Representações do Imanginário

R E P R E S E N T AÇ Õ E S

D O I M AG I N Á R I O TELMA ELITA JULIANO VALENTE

R E P R E S E N T AÇ Õ E S

D O I M AG I N Á R I O TELMA ELITA JULIANO VALENTE

ÍNDICE A P R E S E N TAÇ ÃO _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 0 9 SEMIÓTICA ______________________________________________ 10 REDESIGN ______________________________________________ 12 EDGAR ALLAN POE ______________________________________18 E M B A L AG E N S E X P E R I M E N TA I S _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 2 4 TIM BURTON ___________________________________________ 28 C O M U N I C AÇ ÃO E I N F O R M AÇ ÃO _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 3 8 PRÉ-CINEMAS __________________________________________ 40 EFEITOS ESPECIAIS _____________________________________ 46 RELEITURAS ____________________________________________ 52 S E M I Ó T I C A D O C A R TA Z _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 5 6 CRÉDITOS _______________________________________________ 61

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A P R E S E N T AÇ ÃO Tu d o c o m e ç o u c o m u m a i d e i a m o d e s t a d e a p re s e n t a r o s re s u l t a d o s d e , a p rox i m a d a m e n t e , d o i s a n o s d e t r a b a l h o d o c e n t e . S u r g i u , a s s i m , a i n i c i a t i v a d e re a l i z a r u m a e x p o s i ç ã o d e trabalhos acadêmicos dos alunos do curso de Design das disciplinas: Semiótica da Imagem, Comunicação e Informação e Semiótica das Mediações – cartaz de cinema, ministradas pela P ro f ª Te l m a Va l e n t e . S o c i a l i z a r a s p ro d u ç õ e s re a l i z a d a s , d i v u l g a r u m a t e o r i a h e r m é t i c a , a p re s e n t a r u m a o p t a t i v a d e s c o n h e c i d a d a m a i o r i a d o s a l u n o s , re s g a t a r u m a e x p o s i ç ã o q u e m a rc o u u m a é p o c a , f o r a m a l g u n s d o s o b j e t i v o s d a e x p o s i ç ã o E TA – 2 0 1 5 ( M o s t r a d e t r a b a l h o s a c a d ê m i c o s d o s a l u n o s d a P ro f ª Te l m a Va l e n t e) . A e x p o s i ç ã o o c o r re u c o m o u m a a t i v i d a d e p a r a l e l a a o S D e s i g n , i m p o r t a n t e e v e n t o p a r a o c u r s o d e D e s i g n d a U F E S ( U n i v e r s i d a d e Fe d e r a l d o E s p í r i t o S a n t o) . O e s p a ç o d e u m a s a l a d e a u l a f o i t r a n s f o r m a d o n u m “ó v u l o d a i m a g i n a ç ã o”. Quem ultrapassou a porta de entrada, fez uma viagem ao universo fantástico de Tim Burton a t r a v é s d e i n u s i t a d o s c a r t õ e s d e v i s i t a s d e p e r s o n a g e n s d e s e u s f i l m e s . Pe n e t ro u u m a a t m o s f e r a f a n t a s m a g ó r i c a , g ro t e s c a e g ó t i c a d o s c o n t o s d e Ed g a r A l l a n Po e d i s s e m i n a d o s e m encartes, ensaios fotográficos, vinhetas e designs de personagens. Experimentou sensações dados pelo tato, olfato, visão, audição e até paladar a partir do contato com diversas e m b a l a g e n s e x p e r i m e n t a i s . Re d e s c o b r i u s e u s l i v ro s e f i l m e s f a v o r i t o s a t r a v é s d o s re d e s i g n s d e p ro d u ç õ e s e d i t o r i a i s re p re s e n t a d a s n o s p ro j e t o s i n t e g r a d o s .

