT. Co-Directora

Investigación

del Programa

(MINCYT, Argentina-

la Maestría

BMWF, Austria). Docente

ción, Restauración

- Investigadora

tervención

la UCASAL UNTREF UCALP. Presidente noraria

y

Ho-

del ICOMOS Arg.

Historia

1 de la

de Inves-

tigación

"Evolución

del

Hábitat

en la Argentina

y

de Proyecto de Bilateral

de la

e Historia

Arquitectura.

ICOMOS Internacional

y Urbanismo,

Director

Nacional de La Plata.

(Historia,

del CICOP

Universidad

e In-

del Patrimonio

y Presidente

en el NOA" del CIUNT.

y Urbano.

del HiTePAC Teoría y Praxis

SILVANA CODINA

Miembro Activo del ICO-

de la Arquitectura

y la

Nacional de Patrimonio

(Arquitecta,

UNR).

MOS y CICoP, Argentina.

Ciudad - Instituto

de

y Museos de la Secre-

Especialista

en Planifica-

taría de Cultura

ción del Recurso

Argentina.

Fue Directora

de la

y Cuba

(CENCREM-La Director

Habana).

General

Patrimonio

de

Cultural

Provincia

1995 y 1999 Y entre 2007 y 2010. Actual Delegado en Salta de la Comisión Nacional

de Museos y de

Monumentos Históricos.

y Lugares Docente

trabajos de investigación.

Nacional

EDUARDO GENTILE

ESTANISLAO MARTlNEZ

de

del Minis-

UNR). fundador

cente de Proyecto

y Vivienda

quitectura

del Gobierno

de la Provincia

(Arquitecto,

UNC). Cursa

Fe. Profesora

actualmente

"Maestría

la Universidad

de Santa Adjunta

de Salta.

del

Grupo R de Rosario. Do-

terio de Obras Públicas

JUAN CARLOS BERNASCONI

en

(Arquitecto, UNLP). Se

(Ingeniero).

de Aníbal Moliné desde

desempeña

independiente,

graduado

1995 en la Facultad

e investigador

en ingeniería.

Como jefe

Arquitectura

Nacional

de Ar-

de la Cátedra de

de Rosario.

como docente en la

Profesional

Facultad de Arquitectura

de proyecto,

y Urbanismo

do por un trabajo sobre

Ejercicio

de numerosas

en forma independiente

Profesor Titular de Teoría

energias

desde 1982 hasta la fecha.

y Profesor adjunto de

nales. Es evaluador

Historia y Arquitectura.

Premio

carácter

Católica de Salta. Secre-

cuentran

tario de Obras Públicas

ejecución

en la Municipalidad

de Santa Fe.

obras de

social, que se enactualmente

de la profesión

en

de la UNLP.

fue premia-

del Litoral. Proyectista

ral" en la Universidad

no convencioNacional

del a la

Director del Proyecto de

Calidad.

JUAN FONTANA

Investigación

de Perfeccionamiento

Galpón, Salta, entre 1997

(Arquitecto,

los edificios". Integra el

y 2007. Encargado

Artista plástico. Profesor

HiTePAC. Publicó nume-

para la Conservación

de Arquitectura

rosos trabajos académicos

Patrimonio

UBA, UP, USAL. Ejerce

y de divulgación. Junto con

Participó

la profesión

los arquitectos

ración de la Catedral

Programas

de

de Viviendas

Rurales y Aborígenes el Instituto

en

Provincial

en la provincia UBA). en la

de arquitecto

''La vida de

Gandolfi y

de Vivienda de Salta.

en forma independien-

Ottavianelli realizan ase-

Realizó el proyecto

te. Obtuvo premios

soramientos

del

Nuevo Norte Shopping

participó

Center

y concursos

-reciclaje

de la

nacionales

e internacionales.

asociado

1989 se desempeña

Ignacio Díaz.

y

en exposiciones

ex Fábrica Textil Salta-, con el Arq. José

in-

(Arquitecto,

Arquitectura

de El

de la

de Salta entre

Miembro

de Cultura

y Natu-

UNESCO)

(UBA). Secretaría

Cultural

Cultural

en

(FAU-UNT),

sidad de Buenos Aires

de Patrimonio

trimonio

Eduar-

Posgrados

vitado de la Universidad

del Ministerio

del Pa-

junto al arquitecto

Cultural.

do Gentile, de numerosos

en Salud por la Univer-

en Valoración

Autor,

en Conser-

RUBEN HORACIO FERNANDEZ

Nación, y Subsecretaria

del GCBA.

investigaciones).

Físico

de

en Conserva-

Arquitectónico

de la Academia

de la

Director

Facultad de Arquitectura

Miembro

UNT). Es-

pecializado

Pablo de

de grado de la UBA y de

(Arquitecto,

Docente- Investigador

la Universidad

Profesora

MARIO LAZAROVlCH

FAUjUNLP)

Desde como

asociado

al Arquitecto

Clorindo

Testa.

Conservación

en trabajos de y Restauro.

Realizó el curso

del CICOP en Registro

San Isidro.

del

Edificado. en la restaude