MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II
AS PRODUÇÕES CERÂMICAS DE IMITAÇÃO NA HISPANIA R. MORAIS, A. FERNÁNDEZ e M. J. SOUSA Editores Científicos
2014 TOMO II
Imagem de capa: Cerâmica pintada Alto-Imperial (Bracara Augusta) Design capa: Júlia Andrade Editores científicos: Rui Morais Adolfo Fernández Maria José Sousa Edita: Faculdade de Letras da Universidade do Porto (FLUP) Via Panorâmica, s/n – 4150-564 Porto www.letras.up.pt |
[email protected] EX OFFICINA HISPANA Sociedad de Estudios de la Cerámica Antigua en Hispania (SECAH) Aptdo. 33 – 28680 San Martín de Valdeiglesias (Madrid) www.exofficinahispana.org |
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[email protected] ISBN Serviço de Publicações da Faculdade de Letras da Universidade do Porto: 978-989-8648-34-1 (tomo 1) 978-989-8648-35-8 (tomo 2) ISBN SECAH: 978-84-617-2889-3 (obra completa) 978-84-617-3016-2 (tomo 1) 978-84-617-3017-9 (tomo 2) Depósito Legal: 384049/14
ÍNDICE
TOMO I Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Rui Morais, Adolfo Fernández e Maria José Sousa
Conferências Vasos e vasilhame em Plínio o Naturalista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Francisco de Oliveira Vasos, bilhas, ânforas e potes: utensílios cerâmicos como adereço e como cenário no Satyricon de Petrónio e no Asinus Aureus de Apuleio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Delfim F. Leão Imitaciones de terra sigillata en Hispania durante el Alto Imperio (épocas augustea y julio claudia) . . . . . . . . . . . . . 43 Carmen Fernández Ochoa, Ángel Morillo Cerdán, Mar Zarzalejos Prieto Céramique africaine et imitations: où, quand, pourquoi? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Michel Bonifay
Comunicações – Secção Temática Imitaciones de formas rituales tardopúnicas en el ámbito de la campiña gaditana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Ana M.a Niveau de Villedary y Mariñas, Ester López Rosendo Influencias de tradición helenística y centromediterránea en las producciones comunes del área turdetana . . . . . . 109 Francisco José García Fernández, Antonio Sáez Romero Nuevas evidencias sobre imitaciones de cerámica de tipo Kuass en el valle del Guadalquivir . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Violeta Moreno Megías, Ana María Niveau de Villedary y Mariñas, Francisco José García Fernández Imitaciones de cerámicas de barniz negro en Hispalis: los materiales del Patio de Banderas del Real Alcázar de Sevilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 María José Ramos Suárez, Enrique García Vargas Evidencias de la fabricación de lucernas en la ciudad romanorrepublicana de La Cabañeta (El Burgo de Ebro, Zaragoza) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 José Antonio Mínguez Morales, Alberto Mayayo Catalán As produções de imitação da campaniense itálica em pasta cinzenta no Sul do território actualmente português . . 165 Catarina Alves, Rui Mataloto, Vincenzo Soria El suburbio alfarero de la Colonia Caesar Augusta y la producción de una de sus figlinae: un mortero sellado Dramont D 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Carmen Aguarod Otal Producciones locales de época augustea de Ilici: las imitaciones de paredes finas y de la vajilla metálica romana . . 191 Ana M.ª Ronda Femenia, Mercedes Tendero Porras Cerámicas de imitación de época altoimperial en el Chao Samartín (Grandas de Salime, Asturias) . . . . . . . . . . . . . . 215 Rubén Montes, Susana Hevia Cerâmicas de imitação em Monte Mozinho: as cerâmicas ditas bracarenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 Teresa Pires de Carvalho, Belém Campos Paiva A cerâmica de cozinha africana e as suas imitações em Monte Molião (Lagos, Portugal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 Catarina Viegas, Ana Margarida Arruda El fenómeno de las imitaciones de ARSW en las facies tardías de Contributa Iulia Ugultunia (Medina de las Torres, Badajoz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Macarena Bustamante Álvarez, Pedro Mateos Cruz, Antonio Pizzo
La producción de cerámicas grises de imitación de barniz negro en los valles interiores de la Alta Andalucía durante el siglo I a.C. El caso del asentamiento productivo de Parque Nueva Granada (Granada, España) . . . . . . . 279 M.a Victoria Peinado Espinosa, Pablo Ruiz Montes
Comunicações – Secção Geral A olaria castreja de tradição Minho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 Josefa Rey Castiñeira A produção de ânforas no Estuário do Tejo durante a Idade do Ferro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 Elisa Sousa, João Pimenta La cerámica galaico-romana de Armea (Allariz). Monte do Señoriño y Castro de Armea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 Adolfo Fernández Fernández, Laura Casal Fernández, Patricia Valle Abad, Laura Vázquez Fernández Sigillatas e contextos crono-estratigráficos no âmbito da mineração antiga no Norte de Portugal . . . . . . . . . . . . . . 339 Francisco Sande Lemos, Carla Maria Braz Martins Le mobilier fin des thermes d’Ammaia (são salvador de aramenha): Contribution pour sa connaissance chronostratigraphique depuis le IIe s. jusqu’au Ve s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347 José Carlos Quaresma A caminho de Roma? – A Sardenha e a Córsega nos fluxos de circulação das ânforas lusitanas no mediterrâneo ocidental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361 Sónia Bombico, Cristina Nervi, Eliana Piccardi, Franck Allegrini-Simonetti El comercio de ánforas hispanas en Kops Plateau (Nijmegen) desde época de Augusto a época Flavia . . . . . . . . . . 379 Rui Roberto De Almeida, Joost Van Den Berg, Piero Berni, Florian Schimmer, César Carreras El taller de ánforas de Malgrat de Mar (Barcelona): Arqueometría y epigrafía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393 Ramon Járrega Domínguez, Piero Berni Millet Ânforas piscícolas de Tróia: contextos de consumo versus contextos de produção . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405 Rui Roberto de Almeida, Inês Vaz Pinto, Ana Patrícia Magalhães, Patrícia Brum Acercamiento a los modelos arquitectónicos, funcionales y productivos generales y de imitación de una ínsula alfarera en Lucus Augusti (Lugo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425 Enrique J. Alcorta Irastoza, Roberto Bartolomé Abraira, Adrián Folgueira Castro El vertedero de un taller cerámico de la Pallantia (Palencia) altoimperial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447 M.ª Victoria Romero Carnicero, Julia Crespo Mancho, Cristina Lión Bustillo, Alejandro del Valle González, Jaime Delgado Iglesias Alfarería en la Tamuda mauritana y romana. Primeros resultados del proyecto marroco-español EAT . . . . . . . . . . . . 463 D. Bernal, B. Raissouni, M. Bustamante, M. Lara, J. M. Vargas, J. J. Díaz, A. M. Sáez, M. Parodi, J. Verdugo, R. García Giménez, M. Zouak, T. Moujoud A cerâmica romana do balneário da rua D. Afonso Henriques: estudo preliminar da sequenciação cronológica e ocupacional do edifício (Braga, Portugal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483 Jorge Ribeiro, Adolfo Fernández, Armandino Cunha, Manuela Martins, Fernanda Magalhães, Cristina Braga Colmeias e outras produções de cerâmica comum do Martinhal (Sagres) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507 João Pedro Bernardes, Rui Morais, Inês Vaz Pinto, Jorge Guerschman La Terra Sigillata Hispánica Tardía procedente de la villa romana La Olmeda (Pedrosa de la Vega, Palencia) una introducción sobre un conjunto excepcional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521 Jaime Gutiérrez Pérez El conjunto cerámico de El Castillón (Zamora) y las cerámicas de imitación de Sigillata en el contexto del siglo V . . 537 Jose Carlos Sastre Blanco, Raúl Catalán Ramos, Patricia Fuentes Melgar Terra Sigillata hispânica tardia dos níveis selados das termas medicinais romanas de Chaves . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549 Sérgio Carneiro, Rui Miguel Gomes Lopes La secuencia tardoantigua y medieval de la zona arqueológica D. Afonso Henriques 36/40 y 42/56: una contribución al estudio de la cerámica medieval de Braga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561 Raquel Martínez Peñín, Armandino Cunha, Fernanda Magalhães, Manuela Martins Cerámicas romanas de la “Torre Velha” (Castro de Avelãs, Bragança). Primera síntesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573 Clara André, Pedro C. Carvalho, Miguel Cipriano Costa, Adolfo Fernández, Sofia Tereso
