NUOVAPROSA56/57 Nuova serie Periplo colombiano
Alte, masica e nqrrdtiva per il rruovomillennio a curadi FedericaAmoldi e Fabio RodriguezAmaya Notadi cumtela FabioRoddguezAmay^,la cuLturai diNenire:1930'1980 G6mez,U a culturapost azionale CatalinaQuesada CarmenAlemany Bay, 1l romanzo:1980'2000
,7 l3 33 51
Narrazioni AlvaroCepedaSamudio,Ereramotuxi in attesa PedroG6mezValderiuna, In un luogo delk lrulie HelenaAraijo, Catoctin Mar\e1 Moreno,L'oru del gatto DeJioRtriz C6mea Carenevera MedinaAtnaris, ae virite LDis Fayad,lar partenzadi Cantor Artrto Alape,Fogli alla furii)a FemandoCruz Kronfly, Genol,ew Palomo RobertoBurgosCanto! Fossecomuni Julio Olaciregui,Biografa di uno vestitoda bestQ AnabelTorres,Coddldid Miguel Falquez-Certair,RaccondAi Tiacas PabloMontoya,L'angelo ner.' Corrs'uelo'|ri\fio, Ofto rc d' amare Julio ParcdesCastlo,lrcontm a Marabd
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cRl]co :IJ
1I 7',l 85 91 107 113 119 139 147 l5l 169 I8l l8? 195 201 2t'7
sage EgbenoBeinidez, Misica di pa'r rd^ e musicadi desFcho 229 FabioRodrigu€zAmaya,Afte epotetein Colonbionel)O{ secolo253 281 William Alfonso L6DezRosas,Arte: 26O0-2010 307 Fedeica Atlroldi, Due romanzidi ConsuelaTirifta btk F6yad: la s.fittura dai diseredati 313 FabioRodriguezArnaya" No1€biogrdche
EgbenoBermddez Musica di panandae musicadi despechor
I Nel mazo del 2006, la CommissioneNazionaledegli Spettacoli Pubblici e della Radiofoniadel covemo della RepubblicaDomidcana diffirseun documentoufficiale nel qualesi proibiv4 "per il suoelevato contenutodi morbositd",la tmsmissionepubblica della canzone14 CamkaNegrc del CD Mi .Sdngr€(Surco-Universal,2004)del ciintanre colombianoJuanEstebmAristizabal(1972),meglio conosciutocome Juanes'.Non essendoquestoil luogo adeguatoper affrontareil problema della censuranella musica,nel presentesaggiotratterddelle tradi zioni dellamusicapopolarecolombiiurachesonoalla basedella canzonecensuata:la musicadi perrandaeh music di despecho,che,corne vedremo,nonostantela loro apparcntedistanzasonofin dall'origine, molto affini'. Questedue denominazioniappaiono,in diversi momenti storici, comedelle 'etjchette', assaitipiche delf industdadiscogmftcae Questaa la lcsione espmsae definitila pd Ndola Prora della relazionesoilta e presenhrain spagnoloal vII Corgrcsode la Rana Latinoamencdade la "IntemationalAsociation for the Slud) of PopularMusic (IASPM)" lenutosi a rAvana, Cuba,nel giugnodel2006.Um veBioneprecedenLe tu prese an. !u invito di GustavoZalamea,pressola Unive6idad Naciold de Colonbia net I anbito dellaCdttedraMmuel Arcizt Arc ! b.alidu.l il 19agosro2006. www.los40.con/articulo/noticiaVcanjsa,hegra/Juaney!etada,/Re!ubljca./ Doninicua/nof bosa,440actn0 l/20050322140140not_4/IeV Per questoimponanletema, e limitedoci alfmbiro della musicapopolre, gli studi introdnttivi pin completi sono iorse quelli di Eric D. Nunm, Pdlerml Adrito.-: Mrsi. Cetsorshipit,{ncd.z. New Ydk, HaryerCollins,200l e Mane Kdpe Gn.),Sho.t the sinser! M6i. .easotsdp todaj,LoTlon. Zed Books,200,1.
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I ,l/ariw .lt partutdn c,,,\i.d.,
pubblicitaria. Comesi vedra,quedi promozione dei suoimeccanismi sta industria.insiemealla radio, fu determinantenella formrzione di attraverso una entrambigli srilie la loro giacitataafllnitAsi manifesta stoda conune che bisognatufiavir decifrarc dietro le due narrative canonichedella musicapopolarecolombiana:quella della musica delf internoe quelladellamusicaballabiledellacosla.Tali nazionale geograficodel nordovesldella f-eDomeni hannoluogo nell'ambiente regionecentrrledellaColombia(Antioquiae le suezonedi lcolonizzazjone , gli attuali dipaltimentidi Caldas.Quindio,Risaraldaed il nord e statachiamadi ValledelCaucac delTolimit la cui culturaregionale antioqoeffo" e chedi recenlehapresoil nome cultLrrale ta "complesso paisa. Slrllo sfondovi sonoi dibattiti attualiriguard:urtii prodi,cLtLtutu dellasocieli,dellapoliticae dellaculora colombleni fbndamentali molti pe$onaggj biana,chehannoaluto comeprincipaliprotagonisti pubblicioriginaridi quellarcgionee a causadei qualil'agendalocale nazionaliedinternazionali'. ha assunto dimensioni In quantofenonlenosociirlec culturale,l'e olme impattodcl nrrcodell'ultimoterzodelVentesimo socolo rrafticonellasocieticolombiana e in modoparticolareil suomdicamentoe sviluppoa Medellfn0a ci|ii p;i importantedellaregionea cui ci riferiamo),fecesi chequestacittd e il suoteritorio limitrofo.coslcone il suopeculiarcprofiloculturule, socialee culturale colombirnaJ. Le finisseroal centrcdelladiscussione Antioquia di autoridj cheaffiontavaopereletteraie e cinenatografrche inrmediahmente unxgrandeisonanza acquisirono no queslatematica
nazionale. Dellostesso aDno,il 1998,sonollr yerdedotule rcsas.film di Vicror Gaviriae k Verginedei sic.ti. rct]l^anzo di FemandoVallejo, quale piir dal fu trafto, due anni tardi. il film omonimo.La notoieta acquisitada questee altreoperecondusse anchealla polemic4sor.ta dentroe fuod il contestopdr-rd,circa il profondocambiamentosociale chelo scarnorealismodi tali opereregistravadspettoai suoivaLoriculturali.Nel primolusfo del nuovomillennioquestatendenza permane, corroboratadall'enormesuccessodi pubblico oitenutoda ten:.r tetts on ('i paradiso, rotr.].i:J.'zo di GustavoBolivaf trasfbrmatoin minisede televisivatrasmessd nel secondosemestre del 2006daunodei&Lnaliprivati concopenurunazionale.In tuftc questeoperela tematicalbndamentaled la cultumdel narcotraffico e il suodendro'facile',mppresentata dagli ambientidegradatie mar€dnalidovc fiori il fenomenodei giovani prezzolad (i sicari),fino all'ambiente assassioi di classibassee medie dovele adolescenti e le giovanidorlnecercano di materializzare gli idea globali, li, oggi dela b€llezza fisicapartecipaldo allacultumdel narco traflico atfaversoia prcstituzionee demolendoal conlempoquelli che - per alcuni sonoi pit solidi e antichimiti socialrddl^ antioquefii.lad. La portatadi questetrasgressioni in unaculturatmdizionalep.ofbn damentendicata in luIli i suoi strati sociali appareevidentequando diamouna sconaal 'rcgolamentoper il govcmodomesticodella famiglia e dellacasa',redattoattomoal 1880a Manizales(capitaledella prina zonadi colonizzazioneirntiochiana)e che riassumegli elementi essenzialidel profilo culturaledi questapopolazione. Anzitutto,i pilastd essenziali dellasocietie dellafamigliaemnol'obbedienzae la sottomissioneall'autodti.non la violazione dellamorrlee dei precettireligiosi cristiani. Oltre alle nome che rjguardavanola casa,l'educazione,le huoneJbirudini e h dotfirnJrcligiu\a. paremd lappro\d,,rnne erJ un requisitoessenziale per I'accettazione delleideechep.ovenivano delI'estemo, cosachenelcontesto delftrgolamento significala"qualunque librc o giornale"si volesse leggerein casa'.
