PREPARAÇÃO E PERFORMANCE DA OBRA VIBRAPHONE AND ElECTRONICS DO COMPOSITOR BALJINDER SEkHON II

Resumo: O artigo aborda questões referentes à preparação e performance da obra Vibraphone and electronics do compositor Baljinder Sekhon. Questões de caráter prático tanto da relação do percussionista com a eletrônica quanto com a parte instrumental são abordadas. Discutiremos também algumas questões conceituais que a performance, não só da peça em si, mas do repertório para percussão e live electronics levanta. Concluímos que a preparação e performance dessa obra oferece desafios referentes tanto à performance instrumental quanto à mediação eletrônica, porém proporciona experiências estéticas interessantes e válidas e se mostra como uma resposta à tecnologia e à sociedade de nosso tempo. INTRODUÇÃO Os termos " percussão " e " música eletroacústica " podem apresentar significados diferentes, dependendo do contexto em que são usados. Por isso, acreditamos ser necessário uma delimitação (mesmo que simples) dos mesmos. Instrumentos de percussão podem ser encontrados em praticamente todos os povos e possuem uma enorme tradição em suas respectivas culturas, porém são relativamente jovens dentro do contexto da música erudita ocidental. O percussionista Steve Schick aborda sobre essa contradição Como percussionista, eu me encontrei novamente no centro de uma contradição única: a percussão é uma arte antiga, mas música com notação musical para percussão solo é muito recente. Tão cedo existiu um piano, ou um violoncelo ou um violino, existia música para piano, violoncelo e violino, logo a histó-ria desses instrumentos e a história da música para esses instrumentos é praticamente indissociável. Com a percussão, a discrepância entre a história do instrumento e o seu primeiro uso na prática da musica clássica de notação é extrema. 1 (SCHICK, 2006, p.231 tradução nossa) Carlos Stasi nos mostra o quão antiga é a percussão ao falar sobre um instrumento especí-fico: o reco-reco: " Os reco-recos estão entre os mais antigos instrumentos fabricados pelo homem (Idade da Pedra/Paleolítico: cerca de 15 mil anos atrás), tendo sido usado em todos os conti-nentes em diferentes épocas e culturas. " (STASI, 2011, p.19). A primeira vez que um instrumento raspador, como o reco-reco, foi usado em música com notação para percussão solo foi na peça 1 As a percussionist, I again found myself in the midst of a unique contradiction: percussion playing is an anciente art form, but notated music for solo percussion is very recent. Almost as soon as there was a piano or a cello or a violin, there was music for piano and cello and violin so the the history of those instruments and the history of music for those instrument is nearly indistinguishable. With percussion playing, the discrepancy between the history of the instrument and its fist use in the practice of notated classical music is extreme.