Estudio arqueométrico de la cerámica común no torneada de difusión aquitano-tarraconense (aqta): el caso de las ollas con marcas en el borde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587 Ainhoa Alonso Olazabal, Milagros Esteban Delgado, María Teresa Izquierdo Marculeta, Ana Martínez Salcedo, Luis Ángel Ortega Cuesta, François Rechin, María Cruz Zuluaga Ibargallartu Análise de fragmentos cerâmicos de potes meleiros e colmeias por cromatografia gasosa acoplada à espectroscopia de massa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 599 César Oliveira, Rui Morais, Alfredo Araújo, Iwona Kuźniarska-Biernacka, Pier Parpot, Isabel C. Neves, António M. Fonseca Propuesta de gestión de cerámica en contextos arqueológicos: el sistema de información de registro arqueológico (S.I.R.A.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611 Andrés María Adroher Auroux
TOMO II Posters – Secção Temática Caracterización mineralógica y físico-química de las imitaciones de vajilla de tipo Kuass en el valle del Guadalquivir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Violeta Moreno Megías, Pedro José Sánchez-Soto, Antonio Ruiz Conde, Francisco José García Fernández La cerámica Gris Bruñida Republicana, imitaciones y nuevas formas documentadas en la Alta Andalucía en el almacén comercial del Cerro de la Atalaya de Lahiguera (Jaén) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Vicente Barba Colmenero, Alberto Fernández Ordoñez, Manuel Jesús Torres Soria Imitaciones de Terra Sigillata en cerámica vaccea. Un conjunto procedente de Montealegre de Campos (Valladolid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Ángel Morillo, Manuel Retuerce, Javier Salido Las imitaciones de barnices negros republicanos en cerámica de pasta gris en Los Villares de Andújar (Jaén) . . . . . 45 Pablo Ruiz Montes, M.ª Victoria Peinado Espinosa El territorio de Kelin: un espacio secundario de producción y circulación de imitaciones en el interior valenciano (ss. VII a.C. – I d.C.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Consuelo Mata Parreño, David Quixal Santos A cerâmica de “engobe vermelho pompeiano: imitações”. O caso de São salvador de Aramenha. A cidade de Ammaia: Porta Sul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Vítor Manuel da Silva Dias A cerâmica de mesa de pasta cinzenta que imita protótipos itálicos tardo republicanos/proto-imperiais, proveniente da Alcáçova de Santarém . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Vincenzo Soria As cerâmicas de inspiração de sigillata do Núcleo Arqueológico da Rua dos Correeiros, Olisipo (Lisboa). Primeira sistematização . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Carolina Brito Ramos Grilo Las imitaciones engobadas de sigillata del Municipium Labitolosanum (La Puebla de Castro, Huesca – Zaragoza) . 99 J. Carlos Sáenz Preciado TSHT y CIS del yacimiento Olivar de la Cañada (Alameda de la Sagra, Toledo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Elena Vega Rivas, Raúl Catalán Ramos
Posters – Secção Geral Amphorae ex Hispania “Paisajes de producción y de consumo”. Fase II: catálogo de ánforas hispanas . . . . . . . . . . 131 Piero Berni, Ramon Járrega, Dario Bernal, Cèsar Carreras, Enrique García Vargas La Porticus Aemilia in epoca imperiale. Anfore orientali da un contesto orreario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141 Alessia Contino, Lucilla D’Alessandro
Ânforas do Mediterrâneo Oriental em Faro (Ossonoba). Novos dados para equacionar o comércio durante a Antiguidade Tardia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Rui Roberto de Almeida, Catarina Viegas, Nuno Beja, Nuno Teixeira Découverte d’un pot mentionnant la société des DD Caecilii dans un contexte portuaire situé entre 50- 140 apr. J.-C. (découverte subaquatique à Arles, Bouches-du-Rhône, France) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 David Djaoui El alfar gaditano de El Palomar (El Puerto de Santa María, Cádiz). Aportaciones a su secuencia de actividad y sus producciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Antonio M. Sáez Romero, José J. Díaz Rodríguez Saleros-especieros zoomorfos, de barro y cerámica, en técnica excisa, del territorio vacceo (ss. IV-I a.C.) . . . . . . . . 199 Carlos Sanz Mínguez, Juan Manuel Carrascal Arranz, Elvira Rodríguez Gutiérrez Las representaciones figuradas en la terra sigillata hispánica de Los Villares de Andújar (Jaén, España) . . . . . . . . . . 213 M.ª Isabel Fernández-García, Manuel Moreno-Alcaide, Ismael Macías Fernández Terra sigillata hispánica procedente de la escombrera de La Candamia (León): consideraciones sobre el repertorio iconográfico figurado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221 María Isabel Rodríguez López, Diego Prieto López, Silvia Bonacasa Sáez, Gema Duprado Oliva Terra sigillata hispánica procedente de la escombrera de La Candamia (León): la representación de los dioses y otros motivos mitológicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 María Isabel Rodríguez López, Diego Prieto López, Silvia Bonacasa Sáez, Gema Duprado Oliva Difusión de la terra sigillata hispánica en la Submeseta sur: Nuevas aportaciones de los fondos del Museo de Ciudad Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 Gregorio Carrasco Serrano, José Luis Fuentes Sánchez Notas sobre la cerámica romana del castro de El Curucho de Campomanes (Lena, Asturias) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 Rubén Montes López Cerámica Gris Bruñida Republicana (GBR): el problema de las imitaciones en ceramología arqueológica . . . . . . . . 281 Andrés María Adroher Auroux A propósito da cerâmica cinzenta fina polida do Castro de Romariz (Santa Maria da Feira – Portugal) . . . . . . . . . . . 291 Rui Centeno, Rui Morais, Teresa Soeiro Le faciès céramique d’un établissement rural dans le Nord de la Lusitanie: l’exemple de la villa du Vale do Mouro (Coriscada, Portugal). Premier bilan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309 Tony Silvino, Antonio do Nascimento Sá Coixão, Pedro Pereira Aproximación a la cerámica hallada en la villa romana de Porta de Arcos (Rodeiro, Pontevedra) . . . . . . . . . . . . . . . 327 Erik Carlsson-Brandt Fontán Evidencias de una figlina en el municipio hispanorromano de Caparra (Cáceres) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341 Macarena Bustamante Álvarez, Ana M.ª Bejarano Osorio, Enrique Cerrillo Martín de Cáceres Estudo da sondagem T183 das termas do Alto da Cividade, Braga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349 Ana Torres, Arnaldo Teixeira, Joana Ferreira, Lília Freitas, Liliana Fernandes, Nuno Braumann, Tânia Pereira As cerâmicas de engobe branco de época imperial no Noroeste Peninsular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361 Rui Morais, Teresa Soeiro, Adolfo Fernández, M.ª José Sousa Una aproximación arqueométrica al estudio de la cerámica común y de cocina de producción local/regional de los contextos tardoantiguos de la UARC II (Vigo, Galicia, España) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369 Marta Lago Cerviño, Teresa Rivas Brea, Jorge Millos Alfeirán, Oscar Lantes Suárez, Adolfo Fernández Fernández Originalidade e tradição clássica na cerâmica local e regional tardo-antiga do Castelo de Crestuma (V. N. Gaia, Portugal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 António Manuel S. P. Silva, Teresa P. Carvalho Elementos cerámicos de la actividad textil en el conjunto arqueológico de Armea (Allariz, Ourense) . . . . . . . . . . . . 397 Alba Antía Rodríguez Nóvoa Almofarizes tardios com revestimento vidrado interior do sítio do Monte Castêlo (Guifões – Matosinhos) . . . . . . . . 407 José Manuel Varela, Rui Morais
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA1 TERESA P. CARVALHO2
O SÍTIO ARQUEOLÓGICO, BREVE APRESENTAÇÃO
A elevação conhecida como Castelo situa-se na margem esquerda do curso terminal do rio Douro, a cerca de 12 km da cidade de Vila Nova de Gaia (Coordenadas WGS84: 41º04’06.97’’N/8º30’12.53’’O.). É um esporão rochoso em xisto, com a altitude máxima de cerca de 57 metros, caindo quase abrupto sobre a margem do Douro e ladeado pelos areais de Favaios, a Poente, e do Esteiro, a Nascente. O complexo arqueológico, revelado em meados do séc. XX por Arlindo de Sousa (1945, 1957), evidencia ocupação antiga nas elevações do Castelo e do Outeiro e nos areais a Nascente e a Poente, para além de uma necrópole a Sul e outros vestígios nas imediações (Silva, Guimarães, 2011, 2013; Guimarães et al., 2013). 1. Gabinete de História, Arqueologia e Património –
ASCR/Confraria Queirosiana (V. N. Gaia). CITCEM – Centro de Investigação Transdisciplinar Cultura, Espaço e Memória (Universidades do Minho e Porto).