N a p o rç ã o c e n t r a l d o e s p a ç o , a r t e e t e c n o l o g i a u n i r a m u m p a s s a d o c i n e m a t o g r á f i c o a n c e s t r a l , d e G e o r g e s M é l i è s , c o m a f re n é t i c a p ro d u ç ã o h o l l y w o o d i a n a c o n t e m p o r â n e a d e e f e i t o s e s p e c i a i s . C o n s t r u ç õ e s a d a p t a d a s d e a p a re l h o s ó p t i c o s d o s é c u l o X I X , c o m o t a u m a t ró p i o s , f e n a q u i s t o s c ó p i o s , p r a x i n o s c ó p i o s , e n t re o u t ro s t r a b a l h o s , d i s c u t i r a m a s p o s s í v e i s re l a ç õ e s e n t re D e s i g n e C i n e m a , o n t e m e h o j e . A j o r n a d a c i n e m a t o g r á f i c a c o n t i n u o u , n a p a r t e p o s t e r i o r d o e s p a ç o , d e s s a v e z a p re s e n t a d a p e l o s d i v e r s o s c a r t a z e s , n a v e r d a d e , re d e s i g n s d e re p re s e n t a ç õ e s g r á f i c a s d e i m p o r t a n t e s m o v i m e n t o s c i n e m a t o g r á f i c o s , o r i e n t a d o s p e l a a p l i c a ç ã o d a s e m i ó t i c a p e i rc e a n a . E r a n o t á v e l o o l h a r d e c u r i o s i d a d e , s u r p re s a , e n c a n t a m e n t o d o s v i s i t a n t e s , q u e a c a d a c e n t í m e t ro p e rc o r r i d o d e s c o b r i a m u m a n o v a f a c e d o D e s i g n , u m j e i t o i n o v a d o r d e f a z e r p ro j e t o , o p r a z e r e a p o t ê n c i a d a s l i n g u a g e n s d o e n t re t e n i m e n t o c o m o “ u m a a m p l a e s f e r a de comunicação da cultura, um espaço semiótico em que sistemas de signos baseados em diversas mídias estão em interação, colocando a cultura como um todo em movimento e re o r d e n a n d o a s p r á t i c a s h u m a n a s e m r a z ã o d e s e u c a r á t e r d e l i n g u a g e m ” ( F E I TO S A , M i r n a I n : S e m e i o s i s , s e t e m b ro , 2 0 1 0 ) . C o m i s s o , o q u e a n t e s a p a re c i a t i m i d a m e n t e e x p re s s o e m p a re d e s e c a n t o s d e u m a s a l a , a o s p o u c o s f o i s e n d o re v i g o r a d o e , p r i n c i p a l m e n t e , re s s i g n i f i c a d o , a t é q u e e x t r a p o l o u o e s p a ç o d e e x p o s i ç ã o e g a n h o u a s p á g i n a s i m p re s s a s e d i g i t a i s d e s s e c a t á l o g o . E s s a e m p re i t a d a t r a n s f o r m o u - s e , e n t ã o , n a s “ Re p re s e n t a ç õ e s d o I m a g i n á r i o”. Te l m a E l i t a J u l i a n o Va l e n t e - O r g a n i z a d o ra e c u ra d o ra

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S E M I ÓT I C A

D A I M AG E M A d i s c i p l i n a S e m i ó t i c a d a I m a g e m t e m p o r o b j e t i v o a p re s e n t a r a o a l u n o a v e r t e n t e t e ó r i c a d a S e m i ó t i c a a m e r i c a n a d e C h a r l e s S a n d e r s Pe i rc e . A a u t o r a Lú c i a S a n t a e l l a ( 2 0 0 2 ) e s c l a re c e q u e a t e o r i a p e i rc e a n a é a t e o r i a de todos os tipos de signos, códigos, sinais e linguagens. Sendo assim, com b a s e n e s s e re f e re n c i a l t e ó r i c o d e l e i t u r a , o a l u n o é c a p a z d e i d e n t i f i c a r o p o t e n c i a l c o m u n i c a t i v o d e u m p ro d u t o , p e ç a o u i m a g e m . D e s s a f o r m a , a o a n a l i s a r o s i g n o , o a l u n o c o n s e g u e re v e l a r o s s e u s a s p e c t o s : q u a l i t a t i v o icônico, singular indicativo e o convencional-simbólico. O s t r a b a l h o s re l a c i o n a d o s a e s s a d i s c i p l i n a a p l i c a r a m o s c o n c e i t o s d a t e o r i a p e i rc e a n a e m d i v e r s a s s i t u a ç õ e s d o u n i v e r s o d o D e s i g n . N o e n t a n t o , a p ro p o s t a a p re s e n t a d a s e g u i u u m a o r i e n t a ç ã o i n u s i t a d a , q u e p ro c u ro u e x p l o r a r aspectos sensoriais, lúdicos, inventivos e fantasiosos no desenvolvimento d o s p ro j e t o s . C o m o re s u l t a d o , t e m o s u m a s é r i e d e p ro d u ç õ e s t a i s c o m o a s que seguem expostas. 11