'l!a i piirnoli vi sono:il cantancJuancs, il !rcsidcntc/ilvdo UdbcVilcz c il suo Carlo\ Gallri. il leader llversario nelleultiDe elerioni,il leaderdelh sn'isLra \Loricodcllagueriglia delleFARC PedroAntorio Madn (Mmuel Ntmlanda Vdlcz),Fidel.Vicenree Culos Canano,Ivr:nRobenoDuque(EnrestoBAer)e lltD cryie fondatoddelleAUC(gmppiparanilirdidl desral,indcolrafficdll CxrlosLehdefe nolti dci mcmbl dci catclli di Mcdcllni,vallc PabloEscobar, dcl Cau.ae Nonedcl valle. Per quantoconccmequeslorema.ringfuio per ll loro pezioso aillo Hiclof 'Abadlr&iolincee JorgeOdandoMelo;i. larticoldre\onogratoa que\t'ultiho un'anpiabibliografiae numerosinferimendcrnicl pcr alemi fa o conoscere Pcrlc vcfsionidieitalidi dcdlcatiall'areofrent..ollreai suolscrlttic comnicnri. alcunidi questanicolisi lcda hnpr/w*w.geocnies.colthnronrtpohlc./
2t0
despecno
6 Marco Palacios,"Segundxpanc. Dcsdcc.1E75hasrael prescnre, ln Marco Paraciosc FtuDl Sailbfd. C,lonlbiu: Pui\ lidsnentd.lo, e\'ierlad d^'i1|ida. Sa llr,.rt', Bogotl,GrupoEdirorialNomra,2002.pt. 478-79.
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I
I
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.Vbi.,
peculiare Gie a cominciared,rllaf"lnedel Diciannovesimosecolo'la l'attenzionedi culturaregionaledi questaz.onageograficaavevaatiirato Jrl Di'ixnno\esim' e '.renziatimciali A pJnire polernsti]scrittori agli Jlcunimili'lori(ichealribui\ano dnche iec.rlorieranoc.rntoldrd di2"iid'r) l'appellativo ricevuto (chenelsecolosconoharDo antiochiani particolari.comela bellezzadelleloro donneo' pii alcurecaratteristiche ee in senerale.la loro industriosid,religiositi ed inclinazionemercant ticorse si questi stereotipi' di imirenditoriale' Nel consolidamento di un"h. u "'inuenrion" della tradizione" e nella ricerca a{Tamosa dallafine di quesiecamttedstiche' un'origjnee ili unaprontaspiegazione clocusostegno del Diciannovesimosecolofuronoproposte'senzaalcun a una mentarioe storico,diverseteorieche attribuivanotali peculiariti quc(e\\i\amenle brs(il" ebreire. c.c€nden/a Dresunrr ' antropologjcae sociologicadi caratterizzazione lu migliore Fo.r. e tocirle si deve! VtrgrnidCulidre/ dePinedr' oue\topruppoulrLano sulh Lrmglia'olomblanrriescea mel.jhenel-suortudiopronierinico cultura degli tere in prosp€ttivagli aspettisalientiche identificanoIa dellameti *tio"tti*i n"l p-o.ulna dellecultureegionali colombiane e cercantutte le accomuna del Ventesimolecolo, enfatizzandocib che il 'tomdo ili prccjsarecib che le differenzia Secondoquest! autrice' conJi\idecon le rlFe cullureregionali anlioquetlo oterro,ul,rrale in runer:dePinedao'sena plero colombirneil machi.morcheb radrcalo la con\i!en/ae\lra-mariaccellali non\engono chesuque-loletTenu chesonoabbastano il concubinato' monialedell'uomocolrvariedonne parte sua e ln apefioconza comuniin altrezoneculturalidel paesePer risaltoil ruolo trastocon gli altri complessiculturali' Guti6rrezmetiein della culhrra pil caratteristici della prost]tuzionecome uno dei tratti eraro solin spesso Paisai aNcopedj PdiJd,, (comp&sdo), rppellalilo che o della colonizrdlone nel conicsro i'" al l"ro. specialmenre i"..i"ii*i"ctrimi rmdiTiomle ptuprio terilorio delc;d!iD conmerclaliuod dal From Jcs lo Basque Ethnic \'llrhs and Anlioqucno ,r'i r*i""., .lrr"t.r .,1 lntetunen'ar Strdies antl Wotld Afiairs 22' I urt."p"t"r*lip", ( t eb. 1980)n ,P E!' 1 0 7
ll P&randd n,sn "
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despecho
locale,con una specialefunzionalitiie istituzionaljzzatain quafiieri o zone "di tolleranza"(con i loro bar o .?tlti,l1lr, consumodi alcool e nellesuecifiee nei suoipaesi. musicadal vivo o incisa),onnipresenti grandie piccoli. La funzionatd dellaprostituzioneavevacomecontroparte un'elevatastabiliti nei vincoli matrimonialiquale conseguenza dellaprcfondaincidenzadella religionecattolicaa livelb eticoe familiarc.Tuttavia,questastudiosaaggiungecheprostituzionee rcligiositi si e prcndecomeesempioi giomi delle festereligiosee complementano, patriottiche,quandole sopmcitatezonedi tollerdnzaeranoaffollatedi "parrocchianichearrivavanodi buonoraper adempiercai loro doveridi devotinonchdper soddisfarei loro desidericamali".Il suostudioindica comeallametadel secoloscorsoquestaregioneavevale pii altepercen_ tuali di rnatrimonie di legittimita coniugaledel paese,con un livello minimo di unioni civili. Inoltre. de Pinedamettein risaltola nascitae l'importanzadi importantifigure archetipichecofirela beatu(la zilF-llona),la religiosae la prostitutatra qucllefenminili, e, tra quellemaschili, 10scapoloincallitoe iI curato.alle quali si polrcbbeaggiungercil to! Tutte sonocomplementaria quelledi padree tldo, cioi I'omosessuale. madre,intoccabiljnellaloro chiaraposizionecentrale'. In questocontesto,ahe condizionifecerosi chele opereallisti esplicitamente la crisi di le quali mostravano che sopramenzionate, attenzione quei valori regionaliprofondamenE radicati,ricevessero Si trattavadellacrisi dellacitti chedal 1995pos su scalanazionale. ed b sededi uno dei siedeI'unicosistemadi fasportometropo]itano cittdchea metil piir impo(antigruppieconomicidel paese.La stessa notoriet]nei mezzidi comunicadeglialrniOttannavevaguadagnato per tra il controllodel narcotraffico violenta lotta a causa della zione quetlo quello nella cui area d'indi Cali, e localee i duecanellidvali, crimifluenzaapparveil cartellodi Nortedel Valle,1'oryiurizzazjone delle altre due,controllaancofa nale che.dooo la frammentazione Daque'lasle\\arc!ionepro cul,,mbirno. gr:rnpanedelnalc^lrdlfico 9
ldrtilid ! cuhura en ColMrn, Bogotd,TercerMundo/UnilesidadNacionll dc C o l o m b i . , 1 9 6 8 ,p p .1 2 6 , 1 6 ? .
23-l
Mernz di pdranda c DUinz di dcspccho
venneil modellodei gruppipanmililaridi destra,chesuccesslYamencon settoripolitici' te si difluseroovunquenel paesee la cui alleturza a nudo dallagiustizia, messa poterc recentemente ci\rile, miljtari e del ampio dibattito. ed e oggimotivodi ha suscitatoscalpore Lrncorpusdi ad averea disposizione incominciamo Aftualmente cheriguarprodotto daautorilocali pafticolarc in critico materiale questo Hanno tuttavia fenomeno"'. da gli aspettisocialie culturaljdi gli iniziatoad apparirealffi prodottimediaticicheper trattare stessi dalla dimensionelocale.E il problemihannosceltodi allontanarsi Emilio Mailld' (2005), il film del messicano casodi Rosdr.ioniel.'lr Fmnco' checome Jorge basatosuun romanzodell'autoreantiochiano alffe opercaffrontail temadellaculturacriminaleproptiadellamartuttoil 'brutto'della macheammorbidisce ginalitae delnarcotraffico, localemediante!'impiegodi un'attricedi Bogot6ed un dimensione dalle scenee dai allontanandosi attorcspagnolocomeprotngonisti, la sua gii incenhando menzionati, e film dei romanzi dialoghicrudi piir La 'universale'. su una storiad'amorcdi caratterc problematica dimensionelocaleC tenueanchenellamusicae nell'ingenuotesto in Ml contenuta dellacolonDasonora,l'omonjmacanzonedi JDanes, negraquale ld camisa nel compare Jdrgre, lo stessodisco promossa dalgovemo'dai la "buonastampa"ampiamente Nonostante e colombiae dall'establishment mezzidi comunicazione ^ntiochiani prele loro contesto conclusioni nel ancoradadiscutere ni, rimaogono quale studiodi Guti€rezde Pineda'il monitoriedel gid menzionato "il valorereale culturaleantjoquefro, nel complesso che osse ava produrre icchezza"e la sua capacitd di dell'individuosi misurasulla possesso di denaro", dinamicasociale"consistein prima istanzanel che"in tuttaAntioqula quantodettoaffermando Lautorecompletava vi b un'esaltazionemoho forte della bellezzalemminile. " e da pa.tedelladonnadi seguireil modellodelf imma_ un"'ossessione l0 Si redatro sopranutroi Ei cilati arricoli di Iorge O. Melo c Chiara G6nez di Melo. in pa||icolde L. leo dc los palsas".Colonbia en el dbdn,;n hLn http://wwsrgeocities.co!r,/colombiaeneldivli/A5
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fo$e piir premonjgineesteticaideale".Tuttavia.la suaconclusione toria facevanotare che in quel momento,alla metd degli anni e la suacollettiviti allacodquisi vedeva"quelcomplesso Sessanta, co(rxlc di mez/o e slaeconomrcd frese.'