[email protected] 2. Gabinete de História, Arqueologia e Património – ASCR/Confraria Queirosiana (V. N. Gaia). CITCEM – Centro de Investigação Transdisciplinar Cultura, Espaço e Memória (Universidades do Minho e Porto).
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Originalidade e tradição clássica na cerâmica local e regional tardo-antiga do Castelo de Crestuma (V. N. Gaia, Portugal) Por todo o monte do Castelo, desde o topo até ao sopé são inúmeros os entalhes, aplanamentos e “buracos de poste” indiciando estruturas desaparecidas, construídas em pedra e madeira. Os trabalhos arqueológicos, iniciados em 2010, não permitiram ainda obter a planta dessas estruturas antigas nem a cronologia relativa da maior parte dos entalhes e “buracos de poste”, verificando-se todavia a predominância de eixos ortogonais no topo da elevação do Castelo. No areal de Favaios, a Poente do Castelo, ocorrem à superfície abundantes fragmentos de cerâmicas romanas e medievais, sugerindo a ocupação antiga confirmada pelas sondagens arqueológicas, que revelaram possantes depósitos arqueológicos secundários com expressivos materiais de importação: sigillatas tardias, vidros, ânforas orientais, cerâmicas cinzentas tardias, etc. A diversidade dos achados neste setor da estação arqueológica, a par da identificação de diversos silhares graníticos de grandes dimensões com aparelhamento de aspecto romano e dos resultados de prospeções por georadar, levaram mesmo a colocar a possibilidade de ter existido no local uma estrutura de atracagem de embarcações, de que se encontrou a primeira evidência material, imersa a menos de um metro de profundidade, na margem do rio (Silva, Guimarães, 2013). Foram 381
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
já identificadas diversas fases de ocupação do sítio desde a Idade do Ferro à Idade Média, interessandonos aqui em particular o período tardo-antigo entre os séculos V e VI/VII (?), altura em que no local terá existido uma fortificação (?), certamente associada ao cais que se desenvolveria entre os dois areais que ladeiam o Castelo (Silva, Guimarães, 2011; 2013).
OS CONTEXTOS CERÂMICOS
O conjunto cerâmico recolhido nas escavações feitas em Crestuma, entre 2010 e 2012, é constituído, no que se refere à cerâmica doméstica, por cerca de 7.500 fragmentos. A proporção de cerâmicas provenientes de importação regional ou de longa distância é relativamente significativa, destacando-se as cinzentas tardias (8%), dolia e ânforas tardias (6%) e a sigillata africana, foceense e hispânica tardia (2%). O estudo das cerâmicas, bastante fragmentadas e de difícil reconstituição formal devido à natureza dos depósitos do areal de Favaios e à escassa possança de aterro no topo do monte, tem dado prioridade aos objetos importados, pela sua importância para a datação dos contextos e para a própria compreensão da natureza do sítio arqueológico. No presente texto publica-se a terra sigillata tardia e ensaia-se uma primeira abordagem à cerâmica cinzenta tardia, parte dela imitando também algumas formas das “derivadas das sigillatas paleocristãs” (DSP), enquanto outra segue morfologias tradicionais de ampla longevidade. A metodologia quantitativa utilizada foi a da contagem dos fragmentos, após colagem, com análise macroscópica de pastas (lupa simples) apenas para as sigillatas, fazendo-se a classificação formal a partir das partes das peças mais características, usualmente os bordos. As peças referidas no texto encontram-se descritas em inventário anexo (só a terra sigillata) e ilustradas por desenho. A TERRA SIGILLATA
Em Crestuma exumaram-se até à campanha de 2012 c. de 140 fragmentos de sigillata do Baixo 382
Império, divididos por três grandes fabricos: a sigillata do norte de África (TSA), correspondendo a 46%, a produzida na Hispânia (TSH T), constituindo 37% e a da Foceia, na Ásia Menor (LRC), com 17%. A percentagem de bordos em relação ao total de fragmentos, por fabrico, é de 28% para a TSA, 38%, para LRC e apenas 17%, para a TSH T, o que traduz a maior fragilidade desta última, com uma maioria de fragmentos indeterminados. Em números absolutos, dentro das mesmas cronologias, ou seja, entre 460 e todo o séc. VI, temos 10 exemplares com forma de TSA e 9 de LRC, o que significa, uma maioria, ainda que pequena, de importações do norte de África, e um aparente incremento de relações comerciais com o Mediterrâneo oriental. Os fragmentos encontram-se ordinariamente em mau estado, muito rolados e desgastados devido às condições deposicionais, sobretudo nas sigillatas hispânicas, mais frágeis e tenras, quase todas sem o engobe ou apenas com vestígios. Nenhum exemplar apresenta perfil completo. A TSA (Quadro 1; Fig. 1) apresenta-se com nove formas diferentes nos fabricos D (1 e 2) e última fase do C (C5). O fabrico D1, na continuação do A (Atlante, 78) seria produzido na região de El Mahrine, o D2, em Oudna (Cau, Reynolds, Bonifay, 2011a, 4-6) e o C5 na Tunísia Central. Trata-se, na sua maioria, de formas tardias, estando ausentes os perfis mais comuns que aparecem no Noroeste português (Hayes 50, 58, 59, 61, em qualquer das suas variantes). A cronologia geral situa-se entre o séc. V e o VI, sobretudo na 1ª metade. É o fabrico preponderante das importações estudadas, com 63 fragmentos. A LRC (Quadro 2; Fig. 2) que é oriunda do Mediterrâneo oriental (Foceia, Çandarli, entre outros locais) caracteriza-se por ter uma pasta de cor vermelha ou alaranjada, de grão fino, bem cozida, com claros vacúolos. Toda a superfície é coberta por um engobe, vermelho ou alaranjado acastanhado, confundindo-se com a pasta. O engobe não é homogéneo, aparecendo com manchas escuras, acinzentadas, sobretudo no bordo, como é normal nesta produção e tem sido explicado como consequência do empilhamento das peças no forno. As pastas são relativamente
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QUADRO 1. Distribuição formal da Terra Sigillata Africana
TSA D
Cronologia
Obs.
B
P
F/P
N
Hayes 67 B /C (?)