REDESIGN O o b j e t i v o d e s t e t r a b a l h o e r a d e m o n s t r a r, p o r m e i o d a s a p l i c a ç õ e s d o s s i g n o s p e r t e n c e n t e s à s t rê s t r i c o t o m i a s p e i rc e a n a s , a s a b e r, s i g n o e m re l a ç ã o a s i m e s m o ( s i g n i f i c a ç ã o) q u a l i s i g n o , s i n s i g n o , l e g i s i g n o ; s i g n o e m re l a ç ã o a o s e u o b j e t o d i n â m i c o (o b j e t i v a ç ã o) í c o n e , í n d i c e , s í m b o l o ; s i g n o e m re l a ç ã o a o s e u i n t e r p re t a n t e d i n â m i c o ( i n t e r p re t a ç ã o) re m a , d i c e n t e , a r g u m e n t o , n o ç õ e s s o b re a s e m i ó t i c a p e i rc e a n a a p re s e n t a d a s d u r a n t e a s a u l a s , p a r a p ro j e t o e d e s e n v o l v i m e n t o d e o b j e t o s d e d e s i g n , a s a b e r, re d e s i g n d e c a p a d e l i v ro , DV D, C D. C o u b e a o a l u n o e s c o l h e r u m l i v ro q u e f o i a d a p t a d o p a r a o c i n e m a e q u e s e r v i r i a d e b a s e p a r a a p ro d u ç ã o d a s t rê s p e ç a s g r á f i c a s . A l é m d a s c a p a s , o s a l u n o s d e v e r i a m p ro j e t a r o s e n c a r t e s d o C D e DV D, b e m c o m o o u t r a s p e ç a s d e d i v u l g a ç ã o c o n t i d a s n u m b ox d e c o l e c i o n a d o r o u e d i ç ã o l i m i t a d a .

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B OXTROLLS

A LIC E IN WONDERLA ND

D R U S I L L E F AG N I B O

ALANA SIQUARA

THE HOBBIT P A U L O G U S T AV O CALDAS

PROJETO INTEGRADO

O MENINO DO PIJAMA LISTRADO

WÉRICK DE FREITAS G O N Ç A LV E S

O AUTO DA COMPADECIDA Y C A R O G O N Ç A LV E S BORGES

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EDGAR ALLAN POE Tr a t a - s e d e p ro j e t o e d e s e n v o l v i m e n t o d e u m o b j e t o d e d e s i g n b a s e a d o n o s c o n t o s d o e s c r i t o r Ed g a r A l l a n Po e . O s a l u n o s p u d e r a m e s c o l h e r e n t re a s l i n g u a g e n s : p e ç a g r á f i c a (e n c a r t e) , d e s i g n d e p e r s o n a g e m , v i n h e t a d e a b e r t u r a d e f i l m e b a s e a d o e m c o n t o o u v i d a d e Po e , o u e n s a i o f o t o g r á f i c o . O s a l u n o s p u d e r a m e s c o l h e r u m a e n t re a s s e g u i n t e s o p ç õ e s d e c o n t o /p o e m a : L i g é i a , O b a r r i l d e a m o n t i l l a d o , A q u e d a d a c a s a d e Us h e r, O corvo. O o b j e t i v o d o t r a b a l h o e r a a v a l i a r a a p l i c a ç ã o d a s t r i c o t o m i a s p e i rc e a n a s , p r i n c i p a l m e n t e a p r i m e i r a ( s i g n o c o m re l a ç ã o a e l e m e s m o : q u a l i , s i n , l e g i s i g n o) e a s e g u n d a ( s i g n o c o m re l a ç ã o a o o b j e t o d i n â m i c o : í c o n e , í n d i c e e s í m b o l o) a t r a v é s d e u m a a b o r d a g e m c r i a t i v a d a o b r a d e Po e . É s a b i d o , n o e n t a n t o , q u e u m p o t e n c i a l u s u á r i o , e n t r a r e m c o n t a t o c o m o s o b j e t o s d e d e s i g n , e x p e r i m e n t a r i a a t e rc e i r a t r i c o t o m i a ( re l a ç ã o d o s i g n o c o m o i n t e r p re t a n t e) .

