Verbete para o website MARE - Museu de Arte para a Pesquisa e Educação. Análise da obra: \'Giovanna degli Albizzi, Vênus e as Três Graças\' de Sandro Botticelli. 2011.
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16/02/2017
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Mare - Museu de Arte para a Pesquisa e Educação - Detalhe da Obra de Arte
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Título da Obra: Giovanna degli Albizzi, Vênus e as Três Graças Artista: BOTTICELLI, Sandro Index Iconográfico: 12Ven Vênus, Afrodite; 12Ven20 Vênus e as Três Graças; 130Gra As Graças Eufrosine, Tália e Áglae Técnica: Afresco transferido sobre tela Data: 1484c. 1489 Período Histórico: 30 SÉCULO XV Clique para ampliar a imagem
Dimensões: 211 x 284 cm Local: Paris, musée du Louvre Texto: Três fragmentos dessa decoração foram descobertos em 1873 na Villa Lemmi, próximo à Florença. Apenas dois foram adquiridos pelo Museu do Louvre em 1882, pois devido à retirada da parede, transferência para a tela e transportes subsequentes (além do mau estado de conservação que já exibiam) estes eram os que se apresentavam em melhores condições. Aceitase geralmente a identificação das figuras alegóricas como Vênus seguida pelas Três Graças, que adentram a imagem pelo lado esquerdo. A movimentação das vestes dessas figuras colide com a estaticidade e verticalidade da figura isolada que parece esperar pela chegada das demais. O traje desta é marrom com uma faixa branca e seus cabelos são quase totalmente cobertos por um lenço branco. Suas mãos levam um pano branco na direção da outra figura que se aproxima. Este é o elo entre as duas metades. Vênus, discernível possivelmente pelas sandálias que calça em oposição aos pés nus das Três Graças, presenteia a jovem com o amor e a beleza imortais. E a tríade feminina das Graças representa, segundo Sêneca, os aspectos da generosidade: dar, receber e devolver através de presentes; e, segundo Edgar Wind, evidenciam ainda as fases da teoria neoplatônica do Amor. Porém, o que está sendo ofertado parece importar menos do que o próprio ato de dar e conceder benefícios ao próximo. Zöllner cogita a possibilidade dessa obra e de seu pendant (Lorenzo Tornabuoni sendo introduzido às sete Artes Liberais) terem sido encomendadas após a morte de Giovanna em outubro de 1488. Os afrescos seriam, assim, o retrato de uma reunião ideal entre os noivos no reino da virtude e beleza imortais. Nesse caso, a cena se desenrolaria em uma espécie de jardim imaginário, cuja presença de Vênus, deusa do amor, também se relacionaria com a busca pelo conhecimento que traz a imortalidade da alma. Uma certa melancolia e tristeza que se manifesta no putto à direta parece corroborar um sentimento de pesar na imagem. Funcionaria, além disso, como um lembrete de que a morte é inevitável, o que nos remete a idéia de vanitas e de memento mori. Ademais notase uma combinação de fontes clássicas e modernas, tanto visuais quanto textuais. A elegância da linha que adiciona volume aos desenhos de Botticelli não decepciona o espectador, que mesmo em mau estado de preservação, observa a maneira como o mestre florentino constrói a sua arte na busca constante da beleza, harmonia e graça.
http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3404
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Mare - Museu de Arte para a Pesquisa e Educação - Detalhe da Obra de Arte
Larissa Carvalho 30/08/2011 Bibliografia: 1938 J. Mesnil, Botticelli, Paris. 1945 E.H. Gombrich, "Botticelli's Mythologies: A Study in the Neoplatonic Symbolism of His Circle". Symbolic Images: Studies in the Art of the Renaissance, Londres, 1972, pp. 3181. 1958 E. Wind, Pagan Mysteries in the Renaissance. Milão. 1976 H. Ettlinger. The Portraits in Botticelli's Villa Lemmi Frescoes. Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 20. Bd., H. 3, pp. 404 407. 1989 R. Lightbown, Sandro Botticelli. Life and Work. New York, Abbeville Press. 1998 F. Zöllner, Botticelli. Images of Love and Spring. Munique, New York: Prestel. 2005 B. Deimling, Sandro Botticelli 1445/5 1510, Taschen/Paisagem. Compartilhe a Arte! Curtir
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