360 – 470
D1
1
1
Hayes 76 A
425 – 475
D1
1
1
Hayes 82
430 – 500
C5
1
1
Hayes 84
400 – 500 …
C5
2
2
Hayes 87 A/B
450 – 500 …
D2
2
2
Hayes 91 A/B
Meados IV / inícios V – séc. VI
D1 /D2
2
Hayes 93 A/B
470 – 500/540
D2
2
2
Atlante XLVI (8-10)
Fins séc. IV/ inícios V – fins séc. VI
D1 /D2
2
2
Hayes 104 A / B
500/ 600
D2
5
5
Estilo A(ii) / A(iii)
Fins séc. IV – fins séc. V
D2
3
3
Estilo E(ii)
Séc. VI
D2
1
1
1
3
Ind.
3
21
16
40
TOTAIS
21
21
21
63
Obs. – Observações/Fabricos; B – Bordos; P – Panças; F/P – Fundos/Pança N – Total frags. QUADRO 2. Distribuição formal da Terra Sigillata Foceense
LRC Hayes 3
Cronologia
Obs.
B
460 – 500 +
P
F/P
9
Ind. TOTAIS
9
N 9
11
4
15
11
4
24
F/P
N
Obs. – Observações/Fabricos; B – Bordos; P – Panças; F/P – Fundos/Pança N – Total frags. QUADRO 3. Distribuição formal da Terra Sigillata Hispânica Tardia
TSH T
Cronologia
Obs.
B
P
Hisp. 5t
IV – V+
2
2
Hisp. 37t
IV – V
2
Hisp. 74
IV – V
2
2
Hisp. 8t
III – V
2
2
2
4
Ind.
6
31
5
42
TOTAIS
14
33
5
52
Obs. – observações/fabricos; B – Bordos; P – Panças; F/P – Fundos/Pança N – total frags.
finas, com longos vacúolos e alguns e.n.p. (elementos não plásticos) amarelados. É muito difícil atribuir variantes dentro destas produções, uma vez que os fragmentos de Crestuma são muito reduzidos e quase só limitados ao bordo (Quadro 2). A maioria das formas parece pertencer à variante C, por ter bordo alto vertical, espessado na moldura do fundo, arredondada e pouco saliente, superfície exterior plana ou pouco curva, MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
com decoração roletada ou lisa. Está presente com nove bordos diferentes, atestando uma presença em relativa quantidade, determinada por um comércio de distribuição regional que parece explicar a maior presença destas peças no litoral que nos povoados do interior, onde é residual. A TSH T (Quadro 3; Fig. 2), com uma grande variedade de produções, apenas foi importada em quantidade ínfima, sobretudo do Vale do 383
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 1. Terra Sigillata Africana (TSA). 1. Prato Hayes 67; 2. Prato Hayes 82; 3. Prato Hayes 76; 4. Prato Hayes 84; 5-6. Pratos Hayes 87; 7-8. Taças Hayes 91; 9. Taça Hayes 93; 10-11. Taças Atlante XLVI 8-10; 12-13. Pratos Hayes 104; 14. Prato
com cruciforme, do estilo E (ii); 15-17. Fundos, forma indeterminada; 18-20. Fundos decorados (estilos A ii-iii de Hayes). Escalas: 1 cm. Desenhos: Susana Leite.
384
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Ebro, apesar de se poder supor uma maior facilidade de abastecimento a partir dos ateliers do vale do Douro, dada a localização do sítio arqueológico. Todavia, podemos dizer que só chegaram a Crestuma produções riojanas, da chamada produção D (Paz Peralta, 1991, 49-51; Mayet, 1984, 316-317), sobretudo o grupo 2, de pasta laranja clara, variando na dureza, de engobe matizado desde o laranja claro, pouco aderente, ao escuro, mais denso. Não nos parece existir nenhum exemplar produzido em oficinas da Meseta, incluindo a chamada produção “tardia regional” de Conímbriga, embora o estado mal conservado dos fragmentos possa induzir em engano, em certos casos. As datações atribuídas a todas as produções reportam-se aos locais de origem, segundo a bibliografia de referência, uma vez que o material estudado é proveniente, na sua maior parte, de depósitos secundários ou de estratos ainda não datados. Naturalmente, têm que ser tidas em conta na cronologia quer a influência da distribuição regional, quer a consideração da vida média de um
vaso cerâmico desta natureza, estimada entre 10 a 30 ou 50 anos por alguns autores (Zanini, Costa, 2011, 40). Os resultados do estudo das sigillatas permitemnos avançar algumas considerações preliminares sobre a ocupação do sítio de Crestuma e à economia do período suevo-visigótico na região. Desde logo devemos destacar a relativa variedade de formas e fabricos identificados, que parece apontar para relações comerciais de grande vitalidade, com importações que seguiriam talvez duas rotas distintas: uma por norte, a partir do vale do Ebro, de onde seguiria pelo Atlântico ou pelo vale do Douro; a outra, proveniente do Mediterrâneo central (norte de África e Tunísia) e oriental (Ásia Menor), parecendo reflectir-se na percentagem relativamente grande de cerâmica foceense um certo dinamismo do comércio com a Ásia Menor. Por outro lado, o conjunto analisado parece muito homogéneo do ponto de vista cronológico, apontando globalmente para o séc. V/inícios do VI, com uma maioria de produções tardias
QUADRO 4. Cronograma da Terra Sigillata do Castelo de Crestuma.
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
385
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 2. Terra Sigillata Foceense (LRC). 21-24. Pratos Hayes 3C; 25. Prato Hayes C/D?; 26. Prato Hayes 3F?; 27. Fundo
e pé de prato Hayes 3; 28. Fundo com decoração cruciforme. Terra Sigillata Hispânica Tardia (TSH T). 29. Taça Hisp. 5t;
30. Taça Hisp 8t; 31. Taça Hisp. 37t Lisa; 32. Frag. decorado (Hisp. 37t?); 33. Prato Hisp. 74; 34-35. Fundos, forma indet. Escalas: 1 cm. Desenhos: Susana Leite.
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(Quadro 4). A raridade de materiais mais antigos, nomeadamente a ausência total das formas típicas de TSA, como Hayes 50, 59, 61, que aparecem nos sítios arqueológicos do Noroeste (como Monte Mozinho, Braga, Alvarelhos, ou as villae de Freixo de Numão) sugerem um início de ocupação do sítio já tardio; a TSH T parece ser um pouco anterior à africana, levantando a questão do possível abandono de uma importação em prol de outra, alterando assim os circuitos comerciais.