E NCAR TE: A QUEDA DA CASA DE USHER JÚLIA DE ALMADA VALCUENDE 18

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ENCARTE: LIGÉIA N AT Á L I A BASTOS ZANDOMINGO

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ILUSTRAÇ ÕE S: O C ORVO E A QUEDA DA CASA DE USHER B R U N O D ’ ÀV I L A E D R U S I L L E F AG N I B O

E NCA R TE: O BARRIL DE AMONTILLA DO

ALANA SIQUARA

E M B A L AG E N S EXPERIMENTAIS Neste trabalho os alunos aplicaram o conceito de categorias fenomenológicas de Pe i rc e ( p r i m e i r i d a d e , s e c u n d i d a d e , t e rc e i r i d a d e) n o p ro c e s s o d e c r i a ç ã o d e e m b a l a g e n s e x p e r i m e n t a i s . E s p e r a v a - s e q u e o a l u n o e x p e r i m e n t a s s e i m p re s s õ e s p róx i m a s à s d a primeiridade ao entrar em contato com os diversos materiais possíveis para a confecção d a s u a e m b a l a g e m a p a r t i r d a s i m p re s s õ e s t á t e i s , s o n o r a s , v i s u a i s , g u s t a t i v a s o u o l f a t i v a s no momento da concepção da embalagem. A partir da escolha dos materiais, o aluno poderia experimentar as sensações, conflitos, i n d e c i s õ e s , re a ç õ e s t í p i c a s d a s e c u n d i d a d e a o t e n t a r c o n s t r u i r a s u a e m b a l a g e m . Po r f i m , e s p e r a v a - s e q u e o a l u n o a t i n g i s s e a t e rc e i r i d a d e a o c o n c l u i r a s u a e m b a l a g e m e s e r c a p a z d e re s s i g n i f i c á - l a . Da mesma forma, esperava-se que o usuário, ao entrar em contato com a embalagem experimental, também vivenciasse os momentos de primeiridade, secundidade e t e rc e i r i d a d e , c o m p l e t a n d o o p ro c e s s o .

EMBA LAGEM DE GRAMPO S J O ÃO F R A N C I S C O D E J E S U S 24

EMBA LAGEM DE BLUSH N AY A R A L E A L

EMBA LAGEM DE C HIC LE TE P E D R O D E A LV A R E N G A F E I J O

EMBA LAGEM DE VELAS PERDUMA DAS ALANA SIQUARA

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TIM BURTON Fo i p ro p o s t o a o s a l u n o s a p l i c a re m o c o n c e i t o d e t r i c o t o m i a s p e i rc e a n a s , e s p e c i a l m e n t e a primeira e segunda tricotomias, ou seja, os signos gerados sob o ponto de vista da significação (q u a l i , s i n , l e g i s i g n o) e d a o b j e t i v a ç ã o ( í c o n e , í n d i c e , s í m b o l o) n a c o n s t r u ç ã o d e u m c a r t ã o d e v i s i t a d e p e r s o n a g e m d e f i l m e . O s f i l m e s i n d i c a d o s p e l a p ro f e s s o r a f o r a m t o d o s d o d i re t o r (e /o u p ro d u t o r) T i m B u r t o n . N o p e r í o d o d e 2 0 1 4 a 2 0 1 5 f o r a m u t i l i z a d o s o s s e g u i n t e s f i l m e d e s s e d i re t o r : A l e n d a d o c a v a l e i ro s e m c a b e ç a , A l i c e n o p a í s d a s m a r a v i l h a s , A n o i v a c a d á v e r, O e s t r a n h o m u n d o d e J a c k , S w e e n y To d d : o b a r b e i ro d e m o n í a c o . A p ro p o s t a e r a re p re s e n t a r u m p e r s o n a g e m (d e t e r m i n a d o p e l a p ro f e s s o r a ) , d e u m d e s s e s filmes, através de um cartão de visita do mesmo. O aluno deveria atentar para as características o b j e t i v a s (e x t r í n s e c a s) e s u b j e t i v a s ( i n t r í n s e c a s) d o p e r s o n a g e m , a f i m d e d e s c o b r i r o q u e p o d e r i a re p re s e n t á - l o d e f o r m a m a i s m a rc a n t e e e f i c i e n t e . E s s a p e ç a g r á f i c a p o d e r i a s e r c o n c e b i d a e m f o r m a t o s , d i m e n s õ e s , m a t e r i a i s d e l i v re e s c o l h a d o a l u n o , a s s i m c o m o a m a n e i r a d e a p re s e n t a r o s d a d o s d o s i s t e m a d e i n f o r m a ç ã o d o c a r t ã o , d e s d e q u e f o s s e m j u s t i f i c a d a s p e l a a p l i c a ç ã o d a t e o r i a d e Pe i rc e . U m p o t e n c i a l u s u á r i o , a o re c e b e r e s s e c a r t ã o d e v i s i t a , c o m p l e t a r i a o p ro c e s s o a o e x p e r i m e n t a r a t e rc e i r a t r i c o t o m i a ( re l a ç ã o d o s i g n o c o m o i n t e r p re t a n t e)