II (o pdtsd)inizia a occuparcunaposizione La cultura.urtiochiana di quellache centralenel paeseduranteil periododi consolidamento tra il "Colombia specialmente caffearia", denomina la M. Palacios I'immagine di una 1930e il 1950.SuIterrenodelleidee,si consolida e a tutto cid che A "intraprendente "culturaaltiochiana"associata quello pii come di consiambiziosi, a stereotipi industrioso"o anche dera$i gli "yankeedet Sudamerica."" Questeideeeranoin sinionia che.pur toccandotuttele principali con gli importanticambiamenti i a Medelline comp(endevano paese, concentrarono si rcgioni del dei mercati,la creazioe di espansione pfocessidi industrializzazione nonchdlo sviluppodella ne di un'inliasfutturaurbanae industria]e del marketingmodemo pubblicitie di altri aspettiessenziali Gia nel 1966,Medelline la suazonadi influenz4annoveBvano lavoratoi,delle quasiuna ventinadi impresecon pii di cinquecento tra due qualile tle piir imponanti,lufteindustrietessili,impiegavano erir, insieme al come otto mila addetti.Questavocedell'economia senzadubbiola pil) cospicuae produtpafioaffuredellaconfezione, piir importanti(conpiii di duegli indusriali stabilimenti tiva,ma tra anche,tra gli altri. quelli di bifra, centoimpiegati).si annoveravano cjoccolato, dolciumie caramelle, sigade sigarette. bevandegassate, plastica,farmacie cafB, mobili, vemici, prodottimetalmeccanici, dischi. I grandistabilimentiindustriali si incaricaronodi sonuninistra11 Ia Janiliu...- pp.301-3.34012 Janes Par$ns, la .aloni.u:ian arlioqueiid en ?l o.ci.lente de Colonbia, l997, 4acd, l. 2l: . im oanchein t El B ogotr,B dco dc ld Repnblica,Ancoia
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M,si.d di pdranda.,,!si.a
dallacostruziore importantibeneficiai lorc lavoratori,cheandavano medici' odontoiatra fino a servizi alle labbriche quartieri vicini di ne I conbasilare e di traspofio'r' gratuiti, di educazione ci ed ospedalieri giustamente osse a flitti lavorativi furono Dinimi ma, come Palscios.nell'industriatessiledi Medellin"gli stessiimprenditoried Parsons' e, comeaggiunge delfrontesindacale" il clerosi occuparono potevano facilinterrompere religioseche oltrea messee ptocessioni vederc"in quasituttele faberafrequente mentelaroutinelavorativa, quadd di Geli e Maria"'o In minor immagini e uffici, biche e negli gli urbanidellaregione' grado,nellostessoperiodo, altd agglomerati Manizales.Pereira e Armenia, si ffasfbrmarono,nonostantele loro ditTicoltddi accesso,in centd manifatlurien e in misura minore di produzione tessilers. dell'industriaallaqualeci sliamoriferendo Un aspettoessenziale dagli investimenti' periodo la sua sca$adipendenza questo era in questochecostifafto pri me stranicre, matede dallatecnologiae dalle per tuivaun motivodi orgoglioe di forte coesione la culturaantio_ favorito isolazionista chiana,che ponb tuttaviaa un atteggiamento potere di Bogot6, accusata cenhale di al avlersione dalla crescente conto che riservareal dipartimentoun ttattarnentoingiusto,tenendo questocontribuivajn impostemoltopiir di quanloricevevain benefi si pud attribuirein partela cdsi che il ci. A questostesloisolamento setioreindustrialecomincida mostrarenegli anni Settantaquando' stranie_ conquestofortemurc identitario,le compagnie scontrandosi come la Valle della Colombia, in ahe rcgioni slabilirsi re preferirono questo regionaorgoglio del Caucae )a suacapitale,Cali'i Tuttavia, le e questosensodi identitirmarcatispinsercil govemo,il cleroe la a creareistituzioniche conffibuironoallo dirigenzaimprenditofiale syiluoDodi infrasffuttureviabilistiche,sanitarie,educativee turistila Pdsons.m. 256 57,264. p.54li Pdsons,P 264 14 Palacios, pp.,2676E 15 Parsons,
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di de\pecho
che,non solonellacite bensiin tuttoil dipartimento. di Medellinin queglianniebbe Tl processo di industrializznzione culturali.Comesi Cdetto.alf inizio degli anni notevoliripercussioni questacita diventail cenfo indiscutibilede]lanascente Cinquanta, jndustriadiscografica colombiana.Nel 1949un gruppodi imprcndila Sonolux,cheagli inizi continudad-usare tori dellacita costituisce le registrazioni e di produrdi farelocalmente il metodotradizionale quel momentoi suoirapporre i dischinegliStatiUniti, avviandoda le vetrinecommerti conIa RCAVictor''. I repeflorichecostituirono stili alloraconsacrati eranoi due cialj dellenuovecasediscografiche nella musicapopolarecolombiana:la musicada ballo della costa (porros,gaitas,cumbiar,ecc.),e la musicadellaregionecentraledel chenel pasillose danzas).E w fattosintomadco paese(bambucos. l'80 per centodel 1966,l'hdustria tbnograficadi Medellinsfomasse totaledellaproduzionenazionaledi dischi,solo dieci punti sottoil cheraggiungeva iI90 livello del suosettoreprincipale,quellotessrle, per centodellaproduzione nazionale". Duquc(1927-91)che 17 In questasezionemi basosui la\ori di Heftrn Resrrepo per chiaffton vendnno.italidl segultoc clc cosdunconoil puntodi Pa.tenza dncoeraficain Colonbia.Una buonasintesidi quesla ra la storiade]]'indurtria mcssediinlornazioni.conplclatadap.eziosidatitntti da interlisre.ti Lro!ain PererWade,,U6ia nd.. d,l Natior. Mnsico tropical o CoL,',Dtz, Chicago. la primafasedi s!iTheUnircrsityofChicagoPres.2000.Perquantoconcernc la ionle esenzide a RichardSnornsood. luppo dell'industri.discogranca, Ethnb M6ic an Redndr: a listuStophr oJ ethniL reroftlings prc.luce.l in the Unikd Stutes,1893 19,12,L Spdnish,Potus|?le, Philipriae. Bdsque,Chi.ago. Unilesily of IlLiloisPress,1990.Perilformaioni ulleriorisi leda JaimeRico SalazaLln cdn.ian tnLonbina. Bagot|. Ed. Norna. 2004 c la sua rivista Musiules (2006-). Per qudlo ri8ldda lc carierc dei nusicisti dl ^"ostilin^ cosl cone dellamtrsicada balloin genemlea Medellin,si vcdmo le /arardd interri\te raccolleda Albcfio Bugos Herera,h nnsi.a Paftand.rdPutu. Medellj!,[Ed.dcil autoel.2$O e Ahliaqtidbdilabaasi.Medellin.[Ed.de]l'au lorcl.200r. Si leda.Nhe RestrcpoDuqte. L) qu. cuentnrlds cdnciane\. Masicdl,Boeara, Cn 1i.1tn |Ed.dell'aulorel.1971,!. 2.r,1.