A CERÂMICA CINZENTA TARDIA
O estudo e individualização deste grupo cerâmico tardo-antigo remontará, no nosso País, à publicação das escavações luso-francesas de Conímbriga, onde foi descrito por M. Delgado com a designação de “céramiques grises du BasEmpire” (Delgado, 1976). Enquadravam-se então neste grupo quer as louças importadas, quer as produções cerâmicas locais que acusassem influência formal ou estilística desses fabricos alógenos (Delgado, 1976, 65). Todavia, foi a partir dos achados das escavações da antiga Bracara Augusta, anos mais tarde, que o grupo cerâmico começou a destacar-se e a merecer atenção particular. Com efeito, na intervenção realizada na rua de Nª Sª. do Leite (Gaspar, 1985), identificou-se, para além de escassos exemplares de “cerâmica cinzenta tardia” reproduzindo formas tipificadas por J. Rigoir e outros autores (Gaspar, 1985, 92), um significativo grupo olárico designado por “cerâmica cinzenta grosseira”, até então pouco conhecido na cidade, de que se distinguiram dois fabricos distintos e cuja cronologia foi balizada entre os sécs. V/VI e IX (Ibid., 81-2). Reunindo mais materiais nos anos subsequentes, a mesma autora (Gaspar, 1995) afinou a caracterização do mesmo grupo cerâmico, que designou então como “cerâmicas cinzentas dos sécs. V/VI-VII”, distinguindo sete classes de pastas argilosas e repartindo as peças, de um ponto de vista formal, em dois grandes grupos: “um que integra formas de imitação ou de inspiração nas formas de fabrico das derivadas das paleocristãs publicadas por J. Rigoir (Rigoir, 1960, 1968; Rigoir, 1973; Rigoir et al., 1985; MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
Rigoir, Meffre, 1973) e um segundo grupo que integra formas comuns” (Gaspar, 1995, 253-8). Entretanto, a par da observação destas cerâmicas no espólio de outras intervenções feitas em Braga, as escavações de Dume (Fontes, 1991/92; Fontes, Gaspar, 1997) trouxeram um importante contributo cronológico ao estudo desta olaria, permitindo isolar estratigraficamente um conjunto do séc. V/VI e um outro datado entre os sécs. VIII-XI (Fontes, Gaspar, 1997). No conjunto mais antigo, integrando cerâmicas “de cor cinzenta, bem cozidas e de pastas grosseiras” alargaram-se a oito os grupos de pastas definidos por análise macroscópica, permanecendo a distribuição morfológica entre o conjunto das formas de imitação/inspiração das DSP e as formas comuns (Ibid., 204-6). As cerâmicas cinzentas de Dume correspondentes ao período dos sécs. VIII a XI revelam uma grande continuidade formal e tecnológica em relação às congéneres mais antigas, detetando-se apenas algumas pastas diferentes e uma ou outra forma distinta, se bem que seja claramente notória o predomínio das formas fechadas – sobretudo potes e panelas, que constituíam 78% do acervo cerâmico – quase desaparecendo os pratos e alguidares e, naturalmente, as imitações de sigillata norteafricana, oriental e DSP (Ibid., 208-12). Em trabalhos monográficos sobre o tema A. Gaspar (2000; 2003) voltou a analisar conjuntamente as “cerâmicas cinzentas dos sécs. V-VI” de Braga, Dume e outras estações dos arredores – totalizando cerca de três milhares de fragmentos – num estudo com uma importante componente arqueométrica, que envolveu análises químicas, mineralógicas e petrográficas (Gaspar, 2000, 5-8) integrando não apenas cerâmicas bracarenses mas também amostras provenientes de Conímbriga e de Lugo. No plano morfo-tipológico, a autora sustentou a anterior distribuição entre um grupo correspondente às imitações/inspirações de TSCC e TSCD, Foceense Tardia ou DSP e um outro para as formas comuns onde aquelas características não se evidenciam, para além das próprias DSP originais procedentes de importação (Gaspar, 2000, 99-100). Os resultados das análises arqueométricas, feitas por amostragem entre os onze grupos de pastas 387
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 3. Cerâmica Cinzenta Tardia. Grupo 1 (imitações). 1-2. Tigelas Rig. 16 (P/11/41; P/48/42); 3-4. Taças Rig. 22
(P/11/39; P/SUP/4); 5-6. Tigelas Rig. 6 (P/11/84; P/10/179); 7. Prato Hayes 57? (P/10/178); 8. Prato Rig. 1 (P/601/24). Grupo 2. Formas locais. 9-12. Taças (A/50/1; P/601/25; P/246/14; P/246/13). Desenhos: Amélia Marques; Pedro Pereira. 388
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aferidos macroscopicamente após afinação das observações anteriormente publicadas, permitiram concluir a natureza local das matérias-primas empregues nas pastas cerâmicas, provavelmente argilas da bacia do Prado, nos arredores de Braga, característica que parece extensiva às amostras de Conímbriga (se bem que com algumas reservas, atendendo à inexistência de análises com a mesma metodologia a barreiros daquela região (Gaspar, 2003, 479), enquanto que as matrizes das amostras lucenses são substancialmente diferentes e indiciam outra proveniência; do mesmo modo, corroborando a análise formal, também as matérias-primas e a preparação das pastas sugerem uma forte continuidade entre as produções dos sécs. V/VI e as dos sécs. VIII/X, com as diferenças já assinaladas (Gaspar, 2000, 94-5; 2003, 474-9). Mais recentemente, o oportuno Guia das cerâmicas de produção local de Bracara Augusta, estabilizou a designação desta cerâmica, mantendo a distribuição tipológica anteriormente proposta por A. Gaspar em dois grupos: o Grupo 1 correspondendo às peças de imitação ou inspiração em formas de terra sigillata e o Grupo 2 para as formas autóctones de uso comum, subdividindo-se o primeiro em três subgrupos conforme os modelos seguidos se reportem às produções de sigillata tardia norte-africanas, foceense ou gálica (Delgado, Morais, 2009, 61-9), classificação que igualmente seguimos na abordagem à cerâmica de Crestuma. Se bem que muito provavelmente esta cerâmica cinzenta tardia ocorra em muitos outros contextos arqueológicos tardo-antigos do Norte de Portugal, não parece até agora ter suscitado muita atenção aos estudiosos da cerâmica antiga, como aliás observa A. Gaspar, que fora do aro bracarense cita apenas o seu achado no Convento da Costa, em Guimarães, e na escavação da basílica paleocristã de Viseu (Gaspar, 2003, 474). Todavia, no primeiro caso, a amostra parece bastante exígua e apresenta maior amplitude cronológica, para além de incluir apenas formas de tradição local (Freitas, Real, no prelo), enquanto que as “cerâmicas cinzentas paleo-cristãs” de Viseu nos parecem, pela descrição conhecida (Pedro, Vaz, 1995, 346-51), bastante distintas, na forma e decoração, das tipificadas MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
em Braga, Dume, Conímbriga e outros locais. Neste quadro, apesar de termos conhecimento de outros conjuntos de cerâmica cinzenta tardia que se encontram inéditos, como os provenientes do casal romano da Malafaia (Silva, 2004; Silva et al., 2008) e especialmente do castro de Valinhas (Silva, 1995; 2004; Silva, Ribeiro, 1999), em Arouca, o acervo destas cerâmicas que vem sendo reunido no Castelo de Crestuma ganha uma importância notória, de que o presente texto constitui, ainda em linhas gerais, a primeira publicação. Como notámos, a cerâmica cinzenta tardia representa mais de meio milhar de fragmentos nas recolhas feitas em Crestuma, correspondendo a 8% do espólio cerâmico exumado. Não obstante o seu estudo estar ainda numa fase incipiente, sobretudo no que se refere à classificação macroscópica primária das pastas cerâmicas com vista a posteriores análises arqueométricas tendentes a averiguar possíveis centros produtores, o quadro geral observado confirma integralmente o ponto de situação a que se chegou com o estudo das cinzentas tardias bracarenses. Reconhece-se também em Crestuma um conjunto de recipientes de fabrico aparentemente mais apurado, constituídos por formas abertas que na verdade reproduzem, com maior ou menor fidelidade, formas da sigillata tardia, parecendo residir nas DSP a principal fonte de inspiração. Nos exemplares ilustrados (Fig. 3) reconhecem-se imitações das formas gálicas Rigoir 1 (Fig. 3, 8), Rig. 22 (Fig. 3, 3-4), Rig. 16 (Fig. 3, 1-2) e Rig. 6 (eventualmente Rig. 4) nos fragmentos desenhados com os números 5 e 6 da mesma estampa, identificando-se ainda, entre outras formas, o almofariz Rig. 29, que não representámos. Imitações de sigillata clara norteafricana ou foceense não foram ainda reconhecidas, podendo corresponder à aba de um prato Hayes 57, o bordo representado com o nº 7. Os exemplares ilustrados na Fig. 3 (9 a 12) e 4 (13 a 16) correspondem já a formas abertas comuns, se bem que possa ainda detectar-se alguma inspiração clássica num ou outro prato ou taça. Entre estas formas são típicos os vasos de lume com asa interior (Fig. 4, 13), comuns em Braga e de que se encontraram já em Crestuma vários exemplares. Finalmente, também na Fig. 4 reproduzem-se 389