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CAR TÃO DE VI SI TA: JAC K SKELLINGTON

CAR TÃO DE VI SI TA: JAC K SKELLINGTON

BRENO SERAFIM BARBOSA

M E LY N E T O L E N T I N O

CA R TÃO DE VI SI TA: JAC K SKELLINGTON P AU LO G U S T AV O C A L D A S 30

CA R TÃO DE VI SI TA: SA LLY MARINA CARDOSO CUNHA

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TIM BURTON

CAR TÃO DE VI SI TA: SA LLY JOSSIARA S O UZ A M E I R A

CAR TÃO DE VI SI TA: SA LLY R AY A N A AV A N C I N I F LO R E S

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CA R TÃO DE VI SI TA: C HAPELEIRO MA LUC O ALAN FELIPE SABINO DA COSTA

CA R TÃO DE VI SI TA: SWEE NE Y TODD N AT Á L I A B A S T O S Z A N D O M I N G O

ANADA F. DE OLIVEIRA

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CAR TÃO DE VISITA: MR S LOVE TT

CAR TÃO DE VI SI TA: SWEE NE Y TODD

JÚLIA DE ALMADA VALCUENDE

B R U N O M AG R I S D ’ ÀV I L A

CAR TÃO DE VI SI TA: SWEE NE Y TODD J O ÃO F R A N C I S C O D E J E S U S 37

C O M U N I C AÇ ÃO E I N F O R M AÇ ÃO A d i s c i p l i n a p re t e n d e f a z e r u m a re f l e x ã o s o b re a s i m a g e n s p ro d u z i d a s a t r a v é s d e mediação tecnológica, também conhecidas como “imagens industriais” e que gozam d e p ro p r i e d a d e s t a i s c o m o a re p ro d u t i b i l i d a d e , a d i f u s ã o a m p l a e u m a p ro f u n d a i n s e rç ã o n a v i d a c o t i d i a n a d o h o m e m c o n t e m p o r â n e o . P a r a c a d a u m d o s m e i o s a n a l i s a d o s , a d i s c i p l i n a a b o r d a a s o r i g e n s d a t e c n o l o g i a , a f o r m a ç ã o d a ( s) l i n g u a g e m ( s) , o s e u i m p a c t o n a c u l t u r a e n a s o c i e d a d e e , f i n a l m e n t e , a s s u a s p e r s p e c t i v a s d e d e s e n v o l v i m e n t o f u t u ro . Ta m b é m s ã o e n f o c a d a s a b i b l i o g r a f i a f u n d a m e n t a l e a s d i f e re n t e s a b o r d a g e n s t e ó r i c a s d e c a d a m e i o . O s t r a b a l h o s e x p o s t o s re f e re m - s e à s v á r i a s a b o r d a g e n s re a l i z a d a s n o â m b i t o d a A r t e e Te c n o l o g i a n a re f e r i d a d i s c i p l i n a . N o a n o d e 2 0 1 4 , a ê n f a s e d a d a à d i s c i p l i n a f o i a á re a d e g a m e e a o M o v i m e n t o C o n c re t o n o B r a s i l . J á o a n o d e 2 0 1 5 , f o i d e d i c a d o a o e s t u d o d e A r t e e Te c n o l o g i a n o c a m p o d o c i n e m a . 39