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Mart z lr paranda. D!s,.a.,
La cifiA godevain quel momentodi una cel1ainfmstruttwaper lo sviluppo delf industria musicalepoichd nel decennioprecedente,un altro artista, giomalista e imprcnditoreantiochiano,Camilo Con€a, in radio e, piir tardi, istiavevafondatoMicrd, una rivista specializzata tui un'agenziaartisticachecontavasui principali interyretidel pedodo, alimentandocosiil movimenloradiofbnicoe discog&ficodellacittir! A meta del 1942,la regionealla qualeci nf-eriamoaffroveravaventotto emittentiftdiofoniche: dodici a Medellin, cinquea Pereim,qualtroitd Armenia,tre a Marizales e una ad Aguada(Caldas),Libano (Tolima), Cartagoe Sevilla (entrambenel Dipartimentodel valle del Cauca)". Queste,costituivanola quartaparledellestazionimdio del paesee frce_ la maggiorecapacitddi travanosl chela regionedi Antioquiavantasse smissionedi musjcaregisftatae dal vivo, paragonabi]esolo a Bogot6, con le sueventitrdstazionimdio,o alle diciottochein complessopossedevala CosIaAtlantica.Cosi,non soltatto la citte entrain quesadinamica,poichddallamettrdegli anniVenti,attmle$o I'efficaceattivithdi dellaCi!\a Fdlix de Bedoute Hljos, anchela zona commercializzazione rumleturtiochianasi fimiliirizza conle cosiddette"vitrolas" (la victrola dellaVicto! poi trcquistatada RCA), le "grafonolas"(dellaColumbiae in luoghi della CBS) e il loro rcpertorio,specialmente successivamente (F rivendite di liquori Gonz6lez) hotel, empoi e pubblici come ruralea Medelfne l'emigrazione All'inizio deglianniCinquanfa, industdatessi nella fiorente per di miinodopera la necessid alimentata quello e di espansione le. Il pialo di protezionedellanascenteindustria del mercatodei prodottitessilj nazionaleutilizzb messaggipubblicitari chechianxrvanoa una "crociatanazionalista",la qualese i da stimolo pervincolareI'industriatessilelocaleallosviluppodell'hdustriadiscograiica.Nel 1948,questafecesl che Fabricato,la secondaimpresadel la cui un concorsodedicatoalla MusicaNazionale, se$ore.bandisse
despccho
direzioneanisdcafu afndataallo spagnoloJos€Maria Tena(1897professionista 1951),forseil musicisla di maggiore spiccodellacitth,il qualedirigevainoltrel'orchesffa dellaRCAVictor,societe chedaoltre duedecenniavevarapprcsentanti a Medellin:'.In quegliami, anchele dueprincipaliindustde tessilieranolegateallestazioniradiofbniche pii importanti della citta: l-a Voz de Medellin aveva il patrocho di Fabricatomentrela VozdeAntioquia,quellodi Coltejer,la prima societd tessiledelpaese(Restrcpo Duque,1971:239). Ahro fattore importante fu il trasf-erimentoda Cartagena a Medellin,nel 1954,della DiscosFuentes,la compagnia fonografica pii importantedel paese.Nei due decennisuccersivisi consolidano altlesocietidiscografiche localicomela Silver(diventata poi Zeidae successivamente Codiscos)e la gii menzionata Sonoluxcreail suo marchiocomplementare Lyra,mentrecon la fuoriuscit.r di alcunidei suoisocisi fondanoaltfecase,comeOndina!.Nel 1952,per inizintiva del proprietariode La Voz deAntioquia,HemdnRestrepo Duque di inizio a "Radio1ente", un progftrmmaradiofbnicosperimentale sullamusica,idischi e gli speftacoliche andrain onda,con ascolti nazionaleed intemazionale, per pitr di trc decenni".ln queglistessi anniancheil giomalismodi spettacobsi rafforzaatftaverso la rubrica "Por la radio"di CarlosSemasul quotidianoEl Colombiano e con l'appadzionedel settiman^le Pantalld,specralizzato in questitemi:a. Seguendo i modellidell'industriamusicaleintemazionale, le compa21 RestrepoDuque,/, qrc .!.rrar..., p. 156.Dallanera del 1922,I suoirappre
1'9Re\fepoDuque,l, 44. . uentun...,pp.229,244 20 Emino de Llnia, La Radlodiiusionen Colonbla', [olklorc Cabnbidka. pp. lEGul Bananquilla, [Ed.dell auttre].19:12,
se dn a Medellinmno costiruiadallasocictaFiIx deBedouL e Hijos.Sj reda ancheFemandoBotcro, 'Arancala 81anindusr.ia.septienbrc19de 1908', in: bttp:/hwwcolonbialink.convolINDEX/ildex hlsrori./07_orros hcchoshisr oricov0l3o dranca gm indusria.hrnl Hemd! Resfepo Dtqte, A ni .dhftne ,, &rnrr.,. Vedellin. Edlcione\ AutoresAnlioqucnos, i 986.p . 322. Lat .iei nejores...,p. 111. 23 Ana \rldia Cano, La voz & la Nlsica popdal Enlrevilra.HcrndnRenrepo Drgtc , Bal.ttn CuhutulI Bibliost,iJi.o.BibLiatecd Luh Ane?LAraqo,23.6. (1986), pp. l8- 20. 2.1Bureos,Arrlrq,u....1. 17.
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Meii.d.li pananda€ r'usi.a di despecho
di Medellininizianoa usarele figuredelproduttogniediscogratiche re musicalee del direttoreartistico,cosi comedei direttori di cataloDuquericopriquestie altri carigo e di marchio.Lo stessoRestrepo il 1953 e il 197,+". chi nellasociedSonoluxtra Uambiente musicaledella ci$e fu notevolmenteinfluenzatodal poichdsi trasfombnel centrodi gmdi DiscosFuentes, trasfedmento di principali della musicapopolarecolombiana vitazionedei duestili "nazionale" dell'internodel quelperiodo:comegii deuo,la musica luogoquel"Ia musica"locale,edin secondo paese, consideratacome della costa 1a musica da ballo giunse i nuovi immigrati, con la che di strada,bar e cafle (i Negli stessianni i musicistiprofessionisti cosiddenlmerenderos)avrebberoassairapidamenteconsolidatouna tefminologia:musicateddd (quelladell'intemo)e cdldd suggestiva (quelladaballodellacosta)'". musicale di Duquecollocajl periodoaureodell'industria Restiepo Medellintra il 1953e il 1970.Nellaprimatappa,chedurafino a I960, furono proibite Ie impo(azionj di dischi e di matrici e le compaglie cofilmerciale nazionalilavoraronousandoil sistemadi rappresenlanza intemazionale, cosache conrepertorio locale deidischidel stampa e di A Medellin industria nazionale". tribui senzadubbioallo sviluppodelf p.2.+5.Si vednnncheI' 4te cuen rd,..., risvoltodi copofina. a6 Questa.lasificajone rielocala terdinologiausatadal Dicimolesimo secoLo la loro altitudine:tcrc in Colonbiaper clasilicse le fascetermichcsecondo caldefino a l0O0melris.l.m..ierc bnperareta 1000ei500-1800neln s.l.m, rene ireddc oltre questaquola. 11soouso Cattestaiodalla maggioranzadei musi cisrilntcNistadda Bugot. /z,ttri.d... 27 Cmo. p. 20. Le dale coincidono dnetranente cotr i] golemo de lado del Cenmle cussro RojasPinjlla( I 953 57).conqucllodellaGiunlaMiIIde costi_ alt . trira da.irque membn(195760). e con f insntrdlone dellacosiddetla ,drrd, un sistemache prclcdera]'rvlicendamentoal Potercda panedel due principalipaniti,quelloLiber.lee quclloConsetlat('e,che fu in vieorclra il 1960e il 197:l(con le Fesidcnzedi AlhertoLleras,Guillcmo L valencia. comc CarlosLlerasResfepoeMisel Pasfala)e miscfinc al periodoconosclulo
25 Cano,pp.20 22. RicoSalazd.L.z,.nir...,
211)
la radiodiftusioneera fiorenIe,in pafiicolarecon i programmidal vivo che annovemronoanisti di passaggioquali. fia gli altri, Daniel Santos, BennyMoId.CeliaCruz,IsolinaCarrillo,XavierCugat,BoladeNieve, Miguelito Valdds,Tito Rodriguez,BienvenidoGftnda, Bobby Cap6, Maria Fdlix,Los Panchos, Andy Russell,Alf.edoSadel,CarlosJulio Ramirez,Carlos Argentino Tones, L€o Marini, Los Troladorcs de Cuyo. JuanANizii e Alberto Podestd.QuesEffadizioneavevaavuto inizio nei decenniprecedenticon figule quali Brindis de Salasalla fine del Diciannovesimosecoloe pil) tardi, negli anni Trentae Quaranta, Miguel Matamorcs,RafaelHem:indeze il piir illustredegli ospiti, CarlosGardel". Tuttavia,Dellaconfigurazionedegli stili di cui ci occupiamofu di maggiorcimpo(anzala presenzlcontinuaa Medellln di numerosiarti sti stranierilegatiallamdio e alf indusftialocale.Oltreai colombianiche rapprcsentavano le tendenzegia menzionate,molti stranierioperarono perconsolidarei repertoriallabasedello sviluppodei rcstri due stili. ln presenzanellacittir di cantanticomeil cubanoO andoContreraso degli ecuadorianiCftdenas,Lucho Bowen,PlutarcoUquillas y Julio Cesar \tllafuerte contribuia consolidarclo stile del d€specr, nei suoi pdnci pali generi,il Dolzro.il rdb e 11pasillo ecradoriano.Per parte loro, i duettidi Peronete Izudetae degli argentiniValentee Cdcercsinlrodusserc il rcpertorio di aambas,tonarlase valsesche le incisioni dei Trovadorcsde Cuyo reseropopolarc.Il targo si awalse dell'argentiro MauricioMome dell irterpretelocajeO.( AguJellr. Joaqurn Al conrario, Ia musicadi parrantla 5i ptesent^in questistessinnni comeun fenooeno strett{mentelocale,chenacqueadattandoil rcpertorio dellamusicada ballo dellacosta(meregues,paseose ponos) allatradizionemusicrledellaregione.Quasitutti i fbndatoridi questa dai villaggidellaregioneche, tladizioneeranoimmigftntiprovenienti 2E Rest.epoDuque.A i t.it1tene....pp 27011. 2E2-1i3,ll5 18i Buryos. Antuquiu...,pp. 16 7 c FabioBctmcurAlvarer.Sintture t bongi n hnr Son. Mrtsicd
[email protected] ! .u.flueitius nutirdl.s .le Calon ta ) C!r./, Medellnr, EdilorialUnive6idaddc Antjoquja.1993,tn. 201-4.269 77.