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 4. Cerâmica Cinzenta Tardia. Grupo 2. Formas locais. 13. Tacho de asa interior (P/10/87); 14. Prato (P/246/12); 15. Taça (A/28/1); 16. Prato (P/11/42); 17-18. Jarros (P/11/40; P/41/8); 19-20. Potes (P/10/165; P/246/9); 21-23. Potes (P/10/92; P/11/82; P/10/177); 24. Panela (P/48/43). Desenhos: Amélia Marques; Pedro Pereira. 390
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algumas peças de tradição local, nomeadamente bordos de jarros (17 e 18), potes e panelas (19 a 24), com perfis habituais nos espólios cerâmicos congéneres. De acordo com os dados disponíveis, uma vez que o estudo está ainda em curso, podemos sintetizar algumas ideias gerais que relevam desta primeira apreciação. A primeira nota respeita à expressiva diversidade de pastas e tratamento de superfícies, quer entre as formas de tradição local, quer entre as formas regionais de imitação ou inspiração nas cerâmicas finas tardo-antigas. Considerando que não foram ainda iniciados os estudos arqueométricos destes materiais nem efectuadas datações absolutas para o sítio, esta variabilidade tanto pode ser lida como refletindo diferentes centros produtores, como traduzindo a própria diacronia e evolução destes tipos cerâmicos, o que nos parece muito provável sobretudo para as formas comuns de louça de cozinha, como aliás foi constatado em Braga e Dume. Na verdade, a generalidade das formas do Grupo 1 (imitações), são provenientes sobretudo de um setor da escavação (sector P) onde a datação cruzada de diversos itens ergológicos (sigillata norte-africana e foceense, ânforas orientais, vidros, etc.) sugere um enquadramento entre os sécs. V e VI, com eventual prolongamento para as primeiras décadas do séc. VII. Todavia, as formas comuns encontram-se mais dispersas por outras áreas da escavação, não podendo por isso descartar-se, nesta fase dos trabalhos, que algumas dessas peças possam datar-se até aos sécs. X ou XI, época em que o Castelo de Crestuma terá tido uma fase de (re?)ocupação (Silva, Sousa, no prelo; Silva et al., no prelo). Devemos ainda registar, como característica geral de toda a cerâmica cinzenta tardia de Crestuma, a completa ausência de decoração, salvo uma ou outra canelura, o que de certo modo afasta o grupo 1 das imitações mais cuidadas de DSP, sugerindo a produção de versões locais ou regionais, talvez em larga escala e num contexto em que a ornamentação seria menos valorizada. Neste contexto, também não surpreenderá a inexistência de efetivas DSP, considerando a escassez dessas cerâmicas no Norte e Centro de Portugal.
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
NOTA FINAL
Para além das cerâmicas cinzentas que imitam ou se inspiram nas formas das DSP e outras sigillatas tardias, parecem ainda observar-se outros casos similares em cerâmicas comuns de cozedura oxidante, se bem que mais raros, o que justifica uma ou duas reflexões sobre este fenómeno. Desde logo, na óptica do ceramólogo, é muitas vezes difícil graduar o grau de proximidade estética, tecnológica ou morfológica entre o modelo e a sua reprodução, tanto mais quanto os figurinos matriciais apresentam já eles próprios múltiplas variantes e uma longa tradição evolutiva de que resultam distinções muito sensíveis no plano cronológico e na geografia dos centros produtores. Desta dificuldade decorre o incontornável jogo semântico, assumido por A. Gaspar e pelos restantes autores que entre nós têm tratado o tema, traduzido pela dicotomia imitação/inspiração, ou seja, entre as réplicas que exibem maior ou menor semelhança ao modelo seminal. Mas o que é que se imita? Um determinado perfil de vasilha agradável à vista, de manipulação mais ergonómica ou recipiente de uso especializado? Um estilo ornamental traduzido por um particular tratamento das superfícies ou uma decoração com motivos determinados? Na verdade, devemos observar que se aceitamos com naturalidade a identificação como imitação de um tipo formal bastante elaborado ou com uma assinatura cultural bastante explícita, custa-nos já admitir que se apontem às vezes como “imitações” algumas formas mais básicas de taças, potes ou panelas, quase omnipresentes no espaço e no tempo e que parecem constituir a resposta mais evidente de um qualquer oleiro para uma dada necessidade de serviço ou cozinha. E por que é que se imita? Talvez se possam adiantar três explicações possíveis, não excluindo outras. Porventura para colmatar a deficiente oferta de um produto com mercado, imaginando, no nosso caso, que por qualquer razão os circuitos de abastecimento de louças finas tardias pudessem ser interrompidos ou insuficientes em certas alturas; outra possibilidade seria a da mera competição comercial, oferecendo a custo inferior produtos de aspeto similar aos originais, 391
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
por sua vez mais caros porque importados e acaso de melhor qualidade; por fim, a imitação/ inspiração pode ainda resultar da vontade e estratégia comercial de uma dada oficina querer proporcionar aos seus clientes a novidade de um produto que se apreciou numa viagem mais distante ou na residência de alguém abastado. Não devemos esquecer que, não obstante algumas dificuldades que se terão sentido em certas rotas comerciais ou os problemas resultantes de uma certa desmonetarização da economia nos séculos subsequentes à queda do Império, estamos perante uma economia de mercado, provavelmente ainda mais competitiva em função das circunstâncias, pelo que há que procurar nos objetos, para além dos seus valores simbólicos e sociais, também a sua razão e finalidade económica. Mas deveríamos ainda questionar-nos – e aqui tratando tanto das imitações como da sigillata original – sobre o significado económico e social da utilização desta louça. O que justifica esta seleção de formas ou eventual rejeição de outras (Zanini, Costa, 2011, 38)? Opção dos circuitos de distribuição ou preferência dos mercados? Esta cerâmica pode ser ainda considerada como um bem de prestígio das elites locais? Corresponderiam as imitações a um subproduto de emulação social por parte de alguns grupos da comunidade? Por fim, tendo em conta as duas correntes que parecem observar-se nestes séculos iniciais da Idade Média, uma veiculada pela cerâmica fina, de formas abertas e, na sua maior parte ainda de pastas claras, correspondendo a uma antiga comensalidade mediterrânica e, com ela, a todo um quadro social que se encontrava em notória transformação perante a emergência de novas gentes e tradições; outra, marcada pelas louças cozidas em fornos redutores, de formas essencialmente fechadas e relativamente monótonas, ocorre perguntar: traduzirão estas comunidades cerâmicas também o confronto de distintas tradições culturais? Será a louça fina e suas imitações um dos bastiões culturais da antiga romanidade, ou serviria também os anseios das novas elites que pretendiam nobilitar-se pela emulação do gosto e modo de vida do Império passado? Demasiadas questões por certo para tão pouca louça. Mas esta, naturalmente, cumpre nesta época, como em todos os tempos, uma das 392
funções que a torna apaixonante ao arqueólogo: mais do que louça, ser sombra dos gestos e das gentes que a usaram.