PRÉ-CINEMAS A m a i s re c e n t e h i s t o r i o g r a f i a d o c i n e m a , p r i n c i p a l m e n t e o s t r a b a l h o s d o s t e ó r i c o s C h a r l e s M u s s e r ( 1 9 9 0 ) e To m G u n n i n g ( 1 9 9 5 ) , d e m o n s t r a r a m q u e o s a p a re l h o s ó p t i c o s d e s e n v o l v i d o s n o século XIX tiveram um papel fundamental na formação do observador moderno, possibilitandoo s d e s e re m t r a t a d o s t a m b é m c o m o d i s p o s i t i v o s ( M I R A N D A , C r i s t i n a , 2 0 0 1 ) . To m a n d o c o m o re f e rê n c i a e s s a n o v a o r i e n t a ç ã o p a r a o e s t u d o d a H i s t ó r i a d o C i n e m a , f o r a m d e s e n v o l v i d o s d i v e r s o s e x p e r i m e n t o s b a s e a d o s n o s p ré - c i n e m a s . Fo i u m a t e n t a t i v a d e re p ro d u z i r, m e s m o q u e d e f o r m a s i m p l i f i c a d a e a d a p t a d a a o s m a t e r i a i s d i s p o n í v e i s n o s d i a s a t u a i s , u m a l ó g i c a e u m p ro j e t o n ã o i m e d i a t a m e n t e re l a c i o n a d o c o m a s c a r a c t e r í s t i c a s p o s t e r i o r m e n t e p re s e n t e s n o c i n e m a (C O S TA a p u d M I R A N D A , C r i s t i n a , 2 0 0 1 ) . O s re s u l t a d o s p o d e m s e r c o n f e r i d o s n a s re p ro d u ç õ e s d e s s e s a p a re l h o s ó p t i c o s p re c u r s o re s d o c i n e m a , t a i s c o m o : t a u m a t ró p i o s , f e n a q u i s t o s c ó p i o s , p r a x i n o s c ó p i o s .

FE NAQUI STO SC ÓPI O A LU N O S : A M A N D A A R D I S S O N , LU C A S R E I S E D É B O R A D E O L I V E I R A 40

TRAUMATRÓPI O S A L A N A S I Q U A R A E N AY A R A L E A L

FLIP B OOK JÚLIA DE ALMADA VALCUENDE 43

PRAXINOSCÓPIO VANE SSA YUMI K. DE SOUZA E PAULO HE NRIQUE L. B DA S I LV A

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EFEITOS ESPECIAIS “ ( . . . ) H á u m a l i n h a re t a q u e o u n e o c i n e m a d e G e o r g e s M é l i è s c o m o c i n e m a c o m e rc i a l a m e r i c a n o de efeitos especiais (...)” ( L A B A K I , A m i r) A f r a s e d i t a a c i m a o r i e n t o u o u t ro g r u p o d e t r a b a l h o s re a l i z a d o s n a d i s c i p l i n a . C o m o o b j e t i v o d e a p re s e n t a r e s s a d i s c u s s ã o , f o i p ro p o s t o a o s a l u n o s o d e s e n v o l v i m e n t o d e u m i n f o g r á f i c o s o b re e f e i t o s e s p e c i a i s . A s p ro d u ç õ e s t i v e r a m c o m o f i o c o n d u t o r u m e s t u d o c o m p a r a d o e n t re e s t e s d o i s m o m e n t o s d a historiografia cinematográfica. P a r a t r a ç a r e s t e p a r a l e l o e n t re o s e f e i t o s e s p e c i a i s i n a u g u r a d o s p o r G e o r g e s M é l i è s e o aperfeiçoamento desses na contemporaneidade pela indústria hollywoodiana, foram utilizados como base os filmes: ( L’ H o m m e O rc h e s t re - O h o m e m o r q u e s t r a – 1 9 0 0 ) ; ( Le ro y a u m e d ê s f è e s – O re i n o d a s f a d a s – 1 9 0 3 ) ; ( L’ H o m m e à l a Tê t e d e C a o u t c h o u c - O H o m e m d a C a b e ç a d e B o r r a c h a – 1 9 0 2 ) ; ( Le s C a r t e s V i v a n t e s - A s C a r t a s V i v a s – 1 9 0 4 ) ; ( Le M e l ô m a n e) - O M e l ô m a n o – 1 9 0 3

L’HOMME ORC HE STRE A LU N O S : A L A N A S I Q U A R A , A N T Ô N I O V I C T O R S I M Õ E S , J O ÃO F R A N C I S C O DE JESUS E PEDRO FEIJO IBRAHIM.

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O IMPRE SSI ONA NTE FIM D O SEC ULO A LU N O S : A M A N D A A R D I S S O N , LU C A S R E I S E DÉBORA DE OLIVEIRA

A C ONQUI STA DO POLO BÁRBARA CANI, K AT L E E N G O N Ç A LV E S E JÚLIA A ZERÊDO.