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rvrii.d
quandoiniziaronoa praticarela musica,costituironogruppi che alternavanoil lavoro di musicisti ambulanticon quello saltuaio in sala locale.AItd' ancheloro di orid'incisioneper I'industriadiscografica Rengifo,i ftatelli Jos6' (Jos6 Germdn Mufroz, gine campagnola Agustin e JoaqufnBedoya,Miguel Montoya), venneroa Medellin a lavorarecomedipendentidella Fabricato'la secondaindustriatessile del paese.Anchemolti di questimusicisti' con i lorc duetti e trii, conffibuirono al consolidamentodel repe(orio della mrtsicadr despecho' Secondola testimonianzadello stessoRestrepoDuque' la musica "nazionale"colombiManon avevamolto seguitonegli ambieDtirurali antiochiani,chein generalepreferivanoaltri rcpertori(musicaecLradoriana, argentina,cubana,ecc.). RestrepoDuque si riferisce a questo repertoriocomea "quello che arrivavapreconfezionatodal nord e dal s;d" e che,quantomenodal principiodegli anniSettarta,si Csoliti chiamaremusicagaasca.Lo stessoautorela mettein relazionecon le 'fonlitas" (locande)e con le stazioniferroviaie, alludendoancheall'emicampagnadi "nccoglitori di caffC'agricoltorie mulattiegrazionecla1la ri che si sonotrasformatinegli odiemi autisti"' na che contrruanoa ritomare ai loro paesi". Questoe ancheil momentodella nascitadi nn'altra importante"etichetta', quella della m]trsicadi. carrilera, che repeflonstranierisi alludevaai bar e alle cantinedovei summenzionati zonedi tolleranzasituaascoltavanoneijuke-box e nellemck'ola de17e periferia dei paesie ciffe della nelle ferroviarie fe attomoalle stazioni regione.Nei primi quattrodecennidel ventesimosecolo,nonostantela sua imperviatopogafia Antiochia e il suo territorio circostanteerano dusciti a cosfuire una rispeftabilereteferroviarjachefacilitd l'i[tegrazionedell'interaregignee la uni alle costee al centrodel paese"' dei dischie dellaradionell'amdellapresenza Le ripercussioni biente rurale antiochianosi eranoiniziate ad avvertitegitr da diversi 29 Lo que.uentan...,PP 91,97 30
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di paranda e nlrt.a
di despecbo
decenni.Nel 1928,1(] scrittoreFemandoGonziilez,dferendosial palesemaschilismodell'ambientelocale,associala vicrr?/dcon la la baldoria)tra amicie alla possibittedi cantare 'luerga" (1ospasso, a vocealtasullamusicadei dischi.Alludeancheal fattochefacevano partedi quello che egli chiama"gli antecedenti dell'amore",e all'incanto di quelle donne immaginaie attraversole loro voci, ma associate anchealla natumef]imeradellamodarr-Questaimportante d vistanegativamente dai rigidi difensoridellaffaditrasformazione quel periodo iniziano ad usareil ternine foltlore come zione che in una categodaessenziale nei loro scritti. Nel 1948,il 'fblclodsta' questicambiar.npnti, cheattribuiBenignoCutidrrezpassain rasseBna cosisintetizzandoli:" sceall"'impulsoprogressista", delfindustria ninera.ia... e la sostituzione delle ConI'esringuersi... scomoar\ero i mirdro mululliere conlc feno\ic e re'trddecanabil.. pdmale taveF ri... e i classicimulattierie dopodi loroscompirvero ne.e piirtardile locande. tipiciscenarj dovevagabondi e Mcconidi ognidsna esibivano le loroabiliti musicali.affabulalorie o poetiche. intimiiaconle ragazze campagnole. semFecredule-.. in allegra Le locandenon spadronoquali importanti centd di attivid musicale,poeticae di ballo, ma subircnouna trasfomazione,accrescendo la loro impoflanzaeconomicae politica. Palaciosafl-ermache iJ6rde|or (locandieri) erano stati essenzialinella conmercializzazione del caffi e ora diventavanoancheimpotanti intemediari elettorali.Il loro socialee politico li portd,insiemeai parrocie ai bossdella ascendente politicalocale,a svolgere nrolonelledisputeperla terra un importante delle zonedi colonizzazionedella regione(Quindio, il Nord del Valle del Caucae del Tolima),chetra il 1954e il 1964si viderosottoposte 31 A su paso par EL Retiro (odenle antioqueno), vieje d piz 11929),Me.lellin BolsilibrosBedout,1976,pl. ,16-50. 12 ''Tonadasripicascmpeslnas de la tiem annoqucna, Cortribtci6n al estu.lio.l.l FalklarcdeAntiaquiaI Caldas,Medellin.EditorialBedoul.1955,pp.439-,10. Lc Viclrolafuronofabbricate a partiredal 1906e le CEibnolara il 1911e il 1925.
