Vámonos, Bárbara
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Vámonos, Bárbara Por Gloria Cuesta
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Dirección: Cecilia Bartolomé Reparto: Amparo Soler Leal, Cristina Álvarez, Iván Tubau, Julieta Serrano, José Lifante, Josefina Tapias, Concha Bardem Nacionalidad: España Año: 1978 Duración: 95 min Género: “Road movie” Color o B/N: Color Guión: Cecilia Bartolomé, Concha Romero, Sara Azcárate Fotografía: José Luis Alcaine Música: Carlos Laporta -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐
Lo mejor: Refleja a la perfección el momento histórico en el que se inscribe, aportando la perspectiva femenina. Lo peor: Escenas de destape de escasa justificación en la película. ----------------------------------------------------------------------------------En el año 1978, en pleno auge de la Transición española, la directora alicantina Cecilia Bartolomé firma una cinta de absoluto protagonismo femenino en formato de “road movie” que nos introduce en la peripecia existencial de una mujer, en proceso de divorcio y en busca de su identidad perdida tras años atrapada en un matrimonio convencional. Ana (Amparo Soler Leal), prototipo de mujer de mediana edad, decide, para sorpresa de su entorno más cercano, romper con una desgastada y frustrante relación, caracterizada por la ausencia (e infidelidades) de un marido que nunca llega a estar presente en escena. Escapando de la presión familiar, inicia una huida hacia adelante en compañía de su hija, Bárbara (Cristina Álvarez). Este periplo las llevará por diferentes escenarios clave en el proceso de transformación de la protagonista, que retorna al punto de origen en lo que supone un catártico giro de 360 grados en su existencia, donde nada volverá a ser como antes, comenzando por ella misma.
Bartolomé, autora también del guión, se sirve de la peripecia vital de Ana para plantear
algunos de los temas que en los primeros años de democracia estaban candentes dentro de la sociedad española. Así, la liberación femenina se muestra como contrapunto al matrimonio, cuestionado en términos de desigualdad. También la injusta legislación vigente en materia de divorcio, que a finales de los setenta aboca a la esposa a una situación de absoluto desamparo cuando es ella quien ejerce esta opción (espionaje hacia Ana y bloqueo de las cuentas bancarias por parte del marido), dejando al descubierto el papel secundario ejercido por las mujeres dentro de la pareja, así como su rol dentro de la familia. Pero no son solo la emancipación o el divorcio, sino también la normalización de la homosexualidad mediante la figura de Andreu (José Lifante), las
relaciones de pareja sin legalizar como Laura (Julieta Serrano) y su amante o los viejos modelos de educación femenina frente a las nuevas generaciones (falsedad de la tía de Ana versus determinación de Bárbara). Y junto a los temas sociales, la cámara de Bartolomé también halla espacio en otros aspectos como el desmesurado desarrollo urbanístico en la costa levantina, que provoca la paradoja de gigantescos bloques de apartamentos colindantes con el huerto cada vez más reducido de una tradicional masía.
No ajeno en ningún sentido a la época a la que pertenece (incluido el desnudo integral de
Soler Leal), el filme constituye un retrato lo suficientemente veraz y crítico del momento histórico que representa, salpicado asimismo con toques de humor que lo alejan del drama que podría referir la historia. Muy al contrario, Cecilia Bartolomé se aleja de estos parámetros para construir desde la positividad el proceso de recuperación identitaria de la protagonista, que finalmente se descubre como mujer y se recupera no solo como persona, sino también como madre.
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