O LOCATÁRI O D IAB OLIC O V A N E S S A Y U K I K . D E S O UZ A E P AU LO H E N R I Q U E L . B D A S I LV A

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AS CAR TAS VIVAS F A R L E Y S O UZ A E Y A S M I N E A .C D A COSTA

E NCAR TE S: REINO DAS FA DAS 1 . K A Í S A S O UZ A E K A R L A PREZENZA 2 .T H I AG O S A L E S D O ESPIRÍTO SANTO

RELEITURAS O f i l m e “ V i a g e m à Lu a ” – 1 9 0 2 é u m d o s m a i s f a m o s o s d o c i n e a s t a G e o r g e s M é l i è s . P a r a c o m p l e t a r a n o s s a i n v e s t i g a ç ã o s o b re o P r i m e i ro C i n e m a , f o i p ro p o s t o u m e xe rc í c i o d e re l e i t u r a d e s t a o b r a . O s a l u n o s p u d e r a m e s c o l h e r u m a e n t re a s s e g u i n t e s l i n g u a g e n s : história em quadrinhos, game, ilustração, design de personagem, fotografia, encarte. O s re s u l t a d o s a p o n t a r a m p a r a u m a v i s ã o c r i a t i v a , l ú d i c a e i n v e n t i v a d e s t e m a rc o d a H i s t ó r i a d o C i n e m a . C o m i s s o , p re s t a m o s t a m b é m n o s s a h o m e n a g e m a e s s e c i n e a s t a q u e p e rc e b e u o p o t e n c i a l m á g i c o d o c i n e m a e n o s l e g o u a s a v e n t u r a s e f a n t a s i a s q u e nos encantam até hoje.

VIAGEM Á LUA M AT H E U S G U E D E S E J E R I E L J Ú N I O R

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VIAGEM Á LUA

VIAGEM Á LUA

T H I AG O S A L L E S D O E S P I R Í T O S A N T O

F A R L E Y S O UZ A E Y A S M I N E A .C . D A C O S T A 55

S E M I ÓT I C A

DO CARTA Z E s t a d i s c i p l i n a t e m p o r o b j e t i v o a a n á l i s e e p ro d u ç ã o d e p e ç a g r á f i c a , c a r t a z d e c i n e m a , t e n d o c o m o re f e re n c i a l t e ó r i c o a S e m i ó t i c a Pe i rc e a n a . O s t r a b a l h o s a p re s e n t a d o s a b o r d a r a m o u n i v e r s o d o c i n e m a , e s p e c i a l m e n t e a l g u n s m o m e n t o s m a rc a n t e s da História do Cinema, mas também aspectos como espaços de exibição, em consonância com o D e s i g n . C o m o re s u l t a d o , t e m o s a a p l i c a ç ã o d a s e m i ó t i c a d e Pe i rc e n o d e s e n v o l v i m e n t o d e v á r i o s re d e s i g n d e c a r t a z e s re p re s e n t a n t e s d e i m p o r t a n t e s m o v i m e n t o s c i n e m a t o g r á f i c o s e /o u d i re t o re s d e c i n e m a , a p a r t i r d a s c a t e g o r i a s c i t a d a s a b a i xo : -

D e s i g n e H i s t ó r i a d o C i n e m a : E x p re s s i o n i s m o A l e m ã o , C o n s t r u t i v i s m o R u s s o , A l f re d H i t c h c o c k ; D e s i g n e r s d e c a r t a z d e c i n e m a : S a u l B a s s , Ro b e r t Pe a k , Fe r n a n d o P i m e n t a ; D e s i g n d e c a r t a z p a r a e x i b i ç ã o e m c i rc u i t o m u l t i p l e x ( b l o c k b u s t e r s) ; D e s i g n d e c a r t a z p a r a e x i b i ç ã o e m c i rc u i t o s a l t e r n a t i v o s (c i n e m a d e a r t e) ; Design de cartaz de filme de animação; D e s i g n d e c a r t a z d e e xe m p l a r d e c o l e c i o n a d o r o u e d i ç ã o l i m i t a d a

A s p ro d u ç õ e s s e l e c i o n a d a s o f e re c e m u m a v i s ã o s e n s í v e l e p a r t i c u l a r d a re l a ç ã o e n t re D e s i g n e c i n e m a .

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F R A N Z S C H U B E R T S AT H L E R 58

