O éthos diastáltico e a exaltação patética em música no discurso de Claudio Monteverdi em 1638. III SIMA - Simpósio Internacional de Música da UFAM - Universidade Federal do Amazonas. 2014. ISBN 978-85-7401-772-3.

O éthos diastáltico e a exaltação patética em música no discurso de Claudio Monteverdi em 1638 Vicente Casanova de Almeida Mestre em Musicologia Histórica pelo PPGMUS da ECA - Escola de Comunicações e Artes da USP - Universidade de São Paulo [email protected]

Resumo. O presente artigo estabelece um estudo sobre o discurso prefacial de Claudio Monteverdi (1567-1643) ao Oitavo Livro de Madrigais publicado em 1638 visando aprofundar as questões levantadas pelo autor sobre o que diz respeito à questão ética e patética em música e a incidência destes tópicos em suas decisões composicionais. Para tal, aprofundaremos o estudo sobre o éthos diastáltico e a exaltação patética em música como tópoi específicos na edificação de seu discurso prefacial. Palavras-chave: Monteverdi. Oitavo Livro de Madrigais. Éthos diastáltico. Abstract. The present article establish an investigation about Claudio Monteverdi's (1567-1643) preface to his Eight Book of Madrigals, published in 1638. We aim to achieve a deepening about some questions raised by the author about the ethic and pathetic elements in music and the influence of its aspects in Monteverdi's compositional choices. Thus, we'll deep our attention inside the topics like the diastaltic ethos and the pathetic frenzy concerning the edification of Monteverdi's preface discourse. Keywords: Monteverdi. Eight Book of Madrigals. Diastaltic éthos.

1. Introdução O Oitavo Livro de Madrigais é uma obra pertencente ao último período composicional do italiano Claudio Monteverdi (1567-1643) e publicada por Alessandro Vicenti em Veneza, no ano de 1638. A obra é composta em duas partes distintas escritas no gênero madrigal concertato, os Madrigali Guerrieri et Amorosi, cuja temática gira em torno das peripécias do Eros ou Cupido militante, figurado amplamente na emblemática amatória ou imprese dos séculos XVI e XVII bem como na produção poética do período. A obra é introduzida por uma dedicatória onde o nome de Ferdinando III, Imperador do Sacro Império Romano-Germânico, é reverenciado e louvado. Segue-se à dedicatória um importante prefácio onde observa-se a consideração do compositor sobre a questão ética e patética em música, temas tratados com rigoroso argumento probatório e como embasamento de suas técnicas composicionais, principalmente no que se refere ao seu novo dispositivo denominado stile concitato, um estilo distinto e eficaz no ornato de certos matizes patéticos em música. Portanto, nossa intenção no presente trabalho é investigar a origem dos tópicos