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M4Jnz di pa, nnda d u uri? di despecho
aouellacheI'autorechianauna"violenzamafiosa"cheprcsela forma criminaliconmoventie obiettivieconomicirr' di imprese dellamusicacampagnoGutidrrezci fomisceunabuonarassegna zonaquandoquesti voga nella in coloniale di origine la antjochiana nelle pieJe ln Penerale prenJere a (ambrcmenli mi/rorono ororbndi ollo'illi]le\ll lessen/imenle'lrole mel.dteche.i usanopercirnlrre ritmicaternaria,in accordocon le struttun una biche),si privilegia (owero cantoimprov\risato locale della t,"ord attualicaratteristiche Tuttavia'in una potione significativadi con accompagnamento). questo repertorio(un terzo) e prcsenteancheil metro binario quatcosaclisimilesi o"servasulpianoamonicodi questemelodie,le con la tradizioneattualedellasucqualisi collocano,in concordanza sottonale(tonica'dominante, citatarrola. in un campostrettamente il suo e questo repertorio di importante alpetto todominarte.).Un altro con una quasi lutto sillabico' del sistenadi messain musicadei testi' presenza di ritomellie appendicitestuali"' scarsissima anni Alf inizio degli Quamnt4Medellininiziaa mostnrci primi JO e, comeosserva segnidel suosYiluppourbanoe imprenditoriale popolazione' sua Melo, tla il 1938e il 1951in praticaquintuplicala rurulecostitlliladagnrppisocia a un'immigrazione sraziesoprattutto piit isolateconunacultun campezone ii pii debolie provenientida s; molto radicatae tradizionale"Lo studiosoaffema che,nonocultura stantecib, non vi fu un grossosconttocon Ia gih consolidata evide Pineda Cutidnez anni Sessanta degli urbana.Tuttavia,a meti e di urbaniz_ dalla campagna di emigrazione denziavacheil prccesso 33 Palacios, Pn.491.6+0_41 34 Gutidnez.pp :l5l 94 15 J o- ! rO ,c n o o\4 ( .. \4 c d e ln -rro ra \ re pe' cnl Ji o e' rmafnsdr" i n LLa . , 1- 4u , 1 1 a 1 ' tta\ -t v tt' .t Atu a ' M.n ' u\' \en| " " at' -l tdJaP nt' ' irlio t7 \ .lidenbft 3 de 199-i,Medelin, U' N de ColombiaSedcMedellin/ , iiltio,."o Plblica Piloto de Medellln para Aniiica Latina/Conseje'la de Medellin' 1993' PasidercialparaMedelin v sunreametrololitana/Alcaldia lablaa.org'/blaalinMl4ristori''/histco' i!: ww{ pp. 13 20. Vcrsioie elelhonica
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anniCinquanta e Sessanta in cittacome zazionechesi osservavanegli Mdni/ales. Pereira edArmenia. acqui.i!aun -ensopanicoMedellrn. lar€:non d infatti il nuovoarivato che si assimilaallacuhurae alle istituzionicittadine,ma piuttosto"la mentald rurale[che]conquista ampiezonedellacitte.in una sortadi invasione."" Questa"rumlizzazione"della cultua urbanafomi un'ampia base per I'espansione popolitrizzazione del mercatoe la successiva di queun pubblicoruralee, comesostesti reperloriche.rll'inizio, avevano nevaRestrepoDuque,costituivanoIa musicadi colorocheemnoappena arfivatinella citti. Per qurnto concemeI'industriadiscografica, commercianegli anni Sessanta e Settantail sistemadi rappresentanza Ie lentamentesi amplia e viene consentitaancheI'apertula di filiali con la CBS che fu la pdnla a stabilirsi delle societdintemazionali, direttamentein Colombia". QuesIoe folse il periodopii fiorenteper le incisioni di mtrsicadi parranda, mentre per quella che sarebbe si ebbeunarivitalizzazione diventatanotacomemusic di despecho, idenfificaticomemusicariulddi queirepertoricheiniziaronoa essere Duqued protagonistal ir questacircostanAncoraunavolta,Restrepo dellaRCA.Cia zadallasuaposizione di di.ettoreaftsticodi cataloghi fu unastrategia di gestione delle cheeglidefiniil "viaggionelpassato" in erano ancora ricordati e richiesti ma maffici di aftisti che Colombia come,nel casodel cheavevano ormaiimboccatoil vialedel tramonto, tango,CarlosGardele Agultln Magaldi,o JuanArvizti e Margarita promuovelaanchei discogmfica Cuetoin alm generi.La compagnia suoinuo\i artisti,comeP6rezPrado,AntonioPdeto,i FmlelliSilvae rancheraJosdAlfredoJimdneze Miguel nell'ambitodella canTone Restrepo ,{cevesMejia, Tuttavia,nel casodella musicamessicana, prn bng pfaitg di Duqueaferma che in Colombiasi realizzarono l6 Guiidnezde Pincda,p. 331.
31 Femmdo Castelbondo.Elenenbs puru l rnrad. .tlcidn.le ld ihtlsttiafunoGrado,FacultaddeEco..mia,Unive(idaddc los si$.a o Colotubia,Tesnde Andcs-Bogot6.I 971j.pp. 20-I . Sonograroal1'aurore l)eravemi fomitoun esemplaredel suolaloro lnedilo.
24-5
Mlsi.d
d/ pddda
c ftrrnr
d
desp@ho
PedroVargasche nello stessoMessico.Cib fu fondamentalenel consolidamentodell'altro imponanterepenoriodella m[sica di fuspecho (rancherase cortidos) anch'essogie diffuso da diversi decenniattraversoregistrazjoni.RestrepoDuqueindica chele produzionidiscografiche di cid che egli definiscecomela "follia colombianaper la musi ca rlejd" equivalevturoal 60 percentodelle venditetotali dei prodotti del catalogodella RCA Victor e in qlrestoffova la ragioneper la quale, mentrenel mondosi ascoltavaElvis Prcsley,in Colombiasi ascoltava JuanPulido.chealloraavevacircaottant'annir3Parsonsindica che come contropartedelf indusffializzazionee della modemizzazionedella citti dopo il pianourbanoprogettatonel 19.[8,crebbeanchela marghatd urbana,specialmentenel nord della citta,e osseNachenel 1966quasiil 20 per centodellapopolazione della cifta, che contavapoco piir di un milione di abitanti, viveva in quafiieri degradatiiir condizionidi vita molto precarie(270-71). Molti sul fhtto in chein quelperiodo,quandosi rnani_ specialisticoDcordano festanoi pdmi segnidellacdsi del processodi industrializzazioneguidato da Medellin, si preparaun terrenofertile per la comparsadella cultura del narcotmffico che divenne,come abbiamogia deto, una delle sueprincipitli caratteristichedurantei due decennisuccessivir'. All'inizio degli anni Sessantale pdncipali citti colombiane (Bogoti, Cali, Medellln) iniziano ad awertire I'impatto dell'ambiente musicaleintemazionale.Sebbenele influenzepi[ importantiprovenisserodagli Stati Uniti e in misuraminoredell'Europa,vari fattori confluirono nella costituzionedi un peculiaremodellodi dcezione Da un lato, I'affinitd linguisticae culturale,la continuitedei contattie il marcato nazionalismofecerosi che l'induslria discograficae radiofonica colombianasi rivollesse a ciiJche provenivadal Messicoe da Buenos
Aires, dovesi err gie mdicatala fone influenzadel rock & roll, considemto come Ia musicadella nuova generazione,che si incomincid a chiamarela "ftuera ola"^. Abbiamo gid dcordato sulla basedella testimonianza di RestrepoDuque- comeI'industdalocalefavod la ficircolazione delvecchiocatalogo in spagnolo, frcnandocosi1'enome (rock, pop) impatto della musicaintemazionale che, p€r esempio,in Argentinadusci a consolidaniprima del 196541 . La."nuevaola" ebte un particolareimpattoa Medellined in misua minorea Bogoti e Cali. In quelperiodoapparvero aMedellingruppicomeLosTeenAgers (chepoi si sarebberochiall]'atiLos Ochode Colombia),lns Hispanos, Los Graduados,Los Black Snrs, Los Goltun Bo)s che nacquero comegruppi di giovani dilettanti nei quafiieri della classemediadella cittd e cheseguivano nell'atteggiamento e nell'inrnaginei gruppidi rock intemazionale e quelll della"nuew ola".7l bagagliomusicaledi questimusicistieramoltovario,poichdc'erachi aievanozionidi solfeggio,di pianoforteo di praticacoralee chi, a livello dilettantistico, erapassatodalla mandola,iI trplee la chitana acusticaa strumentiche piir 'modemi'comela fisamonica,Iachitanaelettrica consideravano o il sassofono{. T\rttavial'attrattivadi questigruppistavanel loro "suononuovo",ciobla presenza di microfoni,strumentieletdJicatie amplificatori. I loro concertidi quartiereli miseromolto rapidamente in contattocon I'indusffiadiscografrca che,convintadellaloro noviti, inizid a farli conoscere attraverso incisioniprcmozionaliTuttavia, l'alta richiestadi musicaballabileli spinseanchealle esibizionidal vivo, in cui diventarono un'altemativa, vantaggio,alle con notrevole gie affermateorchestreda ballo della cifiA, dconosciutecome le migliori del paese.Gli stessiprotagonisticonfemano che il loro ftpi do successo nell'ambiente u$ano fu dovutoalla stessa brecciasene-
38 Cano,p. 2 2 . , 39 DarloAceledo Cardona."Los utioquenos, Medellin y el narcolrinco" kdrl6 Dohini.ales, El Tienpo, Alosto 5 de 1990 Ve6ione digilale: httpr/lenldaa colonbianos2004 ha sobrc-problenas biena.bloespifit.cotr/iisvconentdios y doc htlnl e]-narco cia atds,/l los mlioquenos
Serga Pnjo1,Ia de.d.ld reDeue, Bucnos Aircs Emcci, 2004, pp. 245-56 e Yoldda Morem Rilas. Htstuna de Ia ni6i.1t portldt nexicana, Mexico. AliaMa Editoriavcomolta, 1979.pp. 255 60. Pnjol,pp.256'262. 42 Bvgos,Antioquid.. ., pp. 24 6. 74.94, 176.