REFERÊNCIAS (TEXTO E ANEXO)
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ANEXO I. INVENTÁRIO DE FORMAS DE TERRA SIGILLATA Terra Sigillata Africana (TSA) – Fig. 1 Hayes 67 (A/453/1, n.º 1) – Forma de um prato com bordo em aba incompleta, curva e oblíqua, terminando num lábio espessado, arredondado, marcado por canelura. Trata-se de um exemplar de grande tamanho, com 330 mm de diâmetro. Produzida nos dois fabricos D1 e D2, aqui parece ser do D1, com pasta granulosa e um engobe fino, pouco brilhante, envolvendo toda a aba. Os três grupos atribuídos por Hayes (1972, 124-5) e pelo Atlante (88, Tav. XXXVIII) definidos de acordo com os estilos da decoração estampada são impossíveis de avaliar a partir da aba. Assim, a cronologia para esta forma situa-se entre 360 e 470. Hayes 76 (P/10/104, n.º 3) – Prato de grande diâmetro. Aba oblíqua, com duas fundas caneluras circulares, terminando num lábio perpendicular, espessado em amêndoa. Na sobeira, uma leve canelura separa-a do lábio. Arranque de parede oblíqua. Pertence à variante 76A definida por Hayes (1980, 485), uma vez que o lábio é arredondado e sem caneluras. Faz serviço com as taças Hayes 73, com quem é muito parecido na aba (Atlante, 89, tav. XXXVIII, 5-8; Bourgeois, Mayet, 1991, 300). Produzido no fabrico D1, tem uma pasta semelhante à forma 67, com engobe fino, dos dois lados, laranja avermelhado. Devido ao estado fragmentário é impossível determinar o seu diâmetro. A sua cronologia oscila entre 425 e 475. Hayes 82 (P/11/29, n.º 2) – Forma de prato largo e relativamente covo. Bordo vertical, espessado, de perfil triangular, marcado por três caneluras que compõem quatro molduras exteriores e arranque de parede oblíqua, com decoração roletada incompleta, separada do bordo por funda canelura exterior. Faz serviço, entre outras, com a forma 84 (Atlante, 68, tav. XXIX, 9-11). Produção do fabrico C5, tem pasta laranja acastanhada, relativamente fina, com engobe laranja forte em todo o lado. O seu diâmetro é de 288 mm. Como é difícil atribuir a variante A ou B (Hayes, 1972, 130) por falta do fundo, a cronologia apontada abrange as duas variantes (430-500), podendo ir a meados do séc. VI (Cau et al., 2011a, 5). Hayes 84 (A/75/1, n.º 4) – Forma de prato fundo, de parede oblíqua, carenado. Bordo triangular, saliente, decorado com duas caneluras exteriores. Arranque de parede oblíqua. Produção do fabrico C5, tem semelhanças com o fabrico D2 (Atlante, 69), com engobe muito brilhante e superfícies macias. Faz serviço com a 82 e é muito semelhante à forma Hayes 86, embora tenha uma pasta mais fina e um diâmetro maior que o daquela forma, com 355 mm. A sua cronologia decorre durante todo o séc. V (400 – 500…). As duas formas, 82-84 são pouco abundantes quer em Conímbriga, quer em Belo, onde a 82 nem aparece representada (Bourgeois, Mayet, 1991, 276, pl. LXXXII, 200-209). Hayes 87 (P/SUP/12; P/48/38 n.os 5 e 6) – Forma de grande prato de fundo curvo. Há dois exemplares desta forma. Um, parece-nos ser da variante A, por ter um bordo de lábio vertical, alto, em forma de amêndoa. Canelura interna na separação com a parede, oblíqua. Muito deteriorado, o engobe desapareceu. O diâmetro de bordo é de 380 mm. O segundo, apresenta o bordo mais alongado, separado da parede/ fundo por um ligeiro ressalto. É de tamanho muito mais pequeno, com um diâmetro de 250 mm. O engobe é vermelho escuro e relativamente espesso, notando-se os traços do polimento no interior, que o tornam brilhante. Parede exterior muito alisada. Os dois são de fabrico D2, com pasta relativamente grosseira, granulosa. É uma forma intermediária entre a 61B e a 104 de quem se aproxima devido às variações que apresenta (Bourgeois, Mayet, 1991, 301). A cronologia para a variante A é da segunda metade do séc. V, e para a B inícios do VI (Atlante, 91; Hayes, 1972, 135). Hayes 91 (P/10/74; P/10/144; n.os 7 e 8) – Forma de taça, mais ou menos funda, com aba em forma de gola, abaixo do bordo. O primeiro exemplar tem bordo vertical, pouco alto, com uma gola a meio, saliente, larga e virada para baixo. Produção D2, com pasta mediana e engobe em todo o bordo, relativamente brilhante. A ausência de forma completa impede de verificar a profundidade e a decoração do fundo interno, pelo que tanto pode ser da variante A como da B. No entanto, o diâmetro de bordo relativamente pequeno (180 mm) sugere a variante A (Atlante, 105; Hayes, 1972, 140-144). O segundo exemplar é reconhecível pela característica decoração desta forma, em banda larga roletada num fundo de pé baixo, incompleto. Tem um engobe muito brilhante laranja forte, espesso. Variantes A/B – meados séc. V/inícios do VI – meados do séc. VI. Hayes 93 (P/10/145, n.º 9) – Forma de taça de bordo em aba. Aba plana em cima e curva para baixo, relativamente curta, com arranque de parede quase vertical, sem caneluras. Pela aba curta e o fabrico relativamente grosseiro, atribuímos a peça à variante B (Atlante, 102, tav. XLVII, 1-3; Hayes, 1972, 145-148), embora com reservas, dada a falta de perfil completo. Produção de fabrico D2, com pasta relativamente dura, com muitos e.n.p., de fratura ondulada, média. Engobe em toda a peça, espesso, relativamente brilhante, laranja avermelhado. O diâmetro de bordo é de 235mm, o que a
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situa dentro das formas de menores dimensões. A cronologia da variante A situa-se entre 470 e 500, e a variante B entre 500 e 540. Atlante XLVI 8-10 (P/10/49; P/10/152; n.os 10 e 11) – Forma de taça grande com bordo inclinado para baixo. Forma não referida por Hayes (1972), mas que aparece no Atlante (pl. XLVI, nºs 8-10). Considerada uma variante da Hayes 93B, Fulford 52 (Cartago) difere desta forma pelo fabrico, perfil do bordo e dimensões (Bourgeois, Mayet, 1991, 304). São vasos de tamanho médio ou grande. O nosso primeiro exemplar tem um bordo de perfil característico, de secção triangular e razoavelmente espesso, com a face superior oblíqua e arranque de parede, também oblíqua. É um tamanho grande, com 311 mm de diâmetro. O segundo exemplar é muito semelhante, diferindo no tamanho e por não possuir parede, e tem diâmetro de 275 mm, o que o situa entre os vasos de tamanho médio. Muito semelhantes no fabrico, têm pasta granulosa e o segundo exemplar tem um engobe laranja claro, muito pouco brilhante, com superfícies muito alisadas, que desapareceu no primeiro. Dada a grande fragmentação das peças, é impossível atribuí-las às variantes referidas no Atlante (100-101). A cronologia é muito lata, desde o fim do séc. IV/inícios V até ao fim do séc. VI. Hayes 104 (P/10/61; P/11/68, n.os 12 e 13) – Forma de grande prato covo, que parece derivar da 87A (Atlante, 94). O primeiro exemplar tem um bordo vertical, muito espessado, amendoado, pendente, parecendo da variante A, embora o tamanho do fragmento não permita perceber mais caneluras a meio da parede. Arranque de parede /fundo oblíqua, com uma fina canelura interna a marcar a separação com o bordo. O segundo exemplar, mais incompleto, revela um bordo de tendência vertical e não arredondada, mas não permitindo ver se é muito ou pouco pendente, pelo que pode ser da variante A ou B. São dois vasos de grande tamanho, com 326 mm e 460 mm de diâmetro, respetivamente. A produção de ambos é de fabrico D2, com pasta pouco depurada, algo grosseira, rosada e engobe relativamente espesso no lábio e no interior, de melhor qualidade o segundo. Cronologia bastante tardia, entre 500 e 580 para a variante A e entre 570 e 600 para a variante B. Hayes 104 (?) (P/10/42, n.