M U R I LO M A I F R E N D I

ALEX FURTADO, CINDYANE MIRANDA, JÉSSICA SERAFIM,

FÁBIO SOARES BAPTISTA

JÚLIA DE ALMADA, PAULO VICTOR SIQUEIRA, THIAGO FAGNER, THAÍS PACHECO E VINICIUS FERRAZ

CRÉDITOS A e x p o s i ç ã o E T A 2 0 1 5 e o r e s p e c t i v o c at á l o g o “ R e p r e s e nt a ç õ e s d o I m a g i n á r i o ” n ã o t e r i a m s i d o r e a l i z a d o s s e m a p a r t i c i p a ç ã o d e a l g u m a s p e s s o a s . R e f i r o - m e à Pr o f ª D r ª M y r i a m S a l o m ã o , c u j a at u a ç ã o fo i fu n d a m e nt a l p a r a a m o nt a g e m e o r g a n i z a ç ã o d a e x p o s i ç ã o . D i r i j o - m e t a m b é m a o Pr o f . J o s é O t áv i o L o b o N a m e , q u e r e g i s t r o u , g e n e r o s a m e nt e , e m fo t o e v í d e o , o â n g u l o m a i s a p r o p r i a d o d o s d i v e r s o s t r a b a l h o s e x p o s t o s . N ã o p o d e r i a d e i x a r d e fo r a a a l u n a e m o n i t o r a d e fo t o g r a f i a , M o y a r a A r aú j o Ko s m a n n , q u e d e fo r m a p a c i e nt e e c u i d a d o s a , fo t o g r a fo u o s t r a b a l h o s e m e s t ú d i o . A v o c ê s m e u s s i n c e r o s a g r a d e c i m e nt o s . A g r a d e ç o t a m b é m a t o d o s o s a l u n o s q u e c o n c o r d a r a m e m p u b l i c a r o s s e u s t r a b a l h o s n e s t e c at á l o g o e n g r a n d e c e n d o e s t a i n i c i at i v a . A g r a d e ç o n o m i n a l m e nt e a t o d o s v o c ê s , c o n fo r m e s e g u e a b a i x o (seguem os nomes todos). A l a n F e l i p e S a b i n o d a C o s t a - A l a n a S i q u e i r a - A l e x s s a n d r o F u r t a d o - A m a n d a A r d i s s o n B e nt o - A n a n d a F . d e O l i v e i r a - A nt ô n i o V i c t o r S i m õ e s - B á r b a r a C a n i R e i s - B r e n o S e r a f i m B a r b o s a B r u n o M a g r i s D ’ Àv i l a - C i n d y a n e M i r a n d a - D é b o r a h F e r r e i r a d e O l i v e i r a - D r u s i l l e   F a g n i b o - F á b i o S o a r e s B a p t i s t a - F a r l ey J o s é d e S o u z a - F r a n z S c h u b e r t S at h l e r - J e r i e l J ú n i o r - J é s s i c a S e r a f i m - J o ã o F r a n c i s c o   d e J e s u s S i l v a - J o s s i a r a S o u z a   M e i r a - J ú l i a A z e r e d o - Ka í s a   S o u z a - Ka r l a   L . Pr e z e n z a - K at l e e n   G o n ç a l v e s - L u c a s R e i s Pe r e i r o - M a r i n a C a r d o s o C u n h a - M at h e u s G u e d e s - M e l y n e   To l e nt i n o d e F r e i t a s R o d r i g u e s - M u r i l o M a i f r e n d i - N at á l i a B a s t o s   Z a n d o m i n g o s - N ay a r a L e a l - Pau l o G u s t av o d o s S a nt o s   C a l d a s - Pau l o H e n r i q u e L . B   d a S i l v a - Pau l o V i c t o r S i q u e i r a - Pe d r o d e A l v a r e n g a F e i j o I b r a h i m - R ay a n a Av a n c i n i F l o r e s - T h a í s Pa c h e c o - T h i a g o F a g n e r T h i a g o S a l l e s d o E s p i r í t o S a nt o - Va n e s s a Yu m i Ka n i z a k i d e S o u z a - Wé r i c k d e F r e i t a s   G o n ç a l v e s - Ya s m i n e A .C d a C o s t a - Yc a r o G o n ç a l v e s B o r g e s Po r f i m , m e u s a g r a d e c i m e nt o s à a l u n a J ú l i a A l m a d a Va l c u e n d e , q u e p a r t i c i p o u at i v a m e nt e d e t o d o s o s m o m e nt o s d e s s a p r o d u ç ã o , e s p e c i a l m e nt e d a p r o d u ç ã o g r á f i c a d e s t e c at á l o g o , c u j a d e d i c a ç ã o , c o m p r o m i s s o , c r i at i v i d a d e , c u m p l i c i d a d e e d e l i c a d e z a fo r a m p r i m o r d i a i s e p o r t o r n a r o s m o m e nt o s d e i n d e c i s ã o e d i f i c u l d a d e s m a i s p a l at áv e i s .

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Centro de Artes Departamento de Desenho Industrial ISBN: 978-85-65276-29-0