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,tturi., dl lananda. ,'ari.z li despecho nel mondointero.Era musica nzionalecheavevaspintojl f-enomeno di giovani,in queskrcasomusicaballabiledellacostaper i giovani idealerispettoal suonoperessigie antichetrovaronoun'altemativa gaitas porros interpretati dalle orchestredi ballo colombiag\ato di e ne di moda (quelledi Lucho Bemudez,EdmundoArias, Ram6n Ropain), modellate sulln hig band e le orchestrecubane. Tuttavia, grazieallacrescitanazionale delleramjtjcazionidell'industriadiscograficn,della radiodjffusionee delf industriadello spettacolo(concere gruppidi ballo),questonuovo'suono'ebberapidati di orchestre benchdsoloin alcunedi menteecoin altreimpoftanticitti del paese, gruppi simili e conlo stesso rcpertoio,comeCali essesi costituirono (Ios Be Bops), (Ins Bobbt' Soxers.Los y1dme,"r), Bucaramanga e Bogottr(LosUniNor)'\. Percia (Alirio I susincruietos), gli slessianni Cali flt ancheun'importanteplazz Wr i. Duante chevisitavanoil paese.DallametA concertidegliirtisti internazionali con l'esilio in tena colombiana degli anniTrenta,in contemporanea JosdM. Velascolbara dell'impofi]lnteleaderpolitico ecuadoriano (1893-1979),alcuni artisti dj quel paesediyentanouna presenza questachepoi si sarebbe consolidata in Colombia,tendenza costante Cali,la cittd piir popolosa del suddel paesesi nei decennisuccessivi. trasformd in un impofiante polo di attrazioneal quale confluirono importantimusicistiecuadoriani comei fmcomepdmadestintzione relli Uquillas,CarlosIzurietae JulioCdsarvillafuerte-Alf iniziodegli anni Cinquantaquestapresenzasi rafforzacon l'ar:rilo di Julio a Cali,dovefissala suarcsiJaramilloe di suofratello,cherimangono e, negli ultimi and dellasuavita,Olimpo Lucho Bowen denzaanche questa regionecon il dinamismo 11legamedei musicistidi Cdrdenasmusicaledi Medellinli portda dividerela loroattivitetra dell'industda quest'ultimae Cali. Cib contribuia mettereir strettocontattogli ambienticulturali urbari delle due citl), specialmentenel campodel in questoprocesTuttavia.un aspetto determinante consumo musicale. 'sob datodalleimplicazioricultumlidellarivalitaimprenditoriale tra OnegaDuque.e! Burgos,tl,ntiaql-.-, p.282. 4l Tesrinroridrza di Femando
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Cali e Medellin,Dotevole soprattutto nell'indusffiatessile'. Lo sviluppoindusfialecheCa]isperimenta Cun po' piit tudivo e cib si legaal govemomilitaredi GustavoRojasPinilla(195357).A differenza di Medellin,in questaregionetalesviluppofu fondatosulla proprietidi grandiestensioni terriere,checostituivano la basedell'industria zuccherjera.Fra gli anni Trcnta e Quaranta,Cali ebbeanche unaconsiderevole crescitaindustriale. La costtuziolle di ffebbiatricidi cafft e le tipografie eranostatele industriepiir svituppatealle quali si quelledei prcdottitessili.dellebevandegassate, aggiungevano delle sigarctte.Quei decennividero anchela crescitadella cit*r, con la costruzione di grandiedificie di nuovezoneresidenziali. Nel decennio successivo, alcuneimpresestranieredi confezionie tecnochimi che si insediarono nellacitta e gxidamnouna crescitasignificativa. nel 1952 tantoche eranogia presenticinquantaaziendestraniere. In quelperiodocrebbenotevolmente la produzione di prodottimanifatturieri(tessuti,calzature e abiti.prodottichimicie bevmde);un altro elementopeculiarenell'economia di questaregionefu inoltrela presenzadei depositibancaripir)ingentidel paese". Infine,1()sfondoineludibiledi tuttoquestoprocesso fu quelloche qualificacomeil "vagoe scialbo"populismocolombiano Palacios del govemomilitarc di RojasPinilla (1953-57).Questoanivd in un momentopropjzio per il suo sviluppo,caratterizzatosoprattuttodalla dvoluzionedellecomDnicazioni. Tuttavia,il suofallimento o sviluppo troncato si dovettealla dj.Leadersr?politica e alla sua 'JJa'rcanza identiicazione e alleanzacon la chiesacattolicae coni settorisociali pii conservatori. Questoportd Rojas Pinila ad allontanarsid"rgli imprenditori,nonostanteI'enfasi postasoprattuttosullemisuredi rifbr, ma in ambito socialel6.Non fu quhdi difficile che, di fronte a questa Paidcios, Colr,rrld...- p. 589. :15 Cdolina Gaitrn Fonsea. "Desaftolloindustnaly emprcsdialde Cali". in Httorid .le ld inll$hid colohbiand ehttu 1886u ./9J0. htlp,//ww$.monog.fias.comlrabajos 12/desindv/desindy.shtn Marco Palacjos,tl prl,l^rr o e, Cohnbiu, Bagot6/Me.le11in. El Tiere de Papel. 1911.pp.53-64e EntreLdksituni.latlI Id riolek.id,Bogord. Noma, 1995.pp. 131.87
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fflri.r
punmentenazionalista. perchdque1'aspetto si rafforzasse siruazione, (quello partiti liberalee tradizionali sto era stalola bandieradei due quello conservatore)e, in modo particolare,si era fasfbrmato ilr un espressoattravenoil prcelementosffutturaledelf industrializzazione, pofid provvedimenti sIatalidel 1950ai che economico tezionismo nel 1955 diede la spallata definitivaai Percnismo 5l'r. La cadutadel timidi tentatividi RojasPinilladi seguireil suoesempio.falleanza dei partititradizionalichedeterminbla suacadutanel 1957avrebbe e che si potrebbedefinireneuro e astratto, favoritoull nazionalismo che essendolontanodelle veredforme e dai movimenti sociali, trovd in quellacheoggichiamiamo'la cultum',un fertileterrenodi sviluppo. ll pedodoche inizia nel 1960,conosciulocome il pedododel FronteNazionale,b statodescrittoda Palacioscome quello della per la costruzione di "cooptazione delleclassimedie",in particolare urbanache"colonizzdle cultuferegionali'edove unacultumdi massa "pii duttiliai linguaggie ai simboi giovanisi mostrarono soprattutto telenovela, dello spo( e della musica'. della li del radioromanzo, politico, dallatendenza all'esclucarattedzzato Tuttavia,questopatto della sionesociale.avevacomebasi istituzionaliiI conservatorismo leadershippolitica, le dlite imprenditorjali e le gerarchiecattoliche queste a "nuovi nuoveimmaginicheincitavano osservacome Palacios gelarchie dalle chiaranente identiflcate fbssero state paganesimi" il vescovodi Medellin,cheoel suomescomeadesempio dellachiesa, che:" Santadel !950 precisava saggiodellaSettimana e la came-. ala meti del Olireai nxii risaputi il mondo.il demonio deiconconi vcntesimosecoloapparein prima1inea.pii minaccioso dellenxdiri deglislabilimentibalnearie delleistigazioni di bellezza, comunista. dellarivoluzione delballo,I'avanzare delcinemae gli storiogtufiattestinoIa crcscitadelf indusffiadell'inSebbene e del consumodi musicanel decenniocbetutti caratfe ftattenimento ,17Palacios. ., pp. 179_80. Cdlrlrru. .., pp. 5a45 y Ente lu t?sitihliddd.. p p .2 3 8 ,2 5 0 ,3 2212 . $ E nt r eLab s n i n mo d ...,
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li pddda
"
ulria
.1, despecho