º 14) – Fundo plano de prato com vestígios de decoração estampada, que parece ser o braço mais comprido de uma cruz latina, formado por duas finas caneluras. O interior é preenchido por uma fila de diamantes (losangos) com uma pérola (pequeno botão circular) inserido no meio, integrando o que Hayes (1972) chama “jewelled crosses”, do estilo E (ii). Possui pé médio, triangular, espesso, típico da forma 104. Bom engobe, no interior. A cronologia sugerida é entre 500 a 600, podendo começar mais cedo, em fins séc. V (Cau et al., 2011a, 6), época de fortíssimo simbolismo religioso. Hayes 93 (?) (P/10/16, n.º 15) – Frag. de fundo plano, relativamente espesso, com pé alto esvasado, anelar. Bom engobe, só no interior. As formas que admitem este pé são Hayes 93, 103, 104, 105 e 106, a primeira de uma grande taça, as restantes de grandes pratos. Inclinamo-nos para a 93, por nos parecer muito semelhante aos exemplares de referência e ter um fabrico muito parecido com o nosso vaso dessa forma, situando-se cronologicamente entre 470 e 540. Fundos (P/11/59; P/10/153, n.os 16 e 17) – Dois fundos de prato, um com pé baixo, de perfil circular e vestígios de engobe no interior, onde há uma canelura circular; o segundo, plano, com dupla canelura no interior, criando uma moldura circular saliente. Frags. decorados (P/10/70; P/10/29; P/LIMP/24, n.os 19, 18 e 20) – Três fragmentos com decoração estampada, prováveis fundos de pratos ou taças. No primeiro, a decoração é formada por duas caneluras circulares e um motivo indeterminado, aparentemente vegetal, ou meios círculos concêntricos, terminando num segmentado, que parte em linhas curvas a partir da canelura exterior (Paz Peralta, 1991, 200, nº 97; Bourgeois; Mayet, 1991, 362, nº. 509, 510). Este tipo de decoração parece pertencer ao estilo A (ii)-(iii), cuja cronologia data de fins do séc. IV a fins séc. V. O segundo, é um friso de quatro círculos concêntricos, o exterior segmentado e o terceiro, é formado por três círculos concêntricos rodeados por uma orla franjeada. Pertencem ao estilo A (iii) (Hayes, 1972, 237 e 234, nº36, 37), datando de entre 410 e 470. Terra Sigillata Foceense (LRC) – Fig. 2 Hayes 3C (P/10/64, n.º 21; P/10/14, n.º 22; P/10/69, n.º 23; P/10/75, n.º 24) – Há uma grande variedade de bordos, mas são todos altos, de tendência vertical, com moldura triangular mais ou menos espessa pouco separada da parede (no exemplar n.º 24 é mais afastada e o n.º 22 tem uma ligeira moldura achatada, marcando o início da parede interna). Uns são ligeiramente côncavos (n.º 21, 23) outros a direito no exterior, mais ou menos planos no topo, por vezes quase em bisel (n.º 22). A decoração também varia: banda roletada de linhas oblíquas da esquerda para a direita (n.º 21) quase apagado, sem decoração (n.º 22), com caneluras horizontais (n.º 24), ou com roletado curto e largo, da direita para a esquerda (n.º 23). Quase todos apresentam ligeiras manchas mais escuras, como é próprio desta forma, provavelmente devido ao empilhamento no forno e o n.º 24 tem mesmo uma cor cinzenta-acastanhada. A parede,
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muito incompleta, é oblíqua e de espessura variada. O engobe em alguns casos desapareceu quase completamente (n.º 21), noutros varia entre o laranja e o vermelho, cobrindo toda a peça e notando-se as estrias do alisamento no interior. Os diâmetros variam: 322mm (n.º 21), 338 mm (n.º 22), 276 mm (n.º 23), 250 mm (n.º 24). Cronologicamente situam-se entre 460 e 490. Hayes 3C/D (?) (P/7/5, n.º 25) – Embora o bordo seja alto e vertical, o espessamento da moldura, quase formando um rolo, a sua pequena dimensão, a tripla fila de roletado profundamente impresso, quase em relevo, e o arranque de parede muito oblíqua, levam-nos a ponderar a sua inclusão entre as variantes C e D. O diâmetro é de 190 mm. A variante D tem uma cronologia dos finais do séc. V. Hayes 3F (?) (P/601/4, n.º 26) – A inclusão deste vaso na variante F deve-se ao facto de apresentar um bordo muito baixo, espessado na junção com a parede, formando um rolo, seguido de uma pequena saliência externa. Possui uma decoração em tripla linha profundamente roletada que não ocupa o espaço todo. O diâmetro é de 294 mm e a cronologia apontada do séc. VI. Fundo (P/7/14, n.º 27) – Fundo plano, fino, com pé baixo, subtriangular; canelura na ligação exterior do pé com o fundo e nova canelura a prenunciar o ângulo da parede. Engobe no interior e vestígios no exterior. Diâmetro de pé 186 mm. Pertence à forma 3, dos sécs. V-VI. Fundo (P/11/46, n.º 28) – Decoração cruciforme, de dupla linha, mas sem preenchimento no interior da cruz latina. Pertence ao grupo III (Hayes, 1972, 366, fig. 79, nº71 b, c, d.) de fins do séc. V, inícios do VI. Terra Sigillata Hispânica Tardia (TSH T) – Fig. 2 Hisp. 5T (P/11/2, n.º 29) – Frag. de bordo em aba horizontal, curta, de pequena taça hemisférica. Pasta laranja, com vestígios de engobe ligeiramente mais escuro, acastanhado. Esta forma é muito abundante e percorre toda a produção hispânica tardia entre os séculos IV e V, podendo ir mais além. O fragmento de Crestuma não parece apresentar decoração estampada no bordo, o que dataria a peça do séc. V em diante. Hisp. 37t Lisa (P/40/3, n.º 31) – Bordo simples e parede alta, oblíqua, fina, notando-se as moldurações da roda no lado externo (para exemplos de Corella e Pamplona – Peralta, 1991, 83). A pasta está muito degradada, é de fraca qualidade, com e.n.p. relativamente abundantes, embora bem calibrados. O engobe desapareceu. Forma muito difundida, com grande variedade de contornos. Cronologia: séc. IV-V/VI. Hisp. 8T (P/10/84, n.º 30) – Bordo com lábio bem marcado, saliente, virado para fora, vincado por canelura exterior. Parede curva. Fragmento muito deteriorado, com a pasta muito queimada, com manchas negras; o engobe quase desapareceu. Notam-se traços do alisamento. Cronologia: séc. III-V (Peralta, 1991, 57). Hisp. 74 (P/18/1, n.º 33) – Grande prato com aba. Aba larga, incompleta, ligeiramente elevada na extremidade e com duas caneluras relativamente fundas no topo. Embora diferente, recorda as formas Hayes 58 e 59 e a Hisp. 4 (Mayet, 1984, Pl. CCXLI – CCXLIV). Cronologia: séc. IV-V. Fundo (P/10/77, n.º 34) – Fragmento de fundo ligeiramente curvo e de pé muito baixo. Muito deteriorado, o engobe desapareceu. Cronologia: séc. IV-V. Fundo (P/10/147, n.º 35) – Muito degradado. Fundo com pé baixo retangular; trata-se de uma forma não canónica nas sigillatas. Quase parece um pé em bolacha. O engobe desapareceu, fragmenta-se com muita facilidade. O interior tem uma forte marca em cruz, feita por um objeto fino e duro. Cronologia: séc. IV-V… Decoração (P/10/60; n.º 32) – Fragmento de parede decorada com motivos pontilhados (?), parecendo formar pontas de palmetas (?) alongadas. Parede oblíqua. O motivo costuma aparecer no fundo interno, mas, neste caso, encontra-se no exterior (Peralta, 1991, 90, nº 128-132). Pode ser uma Hisp. 37T (Mayet, 1984, pl. CCLVI e CCLVII). Cronologia: fins do séc. IV-séc. V (?)
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