Música, conhecimento colateral e realidade na semiótica peirceana: Quadros de uma exposição, de Modest Mussorgsky Pedro Taam1
Resumo O presente trabalho discute três questões principais: (1) Como uma tradução pode funcionar como chave para o conhecimento da realidade? Tendo como mote a obra Quadros de uma exposição, de Modest Mussorgsky, que será discutida em diálogo com o texto A tarefa do tradutor de Walter Benjamin e com a semiótica peirceana, demonstraremos que a tradução funciona como forma de acesso à realidade na medida em que revela facetas antes ocultas do objeto dinâmico. (2) Como o conhecimento colateral contribui para a formação de interpretantes e a multiplicação dos signos? Analisaremos intersemioses entre a obra Quadros de uma exposição (incluindo os títulos das peças que a compõem) e aquilo que se enquadra no conceito peirceano de conhecimento colateral (os quadros de Viktor Hartmann, dados biográficos do compositor, dados socioculturais do contexto em que a obra foi composta e o próprio texto musical). Pretendemos mostrar que, quando justapostos, obra e conhecimento colateral terminam por produzir novos signos ao trazerem à superfície elementos que, embora presentes na obra em si, não podem ser acessados sem o conhecimento colateral. (3) Como os signos icônicos, por só admitirem interpretantes remáticos, podem terminar por criar uma dada realidade? Por meio de uma reflexão sobre o status ontológico da possibilidade em Peirce, bem como sua relação com os conceitos de Realidade e Existência em sua filosofia, discutiremos uma possível coautoria do intérprete-fruidor nos processos artísticos, que acontece por meio de um processo essencialmente oposto ao descrito na questão anterior.
Palavras-chave: Charles S. Peirce, Walter Benjamin, Modest Mussorgsky, Semiótica da música.
1 Pedro Taam, mestrando em Comunicação e Semiótica na PUC-SP, e-mail:
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