izzano comequellodella 'violenza'e delle restrizionidellelibe(i civili e di espressione dello 'statod'assedio'(1950-60),questanon semblaatfribuibilesoltantoa qlrellachePalaciosdefitiscecomeuna "reazionevitalistadi ftonteallatragediacheneppurctuttala censua di stampapotevaoccultare.""E necessario enfatizzare in questoprocessoil ruolodelf industriadiscografica e dellandiodiffusionenella comicecomplessiva del nuovoclimagenerato dal dopoguerra e dalla GuerraFredda.La Colombia,comesegnalak) stessoPalacios, fu un paeseprivilegiatodagli StatiUniti in questoprocesso, specialmente nellarevisionedellasuapoliticalatinomericana in conseguenza della Rivoluzionecubana.Lo 'sviluppo'si ffasfomain un nuovofeticcioe il fattoche,a pirtire da quelmomento,la Colombiadiventiun eccellenteclientedellatecnocrazia e dellabancamultilaterale, ebbecome riflesso,dal 1960,una crescitaaccelerata e sostenuta delleindustde dell'elettricita, degliacquedotti e dellalelefbnia,con le loro evidenti implicazionipercid cherigua.dail consumodellaculturadi massa. Seil nosfiopopulismoerastato parafmsando Palacios 'tcialbo", le nostrecontrcculturcdegli anDiSessanta furono ancorapiil inn(xue,intelletrualizzanti e isolate,e nonriuscironoa crcarealtemative rcali al "confomismoconsumista" chelo stessoautoreattdbuigie scealla descrittacultun di massa. Nonostante i loro nomiinglesi(si vedasopra),la nuovastnrmentazionee I'immagineche rompevacon i modellistabiliti.i giovani gluppi sofii all'intemodel dinamismoculturalee musicale(discografico e radiofonico) di Medellinnonpoteronosfuggireal nazionalismo e al provincialismo localisti.Tuttilorc si sarebbero dedicafiallamusi ca daballodellacosta'nazionalizzata'drlla stessa industriadiscografica e radiofonica cheli promuoveva. Soloun gruppo,l^rs yetir,ntto attomoal 1965,si sarcbbededicatoal rock & roll con lersioni dei ,19 Da qui iD avantila nostraargomenrazione \i soneggesli concerilchiaveespres si daPalacios nelparag.afo del \uolavorointjrolaro'La culturaurb.na',tnre k leeitini.la.l.. . , pp. 323 25. In cld che seguequesliconccniapparirannotn ljrgo leneisi redaancherl., pp. 242-46.
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FabioRodriguezAmaya brani in spagnolobenchdalesseuna chiafaaf'finithcon il rcpefiofio socialee gli ascendenti originalein inglese,datal'elevataeshazione il movimentofu piil membri". A Bogotd dei suoi sfanieri di alcuni lbrte e con gruppi comeIns Speakers,I'otFlippers e Ins Ampe, ebbe inizio quello che si potevachiamarcil "rock nazionale",che non avrebbeperdavutolo sviluppomusicalee I'impattosocialecheebbe in allri paesidell'Americalatina (Argentina,Messicoe Brasile)''. nel 1971il Festivaldel Rock di Benchda Medellinfu organizzak) Anc6n,dettoanchela "woodstockcolombiana',e che Ii nacquela del Ndddlsmo,il pesolocalee nazioconenteletteradaconEstatrice cosi gruppi di musica ballabilefu semprecrescente, nalisEdei suoi nazionale, nel mercatomusicale era ia suaprcsenza comecrescente La nasciE degli stili che sarebberodiventati noti. cofi\epattatulas e derpecrofuronopartedi questoprocesso Tradu.ione di Eminio Corti
50 5i vedala bsfmonianzadiJnecbo Lopezin Burgos.Antioquia.. pl.209 28 5l Si tcda David Moreno."Roc* y pollticade izquierdaen BoSotd. pani l_3 hhl (2003).ws$.es dioclos.cor./molodoi6'Vgo_go
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Afte e potere in Colombianel XX secolol
un excursussullacritica,sullastoria Non si intendequi elaborare a Dartiredallarilettu o I'artein Colombia.Si vuoleinvecedelineare. stumatura di alcunitestidel poeIaJorgeZalameae daffammentarie cosi comedalleesperienze diretle,elementiper una re concettuali, l'aF intomoai meccanismi cheleganoindissolubilmente discussione te e gli artistialledlitedelPoterein Colombianel secoloXx. Si parte dallaconvinzione chequandoquest'ultimos'impone,generarelaziopoliticae materiale chegli pemettono ideologica. ni di sottomissione per la decretarc il successo e validiti di un certo di autolegittimarsi un imponenteapparatoentm in azione tipo d'afie. Di conseguenza! (critica,concorsi,premi,mezzidi hformazionee di comunicazione, pubblicittr, etc.)e attravenogalleriee mercantisi tra riconoscimenti, sformain un oggettodi usoe consumo.Si detefminain questomodo il maggioreo minore riconoscimentoo la fama di un artista, che si producegraziea piccolie invisibili inglrnaggiche dannovita tarto alla cultuft quantoall'nrte ufficiale di rcgime.Dal rapportochesi crea rra arte,afiisti e potercnasceil dibattilo,luttorain corso,all'inlemo inconciliabili,le categoriedi al1epllra del qualesi confappongono, I
Pubblicaroofigirarimentc in spagnoloin adlarzlle, Toulouse.n. Ii(), 2001 (Nmcro speciale - 40" annirendiodellarirista),pp. l0l-127.
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Conunicltzbne e desliStudiCulturali.Dal 2005b membrodcltarcdazione di \rr,J Pr.rJ Ddl 20O- n.cgnrirJlJnoper,rdlieri L do ordldJdi ncercd in letleratuaconspecializzazione in lelrratufacolombirna e hapubblicaotre saggidi critica letterarla.Email: FedericaAmoldi H€lenaAradjo (Bogod,1934).S$ittrice.saggistae criricalene.ada. studiaa Washington, nellaMarylandUdlersity (USA)e all'UniversidNazionale della Colombia(sedecentrale di Bogot6).Dal 1966collabora connumerose ri sre lettemriee univelsitariein AmericaLatina.negli SrariUniti e in Europa.A pardredal 1971\,iv€stabilrnente a Losanna dedicandosi ala scritturadi opercdi na.rativae di critica lelreraria.Ncl I 984 vinceil PremioPlar,ero del Club lenerario spagnolodella ONU (Ginevra)con un saggiosui poeri colombianicor temporanei.Dal gennaiodel 1986E \Isitins Professoldei diparrimeniidi spa gnoloe dr Wrnenls]llicr alla SanDiegoSrateUniversity.Caliiornja.Dal 1987insegna spagnolo e letteraorespagnola e larinoamericdna atl,Unll,ersit! Popolaredi Losanna.Tra i suoi libd i Sign,r ) Merrajer (saggio,I 970):tu M d€ /dsn"rcas (racconti.1910)tLd Sch.razattuoiolla. Ensqa sobrees.ntura JZneninaen Lannoamiica (1989)t Fiesta en T.usnquillo(to:marza,t981)l Las (uitas de Ca Dtu(rom.n1o,2003).Espasd.fugd!tu\ otras cue tos ridie. /or (2009).Email EgbertoBcrmrid€z(Bogord,1954).Ha srudialonlusicolosiae inrerpretazioncdi musicaanlicadl1aGuildhallSchoolof Musice al King,sCollege dell'Universili di Londra. Attualnente B docenieFesso l'Univ€rsire Ndzionaledel1aColonbia.Ha pubblicatonumerosilavorisultasroriadella rnusicain Colonrbia.la musicatadizionalee popolaree sugli sfumenli musicalicolombiani.Fondalore e direftor€del gruppoC4nro,specializzato nel repetodospagnoloe latinoamericano del periodocoloniale.Nel 1992. insiemea JuanLuis Restrepo, crcalaFundaci1nd? nlsi.d. il cui obiedivo ! far conoscere. tantoal grandepubblicoquantoagli speciatisli,i risultan dellaricercasul noslropassatomusicale.heside e d.lla HistoticatHatp So.I"$ dal 1998al 2001,4 oggi direnoredell'Instirurode Invesrigaciones Estdticas dell'UniversitiNazionale dellaColombia.sedecenraledi BosotA. Emarl:I gbenoBermud(/
